stringtranslate.com

Авангард

Авангардное кино, «Любовь к нулю» (1928), короткометражный фильм, снятый художником Робертом Флори [1]

В искусстве и литературе термин авангард ( французское значение «авангард» или « авангард ») обозначает экспериментальный жанр или произведение искусства , а также художника , который его создал, что обычно эстетически новаторски, хотя изначально идеологически неприемлемо для художественного истеблишмента того времени. [2] Военная метафора авангарда обозначает художников и писателей, чьи новаторства в стиле, форме и предмете бросают вызов художественной и эстетической обоснованности устоявшихся форм искусства и литературных традиций своего времени; таким образом, художники, создавшие антироман и сюрреализм , опередили свое время. [3]

Как слой интеллигенции общества , художники-авангардисты продвигают прогрессивную и радикальную политику и выступают за общественные реформы с помощью произведений искусства. В эссе «Художник, ученый и промышленник» (1825) политическое использование авангарда Бенджамином Олиндом Родригесом определило моральное обязательство художников «служить авангардом» людей, потому что «сила искусств , действительно, является самым непосредственным и быстрым способом» реализовать социальные, политические и экономические реформы. [4]

В сфере культуры художественные эксперименты авангарда раздвигают эстетические границы общественных норм , например, нарушения модернизма в поэзии, художественной литературе и драме, живописи, музыке и архитектуре, которые произошли в конце 19-го и начале 20-го веков. [5] В истории искусств социокультурные функции авангардного искусства прослеживаются от дадаизма (1915–1920-е годы) через ситуационистский интернационал (1957–1972 годы) к постмодернизму поэтов американского языка (1960–1970-е годы). [6]

История

Политическая революция оказала влияние как на тему, так и на форму «Свержения самодержавия» , советской авангардной картины времен русской революции.

Французский военный термин avant-garde (передовой отряд) обозначал разведывательное подразделение , которое разведывало местность впереди основных сил армии. Во французской политике 19-го века термин avant-garde (авангард) обозначал левых политических реформистов , которые агитировали за радикальные политические изменения во французском обществе. В середине 19-го века, как культурный термин, avant-garde обозначал жанр искусства, который пропагандировал искусство-как-политику, искусство как эстетическое и политическое средство для реализации социальных изменений в обществе. С 20-го века художественный термин avant-garde обозначает слой интеллигенции , который включает романистов и писателей, художников и архитекторов и т. д., чьи творческие перспективы, идеи и экспериментальные произведения искусства бросают вызов культурным ценностям современного буржуазного общества . [7]

В США 1960-х годов изменения в американской культуре и обществе после Второй мировой войны позволили художникам-авангардистам создавать произведения искусства, которые затрагивали вопросы современности, обычно в политической и социологической оппозиции культурному конформизму, присущему массовой культуре , и потребительству как образу жизни и мировоззрению . [8]

Теории

В «Теории авангарда» ( Teoria dell'arte d'avanguardia , 1962) академик Ренато Поджоли дает ранний анализ авангарда как искусства и как художественного движения. [9] Рассматривая исторические и социальные, психологические и философские аспекты художественного авангардизма, примеры Поджоли из авангардного искусства, поэзии и музыки показывают, что художники-авангардисты разделяют некоторые ценности и идеалы современной богемы . [10]

В «Теории авангарда» ( Theorie der Avantgarde , 1974) литературный критик Петер Бюргер рассматривает принятие истеблишментом социально критических произведений искусства как капиталистическую кооптацию художников и жанра авангардного искусства, поскольку «искусство как институт нейтрализует политическое содержание индивидуального произведения [искусства]». [11]

В книге «Неоавангард и индустрия культуры: очерки европейского и американского искусства с 1955 по 1975 год » (2000) Бенджамин HD Бухлох выступает за диалектический подход к таким политическим позициям художников-авангардистов и авангардного жанра искусства. [12]

Общество и авангард

Культурная провокация авангардного искусства: «Фонтан» (1917) Марселя Дюшана .
( Альфред Стиглиц )
В работе «Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства» (1935) Вальтер Беньямин рассматривает художественные и культурные, социальные, экономические и политические функции искусства в капиталистическом обществе.
Интеллектуалы авангарда: Макс Хоркхаймер (слева) и Теодор Адорно (справа) в Гейдельберге в 1965 году.

