stringtranslate.com

Фамильная роза

Чаша Famille Rose, Императорский фарфор, Цзиндэчжэнь

Famille Rose (по-французски « розовая семья ») — это тип китайского фарфора, представленный в 18 веке и характеризующийся розовой надглазурной эмалью . Это западная классификация фарфора династии Цин , известная в китайском языке под различными терминами: фенцай , руанкай , янцай и фаланцай . [1] Считается, что цветовая палитра была привезена в Китай во время правления Канси (1654–1722) западными иезуитами , работавшими во дворце, но усовершенствовалась только в эпоху Юнчжэн , когда были изготовлены лучшие произведения искусства, а фамилле роза посуда достигла пика своего технического совершенства в период Цяньлун . [2]

Хотя семейная роза названа в честь ее розовой эмали, на самом деле ее цвет может варьироваться от бледно-розового до темно-рубинового. Помимо розового, в Famille Rose также используется ряд других мягких цветовых палитр . Градация цветов производилась путем смешивания цветных эмалей со «стеклянно-белой» (玻璃白, боли бай ), непрозрачной белой эмалью (арсенат свинца). Цветовая гамма была расширена за счет смешивания разных цветов. [3] [4]

Роза Famille была популярна в 18 и 19 веках, ее продолжали производить и в 20 веке. Большое количество фарфора «Семейная роза» было экспортировано в Европу, США и другие страны, и многие из этих экспортных изделий были фарфором Цзиндэчжэнь, украшенным в Кантоне , и известны как «Кантонская семейная роза». Фарфор с палитрой фамильной розы также производился на европейских фабриках.

Условия

Лунная фляга (справа) в фамильной розе , фарфор Цзиндэчжэнь , правление Юнчжэна , Коллекция Персиваля Дэвида в Британском музее

Термин famille Rose , означающий «розовая семья», был введен вместе с famille verte («зеленая семья») в 1862 году Альбертом Жакмаром для классификации фарфора династии Цин по их цветовой палитре. Этот термин по-прежнему используется наиболее часто, хотя также используются и другие термины китайского происхождения. Недавние китайские источники могут использовать эти термины следующим образом: [5]

Источник

Выбор фарфора фаланцай .
Чаша с павлином в расписной эмали фаланцай, правление Юнчжэн. Национальный дворец-музей

Происхождение семейной розы не совсем ясно. Считается, что эта цветовая палитра была представлена ​​императорскому двору в Китае иезуитами , достигнутая за счет использования пурпура Кассия , первоначально на эмалях, используемых на металлических изделиях, таких как перегородчатая эмаль , производимая в фаланге или эмалевой мастерской (珐琅作), или путем адаптации эмалей, используемых в глазурованной южногерманской фаянсовой посуде. [1] Термин, используемый Тан Ином (который курировал производство фарфора в Цзиндэчжэне ) и в документах Цин, был янцай («иностранные цвета»), что указывает на его иностранное происхождение или влияние. [10] [8] Исследования, однако, не смогли показать, что химический состав розового пигмента эмали на семейной розе такой же, как у европейского, хотя кобальтовый синий цвет эмали некоторых кусочков семейной розы имеет было установлено, что он из Европы. [11] Маслом, используемым в золотисто-красной китайской эмали, было масло дермендина вместо скипидарного масла, используемого на Западе. [12] Коллоидное золото, возможно, ранее было доступно для использования в Цзиндэчжэне для достижения таких цветов, а техника золотисто-красной эмали из провинции Гуандун использовалась во время правления Канси. Рудиментарная семейная роза была обнаружена в китайском фарфоре 1720-х годов, хотя эта техника не была полностью разработана примерно до 1730 года, в период Юнчжэн . Розовый цвет ранних изделий 1720-х годов был темнее в цветах, выполненных из стекла рубинового цвета, но после 1725 года за счет смешивания с белыми эмалями были достигнуты более мягкие оттенки. [13] [14]

