Focus — голландская прогрессив-рок- группа, образованная в Амстердаме в 1969 году клавишником, вокалистом и флейтистом Тийсом ван Леером , барабанщиком Хансом Клевером, басистом Мартейном Дрезденом и гитаристом Яном Аккерманом . За свою историю группа претерпела множество формирований; с декабря 2016 года в него вошли Ван Леер, барабанщик Пьер ван дер Линден , гитарист Менно Гутджес и басист Удо Паннекеет. Они продали в США один миллион альбомов, сертифицированных RIAA . [1]
После присоединения Аккермана к рок-трио Ван Леера в конце 1969 года группа назвала себя Focus и первоначально работала над голландской постановкой рок-мюзикла Hair . Их дебютный альбом Focus Plays Focus (1970) не привлек к себе особого внимания, но последующий альбом Moving Waves (1971) и его главный сингл " Hocus Pocus " принесли группе международное признание. Их успех продолжился альбомами Focus 3 (1972) и Hamburger Concerto (1974), первый из которых содержал их второй хит-сингл " Sylvia ". После записи двух альбомов с разными музыкантами, в том числе с гитаристом Филлипом Кэтрин , певцом Пи Джей Проби и барабанщиками Колином Алленом , Дэвидом Кемпером и Стивом Смитом , Focus распались в 1978 году. Они ненадолго воссоединились в 1990 и 1997 годах.
В 2002 году Ван Леер реформировал Focus, создав новый состав, в результате чего Ван дер Линден воссоединился с группой в 2004 году. Альбомы Focus 8 (2002), Focus 9 / New Skin (2006) и Focus X (2012) были хорошо приняты. и Focus продолжают выступать по всему миру. Их последний альбом - Focus 12 (2024). Интерес к ним возобновился после того, как Nike использовала «Фокус-покус» в рекламном ролике чемпионата мира 2010 года « Напиши будущее» . Focus остаются одной из самых успешных и влиятельных рок-групп из Нидерландов.
Группа Focus была основана в середине 1969 года клавишником, вокалистом и флейтистом Тайсом ван Леером , который нанял бас-гитариста Мартейна Дрездена и барабанщика Ханса Клевера [2] после того, как он встретил их на сессиях радиопрограммы Jazz and Poetry в Хилверсюме , Нидерланды. Эти трое основали новую группу из трех человек, первоначально известную как Thijs van Leer and the Rebaptized, [3] играющую сет, состоящий в основном из кавер-версий Traffic и оригинального материала, в основном написанного ван Леером. [4] [ не удалось проверить ] В ноябре 1969 года во время репетиций в театре, где ван Леер выступал в составе театральной группы Рамзеса Шаффи , [2] к ним присоединился гитарист Ян Аккерман из рок-группы Brainbox после того, как Шаффи пригласил его в играй втроем. Позже Ван Леер вспоминал первую пробную сессию: «Пришел Ян, и мы часами джемовали, и это было действительно здорово». Затем они остановились на названии Focus для новой группы; Позже Аккерман сказал: «Фокус — это латинское слово, одинаковое во многих языках. Оно означает концентрацию, что и является смыслом того, что делает Фокус». [5] Их первое живое выступление в составе Focus последовало в Bird's Club на Рембрандтплейн , [4] [3] и вскоре они получили еженедельную резиденцию, давая два концерта за вечер в течение двух дней. [6] Ранние сеты в основном состояли из каверов, в том числе « I Shall Be Released » Боба Дилана , « A Whiter Shade of Pale » Прокола Харума и « Nights in White Satin » группы The Moody Blues , смешанных с оригинальным материалом, в том числе Первая песня ван Леера, написанная специально для группы, - инструментальная "Focus". [7]
В поисках дополнительной работы и стабильного дохода Фокус был выбран для игры в составе пит-группы голландской постановки рок-мюзикла «Волосы» , продюсером которого был валлийский актер Виктор Спинетти . [8] Их пригласили на прослушивание в бальный зал «Виктория» в Лондоне после того, как голландский автор текстов Леннарт Нейг предложил их Делу Ньюману, режиссеру мюзикла. Актерский состав Робин Лент заявил, что постановка страдала, а «Фокус», принимавший участие только из-за денег, «тоже довольно заржавел… но все изменилось, и все к этому присоединились». [7] Шоу, стартовавшее в декабре 1969 года, включало шесть ночных представлений в неделю и давало им возможность бесплатно репетировать во второй половине дня и хранить свое оборудование. [7] [9] [8] Альбом саундтрека с участием группы был записан в феврале 1970 года и вскоре выпущен лейблом Polydor Records . [10]