Социологически, как слой интеллигенции общества , авангардные художники, писатели, архитекторы и т. д. производят артефакты — произведения искусства, книги, здания — которые интеллектуально и идеологически противостоят конформистской системе ценностей основного общества. [13] В эссе « Авангард и китч » (1939) Клемент Гринберг сказал, что художественный авангард выступает против высокой культуры и отвергает искусственность массовой культуры , потому что авангард функционально выступает против оболванивания общества — будь то с низкой культурой или с высокой культурой . Что в капиталистическом обществе каждое средство массовой коммуникации является фабрикой по производству произведений искусства, а не законным художественным средством; поэтому продукты массовой культуры являются китчем , симуляциями и симулякрами искусства. [14]

Вальтер Беньямин в эссе « Произведение искусства в эпоху механического воспроизводства » (1939) и Теодор Адорно и Макс Хоркхаймер в «Диалектике Просвещения» (1947) говорили, что искусственность массовой культуры сводит на нет художественную ценность ( ауру ) произведения искусства. [15] Что капиталистическая культурная индустрия (издательское дело и музыка, радио и кино и т. д.) постоянно производит искусственную культуру для массового потребления, [16] чему способствуют механически произведенные художественные продукты посредственного качества, вытесняющие искусство качественной работы; таким образом, прибыльность искусства -как-товара определяет его художественную ценность. [16]

В «Обществе спектакля» (1967) Ги Дебор сказал, что финансовая, коммерческая и экономическая кооптация авангарда в товар, производимый неолиберальным капитализмом, ставит под сомнение то, что художники-авангардисты останутся культурно и интеллектуально значимыми для своих обществ, предпочитая прибыль культурным изменениям и политическому прогрессу. В «Теории-смерти авангарда» (1991) Пол Манн сказал, что авангард экономически неотъемлем от современных институтов истеблишмента, особенно как часть культурной индустрии . [17] Отмечая концептуальный сдвиг, теоретики, такие как Матей Калинеску в своей работе «Пять лиц современности: модернизм, авангард, декаданс, китч, постмодернизм» (1987) [18] и Ханс Бертенс в работе «Идея постмодерна: история» (1995) [19], заявили, что западная культура вступила в постмодернистское время, когда модернистские способы мышления и действия, а также производство искусства стали излишними в капиталистической экономике. [20]

Отступая от утверждений Гринберга конца 1930-х годов и прозрений Поджоли начала 1960-х годов, в работе «Отмена определения искусства: от акционизма до поп-арта и земляных работ» (1983) критик Гарольд Розенберг сказал, что с середины 1960-х годов политически прогрессивный авангард перестал быть противником художественной коммерциализации и посредственности массовой культуры , политическое разъединение которой превратило профессию художника в «профессию, одним из аспектов которой является притворство ниспровержения [профессии художника]». [21] [22]

Авангард часто определяется в противопоставлении арьергарду , который в своем первоначальном военном смысле относится к арьергардным силам, которые защищают авангард. [23] Термин использовался реже, чем «авангард» в художественной критике 20-го века. [24] Историки искусства Натали Адамсон и Тоби Норрис утверждают, что арьергард не сводится к стилю китча или реакционной ориентации, но вместо этого может использоваться для обозначения художников, которые взаимодействуют с наследием авангарда, сохраняя при этом осознание того, что это в некотором смысле анахронично. [25] Критик Шарль Альтьери утверждает, что авангард и арьергард взаимозависимы: «там, где есть авангард, должен быть и арьергард ». [26]

Примеры

Музыка

Авангард в музыке может относиться к любой форме музыки, работающей в рамках традиционных структур, но при этом стремящейся каким-либо образом нарушить границы. [27] Этот термин используется в широком смысле для описания работы любых музыкантов, которые радикально отходят от традиций в целом. [28] Согласно этому определению, некоторые авангардные композиторы 20-го века включают Арнольда Шёнберга , [29] Рихарда Штрауса (в его самых ранних работах), [30] Чарльза Айвза , [31] Игоря Стравинского , [29] Антона Веберна , [32] Эдгара Вареза , Альбана Берга , [32] Джорджа Антейла (только в его самых ранних работах), Генри Коуэлла (в его самых ранних работах), Гарри Парча , Джона Кейджа , Янниса Ксенакиса , [29] Мортона Фельдмана , Карлхайнца Штокхаузена , [33] Полин Оливерос , [34] Филиппа Гласса , Мередит Монк , [34] Лори Андерсон , [34] и Диаманду Галас . [34]

