В период с 1952 по 1954 год Джон Рэймонд опубликовал четыре научно-фантастических и фэнтезийных журнала размером с дайджест . Рэймонд был американским издателем мужских журналов, который мало что знал о научной фантастике , но быстрый рост этой области и рекомендация дистрибьютора побудили его заняться этим жанром. Рэймонд проконсультировался, а затем нанял Лестера дель Рея для редактирования первого журнала, Space Science Fiction , который появился в мае 1952 года. Следуя предложению второго дистрибьютора в том же году, Рэймонд запустил Science Fiction Adventures , который дель Рей снова редактировал, но под псевдонимом . В 1953 году Рэймонд дал дель Рею для редактирования еще два журнала: Rocket Stories , который был ориентирован на более молодую аудиторию, и Fantasy Magazine , который публиковал фэнтези, а не научную фантастику.
Все четыре журнала были прибыльными, но Рэймонд не реинвестировал прибыль в улучшение журналов и опоздал с выплатой взносов авторам. Дель Рей убедил Рэймонда инвестировать часть прибыли обратно в журналы, но из этого ничего не вышло, и когда дель Рей узнал, что Рэймонд планирует вместо этого снизить расценки, он ушел в отставку. Два журнала продолжали недолгое время с Гарри Гаррисоном в качестве редактора, но к концу 1954 года все четыре журнала прекратили публикацию.
Журналы пользуются большим уважением у историков научной фантастики . Они публиковали произведения многих известных в этой области авторов или тех, кто позже стал знаменитым, включая Айзека Азимова , Филипа К. Дика , Роберта Э. Говарда и Джона Джейкса .
Американские научно-фантастические журналы впервые появились в 1920-х годах с запуском Amazing Stories , дешевого журнала, издаваемого Хьюго Гернсбеком . Вторая мировая война и сопутствующий ей дефицит бумаги прервали расширяющийся рынок жанра, но к концу 1940-х годов рынок снова начал восстанавливаться. [1] В октябре 1950 года появился первый выпуск Galaxy Science Fiction ; он достиг тиража в 100 000 экземпляров в течение года, и его успех побудил других издателей выйти на эту сферу. [2] Джон Рэймонд, в то время в основном издатель мужских журналов , узнал от своего дистрибьютора, что научная фантастика — это растущая область; Рэймонд ничего не знал о научной фантастике, поэтому он попросил совета у Лестера дель Рея , а затем предложил дель Рею работу редактора в новом журнале. Дель Рей поначалу колебался, но в конце концов согласился стать редактором Space Science Fiction ; первый выпуск был датирован маем 1952 года. Когда другой дистрибьютор обратился к Рэймонду с вопросом, не заинтересован ли он в публикации научно-фантастического журнала, он предложил дель Рею, чтобы этот второй журнал был сосредоточен на боевиках . Результатом стал Science Fiction Adventures , который появился в ноябре того же года. Рэймонд решил расшириться еще больше, запустив Fantasy Magazine в марте 1953 года, и Rocket Stories , который, как и Science Fiction Adventures, был нацелен на юную аудиторию, в следующем месяце. Ziff-Davis запустили Fantastic , конкурирующий фэнтезийный журнал, в 1952 году, и как только появился Fantasy Magazine , они пригрозили подать в суд на Рэймонда из-за схожести названий, поэтому Рэймонд переименовал журнал в Fantasy Fiction со второго выпуска. [3]
Дель Рей использовал несколько псевдонимов для этих журналов: он редактировал последний выпуск Fantasy Magazine как «Кэмерон Холл», а Rocket Stories как «Уэйд Кемпферт»; для Science Fiction Adventures он редактировал как «Филип Сент-Джон» [4] и использовал другой псевдоним, «Р. Альварес», в качестве имени издателя. [3] Дель Рей нанял Майкла Шаару , впоследствии лауреата Пулитцеровской премии , в качестве помощника редактора. [3]
