Герман Цапф ( нем. [tsapf] ; 8 ноября 1918 — 4 июня 2015) — немецкий шрифтовой дизайнер и каллиграф , живший в Дармштадте , Германия. Он был женат на каллиграфе и дизайнере шрифтов Гудрун Цапф-фон Гессе . Разработанные им шрифты включают Palatino , Optima и Zapfino . Его считают одним из величайших шрифтовых дизайнеров всех времен. [1]
Цапф родился в Нюрнберге [2] в неспокойные времена, отмеченные немецкой революцией 1918–1919 годов в Мюнхене и Берлине , окончанием Первой мировой войны , изгнанием кайзера Вильгельма и провозглашением Куртом Эйснером Баварии свободным государством . . Кроме того, в 1918 и 1919 годах в Европе охватила пандемия испанского гриппа. Двое братьев и сестер Цапфа умерли от этой болезни. [3] Позже в Германии обрушился голод , и мать Цапфа была благодарна за то, что отправила его в школу в 1925 году, где он получал ежедневное питание в рамках программы, организованной Гербертом Гувером . В школе Цапфа в основном интересовали технические предметы. Одной из его любимых книг был ежегодный научный журнал Das neue Universum («Новая Вселенная»). Он и его старший брат экспериментировали с электричеством, соорудив кристаллическое радио и систему сигнализации для своего дома. Даже в этом раннем возрасте Цапф уже увлекался шрифтом, изобретая шифралфавиты для обмена секретными сообщениями со своим братом.
Цапф бросил школу в 1933 году, намереваясь сделать карьеру в области электротехники . Однако его отец стал безработным и имел проблемы с недавно созданным Третьим рейхом , поскольку был связан с профсоюзами [3] и был на короткое время отправлен в концентрационный лагерь Дахау .
При новом политическом режиме Цапф не мог посещать Технический институт Ома в Нюрнберге, и поэтому ему нужно было найти место ученичества. Его учителя, зная о новых политических трудностях, заметили способности Цапфа к рисованию и предложили ему стать литографом . Каждая компания, приглашавшая его на стажировку, задавала ему политические вопросы, и каждый раз, когда он давал собеседование, его работу хвалили, но отказывали. Десять месяцев спустя, в 1934 году, он дал интервью последней компании в телефонном справочнике, и компания не задавала никаких политических вопросов. Они также похвалили работу Цапфа, но не занимались литографией и не нуждались в ученике литографа. Однако ему разрешили стать ретушером, и в феврале 1934 года Цапф начал свое четырехлетнее обучение.
В 1935 году Цапф посетил выставку в Нюрнберге в честь покойного типографа Рудольфа Коха . Эта выставка дала ему первый интерес к леттерингу. Цапф купил там две книги, чтобы научиться каллиграфии . Он также изучал образцы каллиграфии в городской библиотеке Нюрнберга. Вскоре его учитель заметил его опыт в каллиграфии, и работа Цапфа переключилась на ретуширование надписей и улучшение ретуши его коллег.
Через несколько дней после окончания ученичества Цапф уехал во Франкфурт . У него не было удостоверения подмастерья , и поэтому он не смог получить разрешение на работу в другой компании в Нюрнберге, поскольку там не смогли бы проверить его квалификацию. Цапф отправился в Werkstatt Haus zum Fürsteneck, здание, которым управлял Пауль Кох, сын Рудольфа Коха. Большую часть времени он проводил там, занимаясь типографикой и сочиняя песенники.
Через историка печати Густава Мори Цапф вступил в контакт с литейными предприятиями D. Stempel, AG и Linotype GmbH во Франкфурте. В 1938 году он разработал для них свой первый печатный шрифт — Gilgengart, Fraktur . [3] [4]
1 апреля 1939 года Цапф был призван в армию и отправлен в Пирмазенс , чтобы помочь укрепить «Линию Зигфрида» против Франции. В результате каторжных работ через несколько недель у него развилась болезнь сердца, и ему дали офисную работу: писать лагерные отчеты и спортивные сертификаты во Фрактуре.
