stringtranslate.com

Невидимое прикосновение

Invisible Touch — тринадцатый студийный альбом английской рок-группы Genesis , выпущенный 6 июня 1986 года на лейбле Atlantic Records в США и 9 июня 1986 года на лейбле Charisma / Virgin Records в Великобритании. После перерыва в 1984 году, чтобы каждый участник продолжил сольную карьеру, группа вновь собралась в октябре 1985 года, чтобы написать и записать Invisible Touch с инженером и продюсером Хью Пэдэмом . Как и их предыдущий альбом, он был полностью написан посредством групповых импровизации, и никакой материал, разработанный до записи, не использовался.

Invisible Touch имел всемирный успех и занял первое место в британском чарте альбомов и третье место в американском Billboard 200 . Он остается самым продаваемым альбомом группы после того, как он стал мультиплатиновым: было продано более 1,2 миллиона копий в Великобритании и 6 миллионов в США. Genesis стала первой группой и иностранной группой, пять синглов с одного альбома которой вошли в пятерку лучших в американском Billboard Hot 100 , а " Invisible Touch " стала их первой и единственной песней, достигшей первой строчки в чартах. Альбом получил неоднозначные отзывы после выпуска и ретроспективно, его более поп-ориентированный подход и предполагаемое сходство с сольной работой вокалиста Фила Коллинза получили как похвалу, так и критику. В 2007 году альбом был переиздан с новыми миксами стерео и объемного звука 5.1 .

Фон

В феврале 1984 года группа завершила тур 1983–1984 годов в поддержку своего предыдущего альбома Genesis (1983), который стал их самым продаваемым альбомом на момент выпуска и вошел в пятерку лучших хитов Великобритании « Mama ». После этого группа последовала период бездействия, чтобы позволить каждому участнику продолжить свою сольную карьеру; Майк Резерфорд сформировал свою группу Mike + The Mechanics и добился успеха со своим дебютным альбомом , Тони Бэнкс сосредоточился на музыке к фильмам и выпустил саундтреки (1986), а Фил Коллинз выпустил свой третий сольный альбом No Jacket Required (1985), который стал всемирно известным. коммерческий хит. Летом 1985 года, ближе к концу своего сольного тура, Коллинз подтвердил, что Дженезис согласился начать работу над новым альбомом в октябре того же года. [4] Это положило конец ложному объявлению, которое транслировалось по BBC Radio 1, в котором говорилось, что все трое расстались. [9] Резерфорд чувствовал, что перерыв повлиял на музыкальный стиль группы: «Мы проделали так много работы вне группы, казалось, что мы претерпели гораздо больше музыкальных изменений, хотя это развитие в основном неосознанное». [10]

Написание и запись

Invisible Touch был записан в период с октября 1985 по февраль 1986 года в The Farm , частной студии звукозаписи группы в Чиддингфолде , графство Суррей. [11] [10] К ним присоединился инженер и продюсер Хью Пэдэм , который работал с группой со времен Abacab (1981) и продюсировал альбом вместе с группой, а Пол Гоммерсолл был помощником инженера. [12] Ранее, в 1985 году, студия была модернизирована по плану, которым руководил Масами «Сэм» Тойишима. [13]

«В первый день у нас не было ни песен, ни идей, а был чистый лист бумаги. Филу всегда хотелось заполнить этот листок бумаги – он был очень организован – и мы позволили ему».

— Майк Резерфорд . [14]

Группа подошла к написанию сценария для Invisible Touch с большим чувством уверенности, поскольку теперь они стали большим концертным коллективом в США и достигли нового уровня коммерческого успеха во всем мире. [15] Как и в случае с Genesis , они вошли в студию без каких-либо предвзятых идей и разработали песни на основе записанных джемов и импровизаций, [10] процесс, который Коллинз назвал «близким к джазу». [14] Группа посчитала, что их самые сильные песни — это аранжированные таким образом, поэтому они повторили этот подход для Invisible Touch . Коллинз сказал: «Никогда не знаешь наверняка, что произойдет. Мы просто втроем отрезаем, дорабатываем и оттачиваем все эти идеи». [10] Типичная сессия заключалась в том, что трио работало с 11 утра до 2 часов ночи следующего утра, [11] и начиналось с того, что Коллинз настраивал барабанный паттерн на драм-машине, чтобы Бэнкс и Резерфорд могли джемовать идеи. Затем Коллинз пел вокальные партии, что создавало атмосферу и основу для песни. [16] [17] Коллинз вспомнил свое порывистое поведение во время записи и предложил собрать фрагменты песен как можно раньше, но Бэнкс и Резерфорд не хотели этого делать. [18] Многие песни на альбоме возникли благодаря тому, что Бэнкс использовал функцию записи на своем эмуляторе E-mu для записи звуков в студии и прослушивал потенциальные звуки и ритмы, которые можно было бы использовать в песне. Клавиатура позволяла записать всего 17 секунд. [19]

Электронная ударная установка Simmons, похожая на ту, которую Фил Коллинз играет на альбоме.

