Фу Баоши ( кит. :傅抱石), или Фу Пао-Ши (5 октября 1904 г. – 29 сентября 1965 г.) был китайским художником из Синьюй , провинция Цзянси . Он отправился в Японию, чтобы изучать историю восточного искусства в Токийской школе изящных искусств в 1933 году. Он перевел много книг с японского и провел собственные исследования. В самой живописи он привнес японские визуальные элементы в китайскую традицию живописи тушью.
Он был директором Школы китайской живописи провинции Цзянсу и заместителем председателя Федерации китайских художников. Он также преподавал на художественном факультете Центрального университета (ныне Нанкинский университет ). [1] В своих работах по пейзажной живописи он использовал умелое использование точек и методов туши, создавая новую технику, охватывающую множество разновидностей в рамках традиционных правил. Он смог создать старый, элегантный стиль посредством интеграции поэтической атмосферы и методов живописи. Он провел много персональных выставок в Китае и получил положительные отзывы.
Фу испытывал сильные чувства к земле Китая. Во время своих путешествий по многим местам он запечатлел великолепие рек и гор, черпая вдохновение в природе и став типичным пейзажистом своего времени.
Фу написал множество диссертаций по изобразительному искусству, самая ранняя из которых, «Об эволюции китайской живописи», была написана в возрасте 25 лет. Он также провел глубокое исследование истории пейзажной живописи конца IV века, включая работы Гу Кайчжи из династии Восточная Цзинь (317–420), Чжань Цзыцяня из династии Суй (581–618) и Цзин Хао из периода Пяти династий (907–960), а также У Даоцзы , Ли Сысуня , Ли Чжаодао и Чжан Яньюаня из династии Тан (618–907). Он очень много работал, подражая картинам Гао Кэгуна и Ни Цзаня из династии Юань (1271–1368); Чэнь Хуншоу из династии Мин (1368–1644); и Чэн Суй , Кунь Кан , Чжа Шибяо , Гун Сянь , Мэй Цин , Уй Ли, Юнь Шоупин и Ши Тао из династии Цин (1644–1911), наконец, став одним из мастеров живописи своего времени. В этом качестве он стал преемником Хуан Биньхуна, который создал новый стиль пейзажной живописи под названием «текстурные мазки Баоши», основанный на мазках коровьей шерсти Ван Мэна из династии Юань. [ необходима цитата ]
Помимо пейзажной живописи, Фу Баоши был также искусным художником фигур. Его картины с изображением древних китайских фигур 3-го и 4-го веков до н. э. особенно известны.
Фу Баоши был большим поклонником Ши Тао и в возрасте 18 лет изменил свое имя на «Бао Ши» – что означает «принимающий «Шитао». Он даже написал хронику Шитао, записав его жизненный опыт и общественную деятельность, а также его художественные творения. Фу Баоши признался, что был одержим изучением живописи Шитао.
Будучи лидером так называемого Движения новой китайской живописи, реформировавшего традиционную китайскую живопись после 1949 года, Фу выделялся среди большинства своих современников своей огромной страстью к искусству, новаторской манерой письма и уникальной композицией картин.
Фу начал пропагандировать рисование с натуры в 1953 году. [2] : 144
Реформы Фу были продолжены группой художников в Нанкине, где он тогда жил. Он был признан основателем Новой школы изящных искусств Цзиньлин в Нанкине. В школу входили такие важные художники, как Чэнь Чжифо (1896–1962), Цянь Сунъянь (1898–1985), Сун Вэньчжи (1919–1999), Вэй Цзыси (1915–2002) и Я Мин (1924–2002).
В рамках кампании «Новый Гохуа» , поощряемой государством во время « Большого скачка» , Фу был повышен до руководящих должностей в художественных учреждениях и был назначен в Народную политическую консультативную конференцию Китая . [2] : 138 Вместе с Гуань Шаньюэ, Фу был уполномочен центральным правительством Китая предоставить картины для Большого дома народных собраний . [2] : 141 Им обоим было поручено объединить пейзажи регионов по всей стране в одну картину, чтобы символизировать сущность Китайской Народной Республики. [2] : 141
В сентябре 1960 года, после открытия Института китайской живописи Цзянсу (директором которого был Фу), Фу входил в группу из 13 художников гохуа , которые посетили дюжину мест в шести провинциях в рамках проекта «Двадцать три тысячи ли натурных зарисовок». [2] : 144-145
В 1961 году Фу отправился в тур по северо-востоку , чтобы создать картины этого региона. [2] : 153 Среди мест, которые он посетил, была угольная шахта Фушунь, одна из самых производительных в стране. [2] : 152–153 Поначалу Фу не хотел рисовать сцену, которую ему показал местный секретарь комитета Коммунистической партии Китая , считая ее непригодной для рисования или уродливой. [2] : 153 По словам Фу, Фу был удивлен и тронут восклицанием секретаря партии: «Посмотрите на уголь, какой красивый цвет!» и решил нарисовать эту сцену. [2] : 153 Фу стремился запечатлеть надежность шахты и то, что он видел как величие горнодобывающих предприятий, но обнаружил, что трудно показать слои угольной черноты с помощью черных чернил. [2] : 153 Последняя работа — meidu zhuangguan (Захватывающий вид на угольную столицу) (1964). [2] : 152