Джойс Джонсон — американский автор художественной и научной литературы. Она родилась Джойс Глассман в 1935 году в еврейской семье в Нью-Йорке [1] и выросла в районе Морнингсайд-Хайтс на Манхэттене , в нескольких кварталах от квартиры Джоан Воллмер Адамс , где с 1944 года жили Уильям Берроуз , Аллен Гинзберг и Джек Керуак. до 1946 года. Она была детской актрисой и появилась в бродвейской постановке « Я помню маму» , о которой она пишет в своих мемуарах 2004 года « Пропавшие мужчины» .
Джонсон воспитывалась нетрадиционно, в отличие от других девочек ее возраста в 1940-х и 1950-х годах. Одним из примеров является ее мать, которая в 19 лет постоянно переезжала из одного места в другое, пытаясь помочь своей семье улучшить ее семейные перспективы. [2] Как она сказала на форуме проекта «Наследие Морриса» в Окружном колледже Морриса, посвященном женщинам бит-поколения [3] , в детстве она сталкивалась со многими различными ситуациями и считает, что именно поэтому она научилась ни от кого не зависеть. Как и ее мать, она училась в средней школе для девочек и женском колледже. [3]
В 13 лет она начала проводить время в парке Вашингтон-сквер , средоточии богемной и народной музыкальной культуры той эпохи. В 16 лет она поступила в Барнард-колледж . Она обнаружила, что большинство студентов Барнард-колледжа были женщинами из среднего класса, которых семья отправила туда в поисках хорошего мужа. Некоторые из этих женщин восстали против того, чтобы это была их единственная причина посещать школу, и отказались от социальных ожиданий, чтобы построить свою собственную идентичность как независимых женщин. [3] Это привело к тому, что Джонсон стал защищать женщин как личность, а не просто как жену.
В своей книге « Дверь широко открыта» Джонсон рассказала , что, когда она родилась, ее мать хотела, чтобы она была вундеркиндом. Одной из мечтаний ее матери, когда она была маленькой, было стать концертной певицей, и она подтолкнула Джонсона пойти по музыкальному пути. Когда она выросла в подростковом возрасте, ее мать подготовилась к прорыву Джонсона, записав ее на многочисленные дорогостоящие курсы написания музыкальных комедий. Ее обучили писать и сочинять собственную музыку и сценарии. Продолжая писать музыкальные комедии для своей матери, Джонсон также писала рассказы, которые не осмеливалась принести домой или позволить матери прочитать. В журнале Barnard Literary была опубликована одна история о натянутых отношениях Джонсон с ее семьей. [4]
Джонсон вспоминала, как до восемнадцати лет вела двойную жизнь. В это время она была в отношениях с преподавателем Барнарда по имени Дональд Кук, который был на десять лет старше ее и также был одноклассником Люсьена Карра и Аллена Гинзберга в Колумбийском университете. Благодаря своим отношениям с Куком она познакомилась с Карлом Соломоном , Берроузом и Гинзбергом. Гинзберг и Джонсон познакомились в квартире Кук, когда ей было 16, и отсюда началась ее дружба с Гинзбергом. [4]
В 1955 году Джонсон была убеждена, что ее отношения с Куком приведут их к браку, как только она выйдет из дома своих родителей. Однако в итоге она стала жить в комнате горничной в квартире недалеко от Колумбии и работала секретарем, где ей платили пятьдесят долларов в неделю, чтобы она могла выжить самостоятельно, хотя этого было недостаточно. Ее отношения с Куком не изменились к лучшему, поскольку он дистанцировался от нее и в конце концов оставил ее, чтобы быть с другим студентом Барнарда. [4]
В Барнард-колледже она подружилась с Элизой Коуэн (некоторое время была любовницей Аллена Гинзберга), которая познакомила ее с кругом битников. Гинзберг устроила Глассману и Керуаку встречу на свидании вслепую, когда она работала над своим первым романом « Приходи и присоединяйся к танцу» , который был продан издательству «Random House» , когда ей был 21 год, и был опубликован пять лет спустя, в 1962 году, как раз тогда, когда она только начинала. ее карьера книжного редактора. Ее отношения с Джеком Керуаком были довольно значимым этапом в ее жизни.