На альбоме Коллинз играет на электронной ударной установке Simmons . Чтобы захватить больше звука с установки Simmons, а не подавать его непосредственно на микшерный пульт, Пэдхэм также пропускал треки через микшер в акустическую систему, прежде чем воспроизводить их «очень, очень громко» в студии. Позже Пэдхэм сказал, что Simmons звучали «немного тонко и бесцветно». [20] Коллинз также использовал Roland Pad-8 , электронный пэд, который запускает перкуссионные звуки MIDI-инструментов, использованных в альбоме, включая драм-машину Roland TR-727 с семплами в латиноамериканском стиле и собственный эмулятор E-mu Коллинза. [21]

После того, как несколько джемов были записаны на пленку, группа прослушала их и выбрала самые сильные моменты, чтобы аранжировать их в песню. [22] Драм-машина использовалась для создания ведущего ритма до того, как партии гитары и клавишных были полностью аранжированы и перезаписаны, прежде чем Коллинз в последний раз заменил драм-машину своими собственными барабанами. [11] [23] Группа обсудила потенциальную длину песни и вопрос о том, писать ли к ней текст или оставить ее как инструментал. [10] Текст к треку был написан после того, как музыка была записана, и была написана одним участником, поскольку группа считала, что у этого человека было достаточно сильное направление, чтобы донести послание песни. [24] Коллинз написал слова для «Invisible Touch», «Tonight, Tonight, Tonight» и «In Too Deep»; Резерфорд написал книги «Земля смятения» и «Выбросив все это»; [22] Бэнкс написал «Домино» и «Все, что она делает». [24]

Группа аранжировала для Invisible Touch большее количество песен , чем раньше, что потребовало дополнительного времени для выбора треков для выпуска. В случае с Бытием этого не произошло , где достаточно сильных идей было гораздо меньше; Бэнкс сказал, что «если есть песня, мы ее включаем». [25] Резерфорд отметил, что у «Генезиса» было мрачное настроение, однако «Невидимое прикосновение» обладало большей энергией. [26] Во время записи Коллинз понял, что группа придумывает свежий и уникальный материал, которого она не делала раньше, «что непросто после 15 альбомов», и посчитал его более сильным, чем те, что были на Genesis . [10] Бэнкс придерживался этой точки зрения, считая, что более короткие треки на Invisible Touch сильнее, чем на предыдущем альбоме. [10]

Песни

Сторона первая

" Invisible Touch " зародился во время работы группы над "The Last Domino", второй частью " Domino ". Во время сессии Резерфорд начал играть импровизированный гитарный рифф с добавленным эффектом эха , на что Коллинз спонтанно ответил: «Кажется, у нее есть невидимое прикосновение, да». Это привело к тому, что Коллинз написал текст к песне, а его импровизированная строчка стала ее припевом . Он написал тексты, основанные на человеке, который проникает в душу, которого он знал: «Знал нескольких. Ты знаешь, что они тебя испортят, но ты не сможешь устоять». [14] [27] Позже Коллинз сказал, что «большие фрагменты» текста посвящены его первой жене Андреа Берторелли, на которой он был женат с 1975 по 1980 год . [28] Группа хотела сохранить структуру песни простой, но думал, что восьмитактовый бридж со сменой тональности и использованием секвенсорной партии клавиатуры дополняет аранжировку. Бэнкс создал восемь различных версий в пошаговом режиме, некоторые идеи он продумал заранее, а другие были грубой импровизацией. Выбранная версия оказалась «самой случайной». [19] Поскольку во время тура группа исполняла "Invisible Touch" в более низкой тональности, Бэнксу пришлось создать новую секвенированную часть, которая была "настоящим бременем", поскольку он не смог сделать ее такой же сильной, как на альбоме. [19] Резерфорд выразил желание, чтобы группа исследовала различные музыкальные темы для песни, но позже почувствовал, что текст «всегда чувствовал себя так комфортно» для него, и не увидел причин не делать этого. [29] Коллинз высоко оценил этот трек и назвал его своей любимой песней Genesis. [14] Он добавил: «Это великолепная поп-песня. Она заключала в себе всю пластинку и подтолкнула Genesis к чему-то вроде R&B , что-то вроде вещей Prince », а также сравнил свою игру на барабанах в этом треке с американской певицей Шейлой. E , фанатом которого он является. [29] [14]