В сентябре разразилась Вторая мировая война , и подразделение Цапфа должно было быть принято в состав Вермахта . Однако из-за болезни сердца Цапф не был переведен в Вермахт, а был уволен. 1 апреля 1942 года его снова призвали на войну. Цапф был выбран в Люфтваффе , но вместо этого был отправлен в артиллерию в Веймаре . Он показал себя не очень хорошо, путал лево и право во время тренировок и был слишком осторожен и неуклюж с оружием. Его офицеры вскоре необычайно рано положили конец его карьере в артиллерии.
Цапфа отправили обратно в офис, а затем в Ютербог , чтобы пройти обучение на картографа . После этого он отправился в Дижон , а затем в Бордо , вступив в штаб Первой армии . В картографическом подразделении в Бордо Цапф рисовал карты Испании, особенно железнодорожной системы, которую можно было бы использовать для перевозки артиллерии, если бы Франсиско Франко не использовал узкоколейные пути для ремонта мостов после гражданской войны в Испании . Цапф был счастлив в отделе картографии. Его зрение было настолько хорошим, что он мог писать буквы высотой в 1 миллиметр без использования лупы, и это умение, вероятно, помешало ему вернуться в армию.
После окончания войны Цапф содержался французами в качестве военнопленного в полевом госпитале в Тюбингене . К нему относились с уважением из-за его произведений искусства, а из-за плохого здоровья его отправили домой всего через четыре недели после окончания войны. Он вернулся в Нюрнберг, который сильно пострадал от воздушных налетов .
Цапф преподавал каллиграфию в Нюрнберге в 1946 году. Он вернулся во Франкфурт в 1947 году, где литейная фабрика Stempel предложила ему должность художественного руководителя их типографии. Они не спрашивали о квалификации, сертификатах или рекомендациях, а вместо этого требовали от него только показать им свои альбомы для рисования с войны и каллиграфический фрагмент из «Junggesellentext» Ганса фон Вебера, сделанный им в 1944 году.
Одним из проектов Цапфа была книга Feder und Stichel («Перо и Гравер»), напечатанная с металлических пластин, разработанных Цапфом и вырезанных перфоратором Августом Розенбергером во время войны. Оно было напечатано в типографии «Штемпель» в 1949 году.
С 1948 по 1950 год Цапф преподавал каллиграфию в Школе искусств и ремесел в Оффенбахе , дважды в неделю давая уроки письма двум классам студентов-графиков. 1 августа 1951 года он женился на Гудрун фон Гессе , которая преподавала в школе Штеделя во Франкфурте. [3] [5]
Большая часть работы Цапфа как художника-графика была связана с книжным дизайном . Он работал в различных издательствах, включая Suhrkamp Verlag , Insel Verlag , Büchergilde Gutenberg, Hanser Verlag , Dr. Ludwig Reichert Verlag и Verlag Philipp von Zabern.
Карьера Цапфа в шрифтовом дизайне охватывала три последних этапа печати: нанесение горячего металла , фотонабор (также называемый холодным шрифтом) и цифровой набор. Два его самых известных шрифта , Palatino и Optima , были разработаны в 1948 и 1952 годах соответственно. [2] Палатино был спроектирован совместно с Августом Розенбергером с особым вниманием к деталям. Он был назван в честь итальянского мастера письма XVI века Джамбаттисты Палатино . Он стал более известен после того, как в 1984 году стал одним из 35 основных шрифтов PostScript , входящих в состав практически всех устройств PostScript, от лазерных принтеров до устройств печати изображений. Optima, расширяющийся шрифт без засечек, был выпущен компанией Stempel в 1958 году. Цапф задумал, чтобы этот дизайн соединял засечки и без засечек и подходил как для заголовков, так и для непрерывных отрывков текста. [6] [7]
Работы Цапфа охватывают самые разные жанры. Palatino — это теплый, органичный дизайн, вдохновленный итальянской каллиграфией и печатью эпохи Возрождения. Мелиор предлагает работу великого немецкого неоклассического печатника Юстуса Эриха Вальбаума , но также основан на математическом «суперэллипсе». [8] Его серия без засечек URW Grotesk была разработана для использования в газетах и представляет широкий диапазон ширины и веса, напоминающий геометрические шрифты без засечек, такие как Futura , но в более эксцентричном стиле. [9] Дэн Маргулис прокомментировал его смерть так: «Следует сказать, что его историческое положение будет основано на первых десяти годах его профессиональной карьеры». [10] [11]
Более поздние релизы Цапфа для Linotype в 1990-х и 2000-х годах, часто созданные в сотрудничестве с Акирой Кобаяши, были радикальными реформациями его предыдущих работ, часто устраняя компромиссы, которые были необходимы при производстве металлических шрифтов. В этот период он создал Palatino Sans, более неформальный модулированный шрифт без засечек, чем Optima.
