« Five Per Cent for Nothing » — инструментальная композиция английской прогрессивной рок- группы Yes с их альбома 1971 года Fragile . Одна из пяти композиций на альбоме, которая должна была продемонстрировать таланты отдельных участников, она была написана барабанщиком группы Биллом Бруфордом . При длине в 35 секунд это самая короткая песня, когда-либо записанная Yes, и единственная песня, авторство которой приписывается исключительно Бруфорду. [2]
Группа не играла её вживую до 2014 года, когда они исполнили Fragile полностью. Несмотря на её краткость, гитарист Стив Хоу говорит, что это была самая сложная для исполнения песня Yes с этого альбома. [3] : 83, 286–87 Критики увидели в ней предвосхищение музыкальных направлений, которые Бруфорд выберет после того, как он покинул Yes год спустя, в своей работе с King Crimson и в качестве сольного исполнителя. Сам Бруфорд видит в ней в первую очередь «наивную» первую попытку сочинения песен.
Песня была переименована из оригинального названия Бруфорда, "Suddenly It's Wednesday", в пику Рою Флинну , первоначальному менеджеру группы, чьи отношения с Yes закончились во время репетиций альбома The Yes , предшественника Fragile . Группа была возмущена тем, что он в качестве условия своего ухода договорился о сделке, которая давала ему пять процентов от доходов группы на постоянной основе. Флинн сказал, что он так и не получил никаких денег, которые он должен был получить по этой сделке, даже несмотря на то, что Yes стали чрезвычайно успешными после его ухода. [4] Несколько лет спустя Флинн подал в суд, в конечном итоге согласившись на гораздо меньшую сумму, чем он просил.
В начале карьеры Yes, Рой Флинн, менеджер клуба The Speakeasy в Лондоне, предложил стать их менеджером, увидев их выступление. Они согласились, и Флинн руководил их карьерой на протяжении их первых двух альбомов, Yes и Time and a Word , выпущенных в 1969 и 1970 годах соответственно, и концертных туров, которые их сопровождали. Хотя Флинн считал, что его менеджмент пошел на пользу группе, их альбомы, хотя и были высоко оценены критиками, не имели большого коммерческого успеха в их родной Великобритании и едва ли были зарегистрированы на более крупном рынке США. После Time and a Word группа начала думать о его замене; оригинальный гитарист Питер Бэнкс говорит, что его освободили из группы в пользу Стива Хоу, потому что он был единственным участником, который поддерживал Флинна. [5] : 134–38
Группа арендовала ферму за пределами деревни Романсли в Девоншире , чтобы писать и репетировать песни для своего третьего альбома, The Yes Album , понимая, что их лейбл Atlantic Records ожидает чего-то более впечатляющего. С Хоу и его талантами в написании песен и музыке на борту, они начали двигаться в сторону прогрессивного рока , сочиняя более длинные песни. Флинн, который прекратил управлять Speakeasy и другими группами, чтобы сосредоточиться на Yes, платил еженедельную арендную плату за ферму из своих личных средств. Он приехал в один из выходных, чтобы заплатить еще одну неделю арендной платы за ферму и сказать группе, которую он уже начал подозревать, что они ищут ему замену, что он больше не может продолжать управлять ими. [5] : 134–38
Басист Крис Сквайр действительно нашел замену Флинну, Брайана Лейна , через их общего парикмахера. Флинн договорился о выходном пособии с Hemdale , компанией Лейна, которая давала ему 30 процентов издательских доходов группы , поскольку он основал их издательскую компанию и владел ею, а также 5 процентов всех будущих доходов группы. Последнее положение вызвало значительное негодование у участников группы, когда они узнали об этом, так как они не считали, что Флинн сделал достаточно, даже когда он управлял группой, чтобы заслуживать этого. [5] : 134–38 [3] : 70
Альбом Yes принес группе успех, к которому они стремились, и вскоре они вернулись в студию, чтобы записать четвертый альбом, Fragile . Во время обсуждений нового альбома барабанщик Билл Бруфорд предложил, чтобы песни были смесью более длинных групповых композиций и более коротких произведений отдельных участников, которые демонстрировали бы их индивидуальные таланты. [6] «Нам не хватало полноценного альбома материала, с которым мы все могли бы согласиться», — вспоминал Бруфорд позже. Он сетовал, что его предложение не было воспринято совсем так, как он предполагал — как способ разрешения продолжающихся конфликтов между участниками. [7]
Я предложил нам всем индивидуально стать «композиторами-резидентами» на один день; то есть взять инструменты, ресурсы и таланты участников группы и использовать их по своему усмотрению без дальнейшего участия или обсуждения с другими. Это было немедленно неверно истолковано Уэйкманом и Хоу , оба из которых играли сольные произведения, а Крис играл на басу, что в целом скорее противоречило цели.