Основой для " Tonight, Tonight, Tonight " стал Бэнкс, который некоторое время импровизировал, используя разные звуки своих клавишных под ритм, который играли Коллинз и Резерфорд. [27] Как и в случае с «Invisible Touch», Коллинз затем придумал слово «monkey» и исследовал его вокально, что привело к тому, что рабочим названием песни стало «Monkey/Zulu». Затем вокруг этого слова был написан остальной текст песни. [27] Резерфорд подумал, что этот трек напоминает «Genesis в старом стиле», поскольку в музыкальном плане он охватывает больше вопросов с «довольно сложной» инструментальной частью в середине. [27] Бэнкс согласился с точкой зрения Резерфорда на песню, указав на ее сравнение с точки зрения сложности. [10]

Тексты к « Land of Confusion » были написаны Резерфордом, и это был последний набор слов, написанных для альбома. Резерфорд отставал от графика, чтобы закончить текст песни, но решил, что «настало время» для него написать песню протеста . [30] Он заболел гриппом , когда Коллинзу пришло время записывать вокал песни. Он вспоминал, как Коллинз «пришел ко мне домой... он сел на мою кровать, как секретарь... Я был в каком-то бреду с очень высокой температурой, и я продиктовал ему это, и я помню, как подумал: «Я думаю, Я ему правильно сказал... Чепуха это все или хоть что-то хорошее? ' ». [29]

Текст песни « In Too Deep » был написан Коллинзом после того, как ему предложили написать песню для саундтрека к британской криминальной драме « Мона Лиза» (1986). Он написал припев в свободное время в отеле в Сиднее , Австралия, но не смог написать для него куплеты, пока группа не записывала песню в студии. Им было трудно написать припев, поэтому Коллинз предложил написанную им часть. [31]

Вторая сторона

Бэнкс черпал вдохновение для « Anything She Does » из фотографий полураздетых женщин, которые группа вырезала и размещала на стене своей студии звукозаписи. [27] В нем присутствует звук медных духовых инструментов, который Бэнкс сэмплировал с «какой-то ленты», которая у него была, и пояснил, что медные духовые не были из Phenix Horns , духовой секции для Земли, Ветра и Огня , которые ранее использовались на Abacab . [32]

« Domino » — это трек, разделенный на две части: «In the Glow of the Night» и «The Last Domino». Бэнкс написал текст на идее, что часто политики не могут продумать то, что они начали, и последствия своих действий. [33] Резерфорд считает, что "Domino" - "одна из лучших вещей", сделанных группой. [34] Он знал, что из-за популярности MTV и растущего давления с целью выпуска хит-синглов, люди часто забывали о своих более длинных песнях, таких как "Domino", которые затмевались более короткими и более коммерческими хитами. [35]

" Throwing It All Away " возникла на основе гитарного риффа Резерфорда, который также написал текст. Коллинз описал это как «самбу из одной ноты». [36] Это была тяжелая гитарная песня в ее оригинальной форме, в которой Коллинз «барабанил в стиле Джона Бонэма ». Однако по мере развития припева его настроение изменилось на более мягкое, «соответствующее единственной лирике песни о любви». [37]

« The Brazil » — это инструментальная композиция, основанная на семпле, который Бэнкс записал на своем эмуляторе E-mu, играя на протяжении всего трека, чего он добился, воткнув нож в клавиатуру. Он понял, что мог бы сделать это с помощью электроники, но нож «так выглядит лучше». [32] Коллинз вспоминал, что он был составлен, когда группа «дурачилась» в студии, и он экспериментировал со звуками, которые можно было запрограммировать в его установку Simmons. [38]

Дополнительный материал

Три дополнительные песни — «Do the Neurotic», «Feeding the Fire» и «I’d Better Be You» — были записаны во время сессий альбома, но были вырезаны из окончательного выбора треков альбома. Впоследствии они были выпущены как би-сайды пяти синглов с альбома. Треки вошли в бокс-сет Genesis 1983–1998 2007 года , а также в бокс-сет Genesis Archive 2: 1976–1992 2000 года .

Выпускать

Invisible Touch был впервые выпущен 6 июня 1986 года в США на лейбле Atlantic Records ; [39] его выпуск в Великобритании последовал 9 июня 1986 года на лейблах Charisma и Virgin Records . [40] Альбом достиг первого места в британском чарте альбомов в течение трех недель, начиная с 21 июня 1986 года, во время 96-недельного пребывания в чарте, [41] и достиг 3-го места в Billboard 200 США за 85-недельное пребывание. . [42]

Genesis выпустила пять синглов с Invisible Touch с 1986 по 1987 год — « Invisible Touch », « Throwing It All Away », « Land of Confusion », « In Too Deep » и « Tonight, Tonight, Tonight ». Каждый из них вошел в пятерку лучших в чарте Billboard Hot 100 США , что сделало Genesis первой группой и иностранным исполнителем, достигшим этого подвига, что сравнялось с рекордом пяти синглов, установленным Майклом Джексоном , Джанет Джексон и Мадонной . [43]

В 1987 году Genesis были номинированы на Американскую музыкальную премию в категории «Любимая поп/рок-группа, дуэт или группа» . На церемонии вручения наград Brit Awards в 1987 году сопродюсер Хью Пэдэм был номинирован на звание британского продюсера , [44] а Коллинз был номинирован на звание британского артиста мужского пола за вклад в альбом. В 1988 году группа получила одну из двух премий Грэмми , врученных в недолговечной категории «Лучшее концептуальное музыкальное видео» за « Land of Confusion ». [45] Он также был номинирован на премию MTV «Видео года» , но проиграл « Sledgehammer » своего бывшего ведущего вокалиста Питера Гэбриэла . « The Brazil » был номинирован на премию «Грэмми» за лучшее инструментальное поп-исполнение .

