Construction — название нескольких произведений американского композитора Джона Кейджа , все они написаны для нетрадиционных ударных инструментов. Произведения были написаны в 1939–42 годах, когда Кейдж работал в Корнуольской школе искусств в Сиэтле, штат Вашингтон, и гастролировал по Западному побережью с ансамблем ударных инструментов, который он основал вместе с Лу Харрисоном . Серия состоит из трех произведений Constructions . Произведение под названием Fourth Construction , упомянутое в нескольких источниках, по-видимому, является либо незаконченным произведением 1942 года, либо, что более вероятно, ранним названием произведения, которое мы теперь знаем как Imaginary Landscape No. 2 (March No. 1) .
First Construction (in Metal) была написана в 1939 году; ее первое название было Construction in Metal . [1] Она написана для шести ударников и ассистента. Среди инструментов, среди прочего, японские и балийские гонги , китайские и турецкие тарелки , автомобильные барабанные тормоза , наковальни и водяной гонг (гонг, опущенный в воду во время вибрации или ударенный, пока он находится в воде и т. д. [2] ). Также используется фортепиано, а ассистент прикладывает металлический стержень к струнам.
В «First Construction » Кейдж представил технику сочинения с использованием фиксированных «ритмических структур». [3] Эта идея была чрезвычайно важна для его развития как композитора, и в течение следующих 17 лет большая часть его работ была выполнена с использованием той же техники или ее вариаций. [4] В этом конкретном случае основная структура — 4, 3, 2, 3, 4, и одна единица содержит 16 тактов. Таким образом, композиция начинается с четырех единиц по 16 тактов каждая, затем следующая часть имеет три единицы, третья — две и т. д. Каждая единица также делится таким же образом: четыре такта, затем три, затем два и т. д. [5] Первая часть пьесы (четыре единицы по 16 тактов каждая) была названа Кейджем «экспозицией», а финал (который представляет собой отдельную девятитактовую секцию) — «кодой». Сама музыка построена вокруг шестнадцати мотивов, используемых в строго определенной последовательности. [5] Использование этнической перкуссии и техники ритмических пропорций были частично вдохновлены лекциями Генри Коуэлла , которые Кейдж посетил в Нью-Йорке в 1933 году. [6]
Запись произведения Лондонской симфониетты включена в их компакт-диск 2006 года Warp Works & Twentieth Century Masters .
Second Construction была написана в 1940 году и написана для четырёх ударников. Это произведение, в котором используется примерно та же ритмическая схема, что и в First Construction (шестнадцать 16-тактовых секций, только пропорция другая — здесь это 4, 3, 4, 5), примечательно использованием подготовленного фортепиано : хотя техника та же, что и у струнного фортепиано , партитура предписывает поместить кусок картона и винт в струны. [7] Природа использования мотива — фугальная , что заставило Кейджа разочароваться в произведении в последние годы: в интервью 1980 года он назвал его «[по сути] фугой нового порядка», которая имеет «пережитки образования и теории» и выразил свою неприязнь к повторению материала в фугах. [8]
Third Construction была написана в 1941 году и посвящена Ксении Кашеваровой-Кейдж , на которой Кейдж был женат в то время и которая играла в его оркестре ударных инструментов. Third Construction рассчитана на четырех ударников. В ней 24 секции по 24 такта каждая, а ритмическая структура чередуется между исполнителями: 8, 2, 4, 5, 3, 2 для четвертого, 2, 8, 2, 4, 5, 3 для первого и т. д. [9]
Инструментарий: [1]
Источники