В дворцовых мастерских в Пекине под руководством принца И проводились эксперименты по разработке ряда цветов эмали и методов нанесения таких эмалей на заготовку фарфора, поставляемого Цзиндэчжэнем. Эти заготовки фарфора не производились во дворце из-за загрязняющего характера больших печей, а изделия из фарфора, украшенные во дворце и затем обожженные в муфельных печах, называются фаланцай . Придворные художники были наняты для создания рисунков, которые могли включать каллиграфию и поэзию для украшения таких изделий, что создало новый эстетический стиль украшения фарфора, отличный от тех, которые использовались вне двора. [5] [15] Украшения фаланцай могут быть нарисованы на белом или цветном фоне, наиболее популярным из которых является желтый. Поскольку фаланцай производился во дворце исключительно для личного пользования, изделий из фарфора фаланцай относительно меньше .

Производство в Цзинджене

Некоторые конструкции стали более сложными в период Цяньлун. Ваза с гравированным узором и ажурными медальонами, расписанными эмалями Famille Rose .

Фарфор фаланцай также производился в императорских печах Цзиндэчжэня, а термин янцай использовался для обозначения фарфора «фамильная роза», произведенного в Цзиндэчжэне первоначально для имитации фаланцай . Однако в Цзинджене также проводились эксперименты по созданию палитры семейной розы . Под руководством Тан Ина производство семейной розы достигло пика своего технического совершенства в эпоху Цяньлуна . [2]

Эмали из семейных роз позволяли использовать более широкий диапазон цветов и тонов, чем это было возможно раньше, позволяя изображать более сложные изображения, а в более поздний период Цяньлун украшения стали более сложными и насыщенными. Изображения могут быть выполнены на цветных основах, в том числе желтом, синем, розовом, кораллово-красном, светло-зеленом, «кофе с молоком» и коричневом. [9] Черный грунт или famille noire также можно использовать на посуде из фамильных роз , но они не пользуются большой популярностью. Многие изделия периода Цяньлун были изготовлены из фарфора из яичной скорлупы. Роза Famille вытеснила по популярности famille verte , а в середине 18 века ее производство обогнало бело-голубой фарфор . Он оставался популярным на протяжении 18 и 19 веков и продолжал производиться в 20 веке. Однако после периода Цяньлун качество производимых товаров снизилось.

Экспортная посуда

Посуда Famille Rose Canton с декором Rose Mandarin

Большое количество фарфора семейной розы было экспортировано , в результате чего наиболее часто встречающиеся образцы семейной розы являются экспортной посудой. Иногда они изготавливаются как наборы гербовых изделий, специально заказанных европейцами. В Цзиндэчжэне было произведено множество фрагментов семейных роз , в том числе одни из лучших. Однако примерно с 1800 года многие изделия были украшены в портовом городе Кантон для производства кантонской посуды, предназначенной на экспорт, с использованием белого фарфора из Цзиндэчжэня. В отличие от более изысканного фарфора «придворного вкуса», экспортные изделия, особенно XIX века, как правило, богато украшены. Эти экспортные товары обычно украшаются в китайском стиле китайскими сценами и фигурами и доступны в различных формах; например, это могут быть сосуды с крышками в форме животных.

Роза Медальон, самая популярная форма семейной розы , с украшениями, разделенными на панели.

В фарфоре Famille Rose используется множество декоративных узоров , иногда с украшениями по желанию покупателей. Некоторым популярным типам декоративных узоров в этих экспортных товарах присвоены конкретные названия: «Роза Кантона», «Роза Мандарина» и «Роза Медальон». [16] Медальон «Роза» — самый популярный вид фарфора «Фамильная роза» . [17] Медальон «Роза» обычно имеет панели или медальоны с цветами и/или птицами, чередующиеся с панелями с человеческими фигурами вокруг центрального медальона. В Rose Canton нет человеческих фигур, в отличие от Rose Mandarin, где изображены китайские фигуры. [18] Большинство этих кусочков семейных роз относятся к 19 веку; более старые кусочки семейной розы , как правило, тяжелее, имеют более серую глазурь и более нежный розовый оттенок. Фарфор Famille Rose XVIII века может иметь зеленый оттенок, коричневый обод и иметь множество отверстий. [17]

Известно, что эмали Famille Rose использовались в Европе до того, как такие изделия были экспортированы из Китая, например, в венском фарфоре , изготовленном фабрикой Du Paquier в 1725 году. [1] Большое количество фарфора Famille Rose позже было экспортировано из Китая на Запад. , и многие европейские фабрики, такие как Мейсен , Челси и Шантильи, копировали палитру семейных роз , используемую в китайском фарфоре. [19] Экспорт китайского фарфора затем снизился из-за конкуренции со стороны европейских фабрик.

