Happy Happy Joy Joy: The Ren and Stimpy Story — американский документальный фильм, снятый и спродюсированный Роном Цицеро и Кимо Истервудом. Мировая премьера состоялась на кинофестивале «Сандэнс» 24 января 2020 года, а релиз состоялся 16 апреля 2022 года на канале True Story. [2]
Фильм исследует взлет и падение шоу Рена и Стимпи, а также споры вокруг его создателя Джона Кричфалуси . [3] [4] [5]
Документальный фильм посвящен аниматору Крису Реккарди и продюсеру Питеру Уэйду, которые оба умерли во время его производства. Его название было взято из песни The Happy Happy Joy Joy Song , представленной в эпизоде 1992 года Stimpy's Invention .
На сайте- агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes 82% из 33 рецензий критиков положительные. Консенсус сайта гласит: «Несмотря на замалчивание некоторых темных событий в жизни персонажа, Happy Happy Joy Joy: The Ren & Stimpy Story — это захватывающий взгляд на новаторское шоу». [6]
Эндрю Пулвер из The Guardian написал: «Вот документальный фильм, название которого содержит радиоактивные уровни иронии: счастье и радость очень далеки от того, что можно найти внутри». [7] Пулвер написал, что фильм, по-видимому, был задуман как «откровенный рассказ об эксцентричном (мягко говоря) стиле управления Кричфалуси, который привел к его увольнению с Nickelodeon в 1992 году», но был перевернут в 2018 году, когда фильм был почти закончен откровением о том, что Кричфалуси в 1990-х годах вступил в сексуальные отношения с двумя девочками-подростками, которые обе были ярыми поклонницами Шоу Рена и Стимпи , и что обе женщины считают, что он воспользовался ими. [7] Пулвер написал, что Кричфалуси изначально изображался в документальном фильме как милый «безумный гений», решивший сделать «Шоу Рена и Стимпи» в своем собственном своеобразном стиле, но постепенно превратился в «отвратительного» и «испорченного» персонажа. [7] Пулвер назвал его несбалансированным финальным фильмом, поскольку документальный фильм закончился тем, что Кричфалуси извинился за свои отношения с двумя женщинами, когда они были подростками, что создало впечатление, что вопрос закрыт, что, безусловно, не было так в случае с двумя затронутыми женщинами. [7] Пулвер закончил свой обзор, написав, что документальный фильм был «мрачным заключением к тепло запомнившемуся шоу». [2]
Ник Шагер написал: «Созидание и разрушение, блеск и чудовищность безнадежно переплетены в саге «Шоу Рена и Стимпи» , анимационном сериале Nickelodeon начала 90-х, который мгновенно стал влиятельным и известным, а затем сгорел после спорного ухода его вдохновителя Джона Кричфалуси... однако, рассказывая о том, как он произвел революцию в телевизионной анимации, он также служит портретом авторского искусства во всей его красе и ужасе. Это потому, что Рен, психопатический чихуахуа с жестокими наклонностями, и Стимпи, его «жалкий придурок с добрым сердцем» — его друг-кот, оба родились в жизни Кричфалуси, причем Рен был смоделирован с самого Кричфалуси, а Стимпи — с его давней подруги и партнерши Линн Нейлор ». [8] Шагер написал, что наиболее тревожным аспектом Happy Happy Joy Joy было открытие, что Кричфалуси «с отвращением» использовал свою славу, чтобы заняться сексом с Робин Берд, мечтательной 14-летней фанаткой, интервьюируемой в фильме. [8] Шагер написал, что фильм не пытался ответить на вопрос, как отделить искусство от художника, отметив, что «Шоу Рена и Стимпи» было продуктом одержимостей Кричфалуси, таких как его ярость из-за воспитания его авторитарным отцом в его родной Канаде, что, учитывая самые последние откровения, ставит очень сложный вопрос. [8] Шагер утверждал, что лучший способ отделить «Шоу Рена и Стимпи» от Кричфалуси — это понять, что анимация «Шоу Рена и Стимпи» была коллективным и совместным процессом, в котором участвовал весь персонал студии Spümcø, а не только Кричфалуси. [8] Шагер пришел к выводу: «То, что сделало Кричфалуси великим, также сделало его ужасным, и хотя в « Счастливой, счастливой радости, радости » он предстает как откровенная и карикатурная фигура — все еще переполненная странной, ворчащей страстью — дольше всего в памяти остается его признание в том, что он не стал бы менять ни одного существенного аспекта поведения, которое его погубило. Как и все главные герои Шекспира, он остается фигурой, превышающей жизнь, обреченной на фатальные недостатки». [8]
Гэри Крамер написал в своей рецензии, что « Happy Happy Joy Joy — это предостерегающая история, а не агиография. Тем не менее, в конечном итоге она оставляет неприятный привкус во рту». [9] Крамер написал, что изначально фильм представил Кричфалуси в сочувственном свете, изобразив его как талантливого карикатуриста, который успешно бросил вызов руководителям сети, чтобы воплотить в жизнь свое собственное уникальное идиосинкразическое телешоу в 1991 году, которое мгновенно стало хитом. [9] Однако Крамер отметил, что по мере продолжения «Happy Happy Joy Joy» были тревожные знаки, такие как признание Кричфалуси в том, что жестокий мастер титульного дуэта Джордж Ликор был основан на его отце, Рен — на нем самом, а Стимпи — на его девушке Линн Нейлор . [9] Крамер написал, что то, как персонажи были основаны на реальных людях, многое говорит о: «... мании величия Кричфалуси и его мыслях о женщинах. Стимпи, кажется, любит Рена, независимо от того, как сильно его бьют и оскорбляют. Их созависимые отношения, очевидно, пропитаны болезненной правдой». [9] Крамер написал, что картина студии Spümcø, которую Кричфалуси основал как культовое учреждение, была глубоко тревожной. [9] Крамер написал, что изображение Кричфалуси в документальном фильме было представлено как жестокий босс, у которого был навязчивый перфекционистский стиль, когда дело доходило до рисования мультфильмов, и колоссальное эго, поскольку он открыто игнорировал озабоченность сети по поводу бюджетов и сроков. [9] Крамер написал, что отношения Кричфалуси с двумя подростками-фанатками, Робин Берд и Кэти Райс, были «жуткими», а его извинения перед ними звучали «пусто». [9] Крамер пришел к выводу, что документальный фильм показал, как успех шоу Рена и Стимпи выявил худшие стороны Кричфалуси и привел к его падению. [9]
Денис Харви написал, что Happy Happy Joy Joy был: «Очень занимательным обзором, который становится все более тревожным по мере того, как он углубляется в дисфункциональное поведение, которое обрело шоу, и все еще в некоторой степени портит его наследие». [10] Харви написал, что фильм развенчал авторскую теорию Кричфалуси, поскольку все его работы после «Шоу Рена и Стимпи» были настолько экстремальными в своей порочной жестокости, что это наводит на мысль, что ему нужна была Ванесса Коффи , продюсер шоу, и другие руководители Nickelodeon, чтобы смягчить то, что он назвал самоочевидной чертой подлости Кричфалуси. [10] Харви привел в качестве примера того, что он считал чертой жестокости Кричфалуси и его чрезвычайно вульгарным, скатологическим чувством юмора, ненавистный перезапуск 2003 года, «Мультфильм для взрослых на вечеринке Рена и Стимпи» , который был отменен всего после трех эпизодов. [10] Харви написал, что: « Happy Happy Joy Joy — это одновременно дань уважения вдохновенному начинанию и поучительная история, иллюстрирующая, как даже самый большой успех в публике может быть разрушен неконтролируемым эго, перфекционизмом и «артистическим темпераментом» наверху». [10] Харви выразил свою признательность сотрудникам студии Spümcø, которые создали телешоу, чье: «...безумный абсурдизм в сочетании с поразительным рисованным визуальным стилем также способствовало немедленному повышению рейтингов и стало объектом модной одержимости. Талантливые сотрудники Кричфалуси были рады работать над чем-то настолько передовым, даже ценой чрезвычайно долгих часов работы и несколько тиранического, оскорбительного босса». [10] Харви пришел к выводу, что Happy Happy Joy Joy был «достаточно скользким и энергичным». [10]