В 2007 году альбом был переиздан с новым миксом стерео и объемного звука 5.1 . [46]

Прием

После выхода альбом вызвал неоднозначную реакцию музыкальных критиков. Джей Ди Консидайн дал положительный отзыв для журнала Rolling Stone , заявив, что «каждая мелодия тщательно обрезана, так что каждый штрих создает не инструментальное прозрение, а прочный хук. Большая заслуга в этом принадлежит Тони Бэнксу, чей синтезаторный стиль никогда не казался более уместно; именно его клавишные задают настроение «In the Glow of the Night» и поддерживают напряжение в «Tonight, Tonight, Tonight». [51] Дэниел Броган из Chicago Tribune не был так впечатлен, заявив, что в альбоме «не было той изобретательности, освещения или силы», как в альбоме So , бывшего вокалиста Genesis Питера Гэбриэла , выпущенном месяцем ранее. Он думал, что вклад Резерфорда и Бэнкса «кажется гораздо менее очевидным, чем обычно», и что первая сторона альбома «может почти сойти за отрывки из No Jacket Required ». В заключение он сказал: « Устанет ли когда-нибудь свободный мир от Фила Коллинза?» [52] Некоторые критические замечания Брогана были отражены в обзоре Стива Хохмана из Los Angeles Times . Хохман спросил: «Была ли эта запись действительно необходима?» и заявил, что альбом «легко может сойти за альбом Коллинза. Его тонкий голос и знакомое написание песен MOR&B доминируют, лишь изредка наблюдаются вклады Резерфорда и Бэнкса». Он также предположил, что пластинка «была сделана для того, чтобы предоставить материал для следующего сезона Miami Vice ». [53] Писатель Associated Press Ларри Килман не согласился с этим, начав свой обзор со слов: «Genesis придумали неотразимое Invisible Touch … Это далеко не сольная работа Коллинза. Материал группы более сложен, чем поп-звучание Коллинза». Он похвалил "большое разнообразие" альбома, выделив "Tonight, Tonight, Tonight" как изюминку, которая напомнила ему "скромное арт-роковое звучание раннего Genesis". [54]

В ретроспективном обзоре Стивена Томаса Эрлевина для AllMusic альбом получил три звезды из пяти. Он прокомментировал, что « Invisible Touch в то время воспринимался как что-то вроде сольного альбома Фила Коллинза, замаскированного под альбом Genesis… Самый попсовый альбом Genesis, изящный, обтекаемый альбом, построенный на электронной перкуссии и украшенный синтезаторами», и заявил, что «Сильный акцент на поп-мелодиях служит певцу, а не группе». Однако он сказал, что «[в] песнях были большие зацепки, оправдывающие их холодность, а художественные моменты опустились на дно». [1] Марк Путтерфорд из Kerrang! отметил, что альбом продемонстрировал «новые идеи, новое звучание, но при этом определенно Genesis». [48] ​​The Rough Guide to Rock описывает Invisible Touch как «расчетливый и на удивление бесэмоциональный AOR » и утверждает, что хиты «к настоящему времени едва ли можно отличить от песен Коллинза как сольного исполнителя». [55] В 2014 году Стиви Чик, писавший для The Guardian , сказал, что «яркий, отполированный заглавный трек в стиле поп, бэби-бумерский агит-рок «Land of Confusion», по-настоящему трогательная баллада «Throwing It All Away» – могли бы легко вписались в его сольные альбомы [Коллинза]». Чик особо похвалил "Domino", заявив, что этот трек "стал последним вздохом блеска перед скучным We Can't Dance 1991 года и необъяснимым Calling All Stations без Коллинза 1997 года ". [56]

Ultimate Classic Rock поставил Invisible Touch на 13-е место среди лучших альбомов Genesis, заявив: «В тот темный день в истории Genesis, когда была выпущена эта пластинка, группа полностью перешла от славы арт-рока к готовой к радиопередаче чепухе, изобилующей всем худшим, что Перепроизводство 80-х могло предложить тот факт, что лишь малейшая часть «старого» Genesis различима в паре треков, это единственное, что ставит этот альбом на ступеньку выше We Can't Dance ». [57]

Тур

Genesis отыграли 4 концерта на лондонском стадионе Уэмбли.

