stringtranslate.com

Высокие ламы

The High Llamas — англо-ирландская авангардная поп- группа, образованная в Лондоне примерно в 1991 году. [5] Они были основаны певцом и автором песен Шоном О'Хаганом , ранее работавшим в Microdisney , вместе с барабанщиком Робом Аллумом и бывшим басистом Microdisney Джоном Феллом. О'Хаган возглавлял группу с момента ее создания. Их музыку часто сравнивают с Beach Boys , группой, на которую он оказал влияние, хотя более заметное влияние оказали босса-нова и саундтреки к европейским фильмам.

О'Хаган сформировал High Llamas после распада своей группы Microdisney. Первоначально группа играла в более традиционном стиле акустической поп-музыки, но после того, как он присоединился к Stereolab в качестве клавишника, он был вдохновлен обновить музыку группы, приблизив ее к электронному и оркестровому звучанию, которое он предпочитал. Их второй альбом, Gideon Gaye (1994), предвосхитил легкое для слуха движение возрождения середины 1990-х , а его следующий альбом Hawaii (1996) едва не привел к сотрудничеству с Beach Boys.

История

Формирование

В 1988 году распалась ирландская группа Microdisney , возглавляемая Шоном О’Хаганом и Каталом Кофланом . Чтобы прокормить себя, О'Хаган некоторое время работал журналистом в области рок-музыки, а в 1990 году выпустил сольный альбом под названием High Llamas . Название произошло от изображения воздушного шара викторианской эпохи , которое он увидел в журнале. [6] Примерно в 1991 году [5] или 1992 году название было изменено для новой группы, созданной Шоном О'Хаганом, Маркусом Холдэуэем, Джоном Феллом и Робом Аллумом. Они не могли позволить себе записать полноценный альбом и вместо этого выпустили EP под названием Apricots . Под французским лейблом EP был переиздан с двумя дополнительными треками, которые стали LP Santa Barbara . [6]

На тот момент стиль группы был обычным гитарным поп-музыкой , сказал О'Хаган: «Я был вполне доволен тем, что мы делали, [но] в этом не было ничего примечательного, и это не было таким уж стилем». музыка, которую мне нравилось слушать... [это были] Beach Boys ... The Left Banke , Van Dyke Parks ... много саундтреков, таких как John Barry , и электронная экспериментальная музыка , такая как Kraftwerk и Neu! ". [4] Он также упомянул о своем разочаровании состоянием современной рок-музыки, назвав ее «самой конформистской и корпоративной вещью на свете». [4] В течение «много лет», по его словам, ему «до чертиков наскучил гитарный рок… Глядя на Beach Boys, я увидел вещь Мартина Денни [и] раннюю вещь Yellow Magic Orchestra . Эти люди исследовали гармонии. действительно интересными, почти оркестровыми способами, но для этого они использовали подрывные звуки». [7] Автор AV Club Ноэль Мюррей заметил, что без альбома Friends 1968 года группы Beach Boys «The High Llamas, вероятно, не существовало бы». [8]

Выступление Stereolab в Лондоне, 1994 г. (О'Хаган отсутствует)

После посещения концерта Stereolab в начале 1990-х О'Хаган познакомился с основателями группы Тимом Гейном и Летицией Садье . Он стал их клавишником, первоначально в качестве временной замены, но О'Хагану «разрешили вносить предложения, и веселье началось». [9] Его первое появление на пластинке было на EP Space Age Bachelor Pad Music (1993), [10] и он оставался постоянным участником группы до Mars Audiac Quintet (1994). [11] Под влиянием времени, проведенного с Гейном, [9] О'Хаган решил обновить свои творческие устремления к Высшим Ламам. [4] В статье 1997 года О'Хаган говорил об альбоме Beach Boys 1966 года Pet Sounds как о «начале великого поп-эксперимента, [до того, как] рок-н-ролл овладел всем этим и остановил его», и намеревался его новая группа продолжит ту же традицию. [12] Он продолжал появляться в качестве гостя на более поздних релизах Stereolab. [11] Виссер покинул группу, и его заменил гитарист Джон Беннетт. [5]