Шрифты Цапфа широко копировались, иногда против его воли. Самым известным примером может быть Book Antiqua от Monotype , которая была включена в Microsoft Office и часто считается имитацией Palatino. В 1993 году Цапф ушел из ATypI (Международной типографской ассоциации) из-за того, что он считал лицемерным отношением к несанкционированному копированию со стороны видных членов ATypI. На конференции Ассоциации растровых изображений и цифровой типографии в Дармштадте, Германия, в 1994 году в ходе групповой дискуссии по цифровым шрифтам и правам дизайнеров была проведена резкая критика предполагаемого плагиата Палатино Цапфа, в то время как несколько участников Microsoft слушали аудиторию. В 1999 году Microsoft совместно с Zapf и Linotype разработала новую авторизованную версию Palatino для Microsoft под названием Palatino Linotype.
Однако иногда Цапф работал с производителем шрифтов над созданием новых версий существующих шрифтов, созданных для другой компании. Например, в 1980-х годах Цапф работал с Bitstream над созданием версий многих из своих предыдущих шрифтов, включая Palatino, Optima и Melior, все с новым названием «Zapf».
Цапф считается одним из величайших каллиграфов, но он не особо занимался коммерческими надписями и каллиграфией. Его крупнейшим каллиграфическим проектом стала « Преамбула к Уставу ООН », написанная на четырех языках по заказу библиотеки Пирпонта Моргана в Нью-Йорке в 1960 году [12] , за которую он получил 1000 долларов. Но его идеи о каллиграфии косвенно повлияли на внешний вид середины 20-го века, поскольку он работал консультантом компании Hallmark Cards на протяжении 1960-х и 70-х годов, помогая им разработать руководство по стилю для своих художников-леттереров. Его каллиграфия в основном ограничивалась исследованиями и личными произведениями искусства. Он также каждое лето преподавал каллиграфию в рамках своих семинаров в Рочестерском технологическом институте в течение 1980-х годов.
Цапф работал над типографикой для компьютерных программ с 1960-х годов. Его идеи были сочтены радикальными, не восприняты всерьез в Западной Германии и отвергнуты Техническим университетом Дармштадта , где он читал лекции с 1972 по 1981 год. Поскольку он не добился успеха в Германии, Цапф отправился в Соединенные Штаты, где читал лекции по компьютерному набору текста. и был приглашен выступить в Гарвардском университете в 1964 году. Техасский университет в Остине также заинтересовался Цапфом и предложил ему должность профессора, на которую он не согласился, потому что его жена была против переезда в этот штат.
Поскольку планы Цапфа относительно Соединенных Штатов ни к чему не привели, а их дом во Франкфурте стал слишком мал, Цапф и его жена переехали в Дармштадт в 1972 году.
В 1976 году Рочестерский технологический институт (RIT) предложил Цапфу должность профессора типографского компьютерного программирования, первую в своем роде в мире. Он преподавал там с 1977 по 1987 год, летая между Дармштадтом и Рочестером . Там он развил свои идеи дальше, благодаря своим связям в таких компаниях, как IBM и Xerox , а также обсуждениям со специалистами по компьютерам в Рочестере. Ряд студентов Цапфа в это время в RIT впоследствии стали влиятельными дизайнерами шрифтов, в том числе Крис Холмс и Чарльз Бигелоу , которые вместе создали семейство шрифтов Lucida . Среди других выдающихся студентов — каллиграф и шрифтовой дизайнер Джулиан Уотерс и книжный дизайнер Джерри Келли .
В 1977 году Цапф и его друзья Аарон Бернс и Херб Любалин основали Design Processing International, Inc. в Нью-Йорке и разработали типографское компьютерное программное обеспечение. [2] Оно существовало до 1986 года, когда умер Любалин. Цапф и Бернс основали Zapf, Burns & Company в 1987 году. Бернс, также являвшийся экспертом в области дизайна шрифтов и типографики, отвечал за маркетинг до своей смерти в 1992 году. Незадолго до этого двое их сотрудников украли идеи Цапфа и основали компанию, занимающуюся маркетингом. их собственный.
