Кеннет Пэтчен (13 декабря 1911 — 8 января 1972) — американский поэт и прозаик . Он экспериментировал с различными формами письма и включал в свои работы живопись, рисунок и джазовую музыку, которые сравнивали с произведениями Уильяма Блейка и Уолта Уитмена . [1] [2] [3] Биограф Патчена писал, что он «развил в своих сказочных баснях, любовных стихах и стихотворениях-картинках глубокую, но современную мифологию, которая передает чувство сострадательного удивления среди мирового насилия». [4] Вместе со своим другом и коллегой Кеннетом Рексротом он оказал центральное влияние на эпоху Возрождения Сан-Франциско и поколение битников . [1]
Пэтчен родился в Найлсе, штат Огайо . Его отец, Уэйн, работал на близлежащих сталелитейных заводах Янгстауна , о которых Пэтчен упоминал в своих стихах «Оранжевые медведи» и «Могу ли я задать вам вопрос, мистер Янгстаун Лист и труба ?» [1] Патчен вел дневник с двенадцати лет и читал Данте , Гомера , Бернса , Шекспира и Мелвилла . [5]
Я помню, ты ночью ставила ромашки
на подоконник, а
утром они были так покрыты сажей, что
ты уже не мог понять, что это такое.- из «Оранжевые медведи», [6]
Красное вино и желтые волосы (1949).
В его семью входили его мать Ева, его сестры Рут, Мэйгел, Юнис и Кэтлин, а также его брат Хью. [7] В 1926 году, когда Пэтчен был еще подростком, его младшая сестра Кэтлин была сбита автомобилем. Ее смерть глубоко повлияла на него, и позже он отдал ей дань уважения в своем стихотворении 1948 года «Памяти Кэтлин». [8]
Патчен впервые начал проявлять интерес к литературе и поэзии, когда учился в старшей школе, а газета New York Times опубликовала его первое стихотворение, когда он еще учился в колледже. Он учился в Экспериментальном колледже Александра Мейкледжона (который был частью Университета Висконсина ) в Мэдисоне, штат Висконсин , в течение одного года, начиная с 1929 года. Пэтчен получил там футбольную стипендию, но был вынужден бросить учебу, когда повредил спину. [9] После окончания школы Пэтчен путешествовал по стране, подрабатывая в таких местах, как Арканзас, Луизиана и Джорджия . [10]
Затем Патчен переехал на Восточное побережье, где жил в Нью-Йорке и Бостоне . Находясь в Бостоне в 1933 году, он встретил Мириам Ойкемус на рождественской вечеринке у друга. В то время Мириам была первокурсницей Массачусетского государственного колледжа в Амхерсте . Они поддерживали связь, и Патчен начал присылать ей первое из многих любовных стихотворений. Вскоре они полюбили друг друга и решили пожениться. Сначала Патчен отвез ее на встречу со своими родителями в Янгстаун. Они поженились 28 июня 1934 года в соседнем Шароне, штат Пенсильвания . [11]
В 1930-е годы пара часто переезжала между Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке и Калифорнией , поскольку Пэтчен изо всех сил пытался зарабатывать на жизнь писателем. Несмотря на его постоянную борьбу, его крепкие отношения с Мириам поддерживали его и будут продолжать поддерживать его, несмотря на невзгоды, которые преследовали его большую часть его взрослой жизни. Пара переехала в коттедж в Олд-Лайме, штат Коннектикут , в 1947 году. В 1951 году, через несколько лет после того, как они подружились с поэтом Западного побережья Кеннетом Рексротом , Пэтчены переехали на Западное побережье, поселившись сначала в Сан-Франциско , а затем переехав в Пало-Альто в 1947 году. 1957.
