Девонширские охотничьи гобелены представляют собой группу из четырех средневековых гобеленов , вероятно, сотканных в Аррасе , Артуа , Франция, между 1430 и 1450 годами . [1] Гобелены известны как «Охота на кабана и медведя», «Соколиная охота», «Охота на лебедя и выдру» и «Охота на оленя» . [1] [2] Эти огромные работы, каждая более 13 футов в высоту и общая ширина около 133 футов, изображают мужчин и женщин в модной одежде начала пятнадцатого века, охотящихся в лесах. [3] [4] Раньше гобелены принадлежали герцогам Девонширским и висели на стенах в Хардвик-холле в Дербишире . [4] В 1957 году они стали собственностью британского правительства в налоговом урегулировании после смерти 10-го герцога Девонширского . [1] Затем гобелены были переданы в Музей Виктории и Альберта в Лондоне, где они и остаются. [5] До наших дней дошло лишь несколько гобеленов пятнадцатого века такого размера и великолепия, что делает охотничьи гобелены Девоншира такой исключительной редкостью. [2]
Гобелены были популярным предметом роскоши, в котором визуальные образы использовались для развлечения и удовольствия публики аристократических домов. [1] [5] Богатые люди использовали гобелены для покрытия целых стен, что имело практическое применение, поскольку они помогали сохранять тепло в холодные месяцы. [1]
Спортивная охота была распространенной темой на гобеленах, а также любимым занятием среди элитных членов общества. [1] Охота была и стилизованным видом спорта, и важным источником мяса, высоко ценимым дворянством. [1] [2] Спорт также укреплял аристократические идеи класса, поскольку элитная форма охоты была доступна только землевладельцам. [6] Охота была настолько ценима дворянством, что существовали лесные законы , защищавшие права землевладельцев от браконьерства . [6] Любые нарушающие правила браконьеры подвергались крупным штрафам или чему-то похуже. [6] В частности, олени и кабаны находились под защитой лесного закона в Англии, а в Португалии под защитой находились медведи. [6]
Королевские охоты не были повседневным явлением и были скорее представлением. [6] Хотя охота в основном была зарезервирована для членов двора, они часто не были теми, кто участвовал в акте обнаружения, преследования и поимки животных. [2] [6] У знати часто были охотники, которые обычно охотились и приносили мясо для королевской семьи, но которые также обнаруживали и загоняли живых животных, чтобы королевская семья могла на них поохотиться. [6] Девонширские охотничьи гобелены показывают различные охоты на животных, но дворяне, которые в них участвуют, одеты в свои лучшие наряды, которые они в действительности могли бы не надеть для такого занятия. [7] Таким образом, четыре охотничьих гобелена не являются самым точным изображением охоты, а вместо этого изображают фантазию о благородном, неторопливом времяпрепровождении, которым наслаждались богатые. [2] Гобелены усиливают иерархию классов и господство человека над животными. [2]
Гобелены, вероятно, были изготовлены большой мастерской искусных ткачей, которые работали по эскизам, созданным художником. Ни дизайнер, ни мастерская не могут быть идентифицированы, как это было принято в этот период. [2] Хотя четыре гобелена считаются комплектом, они были созданы в разное время. [2] Конкретный стиль одежды на каждом гобелене может помочь определить время его изготовления. [2] На « Охоте на кабана и медведя» изображен костюм ок. 1425-30 гг. [2] И на «Соколиной охоте» , и на « Охоте на лебедя и выдру» изображен костюм ок. 1430-х гг. [2] На « Охоте на оленей» в основном изображен костюм ок. 1440-1450 гг., но два костюма ок. 1435 г., что указывает на то, что произведение, вероятно, было изготовлено в 1440-х гг. [2] Кроме того, все гобелены различаются по размеру. [2]
Девонширские охотничьи гобелены были созданы на двух типах ткацких станков : станках с высокой основой и станках с низкой основой . [2] Ткачи используют иллюстрацию, известную как карикатура, в качестве образца дизайна для гобелена. [2] Для станка с низкой основой карикатура находилась под нитями, что позволяло ткачу легко смотреть на нее. [8] [2] Для станка с высокой основой карикатура демонстрировалась вдали от ткацкого станка, что требовало от ткачей быть знакомыми с работой, чтобы не отводить взгляд от гобелена и не отводить его постоянно. [8] [2] Станок с низкой основой может создавать ошибки, поскольку ткачу приходится работать в обратном направлении. [8] [2] Так обстоит дело с « Охотой на кабана и медведя» , которая считается станком с низкой основой, на котором есть ошибки в виде перевернутых надписей и двух левшей, вероятно, непреднамеренных. [3] «Соколиная охота» и «Выдра и лебедь» считаются станками с высокой основой. [3]
«Охота на кабана и медведя» имеет размеры 13 футов 3,5 дюйма на 33 фута 6 дюймов. [3] С левой стороны происходит охота на кабана, а в центре и справа — охота на медведя. [3] [2] Мужчины изображены с копьями, имеющими перекладины, предназначенные для остановки атаки кабана и удержания его бивней на безопасном расстоянии. [9] На медведей также охотятся пешком с копьями. [10] У женщины, пересекающей ручей в центре переднего плана, на струящемся рукаве написано «Monte le Desire». [7] Однако ткачество на станке с низкой основой перевернуло буквы. [7]
В Средние века кабан считался полной противоположностью оленя, причем кабан считался более зверским. [9] Известно, что кабаны нападают на охотничьих собак. [9] Хотя охота на кабана не так высоко ценилась, как охота на оленя, его мясо все равно было желанным для банкетов и праздников. [2] [9] Охота на медведя велась не ради мяса, а скорее для предотвращения нападений на сельскохозяйственных животных [2] и ради меха. Охотники и их гончие могли искать медведя в его пещере, как можно увидеть на правой стороне гобелена, где медведь и его детеныши живут в пещере. [10] Однако к этому периоду медведи были редки во Фландрии и вымерли в Британии.