Тур Invisible Touch Tour состоял из 112 концертов в период с сентября 1986 по июль 1987 года. К основному трио присоединились их давние гастролирующие музыканты, барабанщик Честер Томпсон и гитарист/басист Дэрил Штюрмер . Все песни на Invisible Touch исполнялись вживую во время тура, за исключением "Anything She Does", которая использовалась во время вступления к шоу. Концерты 1986 года включали попурри Genesis , в которое вошли две заключительные части песни " Supper's Ready " из "Фокстрота" (1972). В постановке участвовало 400 Vari-Lite , для перевозки которых потребовалось пять грузовиков.

Тур начался с аншлагового этапа в Северной Америке, который включал пять вечеров в Мэдисон-Сквер-Гарден , а также пять вечеров в Los Angeles Forum . Каждое свидание на ноге приносило в среднем 300 000 долларов. [58] Американские этапы спонсировались пивом Michelob . [31] За этим последовал первый и единственный тур группы по Австралии и Новой Зеландии; На предыдущих концертах Genesis исполнили "Your Own Special Way" из альбома Wind & Wuthering (1976) со струнной секцией. Был объявлен китайский этап, но позже он был отменен. [31] Тур завершился четырьмя аншлаговыми концертами на лондонском стадионе Уэмбли , на которых присутствовало в общей сложности 288 000 человек, что установило новый рекорд. Финальное шоу было благотворительным мероприятием в поддержку The Prince's Trust , и на нем присутствовали Чарльз, принц Уэльский , и Диана, принцесса Уэльская , поклонница группы.

Записи тура были выпущены на концертных альбомах The Way We Walk, Volume One: The Shorts (1992) и Genesis Archive #2: 1976–1992 (2000). Шоу на Уэмбли были сняты и выпущены на домашнем видео в 1988 году под названием Invisible Touch Tour . В 2003 году он был переиздан на DVD и переименован в Genesis Live at Wembley Stadium .

Отслеживание

Вся музыка написана и аранжирована Тони Бэнксом , Филом Коллинзом и Майком Резерфордом . [10] Авторы текста указаны ниже. [59]

Персонал

Титры взяты из примечаний на обложке альбома. [12]

Бытие

Производство

График производительности

Сертификаты

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ↑ На обложке оригинального альбома указано "Throwing It All Away" с неверным временем звучания - 4:41. [12]