В 1937 году Патчен получил необратимую травму позвоночника , которая доставляла ему боль разной степени на всю оставшуюся жизнь и потребовала нескольких хирургических процедур. В письме другу от 1960 года Патчен объяснил: «В 1956 году спондилодез [операция] (вторая из двух операций) принесла мне облегчение и подвижность (и впервые я смог давать показания и так далее). .» [12]
К этому моменту он и его жена переехали из Сан-Франциско в Пало-Альто, чтобы быть поближе к клинике Пало-Альто , где оба проходили лечение. Затем, в 1959 году, Патчен отметил в цитированном выше письме, что очередная операция в Пресвитерианском медицинском центре Сан-Франциско закончилась катастрофой. Он написал: «Во время хирургической операции на горле, находясь под полной анестезией, у меня произошло еще одно выскальзывание диска». [12] Хотя во время процедуры он находился под действием сильного успокоительного, Патчен подозревал, что в какой-то момент его уронили; [1] в любом случае после этого он страдал значительно сильнее и стал инвалидом на всю оставшуюся жизнь. В 1963 году он подал в суд на своего хирурга за медицинскую халатность и проиграл. [1]
Примерно в это же время Джим Моррисон заплатил за публикацию Mt. Alverno Review , антологии стихов, которую редактировал его друг Майкл С. Форд , чтобы помочь Пэтчену с медицинскими расходами. [13]
На протяжении всей своей жизни Патчен был ярым пацифистом , о чем он ясно говорил во многих своих работах. Он был категорически против участия США во Второй мировой войне . По его собственным словам: «Я говорю от имени поколения, родившегося на одной войне и обреченного умереть на другой». [14] Эта противоречивая точка зрения, в сочетании с его физической обездвиженностью, возможно, помешала более широкому признанию или успеху, выходя за рамки того, что некоторые считают последователями «культа».
Патчен прожил последние годы своей жизни со своей женой в их скромном доме по адресу 2340 Sierra Court в Пало-Альто, где Патчен создал многие из своих характерных нарисованных стихов, написанных, будучи прикованным к постели после того, как его катастрофическая операция 1959 года случайно повредила его позвоночник. . Он умер в Пало-Альто 8 января 1972 года. [15] Его жена Мириам умерла в марте 2000 года также в Пало-Альто.
Первый сборник стихов Патчена, « Перед храбрыми» , был опубликован издательством Random House в 1936 году. Его самые ранние сборники стихов были его самыми политическими и привели к тому, что в 1930-х годах его стали пропагандировать как «пролетарского поэта». Это описание, которое Патчен отверг, так и не прижилось, поскольку его работы сильно различались по тематике, стилю и форме. По мере развития своей карьеры он продолжал использовать все больше и больше экспериментальных стилей и форм, развивая вместе с такими писателями, как Лэнгстон Хьюз и Кеннет Рексрот , то, что стало известно как джазовая поэзия . Он также экспериментировал со своими детскими «нарисованными стихами», многие из которых были опубликованы посмертно в сборнике 1984 года « Что нам делать без нас» .
После появления его первой книги он и Мириам отправились на Юго-Запад , а затем в 1938 году переехали в Голливуд , где он безуспешно пытался писать сценарии для фильмов и работал в WPA . Его следующая книга стихов « Первая воля и завещание » привлекла внимание Джеймса Лафлина , который тогда , будучи студентом Гарварда, запускал издательство New Directions Publishing . Решение Лафлина опубликовать работу Патчена положило начало отношениям, которые продлились до конца карьеры обоих мужчин. На короткое время, в 1939 году, Пэтчен даже устроился на работу в офис New Directions. Помимо профессиональных отношений, Патчен и Лафлин также стали хорошими друзьями. [16]
Огненные львы
будут охотиться на этой черной земле.
Их зубы разорвут ваши мягкие горла.
Их когти убьют.
О, огненные львы пробудятся,
И долины запарятся от их ярости
...
Потому что вы отвернулись от Бога,
Потому что вы распространились. твоя грязь повсюду.- из «Огненные львы будут охотиться»
Зубы льва (1942)
Патчен был пионером «формы рисования и стихотворения», а также формы «живопись и стихотворение» [14] и выпустил более тысячи «раскрашенных книг», специальных копий своих собственных работ с оригинальными рисунками на обложках. Многие сотни его рисунков и картин были описаны как напоминающие рисунки Блейка и Кли . [2] В течение долгой и разнообразной карьеры он также пробовал свои силы в написании экспериментальных романов, таких как «Журнал Лунного света Альбиона» и «Мемуары застенчивого порнографа» , а также радиоспектакль «Город носит шляпу с напуском» . Сборник стихов Патчена был впервые опубликован в 1969 году, всего за несколько лет до его смерти.
