stringtranslate.com

Четыре органа

Four Organs — произведение для четырёх электронных органов и маракасы , написанное Стивом Райхом в январе 1970 года.

Музыка

Четыре органа гармонично излагают доминантный одиннадцатый аккорд (E–D–E–F ♯ –G ♯ –A–B), расчленяя аккорд, последовательно играя его части, в то время как аккорд медленно увеличивается по продолжительности от одной 1/8 ноты. в начале до 200 ударов в конце. Процесс увеличения увеличения сначала достигается за счет сохранения нот после аккорда, а затем ноты начинают предвосхищать аккорд. По ходу пьесы эта «деконструкция» аккорда подчеркивает определенные гармонии. В кульминации произведения каждый тон звучит почти последовательно. Ритмической основой служит непрерывный бит маракасы .

Райх описывает это произведение как «самую длинную каденцию V – I в истории западной музыки», причем аккорды V и I содержатся в одном аккорде. «Вы найдете аккорд у Дебюсси и Телониуса Монка – тоника сверху и доминанта внизу». [1] Он цитировал музыку Перотена и других композиторов двенадцатого и тринадцатого веков как предполагающую технику увеличения нот, используемую в «Четырех органах» .

Для исполнения произведения Райх рекомендовал использовать электронные органы с как можно более простым и простым тембром , без вибрато , чтобы звук самого инструмента не отвлекал от гармонических и ритмических аспектов произведения. Сам Райх использовал четыре «мини-компактные» модели Farfisa .

Типичное представление длится около 16 минут. [2]

Спектакли

Впервые «Четыре органа» были исполнены в мае 1970 года в Музее Гуггенхайма в Нью-Йорке. [3] [4] Он был хорошо принят на премьере, а выступления позже в том же году в США и Европе получили уважительные, а в некоторых случаях и восторженные отзывы. [5]

Последующие слушатели не всегда были такими вежливыми. Выступления Райха и участников Бостонского симфонического оркестра в октябре 1971 года (в Симфоническом зале Бостона ) сопровождались сочетанием «громких аплодисментов, громкого свиста и свиста». [5]

Исполнение «Четырех органов» в Карнеги-холле в Нью-Йорке в 1973 году едва не вызвало беспорядки: «крики, требующие прекращения музыки, смешанные с аплодисментами, чтобы ускорить окончание произведения». [6] Один из исполнителей, Майкл Тилсон Томас , вспоминает: «Одна женщина шла по проходу и несколько раз билась головой о переднюю часть сцены, причитая: «Стоп, стоп, я признаюсь»». [7] [8]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Стив Райх: Работы 1965–1995 (Nonesuch 79451-2, 1997), интервью с Джонатаном Коттом, стр. 33
  2. ^ Работы: 1965—1995 , диск 1; 15 минут 52 секунды.
  3. ↑ Райх, Стив (1 апреля 2002 г.). Хиллиер, Пол (ред.). Сочинения о музыке, 1965–2000 гг . США: Издательство Оксфордского университета. п. 50. ISBN 0-19-511171-0.
  4. ^ Стрикленд, Эдвард (1993). Минимализм: Истоки . США: Издательство Университета Индианы. стр. 218. ISBN 0-253-21388-6.
  5. ^ аб Стрикленд, 221.
  6. ↑ Шонберг, Гарольд К. , «Музыка: концертная суета: музыка Райха вызывает голосовую реакцию», The New York Times , 20 января 1973.
  7. ↑ Бирнс, Шолто (2 октября 2006 г.). «Лицо: Стив Райх». Времена . Лондон . Проверено 2 мая 2010 г.
  8. ^ Терри Гросс, Стив Райх (06 октября 2006 г.). Свежий воздух от WHYY: Стив Райх в 70 лет (RealPlayer Stream (SMIL)). Филадельфия: NPR.

Рекомендации