Цитаты

  1. ^ abc Эрлевин, Стивен Томас . «Невидимое прикосновение – Бытие». Вся музыка . Корпорация Рови . Проверено 27 июня 2011 г.
  2. ↑ Янг, Алекс (27 марта 2010 г.). «Смахнуть с них пыль: Бытие - Невидимое прикосновение». Последствие звука . Проверено 18 июня 2015 г.
  3. ^ Германн, Энди (29 июня 2014 г.). «В защиту… «Невидимого прикосновения» Genesis». Диффузор.fm . Проверено 18 июня 2015 г.
  4. ^ Аб Хинкли, Дэвид (30 июня 1985 г.). "Маленький мальчик-барабанщик рока становится поп-музыкой". Журнал «Нью-Йорк Дейли Ньюс» . п. 6.
  5. ^ Олдос, Стив (2020). Песни Бытия: Полное руководство по студийным записям. МакФарланд и компания . п. 245. ИСБН 978-1-476-681382.
  6. ^ Олдос, Стив (2020). Песни Бытия: Полное руководство по студийным записям. МакФарланд и компания . п. 241. ИСБН 978-1-476-681382.
  7. ^ Олдос, Стив (2020). Песни Бытия: Полное руководство по студийным записям. МакФарланд и компания . п. 248. ИСБН 978-1-476-681382.
  8. ^ Олдос, Стив (2020). Песни Бытия: Полное руководство по студийным записям. МакФарланд и компания . п. 238. ИСБН 978-1-476-681382.
  9. ^ Боулер и Дрей 1992, стр. 198.
  10. ^ abcdefghi Каус, Боб (2 июня 1986 г.). «Genesis: Пресс-кит Invisible Touch». Атлантик Рекордс. стр. 2–3 . Проверено 31 января 2017 г.
  11. ^ abc Уайт, Тимоти (октябрь 1986 г.). «Действительно ли Генезис пытается?». Музыкант . НАС. стр. 32–38, 97.
  12. ^ abc Invisible Touch (Примечания для СМИ). Харизма Рекордс. 1986. ОБЩ CD2.
  13. ^ Тинген, Пол (июль 1992 г.). «Генезис: Дома в студии». Записывающий музыкант . стр. 38–40, 42 . Проверено 3 марта 2018 г.
  14. ^ abcde Барнетт, Лаура (14 октября 2014 г.). «Фил Коллинз и Майк Резерфорд: как мы создали Invisible Touch». Хранитель . Проверено 1 февраля 2017 г.
  15. ^ Переиздание интервью 2007 г., 00:06–00:20.
  16. ^ Переиздание интервью 2007 г., 02:32–03:06.
  17. ^ Переиздание интервью 2007 г., 05:28–03:06.
  18. ^ Переиздание интервью 2007 г., 00:42–01:15.
  19. ^ abc Гринвальд, Тед (февраль 1987 г.). «Тони Бэнкс». Клавиатура . стр. 51, 53–55, 57 . Проверено 6 сентября 2021 г.
  20. ^ Тинген, Пол (апрель 1987 г.). «Звук успеха: Хью Пэдэм». Музыкальные технологии (апрель 1987 г.): 50–54 . Проверено 24 марта 2021 г. - через Muzines.
  21. ^ «Ударная установка не требуется» . Международный музыкант и мир звукозаписи . Июнь 1986 года . Проверено 26 июля 2021 г. - через Muzines.
  22. ^ Аб Холден, Стивен (28 мая 1987 г.). «Invisible Touch — это импровизация» . Новости Майами . п. 2С . Проверено 17 января 2019 г. - через Newspapers.com .
  23. ^ "Интервью Фила Коллинза - Наемные убийцы - 1986, часть вторая" . Хитмены . 1986. Архивировано из оригинала 1 августа 2008 года . Проверено 29 июля 2019 г.
  24. ^ Аб Фарр, Джори (20 февраля 1987 г.). «Бытие: Фил Коллинз и волшебники поп-музыки нанесут свое «Невидимое прикосновение» на Хэмптон» . Ежедневная пресса . Ньюпорт-Ньюс, Вирджиния. п. С1 . Проверено 17 января 2019 г. - через Newspapers.com .
  25. ^ Паркин, Джефф (зима 1985–86). «Тони Бэнкс: Эксклюзивное интервью с Тони в самом глубоком Суррее - и глубоких снегах снаружи». Информация о Бытии . № 38. С. 11, 12 . Проверено 14 октября 2018 г.
  26. ^ Переиздание интервью 2007, 00:28–00:42.
  27. ^ abcde Bowler & Dray 1992, стр. 202.
  28. ^ Коллинз 2016, с. 122.
  29. ^ abc Bowler & Dray 1992, стр. 203.
  30. ^ Переиздание интервью 2007 г., 09:58–10:55.
  31. ^ abc «Прогрессивное правление Книги Бытия» (PDF) . Рекламный щит . Том. 99, нет. 10. 7 марта 1987 г., стр. G3–G22 . Проверено 6 сентября 2021 г.
  32. ^ аб Кольбер, Пол (июль 1986 г.). «Тони Бэнкс: Это прикосновение Бытия». Создание музыки . Проверено 27 июля 2021 г. - через Muzines.
  33. ^ Переиздание интервью 2007 г., 08:46–09:47.
  34. ^ Боулер и Дрей 1992, стр. 205.
  35. ^ Переиздание интервью 2007 г., 07:27–08:21.
  36. ^ Переиздание интервью 2007 г., 13:24–10:47.
  37. ^ Боулер и Дрей 1992, стр. 204.
  38. ^ Переиздание интервью 2007 г., 14:40–15:14.
  39. ^ "Американские сертификаты альбомов - Genesis - Invisible Touch" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 31 января 2017 г.
  40. ^ "Сертификаты британских альбомов - Genesis - Invisible Touch" . Британская фонографическая индустрия. Архивировано из оригинала 1 мая 2013 года . Проверено 31 января 2017 г.Введите «Invisible Touch» в поле «Ключевые слова». В поле «Искать по» выберите «Название». В поле «По формату» выберите «Альбом». Нажмите «Поиск».