Гидеон Гэй — Снежный жук

В 1994 году High Llamas выпустили Gideon Gaye , альбом, который за одну неделю достиг 94-го места в британском чарте альбомов . [13] Он был записан с бюджетом в 4000 фунтов стерлингов [14] в течение нескольких месяцев, [6] и предвосхитил моду на легкое прослушивание середины 1990-х годов . [15] Альбом получил освещение в прессе таких журналов, как Q , Mojo и NME , [16] но получил значительные продажи и признание только после того, как был переиздан год спустя. [14] Сначала он был переиздан на лейбле группы Alpaca Parks, затем на Delmore Recordings в США и еще раз на мейджор-лейбле Epic Records . [4] Британские музыкальные журналисты похвалили Гидеона Гэя , но критик AllMusic Ричи Унтербергер заявил, что альбом был выпущен «почти второстепенно [в США], практически без помпы». [17] Также в 1994 году High Llamas сопровождали Артура Ли , соучредителя группы Love 1960-х годов , в качестве его аккомпанирующей группы в коротком концертном туре. [14]

Хотя краткое описание Высоких лам обычно включает в себя такие фразы, как «бесстыдные подражатели Брайану Уилсону », на самом деле это никогда не было так. Даже на их альбоме 1994 года Gideon Gaye , на который больше всего повлияла Pet Sounds , очевидны и другие влияния, такие как бразильская босса-нова и саундтреки к европейским фильмам.

— Стюарт Мейсон, AllMusic [18]

Гидеон Гэй был хорошо принят в звукозаписывающей индустрии, и представители британских A&R- лейблов часто рекомендовали этот альбом. [16] Группа вскоре была отмечена как часть зарождающегося движения « орк-поп », описанного в статье Billboard 1996 года как «новое поколение поп-смиттов, восходящих к таким вдохновителям, как Брайан Уилсон , Берт Бахарах и Фил Спектор в стремление создать идеальный оркестровый поп-шедевр». [4] О'Хаган ответил на сравнения с Beach Boys, которые были проведены в альбоме: «[Уилсон] оказал самое большое влияние в моей карьере на сегодняшний день. Я всегда стеснялся того, насколько он мне нравился, но на этот раз я решил открыто об этом сказать». [16] Он также не решался ассоциироваться с движением орков-попа, говоря, что «музыка группы представляет собой гибрид вещей последних 50, 20 или 30 лет… Речь определенно идет о создании музыки завтрашнего дня». [19]

О'Хаган вспоминал, что «у нас все выбивали дверь и говорили: «Вот, возьмите деньги и сделайте [следующий] альбом». [20] Продолжение « Gideon Gaye , Hawaii » (1996) было выпущено на Alpaca. Park, [21] и достиг 62-го места в Великобритании, снова за одну неделю пребывания. [13] Он описал свою работу как сплав музыки «пост-среднеевропейской эпохи Штокхаузена » и «действительно испорченной американской музыки Западного побережья, типа Wrecking Crew ». [22] Он включал в себя больше электронных звуков, чем «Гидеон Гэй» , [22] а его тексты свободно затрагивают темы «кочевничества, ностальгии, кино и музыкального театра, а также последствий колониализма». [23] В США альбом был выпущен с 40-минутным бонусным компакт-диском, содержащим материал, ранее не издававшийся в этом регионе. [24] Затем к группе присоединился Доминик Меркотт, играющий на вибрафоне и маримбе. [5]

Американская и британская фанатская база High Llamas продолжала расти. [17] Cold and Bouncy (1998) подтолкнули группу к электронике. [6] По словам О'Хагана, он был назван в честь «парадоксального» сочетания «холодных» цифровых звуков и «неистовых» ритмов электроники . [25] Он сопровождался Lollo Rosso (1998), альбомом, состоящим из семи ремиксов треков Cold и Bouncy , созданных Mouse on Mars , Корнелиусом , Шнайдером ТМ , Джимом О'Рурком , Кид Локо , Стоком, Хаузеном и Walkman, и Высокие Ламы. [26] В альбоме Snowbug (1999) участвовали вокалисты Stereolab Летиция Садье и Мэри Хансен . [27] Альбом был встречен плохими продажами и стал последним перед уходом из V2 Records . [14] Компиляция из двух дисков Retrospective, Rarities & Instrumentals (2003) собрала треки из их основной дискографии до этого момента. Кроме того, в него вошли раритеты, выпущенные в качестве би-сайдов или бонус-треков на японских и американских изданиях их альбомов, а одна песня, "Vampo Brazil", была ранее неизданным отрывком из сессий Cold and Bouncy . [28]

2000-е – настоящее время

О'Хаган выступает с High Llamas в Испании, 2011 г.