Цапф знал, что не сможет управлять американской компанией из Дармштадта, и не хотел переезжать в Нью-Йорк. Вместо этого он использовал свой опыт, чтобы начать разработку программы набора текста, « Гц-программы », основанной на системе расстановки переносов и выравнивания в TeX .
Во время финансовых проблем и банкротства URW++ в середине 1990-х годов компания Adobe Systems приобрела патент(ы) Hz и позже в некоторой степени использовала эти концепции в своей программе InDesign .
В 1983 году Цапф завершил работу над шрифтом AMS Euler вместе с Дональдом Кнутом и аспирантами программы цифровой типографии Кнута и Чарльза Бигелоу в Стэнфордском университете , включая студентов Дэна Миллса, Кэрол Твомбли и Дэвида Сигела , а также аспирантов Кнута по компьютерным наукам Скотта Кима и Джона Хобби. для Американского математического общества . Производство цифровых шрифтов Euler было в конечном итоге завершено Сигелом в качестве его дипломного проекта магистратуры в 1985 году. Euler — это семейство шрифтов для математической композиции, включающее латинские, Fraktur и греческие буквы. После того, как Сигел закончил учебу в Стэнфорде и заинтересовался типографикой, он рассказал Цапфу о своей идее создания шрифта с большим количеством вариаций глифов и захотел начать с примера каллиграфии Цапфа, который был воспроизведен в издание Общества типографских искусств в Чикаго.
Цапф был обеспокоен тем, что это неправильный путь, и, хотя он был заинтересован в создании сложной программы, его беспокоило начало чего-то нового. Однако Цапф вспомнил страницу каллиграфии из своего альбома для рисования 1944 года и обдумывал возможность сделать из нее шрифт. Он пытался создать каллиграфический шрифт для Stempel в 1948 году, но композиция горячего металла накладывала слишком много ограничений на свободу росчерка символов. Такого приятного результата можно было достичь только с использованием современных цифровых технологий, поэтому Цапф и Сигел начали работу над необходимым сложным программным обеспечением. Сигел также нанял для работы над проектом Джино Ли, программиста из Бостона , штат Массачусетс.
Однако незадолго до завершения проекта Сигел написал Цапфу письмо, в котором сообщил, что его девушка ушла от него и что он потерял всякий интерес ко всему. Сигел отказался от проекта и начал новую жизнь, работая над приданием цвета компьютерам Macintosh , а позже став экспертом по интернет-дизайну. [13]
Разработка Zapfino серьезно затянулась, пока Zapf не представил проект Linotype . Компания была готова завершить его и реорганизовала проект. Цапф работал с линотипом над созданием четырех алфавитов и различных орнаментов, завитушек и других дингбатов . Запфино был выпущен в 1998 году.
Более поздние версии Zapfino с использованием технологий Apple Advanced Typography и OpenType смогли выполнять автоматические лигатуры и замены глифов (особенно контекстные, в которых характер лигатур и заменяемых глифов определяется другими глифами рядом или даже в других словах), чтобы более точно отражают плавный и динамичный характер каллиграфии Цапфа.
Цапф умер 4 июня 2015 года в возрасте 96 лет в Дармштадте, Германия. [3]
Цапф разработал следующие шрифты:
Цапф снялся в фильме « Искусство Германа Цапфа» , снятом в 1967 году в компании Hallmark Cards в Канзас-Сити, штат Миссури , и в дизайн-студии Цапфа в Драйайхенхайне, Германия. Он также был показан в документальном фильме Гельветики 2007 года Гэри Хаствита . Документальный фильм «Магия алфавита» [21] о жизни и творчестве Германа Цапфа и Гудрун Цапф-фон Гессе , продюсером и задуманным их племянницей профессором Алексой Альбранд и режиссером Маритой Неер, был показан в 2019 году в Германии и на праздновании столетия Цапфа. празднования, которые включали выставку их работ и симпозиум столетия Цапфа в клубе Гролье в Нью-Йорке. [22]
Он участвовал в тенденции 1980-х годов к лицам с очень большой
высотой x
и плотным расположением букв; его основные произведения в этом жанре — «Цапф-книга» и «Цапф-Интернэшнл» — заслуженно забыты.