  41. ^ "Бытие - Художники - Официальные чарты" . Официальные графики . Проверено 31 января 2017 г.
  42. ^ «Художники / Genesis: История чарта: Billboard 200» . Рекламный щит . Проверено 31 января 2017 г.
  43. ↑ Грин, Пол (13 июня 1987 г.). «Ритм чарта: Genesis присоединяется к клубу пяти лучших пяти хитов; Уолден выпускает свой шестой альбом за два года» (PDF) . Рекламный щит . п. 6 . Проверено 4 октября 2015 г.
  44. ^ «История».
  45. ^ "30-я ежегодная премия Грэмми". Премия Грэмми . Проверено 24 октября 2012 г.
  46. ^ "Бытие - Невидимое прикосновение" . Дискогс . Октябрь 2007 года.
  47. ↑ Парелес, Джон (18 сентября 2007 г.). «Бытие: Невидимое прикосновение». Блендер . Архивировано из оригинала 18 апреля 2009 года . Проверено 14 августа 2019 г.
  48. ^ Аб Паттерфорд, Марк (26 июня 1986 г.). «Бытие «Невидимое прикосновение»". Kerrang!. Vol. 123. Лондон, Великобритания: United Magazines ltd. стр. 14–15.
  49. ^ Консидайн, JD (2004). «Генезис». В Брэкетте, Натан; Хоард, Кристиан (ред.). Путеводитель по новому альбому Rolling Stone (4-е изд.). Нью-Йорк: Саймон и Шустер . стр. 327–328. ISBN 0-7432-0169-8. Проверено 27 июня 2011 г.
  50. ↑ Кристгау, Роберт (5 августа 1986 г.). «Путеводитель для потребителей Кристгау». Деревенский голос . Проверено 14 августа 2019 г.
  51. ↑ Консидайн, JD (14 августа 1986 г.). «Бытие: Невидимое прикосновение: Музыкальные обзоры». Катящийся камень . Архивировано из оригинала 1 декабря 2007 года . Проверено 8 июня 2012 года .
  52. ↑ Броган, Дэниел (27 июня 1986 г.). «Невидимое прикосновение» Genesis с низким уровнем изобретательности и силы». chicagotribune.com . Чикаго Трибьюн . Проверено 22 февраля 2012 г.
  53. ↑ Хохман, Стив (29 июня 1986 г.). «Сводка новостей о летних альбомах: Gtr и Genesis не хватает прикосновения». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 18 сентября 2011 г.
  54. ↑ Килман, Ларри (31 августа 1986 г.). «Записи Бытия». Парижские новости . Париж, Техас. п. 18 . Проверено 31 января 2017 г.
  55. ^ Питер Бакли, изд. (2003). Грубое руководство по року . ISBN Rough Guides Ltd. 978-1843531050.
  56. ↑ Чик, Стиви (3 сентября 2014 г.). «Бытие: 10 лучших». Хранитель . Лондон . Проверено 6 сентября 2014 г.
  57. ↑ Аллен, Джим (4 января 2017 г.). «Альбомы Genesis от худшего к лучшему» . Абсолютный классический рок . Проверено 26 мая 2019 г.
  58. ^ Уоттс, Майкл (май 1987 г.). «Интервью Фила Коллинза - Варианты для мужчин, май 1987 г. - Майкл Уоттс». Варианты для мужчин . Архивировано из оригинала 20 октября 2002 года . Проверено 17 июля 2019 г. - через PhilCollins.co.uk.
  59. ^ Джамметти, Марио (2021). Бытие с 1975 по 2021 год — Годы Фила Коллинза. Создатель королей. ISBN 978-1-83884918-0-2.
  60. ^ Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 годов (иллюстрированное издание). Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс: Австралийский картографический справочник. п. 19. ISBN 0-646-11917-6.
  61. ^ "Austriancharts.at - Genesis - Invisible Touch" (на немецком языке). Хунг Медиен. Проверено 26 апреля 2021 г.
  62. ^ «Лучшие альбомы RPM: выпуск 0706» . Об/мин . Библиотека и архивы Канады . Проверено 26 апреля 2021 г.
  63. ^ "Dutchcharts.nl - Genesis - Invisible Touch" (на голландском языке). Хунг Медиен. Проверено 26 апреля 2021 г.
  64. ^ Пеннанен, Тимо (2006). Sisältää hitin - levyt ja esittäjät Suomen musiikkilistoilla vuodesta 1972 (на финском языке) (1-е изд.). Хельсинки: Kustannusosakeyhtiö Otava. п. 263. ИСБН 978-951-1-21053-5.
  65. ^ "Le Détail des Albums de chaque Artiste - G" . Infodisc.fr (на французском языке). Архивировано из оригинала 22 октября 2014 года . Проверено 9 июня 2012 года . Выберите Genesis в меню, затем нажмите ОК .
  66. ^ "Offiziellecharts.de - Genesis - Invisible Touch" (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 26 апреля 2021 г.
  67. ^ ab "Журнал Billboard от 19 июля 1986 года". Рекламный щит . Том. 98, нет. 29. 19 июля 1986 г. ISSN  0006-2510.
  68. ^ Книга чартов альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг. (на японском языке). Роппонги, Токио: Oricon Entertainment . 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  69. ^ "Charts.nz - Бытие - Невидимое прикосновение" . Хунг Медиен. Проверено 26 апреля 2021 г.
