Генрих Хёрле (1 сентября 1895 — 7 июля 1936) — немецкий художник -конструктивист движения «Новая объективность» .
Хёрле родился в Кельне . Он учился в Кельнской школе искусств и ремесел, но в основном был художником-самоучкой. После военной службы во время Первой мировой войны он познакомился с Францем Вильгельмом Зайвертом в 1919 году и работал с ним над журналом «Вентилятор» . [1] Вместе со своей женой Анжеликой (1899–1923) Хёрле стал активным участником дадаистской сцены Кельна. Он стал соучредителем группы художников Stupid , а в 1920 году опубликовал Krüppelmappe ( «Портфолио калек »). [1] Работы Херле сохранили определенный суровый абсурдизм после того, как он принял образный конструктивистский стиль под влиянием русских Владимира Татлина и Эль Лисицкого , Фернана Леже и голландского движения Де Стиль . [2] На его картинах изображены стандартные фигуры, представленные в строгом профиле или в жестких фронтальных позах.
В 1929 году он начал сотрудничество с Зайвертом и Вальтером Штерном над публикацией журнала «az», журнала кельнской арт-группы прогрессивистов . [3] Он был среди многих немецких художников, чьи работы были осуждены как дегенеративное искусство , когда нацисты пришли к власти в 1933 году. [4] Он умер в Кельне в 1936 году в возрасте 40 лет.
Публичные коллекции, в которых хранятся работы Генриха Хёрле, включают Музей Людвига в Кельне; Кёльнский городской музей ; Городской музей Дюссельдорфа ; Музей Фон дер Хейдта в Вуппертале ; и Музей Буша-Райзингера в Кембридже, Массачусетс.