После того, как в июне 1970 года Hair прекратили свое существование, Focus отклонили предложение провести полтора года с мюзиклом по Нидерландам и стать полноценной группой. К этому времени они дали больше местных концертов и концертов по всей стране, а также дали свои первые международные концерты в Бельгии и Испании. [11] [4] Их еженедельный доход от концертов, а также доход от Hair достигли 400 гульденов , хотя Аккерман напомнил, что группа не оценила их ценность и быстро их потратила. Чтобы более тщательно управлять своими финансами, Клеверу было поручено контролировать их доходы и расходы. [12]
В 1970 году Фокус установил контакт с Хубертом Терхеггеном, директором Radio-Tele-Music Belgium-Holland, музыкального издательского подразделения Radio Luxembourg , благодаря связям с отцом Дрездена. Терхегген наслаждался их музыкой и подписал с ними контракт со своей продюсерской компанией, заключил сделки с музыкальными издателями по всему миру и выделил им студийное время для записи своего первого альбома, [4] [6] , который состоялся в январе 1970 года в Sound Techniques в Челси , Лондон. во время отпуска от Hair . Результатом стал альбом Focus Plays Focus , более известный как международный релиз In and Out of Focus , с Терхеггеном в качестве продюсера и Джерри Бойсом в качестве инженера. [2] Для альбома была записана смесь поп-песен и инструментальных композиций; Ван Леер чувствовал, что вокал пострадал из-за пения английских текстов с иностранным акцентом, что вдохновило группу стать сильнее в инструментальном плане. [4]
После записи Focus Plays Focus группа изо всех сил пыталась найти лейбл, готовый его выпустить. Их судьба изменилась после того, как они записали " House of the King ", инструментал Аккермана с разными версиями его происхождения. Биограф Focus Пит Джонсон пришел к общему мнению, что это было вдохновлено их появлением на музыкальном конкурсе Барбарела де Конхунтос на Майорке 11 июня 1970 года, [13] где в финальном туре их исполнение Concierto de Aranjuez Хоакина Родриго обогнало 15-минутный лимит времени, из-за которого их отключили. [11] [4] Фокус принял ответные меры: ван Леер играл на флейте перед публикой, чтобы отвлечься, в то время как остальная часть группы громила гримерку, после чего они были арестованы и провели ночь в тюрьме. Ван Леер утверждает, что Аккерман придумал трек на следующий день после их ареста, но гитарист сказал, что написал его "на горе, с красивой испанской стюардессой... примерно за пять минут". [13] Focus записал его без разрешения руководства за один вечер в Хемстеде , однако он дошел до сотрудников Imperial Records , которые сочли его достаточно сильным как хит-сингл и подписали группу.
Focus Plays Focus был выпущен в сентябре 1970 года, через восемь месяцев после записи. [3] «Why Dream» и «Happy Nightmare» были выпущены как их первый сингл в Нидерландах. Альбом был выпущен в Америке в октябре на лейбле Sire Records , который обеспечил права на международное распространение группы, с добавлением "House of the King" в трек-лист. [14] [2] [15] [16] До подписания контракта с Focus основатель Sire Сеймур Стайн прилетел в Нидерланды, чтобы увидеть выступление группы: «Без сомнения, они были самой оригинальной группой, которую я когда-либо слышал». [17] Хотя альбом не получил большого коммерческого внимания, он принес Focus их первую премию Эдисона , [18] а выпущенный в январе 1971 года альбом "House of the King" занял 10-е место в домашнем чарте. [19]
В конце 1970 года Аккерман становился все более недовольным Клёвером и Дрезденом как ритм-секцией и скучал по своему бывшему коллеге по группе Brainbox, барабанщику Пьеру ван дер Линдену . [20] Он думал, что пара изо всех сил пыталась включить в музыку свою индивидуальность или музыкальность. [12] Затем Аккерман предъявил ван Лееру ультиматум, пригрозив уйти, если он не попросит Клевера и Дрездена уйти. Ван Леер отказался расстаться со своими соучредителями и вместо этого сказал Аккерману уйти, что усилило напряженность между ними, поскольку они часто были в противоречии друг с другом. Клевер почувствовал панику со стороны Imperial, поскольку знал, что «Дом короля» станет хитом, и хотел, чтобы ван Леер и Аккерман остались вместе. [21] Ситуация дошла до Терхеггена, который попросил Иде де Йонга стать менеджером Focus, если он сможет воссоединить группу. [20] После шести недель поездок по домам обоих участников для переговоров ван Леер согласился уволить Клевера и Дрездена и присоединился к Аккерману, ван дер Линдену и новому басисту Сирилу Хавермансу , который играл на втором сольном альбоме Аккермана Profile . при условии, что группа продолжит действовать как Фокус. [21]
