Беньямино Джильи ( / ˈ dʒ iː l i / JEE -lee , итал. [benjaˈmiːno ˈdʒiʎʎi] ; 20 марта 1890 г. — 30 ноября 1957 г.) [1] был итальянским оперным певцом ( лирический тенор ). Его широко считают одним из величайших теноров своего поколения.
Джильи родился в Реканати , в Марке , в семье сапожника, который любил оперу. Однако его родители не считали музыку надежной карьерой. [2] Брат Беньямино Лоренцо стал известным художником. [3]
В 1914 году он выиграл первую премию на международном конкурсе вокалистов в Парме . Его оперный дебют состоялся 15 октября 1914 года, когда он сыграл Энцо в «Джоконде » Амилькаре Понкьелли в Ровиго , после чего он стал пользоваться большим спросом.
Джильи сделал много важных дебютов в быстрой последовательности, и всегда в Мефистофеле : Teatro Massimo в Палермо (31 марта 1915 г.), Teatro di San Carlo в Неаполе (26 декабря 1915 г.), Teatro Costanzi di Roma (26 декабря 1916 г.), La Scala в Милане (19 ноября 1918 г.), Teatro Colón в Буэнос-Айресе (28 июня 1919 г.) и, наконец , Metropolitan Opera в Нью-Йорке (26 ноября 1920 г.). Два других великих итальянских тенора, присутствовавших в списке певцов Met в 1920-х годах, также оказались главными современными соперниками Джильи за первенство теноров в итальянском репертуаре — а именно, Джованни Мартинелли и Джакомо Лаури-Вольпи .
Среди ролей, с которыми Джильи особенно тесно связан в этот период, были Эдгардо в «Лючии ди Ламмермур » Доницетти , Рудольф в «Богеме » Джакомо Пуччини и заглавная роль в «Андре Шенье » Умберто Джордано ; обе эти партии он позднее записал полностью.
Джильи обрел настоящую международную известность после смерти великого итальянского тенора Энрико Карузо в 1921 году. Его популярность среди публики была настолько велика, что его часто называли «Карузо Секондо», хотя он предпочитал, чтобы его называли «Джильи Примо». На самом деле, сравнение было некорректным, поскольку у Карузо был более громкий, темный, более героический голос, чем у внушительного, но медового лирического инструмента Джильи. [ необходима цитата ]
Джильи покинул Метрополитен в 1932 году, якобы после того, как отказался от сокращения зарплаты. Джулио Гатти-Казацца , тогдашний генеральный директор Метрополитен, был в ярости из-за самого популярного певца своей компании; он сказал прессе, что Джильи был единственным певцом, который не принял сокращение зарплаты. На самом деле было несколько других, среди них Лили Понс и Роза Понсель ; и хорошо задокументировано, что Гатти-Казацца дал себе большую прибавку к зарплате в 1931 году, так что после сокращения зарплаты в 1932 году его зарплата осталась такой же, как и изначально. Более того, Гатти тщательно скрыл от прессы встречное предложение Джильи, в котором певец предлагал спеть пять или шесть концертов бесплатно, что в сэкономленных долларах стоило больше, чем навязанное Гатти сокращение зарплаты. [ необходима цитата ]
Покинув Метрополитен, Джильи снова вернулся в Италию и пел в домах там, в других местах Европы и в Южной Америке. Его критиковали за то, что он был любимым певцом итальянского диктатора Бенито Муссолини , записав фашистский гимн « Giovinezza » в 1937 году (он был заметно исключен из его «Edizione Integrale», выпущенного EMI [4] ). К концу Второй мировой войны он смог дать несколько выступлений. Однако он немедленно вернулся на сцену, когда война закончилась в 1945 году, и признание публики было больше и шумнее, чем когда-либо.
Помимо театральных выступлений, Джильи снялся в качестве актера более чем в двадцати фильмах с 1935 по 1953 год. Среди его заметных появлений можно отметить музыкальную драму 1936 года « Аве Мария » режиссера Иоганнеса Римана с актрисой Кете фон Надь и драму 1943 года «Паяцы» Джузеппе Фатигати с итальянской актрисой Алидой Валли .
В последние несколько лет своей жизни Джильи давал концерты чаще, чем появлялся на сцене. Перед уходом на пенсию в 1955 году Джильи предпринял изнурительное мировое турне с прощальными концертами, включая выступления в Метрополитен-опера. [5] Это подорвало его здоровье в оставшиеся ему два года, в течение которых он помогал готовить свои мемуары (основанные в основном на более ранних мемуарах, дополненных серией интервью). Джильи был посвящен в масонство . [6]
Он умер от пневмонии в Риме в 1957 году. [7]
Как и многие артисты, Джильи был противоречивым человеком. С одной стороны, он дал больше благотворительных концертов и собрал больше денег, чем любой другой певец в истории, дав около тысячи благотворительных концертов. Он был глубоко предан Падре Пио , своему духовнику, которому он пожертвовал большую сумму денег. Кроме того, Джильи пел необычайно много духовной музыки (особенно в 1950-х годах), что нетипично для ведущего оперного тенора. Кроме того, на протяжении всей своей жизни он был глубоко предан духовной музыке Дона Лоренцо Перози .
С другой стороны, отношения Джильи с женщинами часто омрачались скандалами.
В своих мемуарах он сказал, что женился на шесть месяцев раньше, чем на самом деле; это было сделано для того, чтобы скрыть тот факт, что его жена Костанца была беременна до того, как он дошел до алтаря. У Джильи было двое детей от Костанцы: Энцо и Рина. (Последняя была известной сопрано сама по себе.)
Известно, что позже у Джильи была вторая семья с Лючией Вигарани, в которой родилось трое детей.
Ходят слухи, что у Джильи было по крайней мере еще трое детей от стольких же разных женщин. Точное число потомков Джильи неизвестно.
Один известный сын — Филлип (Фил) Дж. Хильдебрандт из Детройта, родившийся в феврале 1934 года в Нью-Йорке и до сих пор живущий. Он сын Глории Дойл, которая была оперной певицей в Метрополитен-опера. Дети Фила Хильдебрандта (внуки Джильи, родившиеся в Америке) — комик Уильям (Билл) Хильдебрандт (1953-2021) [8] и Лори Джин Хильдебрандт, оба из Детройта, штат Мичиган.
В начале своей карьеры Джильи был известен красивым, мягким и медовым лирическим голосом с невероятным меццо-голосом, что позволяло ему петь легкие, лирические роли. По мере того, как он становился старше, его голос развивал некоторые драматические качества, что позволяло ему петь более тяжелые роли, такие как Радамес в «Аиде» и Каварадосси в «Тоске» . Некоторые критики говорят, что он был чрезмерно эмоционален во время своих выступлений, часто переходя на рыдания и, в некоторых случаях, на преувеличения.
Многие записи Джильи, включая полные оперы с Марией Канильей , Риной Джильи, Личией Альбанезе и Тоти даль Монте , были переизданы на CD. Записи Джильи датируются 1920-ми годами.
