Федеральный проект номер один , также называемый «Федеральный один» , является собирательным названием группы проектов в рамках Управления прогрессом работ , программы « Новый курс» в Соединенных Штатах . Из 4,88 миллиардов долларов , выделенных Законом об ассигнованиях на оказание чрезвычайной помощи 1935 года , [1] 27 миллионов долларов было одобрено для трудоустройства художников, музыкантов, актеров и писателей в рамках Федерального проекта WPA номер один. [2] : 44 В период своего расцвета в Федеральном проекте номер один было занято до 40 000 писателей, музыкантов, художников и актеров, потому что, как выразился министр торговли Гарри Хопкинс : «Черт возьми, им тоже нужно есть». [3] Этот проект имел два основных принципа: 1) в случае необходимости художник, как и рабочий, имеет право на работу в качестве художника за государственный счет и 2) что искусство, не меньше, чем бизнес, сельское хозяйство и труд являются и должны быть непосредственной заботой идеального государства. [4]
Пять подразделений Federal One были следующими:
Все проекты должны были работать без дискриминации по признаку расы, вероисповедания, цвета кожи, религии или политической принадлежности. [2] : 44
Федеральный проект номер один завершился в 1939 году, когда под давлением Конгресса проект театра был отменен, а другим проектам пришлось полагаться на государственное финансирование и местное спонсорство. [5]
Многие люди [ нужен пример ] были против вмешательства государства в искусство. Они [ кто? ] опасался, что государственное финансирование и влияние приведут к цензуре и нарушению свободы слова. Члены комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности полагали, что в программу проникли коммунисты. [6]
Однако при поддержке Элеоноры Рузвельт Франклин Рузвельт подписал указ о создании этого проекта, потому что правительство хотело поддержать, как заявил журнал Fortune , «тот сырой культурный материал — сырой материал для новой творческой работы, — который так необходим художникам и особенно художникам в новой стране». [7]
Большинство газет и журналов в Америке были республиканскими и антирузвельтовскими, и они наживали капитал, какой могли, на традиционном американском мещанстве. Художественные проекты считались «бесполезными». В условиях этой постоянной и беспощадной атаки было необходимо разработать рабочие проекты, которые можно было бы защитить как «стоящие». Для проекта отправить каждого художника домой, чтобы он писал свои картины по-своему, без присмотра и ответственности, означало бы катастрофу. Проекты настенной росписи были немного менее подвержены обвинениям в напрасной работе, чем станковая живопись. Они были относительно публичными и подвергались пристальному вниманию и критике.
- Эдвард Лэнинг, «Когда дядя Сэм играл в покровителя искусств: мемуары художника WPA»
Как упоминалось ранее, на пике своего развития в Federal One работало 40 000 писателей, музыкантов, художников и актеров, а в проекте Federal Writers в штате WPA работало около 6500 человек. [3] Многие люди получили пользу от этих программ, и некоторые авторы FWP стали известными, например, Джон Стейнбек и Зора Нил Херстон . [3] Эти писатели считались федеральными писателями. [3] Кроме того, в рамках этих проектов также были опубликованы такие книги, как « Панорама Нью-Йорка» и « Путеводитель WPA по Нью-Йорку» . [3]