Определив новый состав, Штейн убедил английского продюсера Майка Вернона стать свидетелем выступления группы в Нидерландах в конце 1970 года. Вернон не был так впечатлен их первым альбомом, но наслаждался им как живым выступлением: «Я не мог остановиться говорить или думать о них! Они были грозными... сила Яна и Тейса вызывала у меня учащенное сердцебиение». Впоследствии Вернон согласился продюсировать их следующий студийный альбом. [22] [23]
После репетиций в замке Груневельд в Баарне группа записала Focus II , более известный под международным названием Moving Waves , в апреле и мае 1971 года в Sound Techniques и Morgan Studios в Лондоне. [22] [24] Он продемонстрировал, как группа исследует прогрессивный рок с элементами джаз-фьюжн и классической музыки с расширенными пьесами и длинными соло. Аккерман изменил свое звучание, перейдя с Gretsch White Falcon на Gibson Les Paul Custom 1957 года , что позволило ему «петь» на гитаре, чтобы компенсировать слабый вокал группы. [22] Его первый трек, " Hocus Pocus ", стал одним из самых известных треков группы, включающий узнаваемый рок-гитарный рифф и йодль, свист и бессмысленный вокал Ван Леера, который развился в результате импровизированного джем-сейшна. [25] Аккерман написал «Janis» как дань уважения Дженис Джоплин , а его более близкий «Eruption» представляет собой 23-минутный многочастный трек, вдохновленный операми «Орфей и Эвридика» Кристофа Виллибальда Глюка и «Орфей » Клаудио Монтеверди. , сочетающий в себе рок, джаз и классику. [26]
Выпущенный в октябре 1971 года альбом Moving Waves стал международным прорывом группы, заняв 2-е место в Великобритании, [27] 4-е место в Нидерландах, [19] и 8-е место в США. Альбом получил премию Conamus Export Award , вторую премию Эдисона [28] и золотые сертификаты в трех вышеупомянутых странах; награда США была вручена в 1973 году за продажу 500 000 копий. [29] [1] Его успеху способствовал выпуск сингла "Hocus Pocus", выпущенного в Нидерландах в июле 1971 года, который достиг 12-й позиции [30] и открыл группу новой аудитории. В январе 1973 года он достиг 20-й строчки в Великобритании .
Между записью и выпуском Moving Waves в составе Focus произошли дальнейшие изменения. Незадолго до турне по Франции в июле 1971 года Ван дер Линден временно покинул группу после того, как узнал, что Ван Лиру и Аккерману будут платить больше, чем ему самому. Его заменил младший брат Аккермана, 19-летний Джейкоб «Дерзкий» Аккерман, прежде чем разлад был улажен и Ван дер Линден возобновил игру на барабанах после его завершения. [31] За этим последовал отъезд Хаверманс в сентябре 1971 года, подав уведомление в конце июня. [29] [4] Он хотел спеть больше треков, но не смог сделать это в рамках группы и занялся сольной карьерой. [12] Остальные участники воссоединятся с басистом в США в начале 1973 года, чтобы сыграть на его первом сольном альбоме Cyril . [12] Focus нашел своего нового басиста в лице Берта Рюйтера , который ранее репетировал с ван дер Линденом перед концертом в Текселе в июне 1971 года, [31] и после этого около десяти раз видел группу вживую. Барабанщик пригласил его на пробную сессию, после чего он стал постоянным участником. [28]
Focus возобновил выступления в сентябре 1971 года; Среди их первых выступлений с Ruiter было 29 октября в Роттердаме в рамках Европейского джазового фестиваля в Ньюпорте . [28] Ближе к концу года де Йонг организовал первый тур группы по Великобритании, 15-концертный тур с 15 февраля по 10 марта 1972 года, чтобы увеличить известность и продажи пластинок. Ван Леер поначалу чувствовал себя неуверенно по поводу тура и выразил недостаток смелости со стороны группы, когда они сравнили себя с другими популярными британскими рок-группами. [32] Они прибыли в Великобританию в период общенациональной нехватки электроэнергии, но де Йонг решил проблему, проведя тур Focus с собственным электрогенератором. Несмотря на то, что за свои выступления они получали мало денег, они транслировались по радио BBC Radio 1 , получили положительные отзывы критиков и приобрели новых поклонников. [33] Аккерман напомнил, что посетители концертов «были переполнены, потому что, вероятно, это было единственное, что происходило». [4] 28 мая 1972 года Focus было назначено выступить на фестивале Линкольна примерно для 40 000 человек, но группа прибыла слишком поздно и не смогла перенести выступление, что привело их в ярость из-за упущенной возможности. Двумя днями позже Focus дебютировали на британском телевидении с заранее записанным исполнением отрывков из «Eruption» и «Hocus Pocus» в музыкальном шоу BBC The Old Grey Whistle Test . [34] В следующем месяце читатели Melody Maker признали их «Самой яркой надеждой» и читателями New Musical Express как «Лучшие новые таланты» . [35] [4]