Брайан Таллерико из RogerEbert.com утверждал, что успех шоу «The Ren & Stimpy Show» в 1991–1992 годах полностью изменил американскую анимационную индустрию навсегда и сделал возможным появление более ориентированных на взрослых и резких мультфильмов, которые стали обычным явлением с 1990-х годов. [11] Таллерико писал: «Когда дело доходит до современной анимации, мало кто так важен, как те, кто создал « Ren & Stimpy» , и первая половина « Happy Happy Joy Joy» отражает то, что сделало этих художников такими особенными». [11] Таллерико выразил большую симпатию аниматорам студии Spümcø, которым пришлось терпеть то, что он назвал «совершенно безумным поведением» Кричфалуси, которое было запечатлено в « Happy Happy Joy Joy» . [11] Таллерико назвал Кричфалуси сексуальным «хищником» и посчитал, что рассказ о его «возмутительном поведении с молодыми женщинами» появился в фильме слишком поздно». [11] Таллерико утверждал, что самым тревожным вопросом, поднятым в фильме, был: «Может ли великое искусство быть создано монстром?» [11]
В своем обзоре американский критик А. А. Дауд написал, что большая часть документального фильма состояла из интервью с разными людьми, так или иначе связанными с шоу Рена и Стимпи , и что интервьюируемые представили: «...Кричфалуси как бескомпромиссного контролера, требовательного начальника и художника с некоторыми довольно серьезными антиобщественными наклонностями. Все это, конечно, было завернуто в аутсайдерскую крутость, рок-звездную мистику создателя с начала 90-х, когда он превратил эпизодические приключения вспыльчивого чихуахуа и его милого идиотского кошачьего компаньона в самое рейтинговое шоу на кабельном телевидении». [12] Дауд написал, что история о том, как Кричфалуси был уволен с собственного телешоу 24 сентября 1992 года, хорошо известна, но было интересно услышать точку зрения изнутри на процесс, который привел к увольнению Кричфалуси. [12] Дауд утверждал, что то, как документальный фильм представил Коффи, который принял решение уволить Кричфалуси, должно предложить «ответ на общее представление о Nickelodeon как о не более чем помехе смелому видению аниматора». [12] Дауд писал: «Фильм на самом деле, возможно, наиболее интересен — и наиболее ценен для посвященных — как часть критики со стороны создателя. Кричфалуси и его команда (включая Боба Кэмпа, который в конечном итоге взял на себя управление шоу после увольнения Кричфалуси) прекрасно осознают, что сделало Ren & Stimpy таким особенным, во всей его безумной красе — не только прекрасно отталкивающая анимация, не только ее выход за рамки хорошего вкуса и формулы детского развлечения, но и ее беспрецедентная эмоциональная интенсивность». [12] Дауд заключил свой обзор, что фильм был слишком мягким в своем взгляде на отношения Кричфалуси с его поклонницами-подростками, поскольку он чувствовал, что создатели фильма не изучили серьезно корпоративную культуру на студии Spümcø, где отношения Кричфалуси с девочками-подростками были хорошо известны. [12] Дауд обвинил создателей фильма в том, что они представили «романтическую идею Кричфалуси как измученного андеграундного художника, слишком резкую для системы — тот самый вид самомифологизации, который он использовал, чтобы заманить девочек-подростков в свою орбиту». [12]