Новый клавишник Рик Уэйкман , который заменил другого оригинального участника, Тони Кея , с энтузиазмом отнесся к этой идее, отметив, что Yes приобрела много новых поклонников благодаря своему недавнему успеху, и это позволит им лучше узнать группу. [5] : 117
Сквайр и певец Джон Андерсон внесли вклад в "The Fish (Schindleria praematurus)" и "We Have Heaven" соответственно, короткие пьесы, в которых они исполнили несколько партий. "Mood for A Day" Хау была сольной акустической пьесой на классической гитаре, а "Cans and Brahms" Уэйкмана была короткой адаптацией части третьей части Четвертой симфонии этого композитора с различными клавишными, исполняющими партии инструментальных групп в оркестре. Бруфорд предложил короткую пьесу, [5] : 167 16 тактов, повторенных дважды, в которой партии гитары, баса и клавишных, как говорится в примечаниях к альбому , "взяты непосредственно из линии ударных", [8] т. е. запускаются ударами по отдельным барабанам в установке. [3] : 83
Бруфорд позже вспоминал, что, хотя он и не присоединился к Yes, намереваясь участвовать в написании песен, Андерсон регулярно уговаривал его сделать это. «Он говорил: «Недостаточно быть просто барабанщиком». Он был прав, потому что сочинительство было делом, и, конечно, в конечном итоге именно там лежали деньги». [9]
Четверть века спустя Бруфорд описал «Five per Cent for Nothing» как «совершенно наивную — но мы все должны с чего-то начинать». [10] : 31 Бруфорд покинул группу вскоре после записи их следующего альбома Close to the Edge ; эта инструментальная композиция была единственной пьесой Yes, в которой он был указан как ее композитор. [2] В 2009 году на вопрос, мог ли он в то время сочинять, Бруфорд ответил: «Я не был таким уж невежественным; я знал несколько аккордов и мог написать Fmi7 на листе бумаги. Я не могу вспомнить время, когда я не знал, что такое 12-тактовый блюз или прогрессия 2-5-1 ». Для него этот опыт доказал смысл его первоначального предложения для сольных произведений. «У меня не было никакой помощи, и, очевидно, она мне бы не помешала! По крайней мере, это упражнение доказало, что мы были лучше как группа, чем как кучка сольных исполнителей». [7]
Первоначально Бруфорд назвал произведение «Внезапно наступила среда». [6] Но Андерсон и Сквайр все еще были обижены на Флинна, два года которого Бруфорд вспоминал как время, когда Yes «могла только топтаться на месте, ездить на красный свет и терять деньги на концертах в Киддерминстере , которые обходились нам дороже, чем нам платили», [11] получая с тех пор долю доходов группы, а также 30 процентов от их издательских доходов. Поэтому произведение Бруфорда было переименовано в «Пять центов за ничто» в знак протеста. [10] : 31
В песне «Five per Cent for Nothing» Бруфорд играет сложную партию на малом барабане , хай-хете и большом барабане .4
