Экспериментальная литература - это жанр литературы, который обычно «трудно определить с какой-либо точностью». [1] Он экспериментирует с условностями литературы, включая границы жанров и стилей; например, он может быть написан в форме прозаических повествований или стихов, но текст может быть расположен на странице в конфигурации, отличной от конфигурации обычных прозаических абзацев или в классической строфической форме стихов. [1] Оно также может включать искусство или фотографию. Более того, хотя экспериментальная литература традиционно писалась от руки, в эпоху цифровых технологий наблюдается экспоненциальное использование написания экспериментальных работ с помощью текстовых процессоров . [1]
Первым текстом, обычно цитируемым в этой категории, является « Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» Лоуренса Стерна ( 1759) . [ нужна цитата ] Этот текст встречается на столь раннем этапе стандартной истории романа, что нельзя ссылаться на его «нарушающие» условности, которые еще не укрепились. Но в насмешке над повествованием и в готовности использовать такие графические элементы, как полностью черная страница, чтобы оплакивать смерть персонажа. Роман Стерна считается фундаментальным текстом для многих авторов после Второй мировой войны. Однако работа Стерна даже в свое время не обошлась без недоброжелателей; например, Сэмюэл Джонсон цитируется в «Босуэлле» , который сказал: «Просто странное не длится долго. Тристрам Шенди недолговечен». В романе Дени Дидро « Жак-фаталист и его учитель » многие элементы заимствованы из Тристама Шенди , факт, не скрытый в тексте, что делает его ранним примером метафантастики.
В 1910-е годы художественное экспериментирование стало заметной силой, [2] и различные европейские и американские писатели начали экспериментировать с данными формами. Тенденции, сформировавшиеся в этот период, впоследствии стали частью модернистского движения. [ нужна цитата ] «Песни Эзры Паунда » , произведения Т. С. Элиота после Первой мировой войны , проза и пьесы Гертруды Стайн , были одними из самых влиятельных произведений того времени, хотя «Улисс » Джеймса Джойса обычно считается [ согласно цитированию]. кому? ] наиболее существенная работа того периода. Роман оказал влияние не только на более писателей-экспериментаторов, таких как Вирджиния Вульф , но и на менее экспериментальных писателей, таких как Эрнест Хемингуэй .
Исторический авангард также способствовал развитию экспериментальной литературы начала и середины 20 в. В дадаистском движении поэт Тристан Цара использовал в своих манифестах газетные вырезки и экспериментальную типографику. Автор -футурист Ф. Т. Маринетти поддержал теорию «свободных слов» на всей странице, разрушая границы как обычного повествования, так и макета самой книги, как это показано в его звуковом стихотворении «Роман» Zang Tumb Tumb . Писатели, поэты и художники, связанные с сюрреалистическим движением, использовали ряд необычных техник, чтобы вызвать мистические и сказочные состояния в своих стихах, романах и прозе. Примеры включают совместно написанные тексты Les Champs Magnétiques ( Андре Бретон и Филипп Супо ) и «Печаль о печали» , «роман-мечта», созданный под гипнозом Робертом Десносом .
К концу 1930-х годов политическая ситуация в Европе сделала модернизм неадекватным, эстетизированным и даже безответственным ответом на опасность мирового фашизма , а литературный экспериментализм исчез из поля зрения общественности, сохраняясь на протяжении 1940-х годов только отдельными визионерами. как Кеннет Пэтчен . В 1950-х годах писателей -битников можно рассматривать как реакцию на замкнутость как поэзии, так и прозы того времени, а такие витающие в воздухе, почти мистические произведения, как роман Джека Керуака «Видения Джерарда», представляли собой новый формальный подход к стандартное повествование той эпохи. Американские писатели, такие как Джон Хоукс, начали публиковать романы в конце 1940-х годов, в которых использовались условности повествования.
Дух европейского авангарда пронесся и через послевоенное поколение. Поэт Исидор Ису сформировал группу леттристов и создал манифесты, стихи и фильмы, исследовавшие границы письменного и устного слова. OULIPO (по-французски Ouvroir de litérature potentielle , или «Мастерская потенциальной литературы») объединил писателей, художников и математиков для изучения инновационных комбинаторных средств создания текстов. Основанная писателем Раймоном Кено и математиком Франсуа Ле Лионне , в группу входили Итало Кальвино и Жорж Перек . В «Cent Mille Milliards de Poèmes» Кено сама физическая книга используется для увеличения количества различных комбинаций сонетов, а роман Перека « Жизнь: Руководство пользователя» основан на «Путешествии рыцаря» по шахматной доске.