Существует еще одно определение «авангардизма», которое отличает его от «модернизма»: например, Петер Бюргер говорит, что авангардизм отвергает «институт искусства» и бросает вызов социальным и художественным ценностям, и поэтому обязательно включает политические, социальные и культурные факторы. [28] По словам композитора и музыковеда Ларри Сицки , модернистские композиторы начала 20-го века, которые не могут быть отнесены к авангардистам, включают Арнольда Шенберга, Антона Веберна и Игоря Стравинского; более поздние модернистские композиторы, которые не попадают в категорию авангардистов, включают Эллиотта Картера , Милтона Бэббита , Дьёрдя Лигети , Витольда Лютославского и Лучано Берио , поскольку «их модернизм не был задуман с целью подстрекательства аудитории». [35]

В 1960-х годах прокатилась волна свободной и авангардной музыки в жанре джаза , воплощенная такими артистами, как Орнетт Коулман , Сан Ра , Альберт Эйлер , Арчи Шепп , Джон Колтрейн и Майлз Дэвис . [36] [37] В рок-музыке 1970-х годов дескриптор «искусство» обычно понимался как «агрессивно авангардный» или «претенциозно прогрессивный». [38] Артисты пост-панка конца 1970-х годов отвергли традиционную рок-чувствительность в пользу авангардной эстетики.

Театр

В то время как авангард имеет значительную историю в музыке 20-го века, он более выражен в театральном и исполнительском искусстве, и часто в сочетании с инновациями в музыке и звуковом дизайне, а также с разработками в области визуального медиа-дизайна. Существуют движения в истории театра, которые характеризуются своим вкладом в традиции авангарда как в Соединенных Штатах, так и в Европе. Среди них Fluxus , Happenings и Neo-Dada .

Архитектура

На бруталистскую архитектуру большое влияние оказало авангардное движение. [39]