Одним из крупнейших литературных сторонников Патчена был писатель Генри Миллер , написавший в 1946 году большое эссе о Патчене под названием «Патчен: Человек гнева и света» . [17] В этом эссе Миллер писал: «Пацифизм Патчена тесно связан с тем, что он рассматривает потерю невинности в обществе, испорченный человеческий дух, и это часто выражается в образе животных. Так обстоит дело с запретной фразой «Огненные львы будут охотиться». [14] У Патчена также было завершение. дружба на всю жизнь с поэтом Э. Э. Каммингсом , которая началась, когда они оба жили в Гринвич-Виллидж в 1940-х годах. [18] Патчен был также близким ровесником поэта Западного побережья Кеннета Рексрота , который разделял антивоенный радикализм Патчена и его интерес к сочетанию чтения стихов с джазовым сопровождением. Переписка двух поэтов началась в конце 1940-х годов и продолжилась в 1950-х. Рексрот призвал Пэтченов переехать в Сан-Франциско в начале 1950-х годов. [12] [19]
В 1950-х годах Патчен оказал большое влияние на молодых поэтов- битников , в том числе на Аллена Гинзберга и Лоуренса Ферлингетти . Мириам Пэтчен вспомнила, как некоторые из этих молодых поэтов, в том числе Филип Ламантия , Гэри Снайдер и Майкл МакКлюр , посетили дом Пэтченов в Сан-Франциско, чтобы засвидетельствовать свое почтение. [1] Однако, как только популярность Beats выросла, Патчену не нравилось, что его связывают с ними, и он резко критиковал их прославление употребления наркотиков и то, что он считал сильным стремлением к вниманию средств массовой информации и славе. [20] Патчен упомянул «Гинзберг и Ко». и шумиха в СМИ, окружающая их как «шоу уродов». [14]
В 1936 году, вскоре после выхода своей первой книги, Патчен был удостоен стипендии Гуггенхайма . В 1944 году он получил премию штата Огайоана за свою книгу «Ткань бури» . [12] Он получил Мемориальную премию Шелли в 1954 году. В 1967 году он получил грант в размере 10 000 долларов за вклад в американскую литературу от Национального фонда искусств и гуманитарных наук. [1]
В 1942 году Патчен сотрудничал с композитором Джоном Кейджем в радиоспектакле «Город носит шляпу с напуском» . В 1950-х годах Патчен сотрудничал с джазовым басистом и композитором Чарльзом Мингусом , читая его стихи с группой Мингуса, но никаких записей этого сотрудничества не существует.
В конце 1950-х годов Мо Аш из Folkways Records записал, как Патчен читает свои стихи и отрывки из одного из своих романов. Эти записи были выпущены как «Кеннет Пэтчен читает с джазом в Канаде » (1959), «Избранные стихи Кеннета Пэтчена» (1960), «Кеннет Пэтчен читает свои стихи о любви» (1961) и «Журнал лунного света Альбиона » (1972). [21] Кеннет Пэтчен Ридс с джазом в Канаде (1959) был записан в Ванкувере на той же неделе, что и живое выступление для CBC Radio . Оригинальная пластинка включала отпечатанную на мимеографе брошюру со стихами и произведениями джазовой группы, игравшей на пластинке, - Квартета Аллана Нила. Он был переиздан на компакт-диске компанией Locust Music в 2004 году.
В 1964–65 годах английский композитор Дэвид Бедфорд включил отрывок из стихотворения Пэтчена 1948 года «Памяти о Кэтлин» на классическую музыку для пьесы « Сон о потерянных семи звездах» . [22] [23]
В ноябре 2004 года Чикагский тентет Питера Брецмана представил «Посвящение Кеннету Пэтчену» на Чикагском гуманитарном фестивале , где Майк Пирсон прочитал « Сборник стихов Кеннета Пэтчена». В 2006 году на немецком лейбле Jazzwerkstatt была выпущена запись под названием Be Music, Night. В выступлении участвовали Петер Брецманн (кларнеты, альт- и тенор-саксофоны), Матс Густафссон (баритон-саксофон, бас-кларнет), Кен Вандермарк (баритон-саксофон, кларнет). ), Джо Макфи (труба, альт-саксофон), Джеб Бишоп (тромбон), Фред Лонберг-Холм (виолончель), Кент Кесслер (бас), а также Паал Нильссен-Лав и Майкл Зеранг (ударные). В 1984 году Брецманн записал сольное посвящение Патчену для FMP под названием «14 любовных стихотворений» - сборник коротких язычковых пьес без аккомпанемента, отражающих текстуры и ритмы любовных стихов поэта. [24]
21 января 2008 года компания El Records выпустила пластинку Rebel Poets in America , которая включала в себя поэтические чтения с джазовым сопровождением Патчена и Лоуренса Ферлингетти , включая такую классику Патчена, как «Убийство двух мужчин молодым ребенком в перчатках лимонного цвета». и «Я пошел в город». Эти записи Патчен сделал в сотрудничестве с музыкантом Аллином Фергюсоном , который сочинил и аранжировал джазовое сопровождение для каждого стихотворения, а также руководил джазовым ансамблем.