Группа провела четыре дня в Olympic Studios в Барнсе , Лондон, в июле 1972 года, записывая свой третий альбом Focus 3 . [36] [4] К этому времени они написали значительное количество материала, что привело к решению выпустить двойной альбом , в основном написанный ван Леером и Аккерманом. В рамках Focus 3 группа выпустила короткие и расширенные композиции, в том числе трехминутную инструментальную композицию " Sylvia " и разработанный группой 26-минутный трек "Anonymous II", в котором каждому участнику отведено сольное место, а также добавленную композицию "House of the King". ". После выпуска в ноябре 1972 года альбом в течение одной недели занимал первое место в Нидерландах, [19] — шестое в Великобритании, [27] и 35-е место в США. "Sylvia" была выпущена как сингл и достигла 4-го места в Великобритании в январе 1973 года, через неделю после того, как "Hocus Pocus" достиг своего пика в том же чарте. [27] Это был первый раз за десятилетие, когда две одновременные песни без слов группы вошли в топ-40 Великобритании. [37]
В поддержку альбома Focus начали свой крупнейший тур с момента своего образования, выступив на фестивале Reading Festival 12 августа 1972 года, за которым последовало шоу Melody Maker Poll Awards в The Oval в Лондоне 30 сентября. [4] За этим последовал изнурительный тур по Великобритании с 31 концертом за 36 дней, который включал их возвращение на The Old Grey Whistle Test 12 декабря, что вызвало всплеск интереса к их записям; [38] Ведущий Боб Харрис сказал, что шоу было завалено звонками и письмами о группе, а звукозаписывающая фабрика Polydor в течение десяти дней печатала только Focus, чтобы удовлетворить спрос. [39] [40] Выступление «Сильвии» из лондонского клуба Marquee Club транслировалось в программе BBC Top of the Pops . [41] После аншлагового тура по Великобритании в январе 1973 года, который длился 24 дня, [37] Focus завершили свой первый из трех туров по Северной Америке в 1973 году с февраля по апрель, разогревая различные группы, включая Gentle Giant , Фрэнка Заппу и Yes . [41] По возвращении они еще раз гастролировали по Великобритании, в том числе два аншлаговых шоу в Rainbow Theater в Лондоне в мае 1973 года, которые транслировались по телевидению BBC. [4] [5]
В начале мая 1973 года Focus вернулся в Olympic Studios по просьбе Вернона и записал новую версию "Hocus Pocus" под названием "Hocus Pocus II", выпущенную исключительно для американского рынка. [42] Позже в том же месяце группа вернулась в студию звукозаписи Chipping Norton в Оксфордшире, чтобы записать четвертый студийный альбом. Аккерман выразил желание записать «великие идеи», которые он написал за последний год, но длительные гастроли оставили группу физически и морально истощенной, что уменьшило их желание писать и записывать новый групповой материал. Вернон напомнил о нежелании Аккермана принимать участие в заседаниях, которые, по его мнению, «привели к окончательному распаду партнерства Аккермана и ван Леера». [43] В конечном итоге было записано около 40 минут песен, но пара отказалась сотрудничать и записала свои партии без присутствия других. [4] Позже Вернон назвал этот период «вероятно, худшими десятью днями, которые я когда-либо проводил в студии». [44] Поскольку новый студийный альбом не удалось выпустить, Вернон взял запись с концертов Rainbow Theater и выпустил ее как концертный альбом At the Rainbow . Альбом занял 23-е место в Великобритании в октябре 1973 года. Группа получила премию Billboard Trendsetter Award за свой успех после того, как получила два золотых альбома, объединив продажи одного миллиона копий, проданных в США, и одного золотого сингла. [4] Записи сессий Чиппинга Нортона остались неизданными, переработанными годы спустя или включенными в сборник ранее неизданных студийных записей Focus Ship of Memories в 1976 году.
По возвращении из своего второго турне по Северной Америке с июня по сентябрь 1973 года [45] группа вернулась в замок Груневельд для репетиций. Ван дер Линден не появился, и вскоре группа узнала о его решении покинуть группу. [4] Ван Леер заявил, что рок-музыка была шагом в неправильном направлении для барабанщика, который хотел заниматься джазом. Вернон предложил на замену английских игроков Митча Митчелла , Эйнсли Данбара и Колина Аллена . Аллен был единственным доступным участником, поскольку его предыдущая группа Stone the Crows недавно распалась. Он прилетел в Нидерланды, чтобы познакомиться с группой, и после успешной пробной сессии присоединился к группе. «Все произошло довольно быстро… Я вписался». [46] Его прибытие произошло за восемь дней до начала предстоящего тура группы по Северной Америке. [5]
С января по март 1974 года Focus записал «Гамбургер-концерт» в Olympic Studios с Верноном. Запись была встречена с растущим напряжением: ван Леер, Рюйтер и Аллен работали вместе в течение дня, а Аккерман записывал свои партии вечером. [47] В альбоме представлены дальнейшие влияния классической музыки, начиная с "Delitæ Musicæ", пьесы для лютни Аккермана, адаптированной из Delitæ Musicæ Cantiones голландского композитора Иоахима ван ден Хове . [48] Он завершается шестичастным 20-минутным концептуальным заглавным треком, вдохновленным тем, как Аккерман однажды ел гамбургер во время просмотра мультфильмов в своем гостиничном номере в Нью-Йорке, и был записан в базовой форме во время сессий Чиппинга Нортона в 1973 году. [49] Выпущенный в мае 1974 года, «Гамбургский концерт» занял 5-е место в Нидерландах и 20-е место в Великобритании. Ван Леер заявил, что это была «первая настоящая работа группы. В ней есть сила и цель», а Вернон позже сказал, что альбом и Moving Waves были самыми полезными при втором прослушивании. [50] Позже Аккерман почувствовал, что альбом пострадал, поскольку его положение в группе ослабло с уходом ван дер Линдена, и заявил, что ван Леер «ритмически разорвал тандем, который у меня был с Пьером». [4] Сингл-версия "Harem Scarem" была выпущена, но не попала в чарты Великобритании. [51]
Focus гастролировал с Hamburger Concerto с марта 1974 года, начиная с концертов по всей Европе, в том числе двух в Лондоне, которые были сняты для трансляции на BBC2 и американского телевизионного музыкального сериала In Concert . [52] Они начали свой первый тур по Японии и Австралии в июне, [53] после чего последовало выступление на фестивале Reading в августе и начало четвертого тура по Северной Америке в сентябре. [54] Они были представлены на национальном синдицированном рок-концерте Дона Киршнера, который транслировался в прямом эфире из Лонг-Бич, Калифорния , что дало группе широкую известность. [55] На одном из концертов в США Ван Леер и Аккерман заметили молодого Майкла Джексона, сидящего в первом ряду. [56] По возвращении группа завершила 24-дневный тур по Европе и были выпущены два сборника: The Story of Focus и Masters of Rock . [57]
В 1975 году группа собралась в Morgan Studios в Брюсселе , чтобы репетировать и записать Mother Focus . [46] Они воссоединились с Терхеггеном, чтобы курировать проект в качестве исполнительного продюсера, но группа оказалась без коллективного руководства; Ван Леер объяснил свою неудачу контрактом на запись группы, который требовал от них выпускать по одному студийному альбому каждый год, давлением гастролей, отразившимся на песнях, [4] и отсутствием общего интереса со стороны группы. [58] Кроме того, Аккерман продолжал записывать партии отдельно, не показывая никаких признаков улучшения его отношений с ван Леером. [59] Рюйтер стал более известным автором песен и внес больше идей, чем на предыдущих альбомах Focus; он и Аллен после записи «I Need a Bath» начали экспериментировать с драм-машиной , чтобы поддержать свои идеи, но барабанщик вспоминает, что Аккерман рассердился, крикнул на него и швырнул машину через комнату. На следующий день Аллена уволили, не зная, кто принял такое решение. От него потребовали выплатить сумму, которую он задолжал группе за время своего пребывания в должности, что составило примерно 10 000 фунтов стерлингов, используя свои доходы от гонораров для выплаты большей части этой суммы. Несмотря на проблемы, он «всегда будет гордиться тем, что был его участником». [46] В мае 1975 года по предложению их студийного инженера для завершения остальной части альбома был привлечен американский барабанщик Дэвид Кемпер . [59]
