John Rich (1692–1761) was an important director and theatre manager in 18th-century London. He opened The New Theatre at Lincoln's Inn Fields in 1714, which he managed until he built the Theatre Royal, Covent Garden in 1732. He managed Covent Garden until 1761, putting on ever more lavish productions. He popularised pantomime on the English stage and played a dancing and mute Harlequin himself from 1717 to 1760 under the stage name of "Lun."[1][2] Rich's version of the servant character, Arlecchino, moved away from the poor, dishevelled, loud, and crude character, to a colourfully-dressed, silent Harlequin, performing fanciful tricks, dances and magic.[3] Rich's decision to be a silent character was influenced by his unappealing voice, of which he was well aware,[2] and the British idea of the Harlequin character was heavily inspired by Rich's performances.
Rich as theatre manager
The exact date of John Rich's birth has not been established. He was baptised on 19 May 1692 at St Andrew, Holborn, the eldest son of the theatre manager Christopher Rich, who died on 4 November 1714, and his wife Sarah (née Bewley).
Christopher Rich left his eldest son three-quarters of his share in the Lincoln's Inn Fields theatre, and its associated patent, in his will.[4][5] John Rich's younger brother, Christopher Mosyer Rich (1693-1774) received the remaining quarter. At that time, the theatre was still under re-construction,[6] and performances did not start until 14 December 1714. The two brothers undertook the management of the theatre together at the outset but, over the years, Christopher Mosyer gradually withdrew from active involvement.[4]
Rich's theatre came to specialize in what contemporaries called "spectacle." Today we might call them "special effects." His stagings would endeavour to present actual cannon shots, animals, and multiple illusions of battle. In particular, John Rich exaggerated the theatricality of the Restoration spectacular by creating a new form of hireling drama designed strictly to generate opulent stagecraft. Rich's work was heavily criticized by some, with open letters being published, accusing his work of causing decay in the culture and morality of the stage.[7]
Когда Александр Поуп писал первую версию «Дунсиады» , а тем более второе и третье издания, Рич предстает главным симптомом возрастной болезни и ухудшения вкуса. В своей «Dunciad Variorum» 1732 года он изображает Джона Рича ангелом богини Дулнесс:
Бессмертный богач! как спокойно он сидит непринужденно
Среди снегов бумаги и лютого града гороха;
И гордый приказания своей госпожи исполнять,
Едет в вихре и бурю направляет» (III л. 257–260).
За время работы в качестве продюсера и режиссера Рич неоднократно ссорился со своими конкурирующими менеджерами, включая Колли Сиббера . Поуп резюмирует битву между Друри- Лейн Сиббера и Линкольнс-Инн Филдс Рича так:
«Здесь кричит весь Друри, там весь Линкольнс-Инн;
Соперничающие театры, которые возводит наша империя (Дулнесса),
Одинаково их труды, одинаково их похвалы».
1728 год был годом, когда Рич поставил «Оперу нищего » Джона Гэя . [6] Спектакль прошел настолько успешно, было представлено 62 спектакля, что, как известно, пьеса «сделала Гея богатым, а Рича геем». [5] Джон Гей был давним другом Поупа и частым его сотрудником.
Через пару лет после успеха «Оперы нищего» Рич перевел свою труппу из Линкольнс-Инн Филдс в новый театр в Ковент-Гардене. [1] [8] До сих пор распространено заблуждение, что Рич построил театр Ковент-Гарден на доходы от «Оперы нищего» . Истинные факты стали доступны по крайней мере с 1906 года, когда была опубликована история театра Генри Сакса Уиндема. [9] Рич сделал то, что мог бы сделать любой предприниматель: он разместил рекламу для инвесторов, собрал деньги и на эти деньги построил театр. Полное документальное подтверждение этих событий до сих пор существует: копия его предложений , подписанных всеми потенциальными инвесторами, находится в Британской библиотеке . [10] Последующее распределение акций для каждого инвестора вносится в Реестр сделок Миддлсекса в Лондонском столичном архиве , а записи банка Хоара на Флит-стрит показывают, когда были получены деньги. Эти факты теперь можно найти в других источниках, [4] [11] и показывают, что прибыль от «Оперы нищего» никоим образом не была задействована. В «Обзор Лондона» даже включено приложение с именами всех инвесторов. [12] Театр Рича открылся в 1732 году и был первым из трех театров на этом месте, ныне известном как Королевский оперный театр . Рич поручил некоторым из великих художников-пейзажистов своего времени нарисовать декорации для театра, в том числе Джорджу Ламберту . [6]
«Линкольнс-Инн» Рича, а затем «Ковент-Гарден», театры на протяжении всей его жизни конкурировали с « Друри-Лейн» Сиббера . Действительно, два театра дважды в один и тот же вечер ставили одну и ту же пьесу: «Ромео и Джульетта» и «Король Лир» в 1756–1757 годах. Компания Рича также поставила ряд шекспировских пьес, которые сегодня редко можно увидеть, в том числе «Цимбелин» . В « Апологии Сиббера » он винит Рича в деградации и стремительном росте затрат на постановку пьес. По общему мнению сатириков, Сиббер был так же виновен, как и Рич.
