Готфрид Земпер ( нем. [ˈɡɔtfʁiːt ˈzɛmpɐ] ; 29 ноября 1803 — 15 мая 1879) — немецкий архитектор, художественный критик и профессор архитектуры , который спроектировал и построил оперный театр Земпера в Дрездене между 1838 и 1841 годами. В 1849 году он принял участие в Майском восстании в Дрездене и был объявлен в правительственный розыск. Сначала он бежал в Цюрих , а затем в Лондон. Он вернулся в Германию после амнистии 1862 года, предоставленной революционерам.
Земпер много писал о происхождении архитектуры, особенно в своей книге «Четыре элемента архитектуры» (1851), и был одной из главных фигур в споре вокруг полихромного архитектурного стиля Древней Греции . Он проектировал работы всех масштабов — от крупных городских вмешательств, таких как перестройка Рингштрассе в Вене , до дирижерской палочки для Рихарда Вагнера . [1] Его нереализованный проект оперного театра в Мюнхене был без разрешения адаптирован Вагнером для Байройтского фестивального театра .
Земпер родился в обеспеченной семье промышленников в Гамбурге в 1803 году. [2] Когда французские войска оккупировали город в 1806 году во время Наполеоновских войн , семья переехала в соседнюю Альтону , в то время часть Дании . [2] Пятый из восьми детей, он посещал Gelehrtenschule des Johanneums в Гамбурге, прежде чем начать свое университетское образование в Геттингене в 1823 году, где он изучал историографию и математику . Впоследствии он изучал архитектуру в 1825 году в Мюнхенском университете у Фридриха фон Гертнера . В 1826 году Земпер отправился в Париж, чтобы работать на архитектора Франца Кристиана Гау , и он присутствовал, когда разразилась Июльская революция 1830 года. Между 1830 и 1833 годами он путешествовал по Италии и Греции , чтобы изучать архитектуру и дизайн античности . В 1832 году он в течение четырех месяцев участвовал в археологических исследованиях на Акрополе в Афинах . В этот период он очень заинтересовался дебатами о полихромии, вдохновленными стилем бидермейер , которые были сосредоточены на вопросе, были ли здания в Древней Греции и Риме красочно расписаны или нет. Нарисованные реконструкции живописных украшений древних вилл, которые он создал в Афинах, вдохновили его более поздние проекты для расписных украшений в Дрездене и Вене. Его публикация 1834 года Vorläufige Bemerkungen über bemalte Architectur und Plastik bei den Alten ( Предварительные замечания о полихромной архитектуре и скульптуре в античности ), в которой он занял твердую позицию в пользу полихромии — подкрепленную его исследованием пигментов на колонне Траяна в Риме — принесла ему внезапное признание в архитектурных и эстетических кругах по всей Европе.[1]
30 сентября 1834 года Земпер получил должность профессора архитектуры в Королевской академии изобразительных искусств (сегодня она называется Hochschule) в Дрездене во многом благодаря усилиям и поддержке своего бывшего учителя Франца Кристиана Гау и принес присягу на верность королю (бывшему курфюрсту) Саксонии Антонию Клементу . Процветающий рост Дрездена в этот период предоставил молодому архитектору значительные творческие возможности. В 1838–1840 годах в Дрездене по проекту Земпера была построена синагога, впоследствии она стала называться синагогой Земпера и известна своим внутренним стилем в стиле мавританского возрождения . [3] Внешний вид синагоги был построен в романском стиле, чтобы не привлекать к себе внимания. Внутреннее убранство включало не только настенные украшения в мавританском стиле, но и предметы мебели: в частности, серебряную лампу вечного света, которая понравилась Рихарду Вагнеру и его жене Козиме. Они приложили немало усилий, чтобы получить копию этой лампы. [4] [5] Ученик Земпера, Отто Симонсон, построил великолепную синагогу в стиле мавританского возрождения в Лейпциге в 1855 году.
Некоторые гражданские сооружения сохранились до наших дней, например, галерея дворцового комплекса Цвингер , выходящая на Эльбу . Он спроектировал Дрезденский придворный театр в 1841 году, который сгорел в 1869 году. Он был перестроен в 1878 году его сыном по планам Земпера и сегодня называется Земперопер . Другие здания также остаются неизгладимо связанными с его именем, например, родильный дом, синагога (разрушенная во время Третьего рейха), дворец Оппенгейма и вилла Роза , построенная для банкира Мартина Вильгельма Оппенгейма. Это последнее сооружение является прототипом немецкой архитектуры вилл.
1 сентября 1835 года Семпер женился на Берте Тиммиг. В браке родилось шестеро детей.
Убежденный республиканец, Земпер вместе со своим другом Рихардом Вагнером сыграл ведущую роль в восстании в мае 1849 года , охватившем город. Он был членом Гражданской гвардии (Kommunalgarde) и помогал возводить баррикады на улицах. Когда восстание потерпело крах, Земпера считали ведущим агитатором демократических перемен и главарем, выступающим против правительственной власти, и он был вынужден бежать из города.
