«Прекрасные и проклятые» — роман американского писателя Ф. Скотта Фицджеральда, вышедший в 1922 году . [1] Действие романа разворачивается в Нью-Йорке . Сюжет романа повествует о молодом художнике Энтони Пэтче и его жене -флаерше Глории Гилберт, которые «потерпели крушение на мелях разврата» во время чрезмерных вечеринок на заре гедонистической эпохи джаза . [2] [3] Как второй роман Фицджеральда, работа фокусируется на свинском поведении и блестящих излишествах американской социальной элиты в период расцвета общества нью-йоркских кафе . [4]
Фицджеральд смоделировал персонажей Энтони Патча на себе, а Глорию Гилберт - на своей молодожённой супруге Зельде Фицджеральд . [5] Роман во многом опирается на первые годы бурного брака Фицджеральда после неожиданного успеха первого романа автора «По эту сторону рая» . [6] Во время их свадьбы в 1920 году Фицджеральд утверждал, что ни он, ни Зельда не любили друг друга, [7] [8] и первые годы их брака в Нью-Йорке были больше похожи на дружбу. [9] [10]
Размышляя над критикой своего дебютного романа « По эту сторону рая» , Фицджеральд стремился улучшить форму и построение своей прозы в «Прекрасных и проклятых» и вообще заняться новым жанром художественной литературы. [11] Следовательно, он отредактировал свой второй роман на основе редакционных предложений своего друга Эдмунда Уилсона и его редактора Макса Перкинса . [12] При рассмотрении рукописи Перкинс высоко оценил заметную эволюцию литературного мастерства Фицджеральда. [13]
Журнал «Метрополитен» выпустил рукопись в серию в конце 1921 года, а «Сыновья Чарльза Скрибнера» опубликовали книгу в марте 1922 года. Скрибнер подготовил первоначальный тираж в 20 000 экземпляров. Он продавался достаточно хорошо, чтобы гарантировать дополнительный тираж, достигший 50 000 экземпляров. [14] Несмотря на значительные продажи, многие критики считают эту работу одним из самых слабых романов Фицджеральда. [15] В последнее десятилетие своей жизни Фицджеральд в письме жене отметил некачественный роман: «Я бы хотел, чтобы « Прекрасные и проклятые » были зрело написанной книгой, потому что все это правда. Мы разрушили себя — я никогда честно не думал, что мы разрушили друг друга». [16]
В 1913 году Энтони Патч — двадцатипятилетний выпускник Гарвардского университета, недавно вернувшийся из Рима и теперь проживающий в Нью-Йорке. [18] Он является предполагаемым наследником огромного состояния своего умирающего деда. Через своего друга Ричарда «Дика» Карамеля Энтони знакомится с Глорией Гилберт, красивой девчонкой и « джазовой малышкой », двоюродной сестрой Дика. [3] Энтони начинает ухаживать за ней. Пара безумно влюбляется, и Глория в экстазе восклицает: «Мать говорит, что две души иногда создаются вместе — и влюбляются еще до своего рождения». [19] После бурных ухаживаний Энтони и Глория решают пожениться.
В течение первых трех лет совместной супружеской жизни Энтони и Глория клянутся придерживаться «великолепной позиции наплевать… на то, что они решили сделать и к каким последствиям это привело. Не жалеть, не терять». один крик сожаления, жить по ясному кодексу чести по отношению друг к другу и искать сиюминутного счастья как можно горячее и настойчивее». [20] Семейное счастье Глории и Энтони вскоре испаряется, особенно когда каждый из них сталкивается с эгоистичным отношением другого. Как только увлечение пары друг другом угасает, они начинают видеть, что их разногласия приносят больше вреда, чем пользы, а также оставляют друг друга с несбывшимися надеждами. Со временем разочарованная пара становится гедонистами и циничными развратниками .
Когда дедушка Энтони узнает о распутстве Энтони, он лишает его наследства. Во время Первой мировой войны Энтони некоторое время служит в американских экспедиционных войсках , а Глория остается дома одна до его возвращения. Во время армейской подготовки Энтони вступает в внебрачную связь с Дот Рэйкрофт, женщиной с Юга из низшего сословия. [21] После того, как союзные державы подписали перемирие с имперской Германией в ноябре 1918 года, Энтони возвращается в Нью-Йорк и воссоединяется с Глорией. Когда борьба за наследство дедушки наконец завершается, Энтони получает свое наследство. Однако теперь он стал безнадежным алкоголиком , а его жена потеряла красоту. Сейчас пара богата, но морально и физически разорена.
В конце Энтони Патч, вторя своему деду, описывает свое унаследованное богатство как следствие его характера, а не просто обстоятельств: «Всего несколько месяцев назад люди убеждали его сдаться, подчиниться посредственности... Но он знал, что его образ жизни был оправдан, — и он стойко это отстаивал... «Я показал им... Это была тяжелая борьба, но я не сдался и выстоял!» [22]
После успеха его дебютного романа « По эту сторону рая» в марте 1920 года имя Ф. Скотта Фицджеральда стало нарицательным. [29] Его новая известность позволила ему зарабатывать гораздо более высокие ставки за свои рассказы, [30] а его возросшие финансовые перспективы убедили его невесту Зельду Сэйр выйти за него замуж, поскольку Фицджеральд теперь мог платить за свой привычный образ жизни. [b] [34] Хотя они снова помолвлены, чувства Фицджеральда к Зельде были на самом низком уровне, и он заметил другу: «Мне было бы все равно, если бы она умерла, но я не мог этого вынести». кто-нибудь еще женится на ней». [35] Несмотря на взаимные оговорки, [7] [9] они поженились на простой церемонии 3 апреля 1920 года в соборе Святого Патрика в Нью-Йорке . [36] Во время свадьбы Фицджеральд утверждал, что ни он, ни Зельда до сих пор не любят друг друга, [7] [8] и первые годы их бурного брака в Нью-Йорке были больше похожи на дружбу. [9] [10]
Живя в роскошном отеле «Билтмор» в Нью-Йорке, [37] молодожены стали национальными знаменитостями, как из-за своего дикого поведения, так и из-за успеха романа Фицджеральда. В отеле «Билтмор» Скотт делал стойку на руках в вестибюле, [38] в то время как Зельда сползала по перилам отеля. [39] Через несколько недель отель попросил их покинуть отель за то, что он беспокоил других гостей. [38] Пара переехала на два квартала в отель «Коммодор» на 42-й улице , где они провели полчаса, крутясь во вращающейся двери. [40] Фицджеральд сравнил их подростковое поведение в Нью-Йорке с двумя «маленькими детьми в большом ярком неисследованном сарае». [41] Писательница Дороти Паркер впервые столкнулась с парой, едущей на крыше такси. [42] «Они оба выглядели так, как будто только что вышли из-под солнца», вспоминал Паркер, «их молодость была поразительной. Все хотели с ним встретиться». [42]
Эфемерное счастье Фицджеральда отражало общественное головокружение эпохи джаза - термина, который он популяризировал в своих эссе и рассказах. [43] Он описал ту эпоху как гонку «движущуюся своим ходом, обслуживаемую большими заправочными станциями, полными денег». [44] В глазах Фицджеральда эта эпоха представляла собой время моральной вседозволенности, когда американцы разочаровались в преобладающих социальных нормах и были одержимы самоудовлетворением. [45] В эту гедонистическую эпоху алкоголь все больше подпитывал общественную жизнь Фицджеральдов, [46] и пара употребляла джин-фруктовые смеси на каждой прогулке. [38] На публике их употребление алкоголя означало не что иное, как сон на вечеринках, но в частном порядке это приводило к ожесточенным ссорам. [46] По мере того, как их ссоры ухудшались, пара обвиняла друг друга в супружеской измене. [47] Они заметили друзьям, что их брак не продлится долго. [48]
В августе 1920 года, находясь в Вестпорте, штат Коннектикут , Фицджеральд начал работу над своим вторым романом. [49] У романа было несколько рабочих названий, таких как «Прекрасная дама без пощады» и «Полет ракеты» . [50] 12 августа Фицджеральд описал Чарльзу Скрибнеру сюжет романа как сосредоточенный на жизни художника, которому не хватает творческого вдохновения и который после женитьбы на красивой женщине «потерпел крушение на мелях разврата». [49] Написание романа было прервано, так как его жена Зельда хотела вернуться на Глубокий Юг, поскольку «она скучала по персикам и печенью на завтрак». [49] После экскурсии в Монтгомери, штат Алабама , пара вернулась в Вестпорт, где Фицджеральд возобновил работу над своим романом. [49] Пока Фицджеральд работал над своим вторым романом, его жена Зельда в феврале 1921 года поняла, что беременна, [51] и пара начала планировать поездку за границу в Европу. [51]
.jpg/1280px-F._Scott_&_Zelda_Fitzgerald_(1923_portrait_by_Alfred_Cheney_Johnston).jpg)