Галерея

Европейские изделия в стилях

Рекомендации

  1. ^ abc Валенштейн, Сюзанна Г. (1988). Справочник по китайской керамике. Метрополитен-музей. п. 244. ИСБН 978-0810911703.
  2. ^ Аб Робертсон, Иэн (2015). Понимание арт-рынков: внутри мира искусства и бизнеса. Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-1135091934.
  3. ^ ab «Отношения между Фаланцаем, Янцаем, Фенцаем и Фамиль Роуз». Ко Антик .
  4. ^ Юнсян Лу, изд. (2014). История китайской науки и техники: Том 2, Том 2. Спрингер. п. 375. ИСБН 978-3662441657.
  5. ^ ab «Введение». Национальный дворец-музей . Архивировано из оригинала 20 ноября 2015 года.
  6. ^ China Review, или, Заметки и вопросы о Дальнем Востоке, том 6. 1878. стр. 463–364.возможно, изначально это был фулиньцянь拂菻嵌
  7. ^ 马未都. «马未都说收藏·陶瓷篇（下）: 第二十一讲瑰丽奇珍皇家风范 — 珐琅彩».
  8. ^ Аб Хобсон, Р.Л. (Роберт Локхарт) (1915). Китайская керамика и фарфор: отчет о гончарном искусстве Китая с первобытных времен до наших дней. Фанк и Вагналлс. п. 209.
  9. ^ Аб Нильссон, Ян-Брик. «Фамильная роза». Гетеборг.com .
  10. ^ 徐氏藝術館 (1993). 徐氏藝術館: 清代: Художественный музей Цуй: китайская керамика. 徐氏藝術館. п. 71. ИСБН 9789627504122.
  11. ^ Рита Джаннини; Ян К. Фристоун2; Эндрю Дж. Шортленд (апрель 2017 г.). «Европейские источники кобальта выявлены при производстве 2 китайских фарфоров из роз» (PDF) . Журнал археологической науки . 80 : 27–36. Бибкод : 2017JArSc..80...27G. дои : 10.1016/j.jas.2017.01.011. hdl : 1826/11469.{{cite journal}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  12. ^ «Новые повороты на пути традиций». Национальный дворец-музей .
  13. ^ Пирсон, Стейси (2007). Коллекционеры, коллекции и музеи: область китайской керамики в Великобритании, 1560–1960. Верлаг Питер Ланг. п. 39. ИСБН 978-3039105380.
  14. ^ Миллс, Паула; Керр, Роуз (2000). «Исследование рубиново-розовых эмалей на китайском фарфоре: со сравнением китайского розового стекла и европейских розовых эмалей керамики». Исследования в области сохранения . 45 (up2): 21–. дои :10.1179/SIC.2000.45.S2.021. S2CID  191567275.
  15. ^ "Тип в судебном стиле" . Национальный дворец-музей .
  16. ^ Маскарелли, Глория; Маскарелли, Роберт (1992). Восточный антиквариат Вармана . Книжная компания Уоллес-Хомстед. стр. 42–46.
  17. ^ аб Зоглин, Рон; Шаус, Дебора (1999). Антиквариат для чайников. Уайли. п. 290. ИСБН 9780764551086.
  18. ^ Моран, Марк (2003). Торговец антиквариатом Восточный антиквариат и искусство: Путеводитель по идентификации и ценам (2-е исправленное издание). Книги КП. стр. 69–75. ISBN 9781440225093.
  19. ↑ Миллер, Джудит (5 сентября 2019 г.). Справочник Миллера по антиквариату и справочник цен на 2020–2021 годы. Осьминог. п. 98. ИСБН 9781784726485.

Внешние ссылки