Ему не суждено было вернуться в город, который, по иронии судьбы, стал наиболее ассоциироваться с его архитектурным (и политическим) наследием. Саксонское правительство сохраняло ордер на его арест до 1863 года. Когда спроектированный Земпером Хофтеатр сгорел в 1869 году, король Иоганн , по настоянию граждан, поручил Земперу построить новый. Земпер разработал планы, но оставил фактическое строительство своему сыну Манфреду.
«Что я должен был сделать в 48-м, чтобы меня вечно преследовали? Одну-единственную баррикаду я построил — она держалась, потому что была практичной, а поскольку она была практичной, она была прекрасной», — в отчаянии писал Семпер. [6]
После пребывания в Цвиккау , Хофе , Карлсруэ и Страсбурге Земпер в конечном итоге вернулся в Париж, как и многие другие разочарованные республиканцы из Революций 1848 года (такие как Генрих Гейне и Людвиг Берне ). Осенью 1850 года он отправился в Лондон, Англия. Но хотя ему и удавалось получать случайные контракты — включая участие в разработке дизайна траурной кареты для герцога Веллингтона и дизайн канадской, датской, шведской и османской секций Большой выставки 1851 года в Хрустальном дворце — он не нашел постоянной работы. Однако, если его пребывание в Лондоне было разочаровывающим в профессиональном плане, оно оказалось плодотворным периодом для теоретического, творческого и академического развития Земпера. Он опубликовал «Die vier Elemente der Baukunst » ( «Четыре элемента архитектуры ») в 1851 году и «Wissenschaft, Industrie und Kunst» ( «Наука, промышленность и искусство ») в 1852 году. Эти работы в конечном итоге легли в основу его самой популярной публикации « Der Stil in den technischen und tektonischen Künsten oder Praktische Ästhetik», которая была опубликована в двух томах. в 1861 и 1863 годах . [7]
Одновременно с началом промышленной революции Швейцарская федерация планировала основать политехническую школу. Будучи главным судьей конкурса, проведенного для выбора проекта нового здания, Земпер посчитал представленные заявки неудовлетворительными и, в конечном итоге, сам спроектировал здание. Гордо расположенная (там, где когда-то стояли крепостные стены), видимая со всех сторон на террасе с видом на центр Цюриха , новая школа стала символом новой эпохи. Здание (1853–1864), которое, несмотря на частые реконструкции, продолжает вызывать в памяти концепцию Земпера, изначально должно было вместить не только новую школу (сегодня известную как ETH Zurich ), но и существующий Цюрихский университет .
В 1855 году Земпер стал профессором архитектуры в новой школе, и успех многих его учеников, которые добились успеха и известности, послужил подтверждением его наследия. Швейцарский архитектор Эмиль Шмид был одним из таких студентов. Благодаря своему доходу как профессора Земпер смог воссоединить свою семью, привезя их в Цюрих из Саксонии. Городская ратуша в Винтертуре входит в число других зданий, спроектированных Земпером в Швейцарии.
В 1861 году Земпер и его семья получили швейцарское гражданство от швейцарского муниципалитета Аффольтерн-на-Альбисе в обмен на планирование и строительство колокольни их главной церкви. [8] Это гражданство было позже подтверждено кантональным правительством Цюриха в декабре 1861 года, и с этими новыми швейцарскими паспортами на руках Земпер снова смог путешествовать и, наконец, посетить Германию после того, как ордер на его арест был отменен в мае 1863 года.
Земпер предоставил королю Баварии Людвигу II концептуальный проект театра, посвященного творчеству Рихарда Вагнера, который должен был быть построен в Мюнхене. Проект, разработанный с 1864 по 1866 год, так и не был реализован, хотя Вагнер «позаимствовал» многие из его особенностей для своего собственного более позднего театра в Байройте .
Уже в 1833 году в Вене появились первые планы публичной презентации императорских художественных коллекций. С планированием Венской кольцевой дороги вопрос о музеях снова стал актуальным. Работы, составляющие императорскую художественную коллекцию, были разбросаны по нескольким зданиям. Земперу было поручено представить предложение о размещении новых зданий в связи с реконструкцией кольцевой дороги. В 1869 году он спроектировал гигантский «Императорский форум», который не был реализован. Однако напротив дворца согласно его плану были возведены Национальный музей истории искусств и Национальный музей естественной истории, а также Бургтеатр. В 1871 году Земпер переехал в Вену, чтобы заняться проектами. Во время строительства повторяющиеся разногласия с назначенным им помощником архитектором ( Карл Фрайхерр фон Хазенауэр ) привели к тому, что Земпер в 1876 году отказался от проекта. В следующем году его здоровье начало ухудшаться. Он умер два года спустя во время визита в Италию и был похоронен на протестантском кладбище в Риме . [9]
Наследие Готфрида Земпера в области архитектуры отмечено его глубоким влиянием на архитектурную теорию, дизайн и образование, о чем свидетельствуют научные исследования и критический анализ.
.png/1280px-Louis_Th%C3%BCmling_nach_Hermann_Krone_-_Alte_Synagoge_in_Dresden_(1850-70).png)