В октябре 2011 года Квинтет Claudia с приглашенными вокалистами Куртом Эллингом и Тео Блекманном выпустил на Cuneiform Records альбом стихов Патчена, положенный на музыку, написанную лидером Claudia Джоном Холленбеком .
Работа Патчена не привлекла особого внимания академических критиков. Однако некоторые ученые опубликовали критические книги о Патчене, в том числе Раймонд Нельсон, Герберт П. Хог и Ларри Р. Смит . Кроме того, Ричард Морган отредактировал сборник эссе о творчестве Патчена для книги «Кеннет Патчен: Сборник эссе» (1977).
Известные рецензии на книги дают достаточно точную оценку общественной реакции на работу Патчена, когда она была первоначально опубликована. Например, биограф Патчена Ларри Смит отмечает, что «первоначальный прием « Первого завещания и завещания » Патчена был положительным и сильным». [1] Смит отмечает, что рецензент из New Republic сравнил книгу с « Бесплодной землей » Т.С. Элиота . Книга также получила высокую оценку в рецензиях Луи Унтермейера и Джона Пила Бишопа . [1] Однако Делмор Шварц дал ему особенно отрицательный отзыв в журнале «Partisan Review» . После этого первого отрицательного отзыва Шварц остался одним из самых яростных критиков Патчена. [1]
В ответ на роман Патчена « Журнал лунного света Альбиона» (1941) перед его публикацией Генри Миллер похвалил эту работу в длинном эссе «Патчен: Человек гнева и света» , которое было опубликовано в виде книги в 1946 году. Также до выхода книги После публикации Делмор Шварц прочитал рукопись и заявил, что был настолько оскорблен ее противоречивой антивоенной позицией, что убедил издателя Патчена, New Directions, не публиковать ее. [1] Это вынудило Патчена самостоятельно опубликовать книгу по подписке. [25] После публикации среди сторонников книги были Миллер, Роберт Дункан и Джеймс Лафлин ; среди его недоброжелателей были Шварц, Эдмунд Уилсон и Анаис Нин . Несмотря на положительную рецензию от Уильяма Карлоса Уильямса в 1942 году, весьма экспериментальный стиль романа, ограниченный выпуск и антивоенная позиция гарантировали ему очень ограниченную аудиторию.
В 1943 году «Ткань бури» Патчена получила в основном негативные отзывы. Один рецензент даже обвинил Патчена в «наивности» — обычная критика в адрес его работ, особенно в отношении его пылких пацифистских убеждений. [1]
В 1950-х годах Патчен получил похвалу от джазового критика Ральфа Глисона за свои чтения джазовой поэзии с секстетом камерного джаза в клубе Blackhawk в Сан-Франциско. Глисон писал: «Я думаю, что техника [чтения Пэтчена] представляет возможности совершенно нового средства выражения - сочетания джаза и поэзии, которое ничего не отнимет ни у одной из форм, но создаст что-то совершенно новое». [1] Когда Патчен записал свои чтения джазовой поэзии, один из получившихся альбомов получил похвалу от поэта Джона Сиарди , который написал, что «поэзия Патчена во многом естественна для джазового аккомпанемента. Ее тема и тон близки к тем, которые джаза». [1]
В 1958 году «Избранные стихи» Патчена и его книга « Когда мы были здесь вместе» получили значительную похвалу от рецензента Фредерика Экмана в журнале «Поэзия» . Экман положительно сравнил творчество Патчена с творчеством поэта Уильяма Блейка и выделил стихотворения «Колледж на углу улицы», «Знают ли мертвые, который час?», «Происхождение бейсбола», «Туман» и «Характер». любви, рассматриваемой как поиск утраченного» как одно из лучших произведений Патчена. Он назвал « Когда мы были здесь вместе » «прекрасной книгой, внутри и снаружи». [3] Однако в том же выпуске Poetry рецензент Роберт Бом написал краткую негативную рецензию на книгу Патчена «Ура всему» , назвав ее скучной и клише. [26]
Самый важный том Патчена, «Сборник стихов Кеннета Патчена» , впервые опубликованный в 1968 году, получил в основном положительные отзывы. Рецензент New York Times назвал книгу «замечательным томом» и сравнил работу Патчена с работами Уолта Уитмена , Харта Крейна и Д.Х. Лоуренса , а также сравнил ее с Библией . [1] В другом обзоре поэт Дэвид Мельцер назвал Патчена «одним из величайших поэтов-пророков Америки» и назвал его произведения «визионерским искусством для нашего времени и Вечности». Как и рецензент «Таймс» , Мельцер также сравнил работу Патчена с работами Уолта Уитмена и Библии, а также с произведениями Уильяма Блейка.
