Иоганн Герман Шайн (20 января 1586 – 19 ноября 1630) был немецким композитором эпохи раннего барокко . Он был томаскантором в Лейпциге с 1615 по 1630 год. Он был одним из первых, кто импортировал ранние итальянские стилистические новшества в немецкую музыку, и был одним из самых изысканных композиторов этого периода.
Шейн родился в Грюнхайне . После смерти отца Шейн переехал в Дрезден , где присоединился к хору курфюрста Саксонского в качестве мальчика-сопрано. В дополнение к пению в хоре он получил основательное музыкальное образование у Рогира Михаэля , капельмейстера, который признал его необычайный талант. С 1603 по 1607 год он учился в Пфорте , а с 1608 по 1612 год посещал Лейпцигский университет , где изучал право в дополнение к свободным искусствам. После окончания университета он некоторое время работал на Готфрида фон Вольфферсдорфа в качестве домашнего музыкального директора и наставника его детей; позже он стал капельмейстером в Веймаре , а вскоре после этого стал кантором церкви Св. Фомы , музыкальным руководителем в Лейпциге, в частности кантором в Высшей школе Св. Фомы в Лейпциге и дирижером хора Св. Фомы , должность, которую он занимал до конца своей жизни. [1]
В отличие от своего друга Генриха Шютца , он страдал слабым здоровьем и не прожил счастливую или долгую жизнь. Его жена умерла при родах; четверо из его пяти детей умерли в младенчестве; он умер в Лейпциге в возрасте 44 лет, страдая от туберкулеза , подагры , цинги и болезни почек.
Шайн был одним из первых, кто впитал новшества итальянского барокко — монодию , стиль концертато , фигурный бас — и эффективно использовал их в немецком лютеранском контексте. В то время как Шютц совершил не одну поездку в Италию, Шайн, по-видимому, провел всю свою жизнь в Германии, что сделало его понимание итальянского стиля еще более примечательным. Его ранняя концертная музыка, по-видимому, была создана по образцу Cento concerti ecclesiastici Лодовико Гросси да Виаданы , которые были доступны в издании, подготовленном в Германии.
В отличие от Шютца, который сосредоточился в основном на духовной музыке (хотя следует иметь в виду, что по крайней мере две оперы, написанные им, среди прочих светских произведений, были утеряны), Шейн писал духовную и светскую музыку примерно в равных количествах, и почти вся она была вокальной. В своей светской вокальной музыке он написал все свои собственные тексты. На протяжении всей своей жизни он публиковал чередующиеся сборники духовной и светской музыки, в соответствии с намерением, которое он заявил рано — в предисловии к Banchetto musicale — публиковать попеременно музыку для использования в богослужении и общественных собраниях. Контраст между двумя видами музыки может быть довольно резким. В то время как некоторые из его духовных произведений используют самые сложные приемы итальянского мадригала для религиозных целей, например, мотет Wie lieblich sind deine Wohnungen на стихи из Псалма 84 , несколько его светских сборников включают такие вещи, как застольные песни удивительной простоты и юмора. Некоторые из его работ достигают экспрессивной интенсивности, с которой в Германии могут сравниться только работы Шютца, например, впечатляющий «Фонтан Израиля» или «Брюнлейн» Израиля (1623), в которой Шейн заявил о своем намерении исчерпать возможности немецкой словесной живописи «в стиле итальянского мадригала».
Возможно, его самая известная коллекция была его единственной коллекцией инструментальной музыки, Banchetto musicale ( Музыкальный банкет ) (1617), которая содержит двадцать отдельных вариационных сюит ; они являются одними из самых ранних и совершенных представителей этой формы. Скорее всего, они были написаны как обеденная музыка для дворов Вайсенфельса и Веймара и предназначались для исполнения на виолах . Они состоят из танцев: павана - гальярда (обычная пара раннего барокко), куранта , а затем аллеманда - трипла. Каждая сюита в Banchetto объединена как по ладу, так и по теме.