The High Llamas начали записываться для лейблов Duophonic и Drag City с альбома Buzzle Bee (2000), [29] , где группа больше экспериментировала со своим звуком, [30] в то время как Beet, Maize & Corn (2003) воздерживались от электрогитар и синтезаторов. в пользу струнных и медных аранжировок. [31] Последний ознаменовал прибытие еще одного участника, Пита Авеса, на гитарах и банджо. [5] Унтербергер назвал « Свеклу, кукурузу и кукурузу» «высоким достижением лам как среди критиков, так и среди фанатов». [17] В The Rough Guide to Rock (2003) музыкальный критик Ниг Ходжкинс отметил, что, несмотря на «авантюрные прорывы ранее малоизвестных американских групп, таких как Mercury Rev и Flaming Lips », High Llamas не смогли привлечь сравнительное количество поклонников и были замечены как «слишком эзотерический и экспериментальный, чтобы угрожать мейнстриму, который когда-то согревался сильными мелодиями Гидеона Гэя ». [14]

Группа не зарабатывает на жизнь, но мои аранжировки и сотрудничество почти зарабатывают. ... Так что непродаваемая группа имеет последствия. Туры должны быть гарантированы, и, боюсь, те времена прошли. ... Мы никогда не доберемся до США сейчас, потому что это слишком дорого.

— Шон О'Хаган, 2016 г. [20]

Can Cladders (2007) получил в целом положительные отзывы. [32] Рецензент Pitchfork Эрик Харви написал, что альбом «стал [d] самой приятной пластинкой High Llamas за более чем десятилетие ... с отскоком и раскачиванием, почти отсутствующим по сравнению с его в значительной степени бесритмовым предшественником». [33] Прошло еще четыре года до их следующего релиза, Talahomi Way (2011), который О'Хаган назвал «весенним альбомом». [34] Он сказал, что замедление темпов роста группы произошло из-за плохого финансового положения, и что он мог поддерживать музыкальную карьеру только за счет комиссий по аранжировке. Он не мог позволить себе коммерческие студии и записывался в импровизированных помещениях «настолько, насколько это было возможно, что позволяло бюджету уходить на струнные и духовые инструменты. Но я также хотел освободить больше места на пластинках. Я устал от плотности». [20] В 2013 году группа записала песню «Living on a Farm» в эпизод детской телепрограммы Yo! Габба Габба . [35] [36]

В 2014 году «Высокие ламы» представили премьеру театральной пьесы « А вот и гремящие деревья » в театре Тристана Бейтса в лондонском Ковент-Гардене . Критик Pitchfork Роберт Хэм охарактеризовал сюжет как «расширенные анекдоты, [используемые] для комментариев о быстрых изменениях, происходящих в Лондоне, особенно в Пекхэме, регионе в юго-восточной части города, где О'Хаган жил более 20 лет». Первоначально в спектакле участвовали актеры и актрисы, но когда в 2016 году была выпущена адаптация студийного альбома, на пластинке присутствовали только инструментальные исполнения. [37] О'Хаган объяснил, что это произошло потому, что лейбл почувствовал, что его продвижение «будет затруднено, поскольку пластинка будет казаться сделанной на другом носителе». [20]

В 2019 году Drag City выпустил второй сольный альбом О’Хагана Radum Calls, Radum Calls . Во время интервью, посвященного продвижению пластинки, он отметил, что High Llamas не прекратили свое существование и что он пытается получить права на творчество группы у Universal Music Group , «которая крайне не хочет что-либо делать с нашим каталогом, и я» "Мне действительно хотелось сделать их ремастеринг и издать на виниле, и, возможно, сделать расширенную серию, как это сделали Stereolab. Если мы сможем добиться этого, мы отправимся в тур... Тогда мы могли бы использовать это как возможность официально уйти на пенсию — это было бы отличным способом закрыть эту книгу, вы не думаете?» [38]