4 время в темпе приблизительно 116 ударов в минуту. Хау и Сквайр играют короткие стаккато восходящие и нисходящие синкопированные [2] линии из трех нот на перегруженной электрогитаре и басе, в то время как Уэйкман играет похожую стаккато органную часть приостановленных аккордов , которые медленно нисходят, пока не начинают удерживаться и не разрешаются в E ♭ мажорный септаккорд после 12 тактов. Затем 16 тактов повторяются. [12]
Это был первый трек на второй стороне альбома Fragile на оригинальном виниловом релизе, между " South Side of the Sky " и " Long Distance Runaround " (на кассетном релизе это последний трек на первой стороне). [13] При продолжительности 35 секунд ("немного коротко", как выразился Бруфорд [7] ), это самый короткий трек, когда-либо записанный Yes. [2]
Современные обзоры Fragile мало говорят о "Five per Cent for Nothing". Кэмерон Кроу в The San Diego Door кратко обсудил ее вместе с четырьмя другими сольными композициями участников группы. "Музыкальность на самом деле настолько новаторская", - писал он обо всех них, "что каждый из вышеописанных треков одновременно приятен и потрясающ". [14]
Более поздние рецензенты придерживаются разных взглядов, многие из которых принимают во внимание краткость произведения. Биограф Yes Крис Уэлч описывает произведение как «33 секунды тоски по Бруфорду, которая, кажется, говорит: «Мне не очень нравится музыкальный бизнес, и я бы предпочел быть с King Crimson »», [5] : 134, как и было несколько лет спустя. Уилл Романо видит в его краткости «дерзкий комментарий Бруфорда о гонорарах, которые он получит за песню». [15] Общество рока описывает его как «что-то, что могло исходить только от такого гения, как Билл Бруфорд. Это дико и хаотично, но в хорошем смысле». [16]
Комментарий Уэлча о том, что Бруфорд сигнализировал о своей заинтересованности в другом музыкальном направлении, нежели то, которое начала принимать группа, перекликается с комментарием Стюарта Чемберса к "Five per Cent for Nothing". Он также считает, что произведение "имеет удачное название, поскольку оно вызвало наименьшее количество шумихи в отношении в остальном новаторской записи". Оно "не совпадало" с другими сольными произведениями на альбоме. [9]
Оценивая Yes в 2015 году, Билл Мартин-младший считает трек обманчиво минималистичным, который мог бы оказать большее влияние на рок-барабанщиков 1970-х годов, если бы к нему отнеслись более серьезно.
При длине в 35 секунд он кажется просто несущественным, тогда как его "идея" интересна и, возможно, значима. Если бы произведение было развито в большей длине, "Five per Cent for Nothing" мог бы сделать для рок-основанной перкуссии то же, что "The Fish" сделал для бас-гитары. В частности, что кажется важным в "Five Per Cent", так это то, как Бруфорд выдвигает ударные и перкуссию вперед, не играя ничего, что звучало бы как соло на барабанах .