Авангардные типы

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Любовь к нулю на YouTube
  2. ^ Avant-garde, Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory Third Edition (1991) JA Cuddon Ed. стр. 74.
  3. ^ Авангард, Справочник по литературе (1980) Четвертое издание. (1980) Редактор К. Хью Холман. С. 41–42.
  4. ^ Калинеску, Матей. Пять лиц современности: модернизм, авангард, декаданс, китч, постмодернизм Архивировано 14 апреля 2022 г. в Wayback Machine (Дарем: Duke University Press, 1987) стр. 00-00.
  5. ^ Модернизм, Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory Third Edition (1991) JA Cuddon Ed. pp550–551.
  6. ^ Авангард, Уильямс, Рэймонд. «Политика авангарда», Политика модернизма (Verso 1989) стр. 000.
  7. ^ Портер, Том (2004). Archispeak: Иллюстрированное руководство по архитектурным терминам . Лондон: Taylor & Francis. ISBN 0-415-30011-8. OCLC  53144738.
  8. ^ Бэйнс, Салли (1993). Гринвич-Виллидж 1963: Авангардное исполнение и искрящееся тело. Duke University Press. doi : 10.2307/j.ctv11smn4s. ISBN 978-0-8223-1357-1. JSTOR  j.ctv11smn4s. Архивировано из оригинала 11 октября 2022 г. . Получено 11 октября 2022 г. .
  9. ^ Бру, Саша; Мартенс, Гюнтер (2016). Изобретение политики в европейском авангарде (1906-1940). Brill. стр. 21. ISBN 978-94-012-0252-7.
  10. ^ Ренато Поджоли (1968). Теория авангарда. Belknap Press of Harvard University Press . стр. 11. ISBN 0-674-88216-4., переводчик Джеральд Фицджеральд
  11. ^ Питер Бюргер (1974). Теория авангарда . Зуркамп Верлаг.Перевод на английский язык (Издательство Миннесотского университета) 1984: 90.
  12. ↑ Бенджамин Бухло, Неоавангард и культурная индустрия: очерки о европейском и американском искусстве с 1955 по 1975 год (Кембридж: MIT Press, 2001) ISBN 0-262-02454-3 . 
  13. ^ "авангард", Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory Third Edition (1991) JA Cuddon, Ed. стр. 74.
  14. ^ Гринберг, Клемент (осень 1939). «Авангард и китч». The Partisan Review . Том 6, № 5. стр. 34–49. Архивировано из оригинала 4 июля 2018 года . Получено 24 января 2018 года .
  15. ↑ Вальтер Бенджамин, «Произведение искусства в эпоху механического воспроизведения». Архивировано 5 декабря 2006 г. на Wayback Machine [ необходима полная цитата ]
  16. ^ ab Adorno, Theodor (1991) [1975]. "Культурная индустрия переосмыслена" (PDF) . Культурная индустрия: избранные эссе о массовой культуре . Лондон: Routledge. Архивировано из оригинала 29 сентября 2018 г. Получено 16 марта 2023 г.
  17. ↑ Ричард Шехнер, «Консервативный авангард». Новая литературная история 41.4 (осень 2010 г.): 895–913.
  18. ^ Ван, Верия (25 декабря 1987 г.). Пять ликов современности: модернизм, авангард, декаданс, китч. Duke University Press . ISBN 0-8223-0726-X. OCLC  827754153. Архивировано из оригинала 15 января 2023 г. . Получено 14 сентября 2022 г. .
  19. ^ "Идея постмодерна: история". Routledge & CRC Press . Архивировано из оригинала 7 июня 2022 года . Получено 14 сентября 2022 года .
  20. ^ Calinescu 1987, [ нужна страница ] ; Bertens 1995. [ нужна страница ]
  21. ^ Розенберг, Гарольд. Де-определение искусства: от акционизма до поп-арта и земляных работ (Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1983), стр. 219. ISBN 0-226-72673-8 
  22. ^ Дики, Джордж. «Симпозиум по марксистской эстетической мысли: комментарии к статьям Рудича, Сан-Хуана и Моравски, архивировано 30 мая 2013 г. в Wayback Machine », Искусство в обществе: Искусство и социальный опыт: наши меняющиеся взгляды на культуру 12, № 2 (лето–осень 1975 г.): стр. 232.
  23. ^ Адамсон, Натали; Норрис, Тоби (2009). «Введение». В Адамсон, Натали; Норрис, Тоби (ред.). Академики, помперы, официальные художники и арьергард: определение модерна и переходного периода во Франции . Cambridge Scholars Publishing. стр. 18.
  24. ↑ Адамсон и Норрис 2009, стр. 17–18.
  25. ↑ Адамсон и Норрис 2009, стр. 18–19, 20.
  26. ^ Альтьери, Чарльз (1999). «Авангард или арьер-гард в современной американской поэзии». Поэтика сегодня . 20 (4): 633. JSTOR  1773194.
  27. ↑ Дэвид Николс (ред.), Кембриджская история американской музыки (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press , 1998), 122–24. ISBN 0-521-45429-8 ISBN 978-0-521-54554-9   
  28. ^ Джим Сэмсон, «Авангард», Новый словарь музыки и музыкантов Гроува , второе издание, под редакцией Стэнли Сейди и Джона Тиррелла (Лондон: Macmillan Publishers, 2001).
  29. ^ abc Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  30. ↑ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xiii–xiv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  31. ^ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), 222. ISBN 0-313-29689-8 . 
  32. ^ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), 50. ISBN 0-313-29689-8 . 
  33. ↑ Эллиот Шварц, Барни Чайлдс и Джеймс Фокс (редакторы), Современные композиторы о современной музыке (Нью-Йорк: Da Capo Press, 1998), 379. ISBN 0-306-80819-6 
  34. ^ abcd Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xvii. ISBN 0-313-29689-8 . 
  35. ↑ Ларри Сицки, Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник (Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 2002), xv. ISBN 0-313-29689-8 . 
  36. ^ "Обзор жанра джазовой музыки авангарда". AllMusic . Получено 16 марта 2023 г. .
  37. ^ Майкл Уэст. «В год, когда джаз стал авангардом, Рэмси Льюис стал поп-музыкой с размахом». The Washington Post . Архивировано из оригинала 6 сентября 2020 года . Получено 30 мая 2020 года .
  38. ^ Мюррей, Ноэль (28 мая 2015 г.). «60 минут музыки, которая суммирует пионеров арт-панка Wire». The AV Club . Архивировано из оригинала 31 октября 2015 г. Получено 30 мая 2020 г.
  39. ^ Небжидовски, Войцех (июль 2021 г.). «Влияние авангардного искусства на архитектуру брутализма». Здания . 11 (7): 290. doi : 10.3390/buildings11070290 . ISSN  2075-5309.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки