Джон Джеймс Хелд-младший (10 января 1889 — 2 марта 1958) — американский карикатурист , гравер , иллюстратор, скульптор и автор. Он был одним из самых известных иллюстраторов журналов 1920-х годов. Его самыми популярными работами были карикатуры в уникальном стиле, на которых были изображены люди, танцующие, водящие машины, занимающиеся спортом и занимающиеся другими популярными видами деятельности той эпохи.
Хелд вырос в творческой семье, которая с самого начала поощряла его занятия искусством. Он начал продавать произведения искусства в возрасте девяти лет. Он так и не окончил среднюю школу, посчитав, что лучше потратить время на оттачивание своих навыков, которые он начал в The Salt Lake Tribune в качестве спортивного иллюстратора в позднем подростковом возрасте. Его дружба с Гарольдом Россом, создателем The New Yorker , сослужила ему хорошую службу в его карьере, поскольку его карикатуры были опубликованы во многих известных журналах, включая The New Yorker , Vanity Fair , Harper's Bazaar и журнал Life .
Хелда хвалили за карикатурные изображения смены культурной парадигмы 1920-х годов. Рисунки изображали эпоху флэпперов таким образом, что они одновременно высмеивали и влияли на стили и нравы того времени, а его изображения продолжали определять эпоху джаза для последующих поколений.
Джон Хелд-младший, старший из шести детей, родился в Солт-Лейк-Сити в семье Энни Эванс и Джона Лаймана Хелда, которые встретились на церковном вечере. [1] Его отец родился в Женеве, Швейцария, в семье Жака Хелда, часовщика, и был замечен мормонским педагогом Джоном Р. Парком , который искал в Европе талантливую молодежь. Он усыновил Хелда-старшего и привез его обратно в Солт-Лейк-Сити. [2] [1] Он решил не продолжать карьеру педагога, как его наставник, а вместо этого продолжил разнообразную карьеру в гравюре на меди, производстве перьевых ручек и управлении магазином канцелярских товаров. Он в частном порядке развил свои музыкальные способности на корнете и организовал Held's Band, который выступал на всех крупных мероприятиях Юты на протяжении около пятидесяти лет. [1] Джон Хелд-старший предоставил иллюстрации к «Истории Книги Мормона» 1888 года . [3] Энни Эванс, его мать, играла в местном театре. [4] Дед Джона Хелда-младшего по материнской линии, Джеймс Эванс, был англичанином , обращенным в Церковь Иисуса Христа Святых последних дней, который путешествовал в Солт-Лейк-Сити вместе с мормонскими пионерами с ручными тележками . [4]
Процветая в доме, где искусство ценилось и поощрялось, Хелд проявил талант к искусству в молодом возрасте. Он научился резьбе по дереву и гравюре у своего отца и в возрасте девяти лет продал рисунок местной газете. [5] В юности он предпочитал деревянный блок, и на протяжении своей карьеры он возвращался к нему несколько раз. Он любил западную культуру, включая лошадей, пустыни и ковбоев, и это была постоянная тема в его искусстве, как в детстве, так и во взрослом возрасте. [4] Свой первый мультфильм на западную тематику он продал журналу Life в возрасте 15 лет. [5]
В 1905 году он начал работать спортивным иллюстратором и карикатуристом в газете Salt Lake City Tribune вместе со своим одноклассником по Западной средней школе Гарольдом Россом . [5] За годы работы в Tribune он не получил формального обучения искусству, утверждая, что его единственными учителями были его отец и скульптор Махонри М. Янг , внук Бригама Янга . [5] В 1910 году Хелд женился на Миртл Дженнингс, редакторе журнала Tribune . В 1912 году он без жены переехал в Нью-Йорк, чтобы найти хорошую работу. [6] Живя в квартире с Хэлом Берроузом и Махонри Янгом, он рисовал плакаты для рекламной компании Collier's Street Railway и рекламу универмага Wanamaker's , а также разрабатывал костюмы и декорации для театра, чтобы сводить концы с концами. В 1914 году он вернулся к своему стилю блочной печати на линолеуме . [1]
В 1915 году Vanity Fair начал публиковать его рисунки, для чего он использовал псевдоним «Миртл Хелд», поскольку стеснялся использовать собственное имя. [6] Он также начал делать гравюры на дереве для своей серии «Фрэнки и Джонни», которая будет опубликована в ограниченном количестве в 1930 году и в большем количестве в 1971 году. [1]
Во время Первой мировой войны Хелд работал в военно-морской разведке США в Центральной Америке художником и картографом . Во время этой комиссии он участвовал в экспедиции, спонсируемой Американским музеем естественной истории и Фондом Карнеги, вместе с археологами Силаном Морли и Гербертом Спинденом . В его обязанности входило наблюдение за активностью немецких подводных лодок в море, составление карт побережья, зарисовка любых признаков военных действий, а также запись иероглифов майя и зарисовка любых находок в экспедиции. [5] [1] Его друг и сосед по комнате Марк Коннелли , известный американский драматург, позже писал об особом юморе Хелда, рассказывая, что он дразнил друга Эрнеста Хаскелла за то, что тот носил ужасный самодельный камуфляжный костюм, крича: «Боже мой! Где Эрни? " [7]
В 1925 году его старый школьный друг Гарольд Росс основал The New Yorker . К 1927 году работы Хелда появились в журналах Life , Vanity Fair , Harper's Bazaar и The New Yorker , а также он предоставил иллюстрации для других влиятельных журналов, включая Judge и The Smart Set . [6] Его работа, которая быстро стала популярной, определила «забавный, стильный образ девчонки с мундштуком, бобом и отложными чулками, а также ее гладковолосого бойфренда в пышных штанах и енотовой шубе», которого он по имени Бетти, учащаяся в колледже и Джо; идеальные архетипы для поколения. [8] [9] По словам Хелда, на самом деле он не собирался создавать идеал флэппера; он просто рисовал то, что было вокруг него, и это стало популярным, поэтому он продолжал рисовать. [1] Сообщается, что он стал настолько популярным, что люди присылали ему пустые чеки, предлагая что угодно за оригинальное произведение. [7] В интервью New York Post в 1957 году редактор объяснил , что Хелда считали человеком, который мог вытащить журнал из беды, что сделало его карикатуры ценными и желанными. [1]
Он написал и нарисовал два газетных комикса « О! Марджи и ее продолжение «Просто Марджи и Ра-Ра Розали» . [6] После того, как Ф. Скотт Фицджеральд пожаловался, что Уильям Хилл разработал персонажей на своих обложках, чтобы они слишком походили на него самого и его жену Зельду , Фицджеральд нанял Хелда для иллюстрации обложек своих книг, после того как ему понравился его мультяшный стиль. Это представляло собой стилистический сдвиг периода от реализма к абстракции, который повлиял на стиль ар-деко десятилетия. Первой обложкой «Фицджеральда» Хелда была книга рассказов « Прекрасные и проклятые» , впоследствии он иллюстрировал «Сказки века джаза» (1922) и «Овощ» (1923). [10] Хелд также разработал обложку для романа «Так большой» , получившего Пулитцеровскую премию . [4]
В дополнение к своим архетипичным иллюстрациям с флэпперами, Хелд также делал линогравюры и рисовал карикатуры в стиле гравюры на дереве XIX века, поскольку ему начали надоедать девушки-флаперы. В этот период его искусство часто изображало « Веселые девяностые ». [11] С 1925 по 1932 год его карикатуры и искусственные карты в стиле гравюры на дереве часто публиковались в журнале The New Yorker. Хелд-младший время от времени использовал изображения, отсылающие к Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, такие как храмы , аббревиатура ZCMI , Ангел Мороний и Бригам Янг , и хотя некоторые люди полагают, что он тайком их протащил, Росс полностью осознавал это и фактически поощрял это. Хелд изобразил сатирический взгляд на « ревущие двадцатые» , часто критикуя пьянство, азартные игры и безудержную сексуальность, которые часто характеризовали это десятилетие. Это контрастировало с его коллегами из мультфильмов эпохи джаза, такими как Питер Арно , который, казалось, прославлял это. [12] Хелд также создал культовую вывеску «Мудрецы ловят рыбу здесь», которая висела над дверью книжного магазина Готэма на протяжении всего существования магазина. [13]
Его работы после 1930 года не так известны; во время Великой депрессии Хелд потерял большую часть своих денег в мошеннической схеме Ивара Крюгера , и его последняя иллюстрация для журнала New Yorker появилась в 1932 году. Хелд написал и проиллюстрировал несколько романов, таких как «Мрачная юность» (1930) и «Плоть слаба » (1931). Снижение спроса на его карикатуры в 1930-х годах дало ему больше времени для рисования. За это время он рисовал мрачные пейзажи и городские пейзажи, а также иллюстрировал детские книги и фантазии о животных. [1] Он любил животных и часто их изображал, но редко использовал их в сатире, потому что считал людей более странными и забавными. [1] Он также опубликовал «Работы Джона Хелда-младшего» в 1931 году. [14]
В 1937 году он разработал декорации для бродвейского комедийного ревю Hellzapoppin и продюсировал варьете Tops , в котором демонстрировались молодые таланты. Он выставил свои бронзовые скульптуры лошадей в Нью-Йорке в 1939 году в галерее Бланд. [6] Корпорация Карнеги назначила его резидентом Гарварда и Университета Джорджии, где он преподавал студентам и сосредоточился на скульптуре. [2] Он переехал на молочную ферму в Уолл, штат Нью-Джерси, в 1943 году, работая независимым художником и иллюстрируя детские книги, после того как служил со своей женой в этом районе во время Второй мировой войны в Корпусе связи армии США , рисуя картины радиолокационная аппаратура. [3] [1] В 1950-х годах популярная ностальгия по 1920-м годам привела к возрождению интереса к более ранним работам Хелда, поскольку в первом выпуске Playboy было опубликовано переиздание мультфильмов Хелда «Фрэнки и Джонни». [15]