Британские разгневанные молодые люди 1950-х годов отвергли экспериментализм, [3] но 1960-е годы принесли кратковременное возвращение славных дней модернизма и первое обоснование постмодернизма . Публикация, вызванная судебным разбирательством по делу о непристойности против книги Уильяма С. Берроуза « Голый обед», привела к широкому осознанию и восхищению крайней свободой, не подвергающейся цензуре. Берроуз также был пионером стиля, известного как нарезка , при котором газеты или напечатанные рукописи разрезались и переставлялись для получения строк в тексте. В конце 1960-х годов экспериментальные движения стали настолько заметными, что даже авторы, считавшиеся более традиционными, такие как Бернард Маламуд и Норман Мейлер, проявили экспериментальные тенденции. Метафикшн был важной тенденцией в этот период, наиболее подробно проиллюстрированной в работах Джона Барта , Джонатана Бэйлисса и Хорхе Луиса Борхеса . [ нужна цитата ] В 1967 году Барт написал эссе « Литература истощения» , [2] которое иногда считают манифестом постмодернизма. Главным пробным камнем этой эпохи стала книга Томаса Пинчона « Радуга гравитации» , которая в конечном итоге стала бестселлером. Важными авторами рассказов были Дональд Бартельм , а также, как в короткой, так и в длинной форме, Роберт Кувер и Рональд Сукеник . В то время как в 1968 году роман Уильяма Х. Гасса « Одинокая жена Уилли Мастерса» добавил к чтению сложные аспекты, поскольку некоторые страницы написаны зеркально , и текст можно прочитать, только если зеркало держать под углом к странице.
Некоторыми более поздними известными писателями-экспериментаторами 1970-х и 1980-х годов были Итало Кальвино , Майкл Ондатже и Хулио Кортасар . Самые известные книги Кальвино — «Если зимней ночью путешественник» , где в некоторых главах изображен читатель, готовящийся прочитать книгу под названием « Если зимней ночью путешественник» , а другие составляют повествование, и «Невидимые города» , где Марко Поло объясняет свои путешествия Кубла-хану. хотя это всего лишь отчеты о том самом городе, в котором они общаются. [4] В «Собрании сочинений Билли Кида» Ондатже используется стиль альбома для вырезок, в то время как « Илики » Кортасара можно читать с главами в любом порядке.
аргентинец Хулио Кортасар и натурализованная бразильская писательница Кларис Лиспектор — латиноамериканские писатели , создавшие шедевры экспериментальной литературы 20-го и 21-го веков, смешавшие пейзажи снов, журналистику и художественную литературу; Региональная классика, написанная на испанском языке, включает мексиканский роман Хуана Рульфо « Педро Парамо » , колумбийскую семейную эпопею « Сто лет одиночества » Габриэля Гарсиа Маркеса , перуанскую политическую историю « Война конца света » Марио Варгаса. Льоса , пуэрториканский испанский драматический диалог « Йо-Йо Боинг! » Джаннины Браски и кубинский революционный роман « Рай » Хосе Лесамы Лимы . [5]
Современные американские писатели Дэвид Фостер Уоллес , Джаннина Браски и Рик Муди сочетают некоторые экспериментальные формы игры писателей 1960-х годов с более эмоционально дефляционной иронией и большей тенденцией к доступности и юмору. «Бесконечная шутка Уоллеса» — пост-постмодернистское максималистское произведение, описывающее жизнь в теннисной академии и реабилитационном центре; отступления часто превращаются в сюжетные линии, а в книге более 100 страниц сносок. Другие писатели, такие как Николсон Бейкер, были известны своим минимализмом в таких романах, как «Мезонин» о человеке, который едет на эскалаторе на 140 страницах. Американский писатель Марк Данилевски объединил элементы романа ужасов с формальным академическим письмом и типографскими экспериментами в своем романе « Дом листьев» .
Греческий писатель Димитрис Лиакос в книге Z213: Выход объединяет в своего рода современный палимпсест дневниковые записи двух рассказчиков в сильно фрагментированном тексте, перемежающемся отрывками из библейского Исхода, чтобы рассказать о путешествии, в ходе которого различные реальности внутреннее я и внешний мир постепенно сливаются.
В начале 21 века многие примеры экспериментальной литературы отражают появление компьютеров и других цифровых технологий, некоторые из них фактически используют среду, о которой они размышляют, например, интернет- роман Патрисии Локвуд 2021 года «Никто об этом не говорит » который в основном был написан на iPhone . Такое письмо по-разному относилось к электронной литературе , гипертексту и кодовой работе . Другие сосредоточились на изучении множественности повествовательных точек зрения, как, например, американский писатель уругвайского происхождения Хорхе Маджфуд в книгах «Королева Америки» и «Город луны» .