«Соколиная охота» — самый высокий гобелен размером 14 футов 6 дюймов на 35 футов 3,5 дюйма, и в нем отсутствует часть слева. [3] Сцена, которую следует читать слева направо, показывает вид спорта — соколиную охоту, и это единственный гобелен из четырех, который следует за одной охотой на протяжении всего произведения. [2] Слева дворяне едут на лошадях с ястребами на руках, приближаясь к мельнице. [2] На конской сбруе повторяется буква «М», хотя неизвестно, было ли это предназначено для идентификации заказчика гобелена. [3] [11]
Большое внимание уделяется этикету соколиной охоты, включая выпуск, вспугивание и отзыв. [2] Ближе к центру гобелена дворяне выходят на ноги, и соколы напускаются на уток в ручье. [2] Это выпуск, когда соколы освобождаются от своих ловушек, таких как поводки и клобуки, и напускаются на добычу. [2] Собаки на гобелене принимают участие в вспугивании добычи. [2] Справа ястребов отзывают. [2] Мужчина в верхней части композиции держит в воздухе V-образную приманку, чтобы подозвать ястреба. [2] В правом нижнем углу другой мужчина наклоняется, чтобы схватить свою приманку, держа в другой руке успешно пойманную утку. [2]
« Охота на лебедя и выдру» — самый широкий гобелен размером 13 футов 11 дюймов на 36 футов 7,5 дюймов. [2] [3] Пейзаж включает в себя как сушу на переднем и среднем плане, так и море на заднем плане. [2] [3] Слева охотятся на двух выдр : одну пригвождают к земле внизу, а другую поднимают в воздух наверху. [2] [3] Ближе к центру композиции, рядом с небольшим замком, который представляет собой порт, молодые мальчики грабят лебединое гнездо. [2] [3] Прямо над ними еще одна пара мальчиков взбирается на дерево, чтобы напасть на гнездо цапли . [3] На правой стороне гобелена изображена еще одна охота с участием медведей и охотников на верблюде. [2] [3] Эти охотники были идентифицированы Музеем Виктории и Альберта как сарацины , а верблюд считается вымышленным дополнением. [12]
В Средние века выдры были неприятностью для рыбаков и поэтому истреблялись посредством охоты. [2] Дворяне не обязательно принимали участие в охоте на выдр и ели их мясо, но любили украшать себя мехами. [2] Мясо лебедей потреблялось дворянами, особенно мясо молодых лебедей, или лебедей. [2] Лебеди были настолько желанными для королевской семьи, что у них были специальные фермы для содержания лебедей, называемые лебедиными садками. [2]
« Охота на оленя» — самый маленький из четырех гобеленов размером 13 футов 4,5 дюйма на 28 футов 5,5 дюйма. [3] Вулли отмечает, что готовый гобелен является результатом нескольких переделок и дополнений. [2] Переплетение ухудшило качество гобелена. [1] На левой стороне гобелена изображен олень, на которого активно охотятся люди и гончие. [3] Справа от оленя в центре на спине лежит недавно убитый олень с разрезанным животом. [3] Гончие пируют на олене в качестве награды, охотничий ритуал, называемый кюре, или лечение. [2] [3] [1] Небольшая мельница рядом с ручьем разделяет гобелен, а справа изображены несколько фигур, занимающихся соколиной охотой. [2] Также в центре работы, рядом с кюре, изображен придворный, кокетливо обнимающий жену мельника. [3] [2] Помимо охоты и соколиной охоты, члены двора общаются в своих лучших нарядах, что усиливает идеализированный характер сцены. [1]
Изображенные олени — это именно благородный олень , который был одним из трех видов оленей в средневековой Англии наряду с ланем и косулей . [6] [3] Во времена создания гобелена охота на оленей в Англии была ограничена очень немногими. [1]
История владения гобеленами с момента их создания до середины шестнадцатого века неизвестна. [2] Графиня Шрусбери, Бесс Хардвик , является одним из самых ранних предполагаемых владельцев набора. [2] В 1590-х годах был построен Хардвик-холл в Дербишире , который стал домом для чрезвычайно богатой вдовы, [1] [3] чье наследство перешло по линии ее второго мужа , который в конечном итоге стал герцогами Кавендишскими Девонширскими . Линда Вулли предполагает, что Бесс стала владелицей гобеленов через своего последнего мужа Джорджа Тэлбота, 6-го графа Шрусбери , который был женат на графине до своей смерти в 1590 году. [2] В описи 1601 года был идентифицирован набор из четырех гобеленов с описаниями, совпадающими с описаниями гобеленов Девонширской охоты. [4] Согласно описи, гобелены были разрезаны на более мелкие части. [4] Музей Виктории и Альберта предполагает, что четыре гобелена оставались в Хардвик-холле в течение последующих столетий. [7] Уильям Джордж Спенсер Кавендиш, 6-й герцог Девонширский, использовал вырезанные гобелены для изоляции Длинной галереи в Хардвик-холле в 1840-х годах. [2] [3] [13] Во время визита в Хардвик в 1899 году Артур Лонг убедил седьмого герцога Девонширского позволить Музею Виктории и Альберта восстановить гобелены. [3] Реставрация началась в 1900 году и закончилась в 1910 году. [2] [3] Затем гобелены были перевезены в главную резиденцию герцогов Девонширских, Чатсуорт-хаус , и периодически выставлялись. [2] В 1957 году десятый герцог Девонширский умер, и гобелены перешли в Музей Виктории и Альберта. [2] [7]