Хотя при жизни он не добился широкой известности, небольшая, но преданная группа поклонников и ученых продолжает прославлять искусство Патчена. В Калифорнийском университете в Санта-Крузе хранится архив его работ под названием «Патченобилиа» [27], а во многих книжных магазинах в районе залива Сан-Франциско , последнем доме Пэтчена, продолжают проводиться джазовые и поэтические мероприятия, на которых представлены его произведения. [28]
На альбоме Джимми Баффета 1973 года «A White Sport Coat and A Pink Crustacean» сингл «Death of An Unpopular Poet», как утверждает Баффет, был вдохновлен Пэтченом и его коллегой-поэтом Ричардом Фариной . [29]
Между 1987 и 1991 годами в Уоррене, штат Огайо , который охватывает город Найлс , где Пэтчен родился и вырос, проходили фестивали Кеннета Пэтчена, посвященные его творчеству. Эти фестивали спонсировались Художественной галереей Трамбалла в сотрудничестве с Калифорнийским университетом в Санта-Крус. [30] [31] Маленькая улица, на которой он жил в детстве, была переименована в Патчен-авеню в городе Найлз. [32]
В 2007 году Галерея 324 в галерее Эривью в центре Кливленда, штат Огайо, 13 апреля провела прием на фестивале Кеннета Пэтчена. На нем присутствовали Ларри Смит из Bottom Dog Press, Дуг Мэнсон (SUNY, Буффало), редактор журнала Celery Flute Player (Кеннет Patchen), многочисленные красочные шелкографии Кеннета Патчена, предоставленные Гильдией художников Трамбулла в Уоррене, а также картины Дугласа Пейсли «Журнал Лунного света Альбиона» с текстом. На следующий день в той же галерее М. Л. Либлер и Magic Poetry Band из Детройта сопровождали чтения поэтов Криса Франке, Джима Ланга и других. Позже тем же вечером фестиваль переместился в центр города, в таверну The Barking Spider Tavern в районе Университетского круга, где состоялись поэтические чтения в сопровождении кливлендской группы The John Richmond All-Stars. [33] В 2011 году издательство Kelly's Cove Press опубликовало книгу « Кеннет Пэтчен: столетний выбор » под редакцией друга Пэтчена Джонатана Кларка в честь столетия со дня рождения Пэтчена. [34]
В апреле 2012 года Аллен Фрост опубликовал « Избранную переписку Кеннета Пэтчена» , в которую вошли письма между Пэтченом и Джеймсом Лафлином , Лоуренсом Ферлингетти , Генри Миллером , Амосом Уайлдером , Диланом Томасом , Томасом Вулфом и Э.Э. Каммингсом . [35]
Полноцветная коллекция фотографий и произведений искусства Патчена « Удивленный глаз: искусство Кеннета Патчена» Джонатана Кларка была опубликована издательством Artichoke Press и библиотекой Рочестерского университета в 2014 году.
Источники: [36] [37]
Биографический портал
Книжный портал
Калифорнийский портал
Музыкальный портал
Портал Огайо
Поэтический портал
Портал области залива Сан-Франциско{{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )