Джеймс Ферраро (родился 7 ноября 1986 года) — американский экспериментальный музыкант , продюсер, композитор и современный художник . Его считают пионером жанров 21-го века гипнагогического поп-музыки и вейпорвейва , его работа исследует темы, связанные с гиперреальностью и потребительской культурой . Его музыка черпает вдохновение в различных стилях, таких как электронная музыка 1980-х годов , легкая музыка , дрон , лоу-фай , звуковой коллаж и R&B .
Ферраро начал свою карьеру в начале 2000-х годов в составе калифорнийского шумового дуэта The Skaters, после чего начал записывать сольные работы под своим именем и множеством псевдонимов. [2] [3] Он выпускал проекты на таких лейблах, как Hippos in Tanks и New Age Tapes. [2] Ферраро получил более широкое признание, когда его противоречивый альбом 2011 года Far Side Virtual был выбран The Wire альбомом года . [4]
Ферраро родился в Рочестере , штат Нью-Йорк , в семье итальянцев и афроамериканцев . [5] Он имел музыкальное происхождение; [6] его отец был музыкантом, диджеем и любителем пластинок, а мать была певицей. [6] Он начал делать инструментальные композиции в старшей школе в программе MTV Music Generator (1999). [6] Когда Ферраро было 18 лет, он переехал из Нью-Йорка в Сан-Диего , штат Калифорния , где встретил Спенсера Кларка. [7] Он объяснил, что «у нас был этот разговор, и он закончился тем, что мы вместе работали над визуальным искусством, картинами и всем таким». [7]
Когда Ферраро было 20, он сформировал музыкальный проект в стиле дрон- нойз [8] вместе с Кларком под названием The Skaters, и они в течение года записывали музыку под этим псевдонимом. [7] После года записи они начали гастролировать по стране и выпускать релизы того года записи. [7] Physicalities Of The Sensibilities Of Ingredient Stairways (2008), выпущенный на Eclipse Records, был последним альбомом, выпущенным The Skaters. [7]
Ферраро основал лейбл New Age Tapes, чтобы выпускать свои собственные сольные работы; его ранний сольный материал часто выпускался под множеством псевдонимов, таких как Lamborghini Crystal и Teotihuacan, и часто распространялся в виде ограниченных кассет или CD-R , хотя некоторые LP, такие как Clear (2008) и Last American Hero (2008), были выпущены на таких лейблах, как Holy Mountain Records и Olde English Spelling Bee. [2] По словам Пола Симпсона из AllMusic , эти ранние записи «исследовали все: от гамелана до дроуна и лоу-фай Casio -попа» и были связаны средствами массовой информации с тенденцией « гипнагогического поп-музыки » 2000-х годов. [2] Около 2010 года музыка Ферраро приобрела эксцентричный поп-стиль в таких релизах, как Night Dolls with Hairspray (2010) на школьную тематику. [2] Он также сотрудничал над альбомом RVNG ambient FRKWYS 7 в 2011 году с Дэниелом Лопатиным , Дэвидом Борденом , Лорел Хало и Сэмом Годином. [2]
С выпуском его противоречивого альбома 2011 года Far Side Virtual [9] на Hippos in Tanks , творчество Ферраро внезапно охватило музыкальные технологии MIDI и корпоративный Muzak . [2] Начавшись как серия рингтонов , альбом был встречен как похвалой, так и насмешками критиков и был назван Альбомом года британским экспериментальным журналом The Wire ; он был интерпретирован как «предоставляющий постмодернистскую критику потребительской культуры , ретрофутуризма и гиперреальности », и наряду с Eccojams Vol. 1 Лопатина продолжил оказывать влияние на интернет-жанр vaporwave 2010-х годов , который исследовал схожие темы. [2] После выхода Far Side Virtual , творчество Ферраро стало все больше зависеть от современного хип-хопа и R&B , о чем свидетельствуют такие альбомы, как Sushi (2012), NYC, Hell 3:00 AM (2013) и Skid Row (2015). [2] Он также выпускал цифровые версии под такими псевдонимами, как Bebetune$ и Bodyguard. Его альбом 2016 года Human Story 3 вернулся к темам, исследованным в Far Side Virtual . [2]
В августе 2017 года в галерее Loyal в Стокгольме, Швеция, состоялась премьера мультимедийной художественной выставки Ферраро Extinction Renaissance . [10] Ферраро также выпустил ограниченный тираж музыкальной пьесы «Anthrospray: Music for Extinction Renaissance» на кредитных картах USB через веб-сайт галереи Loyal. 26 ноября 2017 года Ферраро выпустил в цифровом формате мини-альбом Troll , состоящий из пяти треков. [11] В феврале 2018 года Ферраро официально представил оперу Plague , сценографию которой создал Нейт Бойс, на фестивале transmediale 2018. В работе снялся немецкий актер Кристоф Шюхнер в роли «немертвого» Стива Джобса , «суррогата невменяемого ИИ, ублюдка данных, состоящего из всей нашей сетевой активности», а также были представлены хоралы PHØNIX16. [12] 18 мая 2018 года Ферраро выпустил в цифровом формате Four Pieces for Mirai , мини-альбом, работающий как первая часть и пролог к продолжающемуся «корпусу работ» и проекту с тем же названием. Ферраро был представлен и проинтервьюирован на 416-й обложке The Wire , октябрь 2018 года.
Ферраро создавал музыку с середины 2000-х годов, изначально со Спенсером Кларком в составе The Skaters. Его стиль варьировался от дрон-музыки и шумовой музыки с лоу-файным духом [7] до звуковых коллажей . [13] Его работы известны своей концептуальностью и уникальным выражением конкретных современных тем; его альбомы включают темы потребительства , кибернетики , истощения , социального опыта, гиперреальности , [7] Нью-Йорка после 11 сентября , [13] лоу-файной контркультуры , [7] и краха цивилизации . Его работа 2011 года Far Side Virtual часто приписывается за помощь в развитии интернет-микрожанра vaporwave , хотя он не считал себя частью его истории. [14] [15] [16]
В выпуске журнала The Wire за 2009 год Дэвид Кинан охарактеризовал Ферраро как родоначальника нового пост- нойзового музыкального стиля, получившего название « гипнагогический поп », в котором память и ностальгия по ретро-форматам (особенно по технологиям и культуре звукозаписи 1980-х годов) выступали в качестве определяющей характеристики. [17] [18]
Red Bull Music Academy описала концепцию альбомов Ферраро как посвященную «темной стороне мужской культуры в цифровую эпоху». [7] Большинство записей Ферраро происходят в антиутопической среде, фокусируясь на последствиях потребительства . [6] По словам Ферраро, потребительская концепция его альбомов возникла из его интереса к «знакам» и «символам» и того факта, что они теряют свою идентичность из-за «чрезмерного повторения». [6] Его работы сравнивали с теориями французского социолога Жана Бодрийяра , который утверждал, что только «символы» и «знаки» уничтожили какой-либо реальный смысл и что человеческая деятельность — это «лишь симуляция реальности». [19]
Звуки, которые использует Ферраро, — это те, с которыми люди сталкиваются, но не осознают их. [19] К ним относятся телевизионные джинглы, рингтоны мобильных телефонов и шумы банкоматов . [19] Роберт Грюненберг из Ssense охарактеризовал звуки как «средства коммуникации» между людьми и электроникой, которые «информируют, предупреждают или радуют» людей. [19] Он также пишет, что «срок годности электронного аудио редко превышает срок годности вашего среднего пакета молока. И поэтому его компиляции становятся ностальгическим звуковым архивом недавнего прошлого». [19] В целом, Грюненберг проанализировал, что концепция звуковой палитры Ферраро заключалась в том, что «насколько мы живем под господством нашей визуальной культуры, на нас также сильно влияют силы нашей аудиокультуры». [19] Ферраро символизировал элемент ностальгии, который исходит из этих звуков «недавнего прошлого», как «упадок американского процветания, призрак некогда сверхдержавы, которая умирает». [19] Ферраро говорит, что при создании альбома он придумывает «видение» или воображаемую визуальную картину того, что это будет. [6] Он объяснил в интервью 2012 года: «Я стараюсь не быть слишком концептуальным в том, что я делаю. Вы можете придумать это до такой степени, что это станет слишком опьяняющим. Что касается музыки, я стараюсь быть осторожным». [8] В интервью журналу Bomb на тему сэмплирования в 2013 году Ферраро сказал: «Я сэмплирую собственные источники звуков. Я использую AT&T Natural Voices и генераторы текста в речь, так что это все оригинальный контент». [6]
{{cite web}}: |last=имеет общее название ( помощь )