Йоханнес Герардус Кёлеманс (8 июня 1842 – 29 марта 1912) был голландским иллюстратором птиц. Большую часть своей жизни он жил и работал в Англии, иллюстрируя многие из самых известных книг по орнитологии девятнадцатого века.
Кёлеманс родился в Роттердаме. [1] В молодости он собирал образцы животных для музеев, таких как Музей естественной истории в Лейдене, директор которого Герман Шлегель вдохновил Кёлеманса и отправил его в экспедицию 1864 года в Западную Африку. [2] В 1869 году Ричард Боудлер Шарп убедил его проиллюстрировать свою «Монографию Alcedinidae , или Семейство зимородков» (1868-1871) и переехать в Англию , [3] где он прожил всю оставшуюся жизнь. [2] [4] Он был дважды женат и имел восемь детей от первой жены и семь детей от второй жены. Только девять из его детей достигли совершеннолетия. Он также писал статьи о духовности и утверждал, что у него было предчувствие в момент смерти одного из его сыновей. Он умер в Илфорде , Эссекс (ныне часть Большого Лондона ), и похоронен на кладбище Букингем-роуд, Илфорд, в безымянной могиле.
Кёлеманс регулярно иллюстрировал «Ибис» и «Труды Зоологического общества» . Он иллюстрировал многие важные книги о птицах, включая « Историю птиц Новой Зеландии » Буллера (1873, 1888), «Историю птиц Цейлона» Уильяма Винсента Легга ( 1880), «Монографию птиц- носорогов » Даниэля Жиро Эллиота (1887–1892), «Монографию дроздов» Генри Сибома (1902), «Биологию центральноамериканских птиц » Осберта Сальвина (1879–1904), « Птицы Южной Африки » Эдгара Леопольда Лейарда (1887) и «Историю птиц Европы » Генри Илза Дрессера (1871–1896), а также одну иллюстрацию в «Журнале Линнеевского общества» .
Одним из его последних больших достижений был вклад в виде более сотни иллюстраций для «Монографического издания Petrels » Фредерика Дю Кана Годмана (1907–1910). Он также провел некоторое время, собирая птиц в Кабо-Верде и Западной Африке .
Кёлемансу приписывают описание болотной камышевки Кабо-Верде , Calamodyta (Acrocephalus) brevipennis . [5] Это невзрачная птица размером около 14–16 см, светло-коричневая сверху и по бокам и охристая снизу. Он не опубликовал ее иллюстрацию, но его таблица для Acrocephalus brunnescens в Lahore to Yarkand Джорджа Хендерсона (табл. XVI) похожа. Его заметки и находки на острове Принсипи , наряду с заметками и находками его коллеги доктора Х. Дорна, в конечном итоге стали основой для более позднего описания редкого ибиса, Lampribis rothschildi Bannerman.
Единственная значимая биография Кёлеманса — это книга Яна Колдьюи и Тони Кёлеманса Feathers to Brush , которая включает в себя библиографию публикаций художника, генеалогическое древо и приложения, подробно описывающие его спиритуализм, с образцом его финансовой переписки. Также следует отметить современный некролог Кёлеманса в журнале British Birds (1912). Позднее Тони Кёлеманс написал Beyond the grave , в котором рассказывается история замечательного открытия картины, которую Джон Джеррард сделал на своем надгробии. И, наконец, Тони Кёлеманс написал список опечаток к Feathers to Brush , который включает в себя дополнительные литературные ссылки и новые генеалогические находки.
Работа Кёлеманса характеризуется своей последовательностью, показывая мало изменений в ходе его карьеры, и в необычайной степени фокусируясь на отображении мелких деталей. Эти обобщения также оказались основой для необоснованной критики его работы, [6] поскольку природа научной иллюстрации делает ставку на последовательность. Помимо этого, ряд критиков справедливо ставили Кёлеманса выше его современников; [7] его способность создавать точные и яркие изображения птиц принесла ему известность в его области.
Кёлеманс был потрясающим в своей продукции - он получал заказы на создание изображений птиц на протяжении всей своей карьеры, и его гравюры непрерывно публиковались с 1867 по 1911 год. Первые гравюры Кёлеманса появились в двух книгах Франсуа Поллена, Contributions a l'histoire naturelle des Lemuriens (1867) и Een blik in Madagascar (1867). Некоторые из них появились после его смерти до 1915 года (Mathews, Birds of Australia ); он выполнил изображения на камне задолго до публикации этих работ. Подсчет его общей продукции дает около 4000-5000 опубликованных иллюстраций. Подавляющее большинство из них были виньетками, опубликованными в книгах и публикациях формата octavo, и большое количество его работ также вышло в формате кварто (Dresser/ Europe ) и ин фолио (Seebohm/ Turdidae и DuCane Godman/ Petrels ). Хотя тематикой его иллюстраций были почти исключительно птицы, ему также заказывали портреты млекопитающих, насекомых и ракушек.