В течение зимы и весны 1921–22 годов Фицджеральд писал и переписывал различные черновики « Прекрасных и проклятых» . [52] Фицджеральд смоделировал избалованные характеры Энтони Патча на себе и Глории Патч, по его словам, на хладнокровном эгоизме своей жены. [5] Роман во многом опирается на первые годы бурного брака Фицджеральда после головокружительного успеха первого романа автора «По эту сторону рая» . [6] Фицджеральд разделил работу перед публикацией на три основные части: «Приятный абсурд вещей», «Романтическая горечь вещей» и «Ироническая трагедия вещей». [53] Однако в окончательной книжной форме роман состоит из безымянных «книг» по три главы в каждой. [54]
Переварив критику своего дебютного романа « По эту сторону рая» , Фицджеральд стремился улучшить форму и построение своей прозы и вообще заняться новым жанром художественной литературы. [11] Следовательно, он отредактировал «Прекрасные и проклятые» на основе редакционных предложений своего друга Эдмунда Уилсона и его редактора Макса Перкинса . [12] При рассмотрении рукописи Перкинс высоко оценил заметную эволюцию литературного мастерства Фицджеральда. [13] Фицджеральд посвятил роман ирландскому писателю Шейну Лесли , Джорджу Джину Натану и Максвеллу Перкинсу «в знак признательности за большую литературную помощь и поддержку». [55]
Завершая работу над романом, Фицджеральд отправился с женой в Европу, [51] и его агент Гарольд Обер продали права на сериализацию « Прекрасных и проклятых» журналу Metropolitan Magazine за 7000 долларов. [56] Главы выпускались издательством «Метрополитен» с сентября 1921 по март 1922 года. [57] Незадолго до публикации романа в виде книги издательством « Сыновья Чарльза Скрибнера» Зельда Фицджеральд сделала набросок, в котором она представляла себе суперобложку для романа своего мужа. [28] На ее эскизе была изображена обнаженная хлопушка, сидящая в бокале для коктейля . [28] В конечном итоге издатель будет использовать иллюстрацию Уильяма Э. Хилла для суперобложки. [58] 4 марта 1922 года книга была опубликована издательством Scribner's. [a] [59] Издатель подготовил первоначальный тираж примерно в 20 000 экземпляров, [60] и «Прекрасные и проклятые» продавались достаточно хорошо, чтобы гарантировать дополнительные тиражи, достигающие 50 000 экземпляров. [14]
В «Прекрасных и проклятых» есть более глубокая истина, чем, возможно, намеревался передать автор: герой и героиня — странные существа без цели и метода, которые предаются диким развратам и не совершают от начала до конца ни одного серьезного поступка. ; но у вас почему-то создается впечатление, что, несмотря на свое безумие, они самые разумные люди в книге... Вывод состоит в том, что в такой цивилизации самое разумное и самое похвальное - это забыть об организованном обществе и жить для джаза того времени.
- Эдмунд Уилсон , Литературный центр внимания , 1924 г. [61]
В своей второй работе, «Прекрасные и проклятые» , Фицджеральд отказался от атрибутов университетского bildungsromans , воплощенных в его предыдущем романе « По эту сторону рая» , и создал «иронически-пессимистический» [ sic ] роман в стиле творчества Томаса Харди . [62] Неослабевающий пессимизм романа стал предметом разногласий со многими критиками. [63] Луиза Филд из The New York Times обнаружила, что роман показал Фицджеральда талантливым, но слишком пессимистичным. [63] Точно так же критик Фанни Батчер посетовала, что Фицджеральд променял игривое головокружение «По эту сторону рая» на продолжение, которое проникает в «горькие отбросы реальности». [64]
С публикацией этой второй работы критики сразу заметили эволюцию артистизма и качества прозы Фицджеральда. [65] В то время как «Эта сторона рая» повсеместно подвергалась критике со стороны критиков за хаотичную прозу, «Прекрасные и проклятые» продемонстрировали большую форму и построение, а также пробудившееся литературное сознание. [65] Пол Розенфельд заметил, что некоторые отрывки легко могут соперничать с Д.Х. Лоуренсом по своему мастерству. [66] Отмечая улучшение мастерства Фицджеральда, литературный критик Х. Л. Менкен написал в своем обзоре «Умный набор» : «В нем есть сотня признаков серьезной цели и несомненного мастерства. Даже в его недостатках есть доказательство упорного стремления. Фицджеральд перестает быть вундеркиндом и начинает входить в зрелость». [58]
Несмотря на значительное улучшение формы и конструкции по сравнению с «По эту сторону рая» , критики сочли «Прекрасных и проклятых» гораздо менее новаторским, чем его дебютная работа. [67] В то время как критики считали, что «Эта сторона рая» пульсировала оригинальностью, [68] они были в меньшем восторге от «Прекрасных и проклятых» . [69] Фанни Батчер опасалась, что «Фицджеральда ждало блестящее будущее в 1920 году», но «если он не сделает что-то лучшее... оно останется позади в 1923 году». [69]