  70. ^ "Norwegiancharts.com - Бытие - Невидимое прикосновение" . Хунг Медиен. Проверено 9 октября 2012 г.
  71. ^ Салаверри, Фернандо (сентябрь 2005 г.). Solo éxitos: año a año, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN 84-8048-639-2.
  72. ^ "Swedishcharts.com - Бытие - Невидимое прикосновение" . Хунг Медиен. Проверено 26 апреля 2021 г.
  73. ^ "Swisscharts.com - Genesis - Invisible Touch" . Хунг Медиен. Проверено 26 апреля 2021 г.
  74. ^ "Бытие | Художник | Официальные чарты" . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 26 апреля 2021 г.
  75. ^ "История диаграммы Бытия (Billboard 200)" . Рекламный щит . Проверено 26 апреля 2021 г.
  76. ^ abc Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг . Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс : Австралийский картографический справочник. ISBN 0-646-11917-6.
  77. ^ "Austriancharts.at - Jahreshitparade 1986" (на немецком языке). Хунг Медиен. Архивировано из оригинала (ASP) 9 ноября 2010 года . Проверено 1 августа 2010 г.
  78. ^ "100 лучших альбомов RPM 1986 года" . Об/мин . Проверено 3 октября 2011 г.
  79. ^ "Les Albums (CD) de 1986 par InfoDisc" (на французском языке). infodisc.fr. Архивировано из оригинала (PHP) 9 февраля 2012 года . Проверено 29 января 2012 г.
  80. ^ «Самые продаваемые альбомы 1986 года - официальный музыкальный чарт Новой Зеландии» . Записанная музыка Новая Зеландия . Проверено 5 февраля 2022 г.
  81. ^ "Hitparade.ch - Schweizer Jahreshitparade 1988" (на немецком языке). Хунг Медиен. Архивировано из оригинала 23 марта 2012 года . Проверено 17 октября 2011 г.
  82. ^ ab «Полные чарты альбомов Великобритании на конец года». Архивировано из оригинала 19 мая 2012 года . Проверено 12 сентября 2011 г.
  83. ^ "Альбомы Billboard 200 - Конец года - 1986" . Рекламный щит . 2 января 2013 года . Проверено 23 июня 2020 г.
  84. ^ "Austriancharts.at - Jahreshitparade 1987" (на немецком языке). Хунг Медиен. Архивировано из оригинала 12 октября 2011 года . Проверено 1 августа 2010 г.
  85. ^ «100 лучших альбомов 87-го». Об/мин . 26 декабря 1987 года . Проверено 6 декабря 2010 г.
  86. ^ «Самые продаваемые альбомы 1987 года - официальный музыкальный чарт Новой Зеландии» . Записанная музыка Новая Зеландия . Проверено 5 февраля 2022 г.
  87. ^ "Альбомы Billboard 200 - Конец года - 1987" . Рекламный щит . Проверено 23 июня 2020 г.
  88. ^ "Австралийская тройная платиновая награда 1987 года за альбом "Invisible Touch" - The Farm Studio" . Архив Бытия. Январь 2017. Архивировано из оригинала 17 марта 2018 года . Проверено 5 апреля 2021 г.
  89. ^ "Entregas de Disco de Platinum не подлежит контролю - Os Premiados" . Acervo Digital — Фолья-де-С.Паулу . п. 6.
  90. ^ "Сертификаты датских альбомов - Genesis - Invisible Touch" . IFPI Дания . Проверено 27 марта 2024 г.
  91. ^ «Сертификаты французских альбомов – Genesis – Invisible Touch» (на французском языке). ИнфоДиск . Проверено 5 апреля 2021 г. Выберите ГЕНЕЗИС и нажмите ОК . 
  92. ^ «Gold-/Platin-Datenbank (Бытие; «Невидимое прикосновение»)» (на немецком языке). Бундесвербанд Музыкальной Индустрии . Проверено 5 апреля 2021 г.
  93. ^ "Золотой диск IFFIHK - 1988" . IFPI Гонконг.
  94. ↑ Стефания Миретти (18 мая 1987 г.). «Un vero concerto "sui" Genesis – Consultazione Archivio" (на итальянском языке). Ла Стампа . п. 7 . Проверено 5 апреля 2021 г.
  95. ^ ab Книга чартов альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг. (на японском языке). Роппонги, Токио: Oricon Entertainment . 2006. ISBN 4-87131-077-9.
  96. ^ Скаполо, Дин (2007). Полные музыкальные чарты Новой Зеландии: 1966–2006 гг . Дом Мориен. ISBN 978-1-877443-00-8.
  97. ^ Solo Éxitos 1959–2002 Año A Año: Certificados 1979–1990 (на испанском языке). Iberautor Promociones Cultureles. 2005. ISBN 8480486392. Проверено 5 апреля 2021 г.
  98. ^ «Европейские бестселлеры 1987 года – Золотая и Платиновая награды – Швейцария» (PDF) . Музыка и медиа . 26 декабря 1987 г. с. 46 . Проверено 5 апреля 2021 г.
  99. ^ "Сертификаты британских альбомов - Genesis - Invisible Touch" . Британская фонографическая индустрия . Проверено 5 апреля 2021 г.
  100. ^ "Американские сертификаты альбомов - Genesis - Invisible Touch" . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 5 апреля 2021 г.

Источники

Внешние ссылки