«Я должен сказать, что одним из тех редких людей, которые очень активно поддерживали меня в написании, был Джек Керуак» [3]
Среди причин, по которым это был важный этап для Джонсон, - ее приведенное выше заявление, в котором она признает тот факт, что именно ее отношения с Керуаком привели ее к успеху в писательской карьере, потому что он поддержал ее в решении заняться литературой. Во время своих отношений с Керуаком она поняла, что мужчины просто рассматривают женщин как материал для своих произведений и как сексуальные объекты, а не как личности. Джонсон считает, что осознание роли женщин-битников проложило путь к освобождению женщин того времени, вызвав у них желание быть чем-то большим, чем просто второстепенными персонажами. [3]
После разрыва с Джеком Керуаком она некоторое время была замужем за художником-абстракционистом Джеймсом Джонсоном, который погиб в аварии на мотоцикле. [1] От второго брака с художником Питером Пинчбеком, который закончился разводом, у нее родился сын Дэниел Пинчбек , также писатель. [3]
В большинстве романов Джонсона освещается проблема статуса женщин в обществе и ограничения их опыта из-за их женского пола. Женщину воспринимали как неудачницу, бунтарку и грешную тварь, которую невозможно контролировать. Таким образом, эти проблемы побудили Джонсон выпустить свой дебютный роман « Приходи и присоединяйся к танцу» в 1962 году. [5] Книга была опубликована до того, как движение битников стало широко распространенным культурным феноменом, и была признана первым романом о битниках, написанным женщиной. Помимо « Приходи и присоединяйся к танцу» , она также опубликовала другие романы, такие как «Плохие связи» в 1978 году и «В ночном кафе» в 1987 году. Эти романы имеют схожую тему и освещают жизнь женщин в 1950 и 60-х годах. [6]
В первом месяце 1957 года Джонсон встретил Джека Керуака на свидании вслепую, устроенном Алленом Гинзбергом. Керуак призвал Джонсон написать свою первую книгу в 1962 году. Однако их роман продлился всего два года и побудил ее написать мемуары под названием « Второстепенные персонажи» [7] , которые были опубликованы в 1983 году. Мемуары отражают ее жизнь между 1957 и 1958 годами. особенно о ее отношениях с Керуаком. В нем также подчеркивается Керуак, который поднялся из безвестности к славе после публикации своего романа « В дороге» в 1957 году. Кроме того, это также отразило ее возвращение из жизни среднего класса, где ее родители хотят, чтобы она стала композитором. Однако она хотела стать поэтессой и музыкантом; таким образом, она начала убегать и пробираться в парк Вашингтон-сквер, чтобы преследовать свою мечту. Эти мемуары привлекли внимание к содержанию, личной жизни и карьерному опыту женщин, связанных с писателями бит-поколения. [7]
В 1990 году, ровно через 28 лет после публикации своего первого романа, она опубликовала аналитическую публицистическую работу под названием « Что знала Лиза: правда и ложь дела Стейнберга» . Журнал вращался вокруг психологических, сексуальных и социальных сил. Ее художественная литература и статьи публиковались в журналах Harper's , Harper's Bazaar , Нью-Йорк , The New York Times Magazine , The New Yorker , Vanity Fair и The Washington Post . [8] Она была редактором в William Morrow , The Dial Press , McGraw-Hill и The Atlantic Monthly Press . После ухода из издательства она писала для периодических изданий, включая Vanity Fair , The New Yorker , The New York Times Magazine , New York , Harper's Bazaar , Mirabella и Harper's . С 1983 по 1997 год она преподавала письмо на конференции писателей «Хлебный хлеб» , Университете Вермонта , Нью-Йоркском университете и, прежде всего, в программе MFA Колумбийского университета . [9]
Ее самой известной работой того периода являются ее мемуары под названием « Второстепенные персонажи» , получившие премию Национального кружка книжных критиков [10] в 1983 году. Затем, в 1987 году, вышла ее предпоследняя глава из романа « В ночном кафе» , «Детское крыло». получил первую премию премии О. Генри. Кроме того, в 1992 году она получила награду или грант Национального фонда искусств (NEA).
В 2000 году она опубликовала мемуары « Дверь широко открыта: любовный роман в письмах» . Это сборник писем об их любовных отношениях, написанных ею и Керуаком в период с 1957 по 1958 год. За ним в 2004 году последовала публикация еще одного мемуара « Пропавшие мужчины» . После четырех лет публикации своей работы она подписала контракт со своим издателем Viking. / Пингвин для биографии Джека Керуака под названием « Голос - это все: Одинокая победа Джека Керуака» в 2008 году. Ей потребовалось четыре года, чтобы опубликовать мемуары, которые, как она объяснила, были отложены из-за проблем с доступом к архиву Керуака, который был приобретен Бергом. Коллекция . Кроме того, политика Kerouac Estate ограничила доступ к его документам только уполномоченным биографам. [11]
В целом мемуары Джойс Джонсон содержат информацию о ее личном опыте, воспоминаниях и личности. Она написала четыре мемуара : « Второстепенные персонажи» , «Дверь настежь: любовный роман в письмах» , «Пропавшие люди: мемуары» и «Голос — это все: одинокая победа Джека Керуака» , которые были опубликованы в 1983, 2000, 2004 и 2012 годах соответственно. . Видно, что в этих мемуарах описан ее жизненный опыт как писательницы и отношения с Джеком Керуаком.
Что касается стиля письма, у Джойс Джонсон был свой способ выразить свои мысли в письменной форме. Видно, что она дотошна в своей работе, потому что хочет дать читателям наилучшие впечатления от чтения. В процессе письма Джойс Джонсон больше всего беспокоит структура, а не тема ее литературных произведений. [12] Это означает, что ей нужен правильный план для организации идей в ее работах. Таким образом, ее стиль письма отличается от стиля других писателей-битников, которых обычно ассоциируют с понятием спонтанного письма.