По словам дель Рей, управление журналами Реймонда было хаотичным. Не было фиксированного графика; однажды Реймонд сказал дель Рей, что журналы перейдут на ежемесячный график, но из этого ничего не вышло. Реймонд просто решил, что копия должна быть сдана на следующий день для одного из них, что означало, что дель Рей должен был суетиться, чтобы найти готовый материал для использования — поскольку Реймонд платил по факту публикации, дель Рей не приобретал заранее список историй, чтобы использовать их при необходимости. Это мешало ему придерживаться плана нацеливания каждого журнала на определенную читательскую аудиторию. Иногда Дель Рей должен был писать историю ночью, чтобы иметь главную историю для выпуска: «это был жалкий способ управлять журналом», — вспоминал он. [5] Реймонд действительно предоставил дель Рей полный контроль над покупкой историй; в качестве одолжения дель Рей Джон Кэмпбелл , влиятельный редактор Astounding Science-Fiction , позвонил Реймонду и убедил его, что необходимо позволить редактору принимать решения по художественной литературе. [5]
Все четыре журнала приносили деньги. Тираж каждого журнала составлял 45 000 экземпляров; Fantasy Magazine продавался тиражом около 70 000 экземпляров за выпуск, а Science Fiction Adventures шел почти так же хорошо. У Space Science Fiction и Rocket Stories были проблемы с распространением , что вредило тиражу, но они все равно были прибыльными. Деньги не были реинвестированы в журналы, и дель Рей предложил Рэймонду увеличить ставку за слово, выплачиваемую авторам, платить раньше, а не по публикации, и увеличить собственное вознаграждение дель Рей. Дель Рей подсчитал, какой увеличенный тираж потребуется, чтобы эти инвестиции показали чистую прибыль, и пригрозил уйти в отставку, если Рэймонд не одобрит изменения. Рэймонд согласился, но ничего не сделал для реализации нового плана, и когда дель Рей пришел в офис, чтобы пожаловаться, потому что слышал, что некоторым авторам не заплатили, арт-директор сказал ему , что Рэймонд, которого там не было, решил снизить ставки оплаты до одного цента за слово, включить только иллюстрации арт-директора и сократить количество страниц во всех журналах до 144 страниц. Дель Рей ушел в отставку, и позже вспоминал, что «Рэймонд сообщил всем, что меня уволили, и его адвокат пригрозил подать на меня в суд за клевету и оскорбления, потому что я вернул рукописи авторам, заявив, что действует новая ставка. Мой ответ убедил адвоката уволиться». [5]
Рэймонд нанял Гарри Гаррисона вместо дель Рея для трёх журналов; Харрисон не стал брать Fantasy Magazine , так как считал, что слишком мало знает о жанре фэнтези . Рэймонд вместо этого нанял Флетчера Пратта для Fantasy Magazine ; Пратт собрал пятый выпуск, но не передал рукописи Рэймонду, пока авторам не заплатили. Рэймонд не заплатил, и пятый выпуск так и не увидел свет. Другие издания просуществовали недолго; Space Science Fiction так и не увидел свет с именем Харрисона в качестве редактора, и только один выпуск Rocket Stories и три выпуска Science Fiction Adventures вышли, последний выпуск последнего был датирован маем 1954 года. [3]
В своей редакционной статье для первого выпуска Space Science Fiction дель Рей заявил, что название не ограничивает журнал художественной литературой о космосе, интерпретируя космос как «расширение во всех направлениях», включая фэнтези, хотя, как оказалось, Fantasy Magazine стал местом выхода для фэнтезийных историй, которые приобрел дель Рей. «Наше единственное табу будет против скуки», — заявил дель Рей, и, по словам историка научной фантастики Майка Эшли , «в целом дель Рей сдержал свое слово». [6] Первый выпуск Space Science Fiction был составлен из того, что дель Рей смог быстро приобрести. Он работал с литературным агентством Фредерика Поля , чтобы найти истории, и сам внес вклад в главную историю «Преследование» под псевдонимом «Филип Сент-Джон». Другими авторами первого выпуска были Генри Каттнер с «The Ego Machine», одной из его юмористических историй о роботах, и Айзек Азимов с «Youth». [3] Дель Рей также написал главную историю для второго выпуска под другим псевдонимом «Эрик ван Лин». Макет обложки изменился, чтобы отразить перевернутый формат «L», используемый Galaxy , обложка была уменьшена в размере и полоса цвета по левому и верхнему краям обложки. Дель Рей снова получил материал от известных писателей: появились Клиффорд Саймак , Флетчер Пратт и Мюррей Лейнстер . В выпуск также вошла « Бог в чаше », первая из неопубликованных историй Роберта Э. Говарда о Конане-варваре, которая была отредактирована для публикации Л. Спрагом де Кампом ; де Камп получил заметки Г. Ф. Лавкрафта по этой истории, и они также были опубликованы. [6]