Выпущенный в октябре 1975 года альбом Mother Focus показал, что Focus отошел от своего классического и джазового звучания в сторону более коротких, коммерчески доступных песен с элементами середины дороги и небольшим пространством для импровизации и джема, которыми они были известны. [60] Аккерман спорил с ван Леером и Рюйтером по поводу изменения музыкального направления группы, считая это «типичной американской музыкой». [61] Альбом занял 23-е место в Великобритании и получил в основном негативные отзывы критиков. Во время предстоящего тура Аккерман отказался исполнять музыку с альбома, посчитав ее недостаточно сильной. Чтобы решить эту проблему, он и ван Леер вернулись в Morgan Studios и записали «Red Sky at Night» и «Avondrood», причем в последнем они поют на голландском языке. [62] После того, как Кемпер ушел, когда запись была завершена, Аккерман пожелал, чтобы ван дер Линден вернулся, полагая, что он несет ответственность «по крайней мере за 40%» успеха группы, и сказал, что «не оставит Focus» с ним за барабанами. Однако ван Леер и Рюйтер не разделяли такого же энтузиазма по поводу возвращения ван дер Линдена. Тем не менее, Focus вернулся в Австралию и Японию в мае и июне 1975 года, чтобы провести серию аншлаговых концертов, [63] [4] однако рецензенты концертов заметили отсутствие сплоченности, чем раньше. [64] Во время последовавшего за этим скандинавского тура концерт на стадионе Уллеваал в Осло во время фестиваля Рагнарёк был встречен Аккерманом и ван дер Линденом, играющими с «небольшим соблюдением репертуара», что было воспринято как протест против исполнения одного и того же материала. ночь за ночью. Ситуация ухудшилась после того, как ван Леер и Рюйтер отказались позволить ван дер Линдену перезаписать барабаны для сингла "Crackers", в результате чего барабанщик ушел во второй раз. [65] После ухода ван дер Линдена Focus отменил предложенный 34-дневный тур по Великобритании и вернул Кемпера во время последующих репетиций после отчаянной просьбы де Йонга. [66] [58] Сингл "House of the King"/"Avondrood" был выпущен в 1976 году; последний трек изначально появился на голландском сборнике. [4] Эти двое появляются в инструментальной форме на Ship of Memories .
.jpg/1280px-Philip_Catherine_1984_(249-66).jpg)
В феврале 1976 года, за два с половиной дня до прибытия группы в Великобританию для тура, ван Леер попросил Аккермана покинуть Focus из-за его разногласий с музыкой, которую они репетировали, и решения не возвращать ван дер Линдена за барабаны. [58] Аккерман устал играть одни и те же песни на сцене: «Я чувствовал себя как в смирительной рубашке. Импровизации было еще много, но даже это было запланировано». [4] Ван Леер сказал, что хочет писать «веселую» музыку и отойти от «наших европейских минорных аккордов». [58] Вместо того, чтобы отменять тур, ван Леер решил продолжить: у Кемпера было семь дней, чтобы приехать из США и выучить новый материал, а Аккерман остался дома с болезнью. В отсутствие гитариста ван Леер встретился с бельгийским гитаристом Филипом Кэтрин , и они вдвоем отыграли джем-сейшн, который Ван Лееру понравился. Аккерману не понравилась песня, которую группа репетировала о нем вскоре после этого, из-за чего ван Леер попросил его уйти на следующий день. [58] [ не удалось проверить ] После того, как Кэтрин согласилась вмешаться, группа репетировала пятьдесят часов без сна; [58] Ван Леер провел вечер перед первым концертом, намечая на бумаге гитарные партии, которым Кэтрин следовала на сцене. [4] Посетителям концертов были предложены возмещения, поскольку новости об уходе Аккермана не были обнародованы до начала тура, [58] который закончился в марте 1976 года. Позже к Focus присоединился голландский гитарист Эф Альберс. В 1977 и 1978 годах было дано несколько разрозненных концертов с американским барабанщиком Ричардом Джеймсом, который дежурил всякий раз, когда они получали заказ.
