Восточногерманская литература — литература, созданная в Восточной Германии со времени советской оккупации в 1945 году до конца коммунистического правительства в 1990 году. Литература этого периода находилась под сильным влиянием концепций социалистического реализма и контролировалась коммунистическим правительством. В результате литература Германской Демократической Республики (Восточной Германии) на протяжении десятилетий игнорировалась как не более чем «литература о мальчиках и тракторах», но ее изучение теперь считается законной областью. Благодаря своему языку литература более доступна западным ученым и считается одним из самых надежных, если не самым надежным, источников о Восточной Германии. [1]
Критика Дьёрга Лукача оказала большое влияние на литературу ГДР. Его теории служили промежуточным звеном между необходимой творческой независимостью автора и теорией социалистического реализма, функционировавшей в то время в Советском Союзе , прокладывая путь для восточногерманской литературы, которая должна была быть более независимой и оригинальной, чем та, что была в советском блоке. Центральным моментом теорий Лучача была важность поиска индивидуальной идентичности, которую, по его мнению, не изображал социалистический реализм. Он отвергал работы многих авторов, включая Вилли Бределя , Джеймса Джойса , Франца Кафку и Эрнста Оттвальта , по причинам, связанным с развитием персонажей. Он был против представления о том, что персонаж может полностью развиться всего лишь с одним крупным изменением в своей жизни без связи со всем опытом личности, обычно обращением в социализм в романах социалистического реализма, что было тем, что его, как социалиста, больше всего волновало. Лукач взял произведение Гете «Учение Вильгельма Мейстера» за образец, которому авторы должны стремиться подражать. [2]
Литература этого периода была в основном антифашистской. Эта литература была написана теми изгнанниками, которым удалось бежать из нацистской Германии , а затем им пришлось натурализоваться после окончания войны. Типичная биография для автора-изгнанника этого времени включала активный интерес к защите Веймарской республики и демократической власти от государственной власти, за которым последовало изгнание во времена национал-социализма , а затем возвращение в советскую оккупационную зону, чтобы поддержать своей литературой развитие антифашистско-демократической реформы.
В этот период литература и другие формы искусства стали официальной частью государственного планирования. Культура и искусство должны были отражать идеалы и ценности социализма и функционировать как средство воспитания масс, идея, известная как социалистический реализм . Были созданы специальные правительственные подразделения, в частности Amt für Literatur und Verlagswesen (Управление по литературе и издательству) и Staatlichen Kommission für Kunstangelegenheiten (Государственная комиссия по искусству).
Литература, созданная в 1950-х годах, известна как Aufbau , что означает «созидание». [3] Она посвящена созданию промышленности и возводит обычного рабочего в ранг героя.
Начало этого периода отмечено строительством Берлинской стены, разделившей Восточный и Западный Берлин. На смену Aufbauliteratur пришла все более критическая Ankunftsliteratur (буквально: литература прибытия), которая была гораздо менее идеологической, но практичной и реалистичной, из которой позже выросла художественная оппозиция правящей Социалистической единой партии Германии (СЕПГ), хотя и по-прежнему соответствовавшая культурной и политической программе СЕПГ. [4]
Немецкий романтизм возвращается, как его авторы, так и культурная среда. «Восторженный прием, переиздание и переработка романтических авторов восточногерманскими писателями в 1970-е годы отчасти мотивированы многочисленными параллелями между положением немцев в эпоху Наполеона и в ГДР, где обе страны страдали от политического и социального подавления и потери автономии, в частности, от подавления свободы слова». [5] Изгнание протестного певца Вольфа Бирмана в 1976 году глубоко повлияло на многих писателей этой эпохи.
Одно из важнейших событий в восточногерманской литературе в 1980-х годах известно как «Prenzlauer-Berg-Connection». Этот район Берлина стал домом для нового поколения молодых людей и их художественного андеграунда. Они выражали себя через панк, нелегальные выступления, мультимедийные эксперименты и публикацию неофициальных журналов и литературы. Пренцлауэр-Берг также привлекал тех, кто был официально отрезан от восточногерманской культуры. Многие считают литературу, созданную в этот период, одной из лучших во всей ГДР. [6]
В 1990-х годах произошло воссоединение Восточной и Западной Германии и внезапный крах мечты о немецкой «социалистической утопии». Это поставило авторов в необычный контекст. Мир, в котором они писали, был разрушен. В то же время этот мир также игнорировался как не имеющий значения, с фокусом на будущем в новой объединенной Германии.