В более поздних выпусках было три сериализованных романа: «Ullr Uprising » Х. Бима Пайпера , «Cue for Quiet» Т. Л. Шерреда и « The Escape» Пола Андерсона , который был прерван после одного выпуска, когда журнал прекратил публикацию. Позже он был опубликован полностью, переименованный в « Brain Wave » . Del Rey также купил первую продажу Альгиса Будриса «Walk to the World», которая появилась в выпуске за ноябрь 1952 года [3] и опубликовал некоторые из ранних рассказов Филипа К. Дика , включая « Second Variety », которая появилась в выпуске за май 1953 года [6] . Среди других авторов были Дэймон Найт и Джеймс Э. Ганн . Среди художников-интерьеристов были Пол Орбан, Келли Фрис , Питер Поултон и Алекс Эбель ; Ханнес Бок и Эрл Бергей были среди художников обложек. [6]
Science Fiction Adventures изначально предназначался для того, чтобы содержать больше ориентированных на действие историй, чем Space Science Fiction . [3] Дель Рей объяснил свои цели для журнала в редакционной статье в первом выпуске: «Мы также считаем, что научная фантастика не должна быть образовательной. Это в первую очередь художественная литература, а не рассуждение о науке. Наука в рассказах должна быть приемлемой, конечно ... Но проблемы людей в рассказах должны быть подчеркнуты больше, чем гаджеты, которые они используют». [7] Художественная литература в первом выпуске включала «Огни вечности » , роман Чада Оливера , рассказы Л. Спрэга де Кампа и К. М. Корнблута , а также научно-популярную статью дель Рей. По мнению историков научной фантастики Теда Крулика и Брюса Тинкеля, журнал улучшился за первый год; они особенно хвалят Police Your Planet , роман дель Рея, который начал публиковаться в марте 1953 года под псевдонимом Эрик ван Лиин, и Ten to the Stars Рэймонда Галлуна . [7] Известные писатели, у которых дель Рей смог получить рассказы, включали Альгиса Будриса, Роберта Шекли , Росса Роклинна и Вильмара Шираса . [3] [7] Когда Харрисон занял пост редактора, у него было мало времени, чтобы оставить свой след в журнале, но заметными рассказами во время его пребывания в должности являются роман Корнблута The Syndic , который публиковался в первых двух выпусках Харрисона. [7] Харрисон также напечатал « The Hanging Stranger », ранний рассказ Филипа К. Дика, в выпуске за декабрь 1953 года и первую продажу Томаса Скортии , «The Prodigy», в выпуске за март 1954 года. [3] Многие из художников обложек были хорошо известны в этой области, включая Алекса Шомбурга , Мела Хантера , Эда Эмшвиллера и Х. Р. Ван Донгена . Художники интерьеров включали Роя Кренкеля , Келли Фрис и Пола Орбана. [7]
Появилась серия статей о научной фантастике, [8] включая «The Fiction in Science Fiction» Уильяма Тенна , описанную Круликом и Тинкелем как «одну из первых, кто рассматривал научную фантастику как серьезную форму литературы». [7] Дэймон Найт, один из самых важных литературных критиков научной фантастики, появившихся в рамках жанра, внес вклад в серию рецензий на книги; он начал колонку под названием «The Dissecting Table» в 1950 году в недолговечном журнале Worlds Beyond и продолжил ее в Science Fiction Adventures . Эшли считает, что, хотя потребовалось некоторое время для появления эффектов от рецензий Найта, колонка «вбила клин в [мир научной фантастики] и [начала] отделять хорошее от плохого». После того, как Science Fiction Adventures закрылся, колонка Найта продолжилась в Future Science Fiction и в других местах, а критика Найта позже была собрана в In Search of Wonder , которая выиграла премию Хьюго в 1956 году. [3]
По мнению Эшли, журнал быстро превратился в один из самых сильных журналов научной фантастики (НФ) того времени, и Крулик и Тинкель соглашаются с ним, описывая его как «один из самых интересных и лучше отредактированных журналов НФ, появившихся в 1950-х годах. Было обидно, что издатель не заботился о журнале; Science Fiction Adventures мог бы стать одним из самых успешных журналов 1950-х годов». [7]