Большинство иллюстраций Кёлеманса были созданы с помощью традиционной литографии, что позволило получить готовый продукт, изображающий яркую, реалистичную фигуру посредством глубины и тона. Печать осуществлялась двумя фирмами Mintern и Hanhart, а в начале его карьеры некоторые были напечатаны PMW Trap. Часто опубликованные литографии не были цветными, а некоторые ( Journal of the Linnean Society , 1878) и не предназначались для раскрашивания. Техника литографии требовала, чтобы отпечаток был раскрашен вручную. Это делали полуквалифицированные мастера, работавшие на конвейере способом, похожим на трафаретную печать. Хотя таланты Кёлеманса как рисовальщика едва ли оспаривались его современниками, часто готовые цветные пластины становились предметом критики (Sharpe/ Alcedinidae ). Если изображенные цвета не соответствовали цветам птиц, ценность готового продукта снижалась.
Кёлеманс написал замечательные картины вымерших птиц, в том числе «Авифауна Лайсана, вымершие птицы » Уолтера Ротшильда ( 1907). [3] В Американском музее естественной истории в Нью-Йорке представлены такие экспонаты, как хохлатый голубь Шуазеля , эму с острова Кенгуру , гуйя , крапивник Лайалла , гавайский голубь , гавайский мамо , оахуский голубь , гваделупский тайфунник и смеющаяся сова .
Единственная работа, которая была не только проиллюстрирована, но и написана Кёлемансом, была Onze vogels in huis en tuin (Наши птицы дома и в саду). Это был трехтомный труд на голландском языке, который вышел между 1869 и 1876 годами.
В этой работе Кёлеманс пишет о ряде местных птиц, но он также описывает (и рисует) ряд птиц , живущих в клетках и вольерах .
Кёлеманс известен своими иллюстрациями, но в этой книге он показывает, что он также является очень способным наблюдателем птиц в полевых условиях. [11] Глава о кукушке Cuculus canorus в т. 2, [12] например, содержит 13 страниц текста с рядом полевых наблюдений Кёлеманса. В т. 2 он описывает серого попугая (grijze roodstaartpapegaai) Psittacus erithacus в т. 2, давая обширный отчет о полевых наблюдениях, проведенных на острове Принсипи в Гвинейском заливе . [13] Кёлеманс оставался там около 1865 года в течение года. [14] Многие другие главы Onze vogels in huis en tuin также показывают, что Кёлеманс был внимательным наблюдателем видов, которые он рисовал и описывал.
По словам авторов биографии Кёлеманса Feathers to Brush , интерес художника к спиритизму начался с предчувствия смерти его сына Исидора. В статье в Bristol Mercury and Daily Post от 3 марта 1883 года Кёлеманс рассказывает, как он и его семья жили в Париже в декабре 1880 года, когда произошла вспышка оспы. Родители отправили троих своих детей в Лондон к бабушке и дедушке; одним из детей был его любимый сын Исидор, которому было четыре года. Утром 24 января 1881 года Кёлеманс проснулся и услышал голос Исидора и увидел его лицо. Привидение вернулось на следующий день, что очень обеспокоило Кёлеманса. Через несколько дней он получил письмо из Лондона, в котором говорилось, что Исидор болен, хотя на самом деле он умер как раз в тот день, когда Исидора впервые увидел во сне Джон Джеррард. [15] [ нужна страница ]
Впоследствии Кёлеманс пережил еще несколько инцидентов, усиливших его веру в сверхъестественное, в частности, в то, что, как он утверждал, можно было пробудить с помощью картины с изображением птичьего полета. Кёлеманс начал сотрудничать с Обществом психических исследований ; позже он разочаровался в распространенности мошенничества в спиритуалистическом обществе и использовал свое научное образование, чтобы разоблачить трюки, которые он видел, проделывали медиумы.
Кёлеманс утверждал, что посетил около 400 сеансов и привел несколько примеров предполагаемых трюков в поддержку своей критики. Он, кажется, не был противником спиритуализма в его философских или метафизических основах, но против его претензий как науки, основанной на доказуемом факте. [15] [ нужна страница ]
Следующие цитаты взяты из книги Кёлеманса и Колдевея « Перья для кисти» (если не отмечено звездочкой).
Onze vogels in huis en tuin, vol. Я на голландском Wikisource.Onze vogels in huis en tuin, vol. II в голландском Wikisource.Onze vogels in huis en tuin, vol. III в голландском Wikisource.Голландский Викиресурс.