После того, как ван Леер подписал контракт с EMI в апреле 1976 года на запись нового альбома Focus, работа не началась до конца 1977 года, когда группе грозил судебный иск, если они что-то не выпустят. [67] Запись проходила в декабре 1977 года в студии EMI в Харлеме , Амстердам, с ван Леером, Рюйтером, Альберсом и вернувшейся Кэтрин, которая по контракту должна была выступить. [68] Ван Леер обратился к идеям, которые он разработал вместе со своей женой Розели во время туров Focus, но почувствовал, что ни его голос, ни голос Рюйтера не были достаточно сильными, чтобы петь дальше. [67] [69] В поисках подходящего ведущего вокалиста де Йонг, друг американского певца Пи Джей Проби , позвонил своему менеджеру из Нидерландов и пригласил его в студию, думая, что его вокал заменит лирическую игру Аккермана. Ван Леер был настроен скептически, поскольку Проби не был знаком с группой, а певец переживал период сильного злоупотребления алкоголем. По прибытии Проби Альберс вспоминал: «Он целый день пил виски Four Roses, да так много, что билеты в ближайшем винном магазине вскоре были распроданы... у него всегда было намерение сбежать». [69] [4] Проби интерпретировал песни под влиянием джаз-рока так, как он чувствовал, пытаясь «найти их на полпути между джазом и роком». [68] Игра Джеймса на барабанах не подходила для более легкого материала, поэтому ван Леер пригласил будущего барабанщика Journey , американца Стива Смита . [68] После выпуска Focus con Proby в феврале 1978 года, который игнорировал британский рынок, альбом получил отрицательные отзывы. Клевер, тогдашний менеджер ван Леера, позже назвал это «просто постыдным». [70] После нескольких концертов в Нидерландах, которые завершились концертом в Тернезене в августе 1978 года с Джеймсом на барабанах, ван Леер распустил Focus. [71] [4]
В 1983 году Аккерман согласился на идею воссоединения с ван Леером и записи новой музыки, как предложило его руководство. Ван Леер немедленно принял приглашение и продолжил играть на синтезаторе в треке "Headbanger" из сольного альбома Аккермана From the Basement (1984). [72] После этого первоначального сотрудничества руководитель Phonogram Records предложил паре поработать над альбомом перезаписанных песен Focus с английским продюсером Тревором Хорном , но это провалилось. Впоследствии они подписали контракт на запись с Vertigo Records , который требовал, чтобы они записывались дуэтом, а не Focus. [73] Во время записи для наблюдения был привлечен продюсер Рууд Джейкобс, поскольку доработка треков заняла много времени. Инженер Тео Балихон утверждал, что Джейкобс срезал углы и настаивал на том, чтобы самые прочные гусеницы были построены как можно быстрее, чтобы сэкономить производственные затраты, что «непреднамеренно усилило враждебность между Яном и Тийсом». [74] Около 30 треков были написаны с участием нескольких дополнительных музыкантов в 1984 году. [4] [73] Focus был выпущен в марте 1985 года и достиг 33-го места в Нидерландах. [75] [76] После выхода альбома пара выпустила рекламные видеоролики и провела местный тур из четырех концертов. [4] [73] [77]
В 1988 году EMI приобрела права на бэк-каталог группы и впервые переиздала их альбомы на компакт-дисках. [4]
В 1990 году ван Леер, Аккерман, ван дер Линден и Рюйтер воссоединились для живого выступления, отметив свое первое совместное выступление с 1975 года. 20 апреля все четверо отыграли 40-минутный сет в Americahal в Апелдорне , который транслировался в рамках специальный телевизионный выпуск Гуда ван Оуда . [78] [4] Это произошло, когда продюсер Франс Мейер попросил Аккермана выступить с группой, а также тот факт, что менеджер гитариста не видел выступления группы в 1970-х годах. [78] После того, как группа согласилась участвовать, они репетировали четыре часа в Вейхене за несколько дней до концерта. Рюйтер сказал, что они «прошли очень хорошо»; ван Леер сказал, что это было «фантастически». [78] После концерта ван Леер хотел официально перезапустить «Фокус» с Аккерманом, но последний воспротивился. [79] 17 мая 1990 года группа, за исключением Аккермана, имитировала спектакль «Дом короля» в программе « Салон обслуживания » на АВРО-ТВ . Они планировали исполнить с Аккерманом "Hocus Pocus", но гитарист отказался от участия. [79] Ван Леер и Аккерман снова выступили на сцене в 1993 году, исполняя в основном сольные песни Аккермана на джазовом фестивале в Северном море .