Для некоторых Хелд — это Ф. Скотт Фицджеральд американского искусства начала и середины 1900-х годов. Некоторые критики не согласны с этим, утверждая, что работы Хелда были слишком поверхностными, но Фицджеральд прожил гораздо более трагическую и бурную жизнь, что хорошо отражено в его произведениях. Хелд соответствовал Фицджеральду не по глубине темы, а по мастерству и честности. [1] Хелд был неортодоксальным среди художников десятилетия, поскольку он не был заинтересован в копировании европейского искусства и стилистически шел своим собственным путем. Пуантилизм был единственным исключением, поскольку он иногда писал в этом стиле вплоть до 1931 года, черпая вдохновение у Жоржа Сёра . [1] Он утверждал, что в начале своей карьеры находился под влиянием школы Ашкан . [1] Хелд восхищался карикатурностью греческой вазописи . [16] Его также вдохновили геометрические узоры майя, которые он видел во время своего пребывания в Центральной Америке в 1917 году, используя их как элементы своего искусства, а не как его основу. [17] [1]
По словам историка искусства Карла Вайдхардта, угловатый стиль рисунков Хелда, изображающих «ревущие двадцатые годы», иногда ошибочно определялся как ар-деко. [17] [1] Его классический стиль представлен преувеличенно высокими и худыми, но удивительно анатомически правильными девушками-флаперами, которые сделали его знаменитым, показанными в минимальных деталях с большим влиянием угловых и диагональных линий и комедийным использованием цвета. [18] [1] В разгар своей долгой карьеры он начал ненавидеть созданных им персонажей, но, оглядываясь назад, к концу своей жизни, он был поражен шумом и социальной критикой, которую вызывали эти смелые молодые девушки. [1] Заявив, что он не был уверен, вызвала ли религия его интерес к географии или наоборот, он также был известен своей сатирической картографией, которая содержала карикатуры и намеренно нереалистичные географические пропорции. [19] [1]
На протяжении всей своей карьеры Хелд использовал гравюру на дереве, линогравюру, бронзу, перо и краски и рисовал все: от карт до мультфильмов, пейзажей и точных портретов животных. Несмотря на то, что его искусство было столь разнообразным по стилю, по сути, оно было единым. [1]
Утверждая, что Фицджеральд окрестил эпоху джаза, Кори Форд охарактеризовал Хелда как записывателя и основателя популярных стилей и манер той эпохи:
Его угловатая и полураздетая хлопушка была принята возмущенными старейшинами как прообраз современной молодежи, символ нашей моральной революции... Неделю за неделей в « Жизни , судье и студенческом юморе» они танцевали чарльстон, раскачивая веревки бус и звеня браслетами. и ноги лягаются под прямым углом... Мы так усердно копировали его карикатуры, что они утратили сатирическую суть и стали документальным свидетельством нашего времени. [20]
Хелд заработал огромное состояние в 1920-е годы и стал частью великосветской жизни, которую он изображал в своем искусстве. [ нужна цитата ]
У него была довольно непредсказуемая и постоянно меняющаяся личная жизнь, поскольку он был женат четыре раза. Он женился на Миртл Дженнингс в 1910 году. После развода он женился на Аде Джонсон в 1918 году. В 1920-х годах пара усыновила троих детей. Он служил констеблем в Уэстоне, штат Коннектикут , и баллотировался в Конгресс как демократ. К его большому облегчению, кампания не увенчалась успехом, поскольку он никогда не выходил из дома и не произносил речи. [1]
После краха фондового рынка у него случился нервный срыв, и он продал свой дом в Коннектикуте, что привело к его разводу со второй женой. В 1932 году Хелд женился на мисс Новый Орлеан Глэдис Мур и у них родилась дочь по имени Джуди. [4] В 1942 году он женился на Маргарет Шайлер Джеймс, с которой у него был счастливый брак. Последние годы своей жизни он провел на ферме Олд Шайлер в Белмаре, штат Нью-Джерси , с животными и новой семьей. Он умер в 1958 году в возрасте 69 лет от рака горла . [6] [2]
В 1927 году Хелд был номинирован на включение в Зал славы Vanity Fair : «Потому что, будучи карикатуристом, он изобрел современный флаппер; потому что в прошлом году его почти избрали членом Конгресса от Коннектикута; потому что он синдицированный художник, который не проиграл его талант к рисованию и сатире, потому что он прирожденный комик». [1] Даже после его смерти он был предметом многих галерей и выставок. В 1967 году его работы демонстрировались с октября по ноябрь в Художественной ассоциации Индианаполиса на выставке под названием «Джон Хелд-младший». В следующем году, с ноября по декабрь, Школа дизайна Род-Айленда представила «Век джаза» с участием Хелда и двух других художников. С 1969 по 1972 год в Смитсоновском институте проходила общенациональная передвижная выставка под названием «Искусство Джона Хелда-младшего». [1]
_(14801550803).jpg/1280px-The_Forum_(1919)_(14801550803).jpg)
_(14594998820).jpg/1280px-The_Forum_(1919)_(14594998820).jpg)