Гарольд Фосс « Хэл » Фостер [1] (родился 13 августа 1955 г.) — американский искусствовед и историк . Он получил образование в Принстонском университете , Колумбийском университете и Городском университете Нью-Йорка . Он преподавал в Корнеллском университете с 1991 по 1997 год и работал на факультете в Принстоне с 1997 года. В 1998 году он получил стипендию Гуггенхайма .
Критика Фостера сосредоточена на роли авангарда в постмодернизме . В 1983 году он отредактировал «Антиэстетику: очерки постмодернистской культуры» , новаторский текст в области постмодернизма. В «Перекодировке» (1985) он продвигал видение постмодернизма, которое одновременно затрагивало его авангардную историю и комментировало современное общество. В «Возвращении реального» (1996) он предложил модель исторического повторения авангарда, в которой каждый цикл будет улучшать неизбежные неудачи предыдущих циклов. Он рассматривает свои роли критика и историка искусства как взаимодополняющие, а не противоречащие друг другу.
Фостер родился 13 августа 1955 года в Сиэтле , штат Вашингтон. [2] Его отец был партнером юридической фирмы Foster, Pepper & Shefelman. [3] Он учился в школе Lakeside в Сиэтле, где одноклассником был основатель Microsoft Билл Гейтс . [4]
Он окончил Принстонский университет со степенью бакалавра английского языка в 1977 году после завершения 106-страничной дипломной работы под названием « Тед Хьюз и Джеффри Хилл : два поэта в традиции». [5] Он получил степень магистра искусств на английском языке в Колумбийском университете в 1979 году. [2] Он получил докторскую степень по истории искусств в Городском университете Нью-Йорка в 1990 году, написав диссертацию по сюрреализму под руководством Розалинды Краусс . [6]
После окончания Принстона Фостер переехал в Нью-Йорк, где работал в Artforum с 1977 по 1981 год. Затем он был редактором журнала «Искусство в Америке» до 1987 года, когда он стал директором отдела критических и кураторских исследований в Музее Уитни . [2] [6]
В 1982 году [7] друг из школы Лейксайд основал Bay Press, чтобы опубликовать «Крик норки» , детскую книгу, написанную Фостером. [3] В следующем году Bay Press опубликовала «Антиэстетику: очерки постмодернистской культуры» , сборник эссе о постмодернизме под редакцией Фостера [8] , который стал ключевым текстом постмодернизма. [6] В 1985 году Bay Press опубликовала «Recodings» , первый сборник эссе Фостера. [6] «Антиэстетика» и «Перекодирование» были соответственно лучшим и вторым по популярности изданиями по версии Bay Press. [3] Фостер основал Zone в 1985 году и был ее редактором до 1992 года. [9]
В 1991 году Фостер покинул Уитни [2] и поступил на факультет истории искусства Корнелльского университета. В том же году Фостер стал редактором журнала «Октябрь» ; [6] он все еще был в совете директоров по состоянию на 2023 год. [10] В 1997 году он поступил на факультет своей альма-матер Принстонского университета на факультет искусства и археологии. [6] В 2000 году он стал профессором искусства и археологии Таунсенда Мартина в Принстоне. [9] Он возглавлял факультет искусства и археологии с 2005 по 2009 год. [11] В сентябре 2011 года он был назначен в комитет по поиску нового декана Принстонской школы архитектуры. [12] Он является научным сотрудником колледжа Вильсона . [13]
Фостер получил стипендию Гуггенхайма в 1998 году. [14] В 2010 году он был избран членом Американской академии искусств и наук [15] и награжден премией Кларка за выдающиеся достижения в области художественного письма от Института искусств Кларка . [9] Весной 2011 года он выиграл стипендию Берлинской премии Американской академии в Берлине . [16] В 2013–2014 годах он был назначен практикующим специалистом в колледже искусств Камбервелл в Лондоне.
Во введении к книге «Антиэстетика» (1983) Фостер описал различие между соучастием и сопротивлением капитализму в рамках постмодернизма. [8] В книгу вошли статьи Жана Бодрийяра , Дугласа Кримпа , Кеннета Фрэмптона , Юргена Хабермаса , Фредрика Джеймсона , Розалинды Краусс , Крейга Оуэнса , Эдварда Саида и Грегори Ульмера . [17]
В книге «Recodings» [18] 1985 года Фостер сосредоточился на роли авангарда в постмодернизме. Он защищал постмодернизм, который занимается как продолжением своих исторических корней в авангарде, так и современной социальной и политической критикой, в отличие от того, что он считал «плюралистическим» импульсом отказаться от авангарда в пользу более эстетически традиционного. и коммерчески жизнеспособные способы. Он продвигал художников, которые, по его мнению, иллюстрировали это видение, среди них Дара Бирнбаум , Дженни Хольцер , Барбара Крюгер , Луиза Лоулер , Шерри Левин , Аллан МакКоллум , Марта Рослер и Кшиштоф Водичко . Фостер выступал за расширение сферы постмодернистского искусства от галерей и музеев до более широкого класса общественных мест, а также от живописи и скульптуры до других средств массовой информации. Он считал признание постмодернизмом различий в происхождении зрителей и отсутствие уважения к экспертным знаниям важным вкладом в авангард. [6]
К середине 1990-х годов Фостер пришел к выводу, что внутри авангарда диалектика между историческим подходом и современной критикой сломалась. По его мнению, последнее стало предпочтительнее первого, поскольку интерес был выше качества. В «Возвращении реального» (1996), взяв за образец реакцию Карла Маркса на Г.В.Ф. Гегеля , он попытался опровергнуть утверждение Петера Бюргера, сделанное им в « Теории авангарда» [19] (1974), о том, что неоавангард во многом представлял собой повторение проектов и достижений исторического авангарда, а потому потерпел неудачу. Модель Фостера была основана на понятии «отложенного действия», вдохновленном работами Зигмунда Фрейда . Он признал провал первоначальной волны авангарда (в которую входили такие фигуры, как Марсель Дюшан ), но утверждал, что будущие волны могут искупить предыдущие волны, включив через исторические ссылки те аспекты, которые не были поняты в первый раз. Гордон Хьюз сравнивает эту теорию с теорией Жана-Франсуа Лиотара . [6]
Фостер критиковал сферу визуальной культуры , обвиняя ее в «распущенности». В статье 1999 года в журнале Social Text Кримп опроверг Фостера, раскритиковав его представление об авангарде и его отношение к сексуальной идентичности в работах Энди Уорхола в «Возвращении реального» . [6] Более того, эта критичность распространяется как на практику, так и на область дизайна в его книге «Дизайн и преступление» (2002). [20]
Фостер рассматривает свои роли искусствоведа и историка искусства как взаимодополняющие, а не противостоящие друг другу, в соответствии с его приверженностью постмодернизму. [6] В интервью, опубликованном в «Журнале визуальной культуры» , он сказал: «Я никогда не видел, чтобы критическая работа противопоставлялась исторической работе: как и многие другие, я стараюсь держать их в тандеме, в напряжении. инертна; критика без истории бесцельна». [21]
Спустя четыре года... я ухожу с поста председателя....