Rocket Stories был нацелен на более юную аудиторию, чем другие научно-фантастические журналы Рэймонда, и дель Рей открыто признавал сходство между историями космической оперы и вестернами в своих редакционных статьях, написав: «Мы не называем журнал научной фантастикой по той же причине, по которой истории о старом западе никогда не назывались научной или изобретательской фантастикой. Кольт, изобретя револьвер, сделал этот запад возможным, а люди, которые работают над ракетами, сделают возможным наше будущее». [9] Он убедил Альгиса Будриса написать простой вестерн, переведенный на язык научной фантастики, под названием «Кровь на моих самолетах», и под псевдонимом Уэйд Кемпферт напечатал рассказы двух писателей-вестернов, Ноэля Лумиса и Х. А. ДеРоссо. Другими авторами художественной литературы были Пол Андерсон, Милтон Лессер , Джордж О. Смит и Джон Джейкс ; художники включали Эда Эмшвиллера, Пола Орбана и Келли Фрис. [3] [9] Историк научной фантастики Э. Ф. Кейсбир считает, что журнал публиковал некоторые хорошие материалы и что он содержал «гораздо больше, чем можно было бы предположить по его обложке и названию». [9]
Для Fantasy Magazine Дель Рей заявила о редакционной политике, ориентированной на современное фэнтези, а не на готический ужас: «Фэнтези... это логическая игра. Как и в шахматах фей, это должна быть логическая игра, где основные правила гибки, наполнены некоторыми восхитительными сюрпризами, чтобы вывернуть разум из колеи, и в которую нужно играть с непревзойденным мастерством, чтобы быть хоть сколько-нибудь интересной». [10] Такой подход поместил Fantasy Magazine в более новую фэнтезийную традицию, начатую Unknown в 1939 году и продолженную Beyond Fantasy Fiction , а не в старую готическую традицию, затем представленную Weird Tales . [10] Первый выпуск Fantasy Magazine содержал историю о Конане Роберта Э. Говарда, отредактированную Л. Спрэгом де Кампом и переписанную дель Рей, основанную на рассказе Говарда « The Black Stranger »; [3] [11] еще одна история о Конане, также переписанная де Кампом, вышла позже в том же году. [10] Del Rey опубликовал работы Альгиса Будриса, Л. Спрага де Кампа, Джона Уиндема , Кларка Эштона Смита , Филипа К. Дика, Кэтрин Маклин , Гарри Гаррисона и Роберта Шекли, и получил обложки от Ханнеса Бока для всех четырех выпусков журнала. [3] Эшли описывает журнал как «еще один высококачественный продукт» и «высоко коллекционируемый» [3] , и историк научной фантастики Рассел Летсон соглашается: «[он] сочетал привлекательный внешний вид... с художественной литературой выше среднего», и комментирует, что он прекратил публикацию «задолго до того, как его потенциал был исчерпан». [10] Он был популярен среди читателей того времени; историк научной фантастики Дэвид Кайл говорит, что он «получил значительное признание» [12], а Дональд Так , библиограф и энциклопедист научной фантастики, отмечает, что «многие энтузиасты фэнтези оценили его как лучший журнал фэнтези со времен Unknown ». [13]
Каждый выпуск каждого из четырех журналов был размером с дайджест, 160 страниц, и стоил 35 центов, а издателем в каждом случае был Джон Рэймонд. [6] [7] [9] [10] Издательской компанией, которая использовалась, была Science Fiction Publications для первого выпуска Science Fiction Adventures , [7] Future Publications для остальных выпусков Science Fiction Adventures [7] и для Fantasy Magazine , [10] и Space Publications для Space Science Fiction и Rocket Stories. [6] [9] Редакционная последовательность приведена в таблице справа. Дель Рей использовал псевдоним для своей редакторской работы в некоторых случаях: первые два выпуска Rocket Stories были отредактированы под фирменным именем «Wade Kaempfert», [9] а первые шесть выпусков Science Fiction Adventures были отредактированы под одним из псевдонимов дель Рея, «Philip St. John». [7] В последнем выпуске журнала Fantasy Magazine дель Рей использовал в качестве редактора название издательства «Кэмерон Холл». [10]
Британское издание Space Science Fiction было выпущено Archer Press в 1952 и 1953 годах; они не были датированы, но пронумерованы от 1/1 до 2/3, с пятью номерами выпусков в томе. [6] Они перепечатывали американские выпуски без изменений, за исключением того, что первый американский выпуск был напечатан как британский том 2 номер 3, а американские выпуски со второго по восьмой были напечатаны как британские выпуски с первого по седьмой. [14]