Гаагская школа ( голландский : Haagse School ) — группа художников, которые жили и работали в Гааге между 1860 и 1890 годами. На их творчество сильное влияние оказали художники -реалисты французской барбизонской школы . Художники Гаагской школы в основном использовали относительно мрачные цвета, поэтому Гаагскую школу иногда называют Серой школой .
После великих периодов голландского искусства в Золотой век XVII века, были экономические и политические проблемы, которые снизили активность в искусстве. Изобразительное искусство в Нидерландах пережило возрождение около 1830 года, время, которое теперь называют романтическим периодом в голландской живописи. Стиль был подражанием великим художникам XVII века. Наиболее широко признанными картинами этого периода были пейзажи и картины, отражающие национальную историю. Андреас Схелфхаут был художником пейзажей, особенно зимних сцен, но также лесов и дюн между Гаагой и Схевенингеном. Его самыми известными учениками были Вейнанд Нуйен , Йохан Бартольд Йонгкинд и Ян Хендрик Вейсенбрух . Друг и случайный соавтор Шелфхаута Хендрик ван де Занде Бакхёйзен в основном писал пасторальные пейзажи, подобные пейзажам мастера Золотого века Паулюса Поттера , но воспитал нескольких выдающихся художников Гаагской школы, в частности своего сына Юлиуса ван де Занде Бакхёйзена , Виллема Рулофса , Франсуа Питера тер Мейлена, Хубертуса ван Хове и Вейсенбруха. Вейнанд Нуйен был одним из лучших романтических художников того времени и оказал большое влияние на Вейсенбруха и Иоганнеса Босбума .
Художественное обучение в то время обычно проводилось в форме школ рисования, без занятий по живописи. Многие молодые художники, которые позже стали членами Гаагской школы, были разочарованы этим и разбрелись по разным местам, чтобы получить желаемое образование. Жерар Билдерс покинул Гаагскую академию рисования и закончил обучение у швейцарского художника-анималиста Шарля Гумберта. Поль Габриэль отправился в Клеве, сразу за немецкой границей, чтобы учиться у пейзажиста Баренда Корнелиса Куккука . Йозеф Исраэльс , неудовлетворенный академиями в Гронингене и Амстердаме, уехал в Париж, чтобы посещать занятия в студии Франсуа-Эдуара Пико . Якоб Марис покинул Гаагскую академию и поступил в соответствующее учреждение в Антверпене, а оттуда отправился учиться к Эрнесту Эберу в Париж. Его брат Маттейс Марис учился у Никеза де Кейзера в Антверпене. Хендрик Виллем Месдаг покинул Гронинген, чтобы совершенствовать свое мастерство в Брюсселе под руководством Виллема Рулофса . Он также получил дополнительные инструкции от Лоуренса Альма-Тадемы , который позже переехал в Англию.
В 1830-х годах такие художники, как Теодор Руссо , Жан-Франсуа Милле , Шарль-Франсуа Добиньи и Жан-Батист-Камиль Коро , нашли свой путь в Барбизон, лесную местность недалеко от Фонтенбло. Акцент в их работе здесь был сделан на изображении природы такой, какой они ее видели - Барбизон был не школой, а сообществом художников. Это дало начало известной барбизонской школе , и их примеру последовали в 1850-х годах несколько голландских художников, которые собрались в Остербеке, чтобы работать в окружающей сельской местности.
Эти художники находились под влиянием художников Барбизонской школы и подражали им, передавая свои впечатления быстрыми мазками цвета. Йоханнес Варнардус Билдерс , отец Герарда Билдерса , переехал в Остербек в 1852 году и привлек множество учеников: Антона Мауве , двоюродного брата Винсента Ван Гога , братьев Марис ( Якоба , Виллема и Маттейса ) летом, а также постоянных посетителей Виллема Рулофса и Пауля Габриэля . Некоторые из этих художников, такие как Йозеф Израэльс , Якоб Марис и Ян Хендрик Вейсенбрух, приезжали в Барбизон, чтобы писать там картины.
Была небольшая связь с "Дюссельдорфским художественным объединением", когда проходила выставка "Рыбалка в Схевенингене". Она касалась таких художников, как Карл Хильгерс , Герман Мевиус , Карл Адлофф и Андреас Ахенбах .
Призыв Дюссельдорфской школы живописцев привлек художников Гаагской школы, таких как Йоханнес Босбом и Й. В. Билдерс. В начале своей карьеры Йозеф Израэльс отправился в учебную поездку в Дюссельдорф. Также в Дюссельдорф приезжали Юлиус ван де Занде Бакхёйзен и Филипп Саде . Дюссельдорфская академия была известна как учебный центр для ее пейзажной и исторической живописи. Яркий цветовой порядок, который отличает эти картины, безошибочен.
.jpg/1280px-Koeien_bij_een_plas_(2).jpg)
Джерард Билдерс искал нечто подобное в своих работах, но, посетив Национальную выставку в Брюсселе в 1860 году, он нашел то, что искал: цветную серую тональность или, как он выразился, «впечатление теплого, душистого серого». Приглушенные тона и теплый серый, которые Билдерс нашел здесь, несомненно, обсуждались с его друзьями в Остербеке и нашли свое отражение в творчестве молодых художников Гаагской школы.