Другие рецензенты, такие как Джон В. А. Уивер, признали, что значительное улучшение литературной формы и конструкции между его первым и вторым романами предвещает большие перспективы для будущего Фицджеральда. [70] Уивер предсказал, что по мере того, как Фицджеральд станет лучшим писателем, он станет одним из величайших авторов американской литературы. [70] Следовательно, возникли ожидания, что Фицджеральд значительно улучшится со своей третьей работой, «Великий Гэтсби» . [71]
Спустя более века многие литературные критики обычно считают «Прекрасных и проклятых » одним из самых слабых романов Фицджеральда. [15] В последнее десятилетие своей жизни Фицджеральд в письме жене отметил некачественный роман: «Я бы хотел, чтобы « Прекрасные и проклятые » были зрело написанной книгой, потому что все это правда. Мы разрушили себя — я никогда честно не думал, что мы разрушили друг друга». [16]
Критики проанализировали «Прекрасных и проклятых» как моральную сказку , размышление о любви, деньгах и декадансе, а также социальный документальный фильм. Такой анализ часто фокусируется на непропорциональной поглощенности персонажей своим прошлым — фиксации, которая имеет тенденцию поглощать их в настоящем. Тема погружения в прошлое также продолжается во многих более поздних работах Фицджеральда, возможно, лучше всего выраженная в заключительной строке его романа 1925 года «Великий Гэтсби» : «Итак, мы плывем вперед, лодки против течения, непрерывно несясь назад в прошлое». который начертан на надгробии Фицджеральда, которое делили с Зельдой в Мэриленде . [72]
По мнению ученого Фицджеральда Джеймса Л. Уэста III, « Прекрасные и проклятые» посвящены вопросу «призвания»: «Что человек делает с собой, когда ему нечего делать?» [73] По словам Уэста, «Фицджеральд применял вопрос призвания в основном к своим мужским персонажам, но он видел, что женщинам тоже нужны значимые роли в жизни». [74] Фицджеральд представляет Глорию как женщину, призвание которой – не что иное, как поймать мужа. После замужества с Энтони единственное призвание Глории - скатиться к снисходительности и праздности, а единственное призвание ее мужа - ждать наследства, за это время он впадает в депрессию и алкоголизм. [75]
В апреле 1922 года, через месяц после публикации книги, друг Скотта, юморист Бертон Раско , попросил Зельду Фицджеральд сделать рецензию на книгу для The New-York Tribune в качестве рекламного трюка. [76] Раско попросил Зельду притвориться, что просматривает его, и намеренно вставить «вкрапления здесь и там», чтобы «вызвать множество комментариев». [76] По указанию Раско Зельда озаглавила свой обзор «Последние новости друга мужа» и написала «отчасти в шутку», что Фицджеральд украл страницу ее дневника: [58] [77]
«Мне также кажется, что на одной странице я узнал отрывок из моего старого дневника, который загадочным образом исчез вскоре после моей свадьбы, а также обрывки писем, которые, хотя и значительно отредактированы, кажутся мне смутно знакомыми. Мистер Фицджеральд… Я думаю, именно так он пишет свое имя — кажется, он считает, что плагиат начинается дома». [78]
В результате этого заявления, написанного в сатирической рецензии Зельды, [79] [76] различные люди, такие как Пенелопа Грин, предположили, что Зельда, возможно, была соавтором романа, [80] но большинство ученых Фицджеральда, таких как Мэтью Дж. Брукколи заявил, что никаких доказательств в поддержку этого утверждения нет. [81] Брукколи утверждает:
«Зельда не говорит, что участвовала в работе над «Прекрасными и проклятыми» : только то, что Фицджеральд включил часть ее дневника «на одну страницу» и что он исправил «обрывки» ее писем. Ни в одной из сохранившихся рукописей Фицджеральда не изображена ее рука». [14]
В экранизации 1922 года режиссера Уильяма А. Зейтера Кеннет Харлан сыграл Энтони Патча, а Мари Прево - Глорию. [82] Фильм имел хорошие кассовые сборы и был принят критиками в целом положительно. Однако Ф. Скотту Фицджеральду фильм не понравился, и позже он написал другу: «Это, безусловно, худший фильм, который я когда-либо видел в своей жизни: дешевый, вульгарный, плохо построенный и дрянной. Нам было ужасно стыдно за него». ." [83]
Аудиокнига «Красивые и проклятые», общедоступная, на LibriVox