Хотя соперники, возможно, плохо изобразили его, Рич заработал репутацию хорошего менеджера среди других игроков, благодаря хорошей деловой практике, а также поддержке актеров, покинувших сцену. [6]
Примерно в 1735 году Джон Рич вместе со своим художником-декоратором Джорджем Ламбертом основал Клуб бифштексов , который собирался по субботам в зале театра Ковент-Гарден. [4] [6]
Георг Фридрих Гендель
В 1734 году Рич начал сотрудничество с Джорджем Фридрихом Генделем , разрешив исполнение его опер и ораторий в его новом театре Ковент-Гарден. [13] [14] Однако оперы уже вышли из моды и потеряли свою популярность. Через пару лет выступления были прекращены. С другой стороны, выступления ораторий оказались чрезвычайно успешными. Они исполнялись в те дни Великого поста , когда театральные представления были запрещены лордом -камергером , и удобно заполняли нишу в театральном календаре. Выступления стали ежегодными и продолжались еще долго после смерти Генделя и Рича. [4]
Богатый как исполнитель
Рич начал свою работу в роли Арлекина «Лунь» в 1717 году, одетый в купальник с ромбовидными заплатками и маску, поддерживая тишину, которая стала нормой для персонажа пантомимы. [2] К 1728 году Рич был синонимом роскошных (и успешных) постановок. Он исполнил несколько ролей в роли персонажа «Арлекина», будучи менеджером в Lincoln's Inn Fields, в том числе Арлекина Доктора Фауста. [3] [6] Его хвалили за стиль движений, позволяющий каждой конечности рассказывать историю, как, например, в « Арлекине-волшебнике» , где он изобразил арлекина, вылупившегося из яйца. [1] [7] По словам Сома Дженинса в «Искусстве танца» , [15] Рич был прекрасным танцором, известным своим возвышением:
Этот Пиндар Богатый презирает вульгарные дороги
И парит на высоте орла среди облаков,
В то время как более скромные Танцоры, боясь взбираться,
Но гудят внизу, среди цветущего Тимьяна:
То мягкий и медленный он изгибает кружащийся Круг,
Теперь поднимается высоко над энергично Связанный,
Теперь взлетает вверх, слишком быстро для взгляда смертного,
Теперь падает невредимым с какой-то огромной высоты;
Подобно Протею , в тысяче форм видится
Иногда Бог , иногда Арлекин .
После смерти Рича пантомиму критиковали за то, что она утратила артистизм, который он демонстрировал в своих выступлениях, и вместо этого больше полагалась на зрелища и хоровые номера. [3] Лишь после его смерти многие из его соперников, включая Дэвида Гаррика , признали его работы. Гаррик даже сказал, что его выступления в пантомимах не имели себе равных в его время. [5]
Частная жизнь
Джон Рич женился на Генриетте Бреревуд 7 февраля 1717 года в Сент-Клемент-Дэйнс; у них был сын, который умер в младенчестве. Генриетта умерла в сентябре 1725 года, и тогда Рич завязал отношения с одной из актрис его труппы, Эми Смитис. Ее имя цитируется в споре по поводу задержки оформления завещания по завещанию Рича в 1779 году . (1733). Рич считал их своими законными детьми, хотя брака пока не обнаружено. Эми умерла в ноябре 1737 года и была похоронена как «Эми, жена мистера Дж. Рича» 1 декабря в семейной гробнице в Хиллингдоне. В этот период Рич также родил двоих детей от другой своей актрисы, Энн Бенсон - Чарльз Рич родился в 1729 году, но больше о нем ничего не известно; и за ним последовала Кэтрин Бенсон около 1730 года. В своем завещании Рич признал Кэтрин своей «естественной дочерью» и оставил ей завещание. Наконец, в 1744 году Рич женился на Присцилле Уилфорд, которая использовала сценический псевдоним миссис Стивенс. Она пережила его, и состояние Рича в конечном итоге было разделено поровну между ней и четырьмя дочерьми. [4]
Племянницей Рича от Присциллы Уилфорд была Мэри Балкли , которая при жизни тренировалась и выступала в театре Ковент-Гарден. [17]
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ), Театральный музей PeoplePlayUK, получено 2 июля 2007 г.