Миграция этих художников в Гаагу началась в конце 1860-х годов. Хендрик Виллем Месдаг был первым, переехавшим туда в 1869 году. Якоб Марис вернулся в Гаагу в 1870 году после того, как семья пережила в Париже Франко-прусскую войну . В том же году в Гаагу приехали Йозеф Израэльс, а также Антон Мауве. Виллем Марис, Иоганнес Босбом и Вейсенбрух всегда жили там. Для Месдага переезд ознаменовал конец его студенческих дней в Брюсселе. Для Мариса это означало разрыв с парижскими дилерами, которые не позволяли ему рисовать то, что он хотел. Дружба играла важную роль в этой группе художников, и всякий раз, когда кого-то из них приглашали принять участие в крупной выставке, он договаривался, чтобы его друзья также представили свои работы. Таким образом, внешнему миру была представлена картина единого художественного и стилизованного фронта. Серая тональность должна была стать одной из характеристик Гаагской школы.
Название «Гаагская школа» было придумано в 1875 году критиком Якобом ван Сантеном Колффом , который использовал фразы «новый способ видеть и изображать вещи», «намерение передать настроение, тон преобладает над цветом», «почти исключительное предпочтение так называемым эффектам «плохой погоды»» и «серое настроение». Художники Гаагской школы были меньше заинтересованы в точном изображении того, что они видели, чем в передаче атмосферы и впечатления момента. Они писали в основном приглушенными цветами, с пристрастием к серому. Вот почему Гаагскую школу иногда также называют Серой школой.
Художники Гаагской школы проводили некоторые из своих художественных дискуссий в качестве членов студии Пульхри , которая была основана в 1847 году Босбоомом, Виллемом Рулофсом и Й. Х. Вейсенбрухом в доме гаагского художника Ламбертуса Харденберга. Растущее недовольство молодых художников в Гааге по поводу явно недостаточных возможностей для обучения и развития стало причиной создания студии Пульхри. Многие члены Гаагской школы входили в совет студии Пульхри, так что общество стало оплотом школы на многие годы.
С годами художники Гаагской школы менялись. Якоб Марис обогатил свою палитру яркими мазками, особенно в своих видах Амстердама. Йозеф Израэльс полностью отказался от своей анекдотической манеры и мрачного колорита. Й. Х. Вейсенбрух размыл детали в своих поздних работах, рисуя пляжные сцены и пейзажи в великолепно задуманных цветовых плоскостях с почти абстрактным качеством. Виллем Марис стал художником света, которым он всегда пытался быть, создавая летние луга с солнечным светом, сверкающим на воде, и скотом — квинтэссенцией голландского пейзажа. Дальнейшее развитие Маттииса Мариса также было примечательным, хотя и трагичным. Несмотря на поддержку семьи и друзей, он вел уединенное существование. Он работал годами над своими картинами невест и портретами детей, которые становились все более туманными и мечтательными, пока, наконец, не стали полностью оторванными от реальности.
К середине 1880-х годов единый фронт Гаагской школы начал распадаться. Характер города Гаага менялся по мере его роста. Маленькая рыбацкая деревня Схевенинген менялась по мере того, как строились новые пригороды, а фабрики преобразовывали территорию. Вейсенбрух и Рулофс обнаружили, что Гаага растет слишком быстро, и отступили в польдеры, чтобы продолжить писать картины.
Антон Мауве и Йозеф Израэльс стали активными художниками школы Ларена [1], которая увековечила аспекты Гаагской школы. Альберт Нойхейс , Хайн Кевер и Эверт Питерс были особенно активны там между 1880 и 1900 годами. Реалистичные интерьеры фермерских домов Ларена, а также пленэрные пейзажи были предпочтительными темами картин. Антон Мауве был особенно активен в последнем, и его виды пустошей были весьма популярны среди американских любителей искусства.
В то время как Гаага становилась слишком большой для некоторых, она была слишком мала для других, которые стали влиятельными в группе амстердамских импрессионистов , которая там развивалась. Это движение черпало вдохновение из городской жизни, хотя контраст с гаагской школой был менее выраженным, чем иногда предполагается. В эту группу входили некоторые, которые обозначены ниже как члены второго поколения гаагской школы, такие как Джордж Хендрик Брайтнер , Исаак Исраэльс (сын Йозефа Исраэльса), Виллем Бастиан Толен и Виллем де Цварт (также известный как Уильям Блэк). Кроме того, Виллем Витсен , Флорис Верстер , Ян Хиллебранд Вайсмюллер и Ян Тороп [2] имеют некоторое отношение к гаагской школе и считаются членами амстердамского импрессионизма .
Хотя Йохан Йонгкинд обычно не ассоциируется с Гаагской школой, его называли предшественником импрессионизма, повлиявшим на Эжена Будена , который позже стал наставником Клода Моне . Другие, кто имел хотя бы косвенные связи с художниками Гаагской школы, — это Шарль Рохуссен , Ричард Бишоп и Лоуренс Альма-Тадема .
Около 1890-х годов во Франции за импрессионизмом последовал постимпрессионизм, который уделяет больше внимания форме, структуре и содержанию картины. Это движение также было подхвачено в Нидерландах, что привело к голландскому постимпрессионизму и введению абстрактных элементов и кубизма в современную живопись. Известными примерами являются Винсент Ван Гог [3] , который получил свое первое художественное образование у Антона Мауве , а также Пит Мондриан [4] , который изначально писал в манере Гаагской школы, а затем в различных стилях и техниках, документируя свой поиск личного стиля.
.jpg/1280px-SA_698-Landschap_te_Oosterbeek-Landschap_met_vee_(provincie_Gelderland).jpg)