Мартин считает ироничным, что Бруфорд в значительной степени избегал играть соло, как на концертах, так и в записи, в течение своей карьеры, поскольку он считает, что Бруфорд мог бы играть более интересные соло, чем Джон Бонэм из Led Zeppelin , который сделал их основой живых выступлений своей группы. Мартин также видит в «Five Per Cent» предзнаменование направлений, которые Бруфорд взял не только с King Crimson, но и в своей собственной сольной работе. «Эта пьеса добавляет к альбому, просто не так много», заключает он. [17]
В своем рейтинге всех треков Yes за 2024 год Ultimate Classic Rock поместил «Five Per Cent for Nothing» на 140-е место, отметив: «Сквонк, плонк, боинк, динк. Билл Бруфорд явно не вкладывал много мыслей в этот уморительный джаз-фьюжн дудл, так что давайте последуем его примеру в этой аннотации». [18] Фрэнк Валиш, рецензируя «Super Deluxe Edition» Fragile для Under the Radar , описывает трек как «38 секунд нервного ритмичного джайва». [19] Пол Лестер , рецензируя Fragile для Classic Rock , пишет, что инструментал находит Бруфорда «изобретающим математический рок ». [20] Оуэн Адамс из The Guardian включил трек в список музыкальных «жемчужин» 2007 года, которые длятся менее минуты, назвав его «чистой сущностью прога». [21]
Много лет спустя Флинн с горечью вспоминал название трека и всю историю, которая за ним стояла. «Проблема была в том», — сказал он Уэлчу, — «что мне так и не заплатили. Даже когда группа отправилась в Америку и добилась больших продаж пластинок, вам ничего не вернулось!», несмотря на то, что он вложил в группу почти все свои доступные личные сбережения в начале ее карьеры. Он никогда не получал никаких уведомлений о заседаниях совета директоров издательской компании группы, несмотря на то, что сохранил свою 30-процентную долю в ней и работал директором, а также ни одной из пяти процентов от общей суммы. [5] : 134–38
Флинн, таким образом, подал в суд на группу и ее новое руководство. «Я отказался от всего, чтобы управлять Yes, и поскольку у меня не было достаточно денег, чтобы тратить их, меня пригвоздили к позорному столбу. Я выбросил свою жизнь на ветер, но, очевидно, этого было недостаточно для джентльменов этого августейшего оркестра!» — сказал он Уэлчу. В конце 1973 года, по совету своего адвоката, он согласился на 150 000 долларов, намного меньше, чем, как он считает, ему причиталось, но более чем достаточно, чтобы заплатить 6 000 фунтов стерлингов юридических счетов, которые он должен был заплатить. [5] : 134–38 После этого он полностью ушел из музыкальной индустрии и управления, чтобы управлять пабами за пределами Оксфорда . [4]
Yes не исполняли «Five per Cent for Nothing» в своем концертном туре после выхода альбома , [22] и поскольку Бруфорд покинул группу до того, как она отправилась в тур в поддержку своего следующего альбома, [23] она также не была частью сет-листов для этих концертов . [24] В 2014 году, после того как группа претерпела многочисленные изменения в составе, она исполнила произведение вживую, когда в рамках своего тура в поддержку Heaven & Earth , последнего альбома Сквайра перед его смертью в следующем году, она исполнила Fragile и Close to the Edge полностью. [3] : 83, 286–87
«Это определенно сложная пьеса», — вспоминает Хоу в своих мемуарах 2020 года All My Yesterdays . Из всех песен в туре она показалась ему самой сложной для исполнения. Алан Уайт , который сменил Бруфорда и оставался барабанщиком Yes до своей смерти в 2022 году, не смог адаптировать собственный грув. Во время репетиций «вы могли слышать, как мы боремся с этим странным музыкальным животным, которое никогда не играли на сцене ни мы, ни, предположительно, кто-либо другой. Это было сорок два года, когда его не играли на сцене». Он считает, что причина этого в том, что это имело смысл делать только в том случае, если группа играла весь альбом, из которого он произошел. [3] : 83, 286–87
Хоу сказал, что секрет успешного исполнения в том, чтобы заканчивать вместе. Во время репетиций он внимательно следил за счетом ударов и подавал сигнал остальной группе, опуская гриф своей гитары . Даже при этом всем четырем музыкантам потребовалась значительная практика, чтобы закончить на одном и том же ударе. [3] : 83, 286–87
В 1993 году хип-хоп-группа Jungle Brothers использовала сэмпл «Five per Cent for Nothing» для «Troopin' on the Down Low», неизданного трека, записанного во время их сессий для J Beez с Remedy . [25]
Десять лет спустя сын Стива Хоу Вирджил выбрал «Five per Cent for Nothing» как один из менее известных треков Yes, который он ремикшировал в стиле современного техно для Yes Remixes . [26] Его ремикс длится четыре минуты и 40 секунд, что в семь раз больше длины оригинального трека, с отрывками на другой дорожке ударных, дополненными электронными звуками и вокальными эффектами. [27]
Из аннотации к альбому: [8]