В 1997 году ван Леер реформировал Focus, в состав которого вернулись Клевер и Рюйтер, играющие на ударных и бас-гитаре соответственно, а также 21-летний голландский гитарист Менно Гутджес, который учился в Роттердамской консерватории . Все четверо дебютировали в хоккейном клубе Милля, Нидерланды, 30 августа. [80] Они отыграли дополнительные концерты в Нидерландах, но разногласия между ван Леером и Рюйтером по поводу материала, предназначенного для официального выпуска, фактически раскололи группу в 1999 году.
В 2001 году ван Леера пригласил на сессию его пасынок и басист Бобби Джейкобс , который репетировал с гитаристом Яном Дюме и барабанщиком Рубеном ван Рооном. Джейкобс и ван Роон были бывшими участниками стороннего проекта ван Лира Conxi, а Дюме ходил в школу вместе с Джейкобсом и Гутджесом. [81] К удивлению ван Лира, он узнал, что все трое репетировали песни Focus 1970-х годов. [82] Сессии привели к решению группы выступить вживую в качестве трибьют-группы Focus под названием Hocus Pocus «просто для развлечения, ничего слишком серьезного». [83] После нескольких хорошо принятых концертов в Нидерландах группа возобновила название Focus и приобрела Виллема Хуберса в качестве своего нового менеджера и агента по бронированию, что привело к нескольким предложениям выступить по всему миру. [82] Фокус 8 был зафиксирован в период с февраля по июль 2002 г.; Ван Роон вскоре ушел из-за личных обстоятельств. Его заменил барабанщик Берт Смаак. Выпущенный на Musea Records в конце 2002 года, он получил похвалу критиков и сопровождался мировым турне в 2002 и 2003 годах .
Осенью 2004 года Смаак покинул группу и его заменил вернувшийся ван дер Линден. [85] Ван Леер был особенно рад своему возвращению и заявил, что их дружба стала лучше, чем в 1970-х годах. [81] В июле 2006 года Дюме сменил гитарист Нильс ван дер Стенховен . Этот состав записал Focus 9/New Skin , выпущенный в сентябре 2006 года на лейбле Red Bullet Records.
В мае 2010 года Nike включила «Фокус-покус» в качестве основной темы в рекламный ролик чемпионата мира по футболу 2010 года « Напиши будущее» . Реклама транслировалась по телевидению по всему миру, что вызвало возобновление интереса к группе и привело к тому, что "Hocus Pocus" занял 57-е место в британском чарте синглов. В конце 2010 года Гутджес вернулся в группу в качестве замены уходящему ван дер Стинховену. В 2011 году американский рэпер Дж. Коул использовал семпл «Hocus Pocus» в своей песне «Blow Up», которая присутствует в игре MLB 11: The Show .
Группа выпустила свой одиннадцатый студийный альбом Focus X с обложкой Роджера Дина в ноябре 2012 года. 14 апреля 2014 года группа выпустила Golden Oldies на собственном лейбле In and Out of Focus Records. Это сборник перезаписанных версий песен Focus. В 2016 году группа выпустила Focus 8.5/Beyond the Horizon . Он приписывается "Focus and Friends с участием Марвио Чирибелли" и был записан во время перерывов в их южноамериканском туре 2005 года с бразильскими музыкантами.
В декабре 2016 года Удо Паннекит заменил Джейкобса на басу. Focus выступили на своем втором мероприятии Cruise to the Edge в феврале 2017 года, третьем в 2018 году и четвертом в 2019 году. В состав входил Дюме, вернувшийся на гитаре после того, как Гутджес был слишком болен, чтобы выступать.
В ноябре 2018 года Focus выпустили свой четырнадцатый студийный альбом Focus 11, приуроченный к их 20-дневному туру по Великобритании. Альбом был доступен на каждой площадке, после чего 25 января 2019 года он был выпущен в полном объеме на лейбле Cherry Red Records . [86] [87]
В ноябре 2020 года в ознаменование пятидесятилетия группы Red Bullet Productions выпустила бокс-сет, содержащий новые ремастеры альбомов группы с 1970 по 1976 год с ранее не издававшимся аудио- и видеоматериалом под названием 50 Years: Anthology 1970–1976 . [88] За этим в июне 2021 года последовал выпуск Focus 50 , набора, включающего концертный материал, записанный в 2017 году в Рио-де-Жанейро , и диска под названием Completely Focused , содержащего студийные перезаписи с «Focus 1» по «Focus 12». . [89]
Бывший басист Берт Рюйтер умер 22 марта 2022 года в возрасте 75 лет. [90]
28 мая 2024 года группа выпустила сингл «Fjord Focus» для Focus 12, который вышел 5 июля. [91]
Текущие участники
Студийные альбомы
Источники
