PAF , или просто PAF («Patent Applied For») — ранняя модель гитарного звукоснимателя хамбакер , изобретенного Сетом Лавером в 1955 году, названного так из-за наклейки «Patent Applied For», размещенной на базовой плате каждого звукоснимателя. [1] Gibson использовал PAF на гитарах с конца 1956 года до конца 1962 года, спустя долгое время после выдачи патента. [1] Их заменили звукосниматели с номером патента (Pat No), по сути, усовершенствованная версия PAF. Их, в свою очередь, заменили хамбакерами «T-Top» в 1967 году, а производство закончилось в 1975 году. Хотя это был не первый хамбакер, он стал первым, получившим широкое распространение, поскольку сигнал PAF без гудения, тональная чистота и чувствительность к касанию в сочетании с перегруженными усилителями сделали эти звукосниматели популярными среди рок- и блюзовых гитаристов. [2] PAF является неотъемлемой тональной характеристикой ныне известных гитар Gibson Les Paul Standard 1957–1960 годов , и звукосниматели этого типа приобрели большую популярность.
В середине 1950-х годов Gibson задумал создать новый гитарный звукосниматель, отличающийся от существующих популярных однокатушечных конструкций. Gibson уже разработал звукосниматель Charlie Christian и P-90 в 1930-х и 40-х годах; однако эти конструкции, как и однокатушечные звукосниматели конкурента Fender , были полны присущих им помех в виде 60-циклового гудящего звука. [3]
Инженер и сотрудник Gibson Сет Ловер разработал схему подавления шума для источников питания усилителей и предположил, что та же концепция может быть применена к гитарным звукоснимателям. [1] Тед Маккарти одобрил проект, и Ловер провел большую часть 1954 года, работая над этой конструкцией шумоподавляющего или «гул-бакерного» звукоснимателя. [4] К началу 1955 года конструкция была завершена. Вместо того, чтобы прокладывать два звукоснимателя с одной катушкой параллельно, Ловер «проложил две катушки с противоположной обмоткой и полярностью вместе последовательно, что заставило каждую катушку нейтрализовать шум другой». [2] Конструкции был присвоен код детали P-490 [5], и в июне 1955 года Ловер и Гибсон подали совместную заявку на патент. [1] Первоначальная конструкция явно требовала магнитов Alnico 5 , но ранние примеры могут быть Alnico 2 , Alnico 3 или Alnico 5. [ 6]
Gibson начала переходить с P-90 на PAF сначала на своих гитарах с электроприводом в 1956 году, а затем на электрогитарах, дебютировавших на конвенции NAMM в 1957 году. [1] [6] Les Paul Goldtops и Customs были первыми цельнокорпусными электрогитарами, получившими хамбакеры PAF, а серия ES от Gibson стала первой полой/полуполой конструкцией, получившей их. [3]
Les Paul 1957 года выпуска имели черную наклейку с золотыми буквами, нанесенную на нижнюю часть каждого звукоснимателя, с надписью «PATENT APPLIED FOR». [6] Со временем наклейка Patent Applied For, имевшаяся на этих звукоснимателях, превратилась в аббревиатуру PAF как способ идентификации звукоснимателей с этой наклейкой. Патент на конструкцию Gibson ( патент США 2896491 ) был в конечном итоге выдан 28 июля 1959 года. Аббревиатура PAF также иногда пишется как PAF, без точек. Однако в 1978 году слово «PAF» было зарегистрировано в качестве торговой марки DiMarzio . [7] (Эту зарегистрированную торговую марку не следует путать с оригинальной аббревиатурой PAF, используемой для описания оригинальных винтажных звукоснимателей, произведенных Gibson, и предмета этой статьи.)
В 1958 году модель Goldtop была снята с производства, и ее место заняла модель Sunburst Standard. Все эти гитары были оснащены хамбакерами PAF, что в значительной степени способствовало звучанию инструментов.
PAF начала 1961 года почти полностью идентичны оригинальным PAF 1957–1960 годов. В июле 1961 года Gibson стандартизировал процесс изготовления PAF, представив модель SG . С этим стали стандартными меньшие магниты Alnico 5. [6] Также был введен переход к новому расположению начального вывода и более формальному количеству витков проволоки, что привело к тому, что сопротивление постоянного тока звукоснимателя стало около 7,5 кОм. [6] Кроме того, около 1963 года эти звукосниматели получили новую наклейку с написанным на ней номером патента. Однако наклейки были и продолжали быть помечены как « патент США 2,737,842 », что является номером, выданным конструкции трапециевидного струнодержателя Les Paul 1952 года, а не хамбакерам. [1] В период с 1965 по 1966 год компания Gibson перешла с эмалированного покрытия на полиуретановое , чтобы сократить расходы и ускорить пайку выводов, изменив цвет провода с фиолетового на красный.