Члены

Текущий

Бывший

Дискография

Студийные альбомы

Сборник

Ремикс EP

Рекомендации

  1. ↑ Мюррей, Ноэль (6 декабря 2011 г.). «Год в песне (40 отличных треков в 40 предложениях)». АВ-клуб .
  2. ^ Карлин, Питер Эймс (2006). Поймай волну: взлет, падение и искупление Брайана Уилсона из Beach Boys. Родейл. п. 284. ИСБН 978-1-59486-320-2.
  3. ^ Аб Колдуэлл, Роб (18 января 2016 г.). «Высокие ламы: вот и гремящие деревья». ПопМатерс .
  4. ^ abcdef Розен, Крейг (25 мая 1996 г.). «Создание идеального шедевра орочьей поп-музыки». Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc., стр. 1, 92. ISSN  0006-2510.
  5. ^ abcde Высокие ламы. "О нас". highllamas.com . Архивировано из оригинала 4 сентября 2017 года. Высокие ламы, возможно, начались в 1991 году.
  6. ^ abcd Пейдж, Тим (10 января 1999 г.). «Высокие ламы: другая порода». Вашингтон Пост .
  7. ^ «Год в музыке - субкультура года». Вращаться . Том. 14, нет. 1. Январь 1998 г.
  8. ↑ Мюррей, Ноэль (16 октября 2014 г.). «Путеводитель для начинающих по сладкой, жгучей ностальгии по The Beach Boys». АВ-клуб .
  9. ^ ab Popshifter (30 января 2011 г.). «Painters Paint: полное интервью, охватывающее всю карьеру (на сегодняшний день) с Шоном О'Хаганом из The High Llamas (Snowbug и Buzzle Bee)». Попшифтер . Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
  10. ^ Тейлор, Стив (2006). Альтернативная музыка от А до Х. А&С Черный. п. 244. ИСБН 978-0-8264-8217-4.
  11. ^ аб МакКлинток, Дж. Скотт. «Шон О'Хаган». Вся музыка .
  12. ^ Смит, Итан (10 ноября 1997 г.). «Сделай это снова». Журнал Нью-Йорк . Том. 30, нет. 43. Нью-Йорк Медиа, ООО. ISSN  0028-7369.
  13. ^ ab "Высокие ламы". Официальная чартерная компания . Проверено 7 ноября 2017 г.
  14. ^ abcde Ходжкинс, Ниг (2003). «Высокие ламы». В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року. Грубые гиды. стр. 493–494. ISBN 978-1-85828-457-6.
  15. ^ Камп, Дэвид; Дейли, Стивен (2005). Словарь рок-сноба: основной лексикон рокологических знаний. Бродвейские книги. п. 52. ИСБН 978-0-7679-1873-2.
  16. ^ abc Секстон, Пол (23 сентября 1995 г.). «Высокие ламы надеются расширить рынок США». Рекламный щит . п. 22.
  17. ^ abc Унтербергер, Ричи . «Высокие ламы». Вся музыка .
  18. ^ Мейсон, Стюарт. «Заезд, выезд». Вся музыка .
  19. ^ Брум, Эрик (март 1998 г.). «Высокие ламы». Злая улица .
  20. ^ abcd Вуллард, Клейтон (4 марта 2016 г.). «Коза заглядывает: интервью с Шоном О'Хаганом из High Llamas». Клэй Писец . Архивировано из оригинала 5 марта 2017 года.
  21. ^ Хагерти, Дэн (2016). Buried Treasure Volume 2: Пропущенные, забытые и некоронованные альбомы. Либертис Пресс. п. 124. ИСБН 978-1-910742-74-7.
  22. ^ Аб Лиен, Джеймс (октябрь 1997 г.). «Шон О'Хаган: Самая высокая лама». Ежемесячник новой музыки CMJ . 50 . ISSN  1074-6978.
  23. ^ «Сигнал к шуму». Сигнал к шуму . 2007.
  24. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Гавайи». Вся музыка .
  25. ^ Вестлунд, Джошуа (апрель 1998 г.). «Высокие ламы – холодные и надувные». Вращаться . 14 (4).
  26. ^ Сендра, Тим. «Лолло Россо». Вся музыка .
  27. ^ "Кредиты снежных жуков" . Вся музыка .
  28. ^ Сендра, Тим. «Ретроспектива, раритеты и инструменталы». Вся музыка .
  29. ^ "Высокие ламы". Издательство Домино . Проверено 24 декабря 2017 г.
  30. ^ Хоард, Кристиан. «Баззл Пчела». Вся музыка .
  31. ^ Сендра, Тим. «Свекла, кукуруза и кукуруза». Вся музыка .
  32. ^ "Консервные облицовки" . Метакритик . CBS Интерактив . Проверено 24 декабря 2017 г.
  33. ↑ Харви, Эрик (21 февраля 2007 г.). «Консервные облицовки». Вилы .
  34. ↑ Нейланд, Ник (4 мая 2011 г.). «Путь Талахоми». Вилы .
  35. ^ "Джош Холлоуэй посещает "Йо Габба Габба!" Как фермер, играющий на гитаре (ФОТО, ВИДЕО)». Хаффингтон Пост . 24 июля 2013 г.
  36. ^ Пипшоу (15 мая 2014 г.). «Жизнь на ферме / Йо Габба Габба» – через Vimeo.
  37. ↑ Хэм, Роберт (20 января 2016 г.). «А вот и гремящие деревья». Вилы .
  38. ↑ Кайл, Джозеф (25 октября 2019 г.). «Поднимите стул ради разговорной жемчужины: разговор с Шоном О'Хаганом». Окупаемость . Проверено 10 ноября 2019 г. .

Внешние ссылки