Примерно во время выпуска последних SG с малой защитой в начале 1966 года компания Gibson стандартизировала Т-образную маркировку инструмента на верхней части катушек хамбакера . Этот новый стиль хамбакера Gibson стал известен как T-Top. Буква «T», расположенная на верхней части катушек, помогала рабочим гарантировать, что катушка направлена правильно во время процесса намотки и сборки. Катушки T-Top теряют отличительное квадратное отверстие оригинальных катушек PAF. Кроме того, геометрия каркаса катушки катушки T-Top отличается от размеров каркаса катушки катушек PAF, что делает катушки T-Top немного выше и прочнее внутри, чем катушки PAF. Ранние хамбакеры T-Top сохраняют ту же наклейку с номером патента на базовой пластине до начала 1970-х годов. Эти ранние хамбакеры T-Top с наклейкой патента имеют ту же деревянную проставку и короткие магниты A2 и A5 предыдущей итерации. В конце концов, наклейка патента на основании была заменена штампованным номером патента. С этим изменением начали меняться и другие спецификации, такие как спецификации магнита и использование пластиковой, а не деревянной проставки. Gibson выпускал звукосниматели T-Top до 1980 года, но многие [ кто? ] считают раннюю наклейку патента T-Tops более коллекционной, чем более поздние версии. [3]
Хотя звукосниматели PAF были тесно связаны с гитарами Gibson, бренд никогда не продавал их как таковые, поскольку продажа отдельных звукоснимателей не стала обычным явлением, пока DiMarzio не стал пионером на рынке сменных звукоснимателей в 1970-х годах. DiMarzio получила товарный знак «PAF» в 1978 году, при этом компания утверждала, что была первой, кто использовал этот термин в торговле в 1976 году, ссылаясь на свои звукосниматели, воссоздающие оригинальный звук «PAF». DiMarzio утверждал, что это использование юридически отличалось от использования Gibson оригинальных наклеек «патент запрошен». В 2023 году Gibson подала заявление об аннулировании товарного знака PAF DiMarzio, утверждая, что DiMarzio никогда не имела права на термин «PAF», поскольку у него не было связанных патентов, и что широкое использование «PAF» сделало его общим и не подлежащим товарному знаку. [8] ДиМарцио выступил против претензий Гибсона, утверждая, что у Гибсона истек срок давности для оспаривания товарного знака ДиМарцио, и что Гибсон не выдвинул никаких обвинений, «связанных с ассоциациями в общественном сознании между [торговыми] знаками, о которых идет речь, и ДиМарцио». [9]
Производитель звукоснимателей Сеймур Дункан описал характерный тон PAF как « теле -на-стероидах» с «полным, несжатым звуком, который немного менее ярок, чем у сингла» и «прекрасным балансом теплых низов, чистых средних и четких высоких частот». [2] Кроме того, звукосниматели обладали тональной ясностью и чувствительностью к касанию при более высоких уровнях усиления, что помогло сделать их популярными среди рок- и блюзовых музыкантов. [2]
Однако из-за несоответствий в производстве каждый отдельный звукосниматель уникален с точки зрения выходного уровня и тона. Факторы, которые объясняют эту вариацию, следующие:
В статье, посвященной исследованию того, как звукосниматели PAF стали «самыми почитаемыми и неуловимыми» из когда-либо созданных, журнал Guitarist назвал их «Святым Граалем всех звукоснимателей для электрогитар» и отметил, что вокруг компаний, пытающихся воспроизвести дизайн винтажного PAF, образовалась целая индустрия , [1] при этом большая часть статуса звукоснимателя обусловлена его популярностью у влиятельных гитаристов, таких как Эрик Клэптон , Джефф Бек , Дуэйн Оллман , Джордж Харрисон и сестра Розетта Тарп . [2]
Несмотря на популярность более горячих хамбакеров в 1970-х годах, к 1981 году Gibson понял, что потребительский спрос на звук оригинальных звукоснимателей PAF все еще существует. Инженер Тим Шоу разработал звукосниматель, который был призван повторить ранний дизайн, отменив изменения, внесенные в 1960-х и 1970-х годах. Усилия Шоу, как правило, считаются первыми из многих воссозданий хамбакера PAF, и он использовался в переизданиях Gibson и моделях Custom Shop в 80-х и 90-х годах. Вдохновленный усилиями Шоу, производитель звукоснимателей Сеймур Данкан объединился с Сетом Лавером для разработки «Seth Lover Humbucker», точного воссоздания оригинального дизайна PAF с использованием одного из старых станков Gibson для намотки катушек. [2]
Теплый, несжатый звук PAF остался популярным — даже когда более горячие, более мощные хамбакеры стали нормой — с известными поклонниками в лице Дэйва Грола , Дерека Тракса и Джеффа Твиди . Многие компании также выпустили модернизированные версии дизайна, а Gibson предложил такие модели, как «Burstbucker» и «Custom Buckers». [2]