Кроме того, Джойс Джонсон использовала описательный и повествовательный стили, чтобы написать истории своей жизни, включающие персонажей, обстановку и конфликты. Этот стиль письма можно считать для нее наиболее эффективным способом подробного описания событий на основе ее личного опыта. Ей приходилось избирательно выбирать отдельные события для включения в ее литературное произведение. Это можно увидеть в интервью Нэнси Грейс :
Например, я мог бы включить все, что произошло со мной за те годы, о которых я писал, но многое я просто упустил, потому что хотел сосредоточиться. Например, то, что в детстве я занимался в театре. Что ж, это было очень интересно, но это отвлекло бы меня от того, о чем я на самом деле писал, поэтому я не поместил этот материал в [9].
На основании этого интервью можно сделать вывод, что написание мемуаров – задача непростая, поскольку писателю приходилось вспоминать конкретные события, чтобы избежать какой-либо фальсификации. Это показывает, что Джойс Джонсон хочет, чтобы ее читатели познакомились с ее жизнью и поняли послание через ее произведения. Таким образом, такого рода разоблачение помогает сформировать их понимание ее жизни как писательницы и бит-движения в двадцатом веке.
Помимо мемуаров и автобиографий, Джойс Джонсон также писала художественные романы. Ее писательский дебют в 1962 году, « Приходи и присоединяйся к танцу», представляет собой художественную литературу, написанную годом ранее, до ее встречи с Керуаком. Сюжетная линия разворачивается в суете и хаосе движения битников в 1955 году, где рассказывается о мятежной молодой студентке колледжа, которая обладает качествами, присущими большинству битников: предприимчивостью, беззаботностью и сексуальной активностью. Несмотря на то, что это бросает вызов ортодоксальным идеям женственности того времени, Джонсон утверждает, что она писала, основываясь на реальных ситуациях, в которых женщины, которых она знала, жили жизнью, далеко не соответствующей их гендерным ожиданиям. [13] В интервью Нэнси Грейс в мае 1999 года Джонсон призналась, что книга Андре Жида « Фальшивомонетчики» оказала на нее большое влияние на написание такого рода историй. Поначалу она думала, что постоянно беспокоится о написании этого.
О, я писал этот роман с такой неуверенностью, что едва мог поверить, что действительно пишу его. Я был так напуган. А еще я очень нервничал. Я прекрасно понимал, что пишу о вещах, о которых не следует писать милой молодой леди. Если бы вы написали об этих вещах, люди подумали бы, что вы сами это испытали, а мои родители прочитали бы это и были бы шокированы. И разные люди прочитали это и были шокированы. Рецензенты были в шоке! [9]
Шестнадцать лет спустя Джонсон выпустила свой второй художественный роман в 1978 году « Плохие связи» , а затем написала еще одно художественное название « В ночном кафе» (1987). Оба романа отражают богемную культуру 1960-х годов, уделяя больше внимания эмоциям женских персонажей, сталкивающихся с трудностями в роли женщин-битников. [13] По словам Джонсон в том же интервью, она считала «В ночном кафе» своей лучшей книгой и заявила, как чтение романов Генри Джеймса повлияло на нее, когда она начала писать художественную литературу.
Несомненно, ее отношения с великим писателем Джеком Керуаком можно рассматривать как главный вклад, формирующий ее личность как писательницы. Это связано с тем, что Джек является главным сторонником ее писательской карьеры. Более того, на ее стиль письма также повлияли любовные письма, когда она была девушкой Джека Керуака, которые можно найти в ее книге « Дверь настежь: любовный роман в письмах» . [1] Поэтому дружба с известным писателем-битником рассматривается для Джойс Джонсон как возможность раскрыть свой писательский талант.
Живя в самом сердце бит-движения 1950-х годов , ее работы очень важны для изображения жизни женщин в эпоху, когда большую часть времени женские голоса звучали в рассказах, написанных авторами-битниками, такими как Гинзберг, Берроуз и Керуак. Поэтому Джонсон решает предложить читателям взглянуть на личность женщин в движении, несмотря на то, что их обычно исключают. [14] Джонсон воспринимает себя просто как наблюдателя за движением, в котором она участвовала, чтобы расширить свои возможности и дать возможность комментировать его, но в то же время не слишком к нему привязываться. В одном из своих мемуаров она упомянула:
Роль наблюдателя имеет свои преимущества. Вы можете играть в группе столько роли, сколько пожелаете, но когда вы втягиваетесь слишком сильно, вы всегда можете сказать: «Ну, в конце концов, я всего лишь наблюдатель» и снова отойти в безопасное место [1]. ]
Джойс в то время была обеспокоена женским движением и была рада, что ее работы получили признание как женщина-автор Beat Generation. [9]
Хотя Джонсон известна своими прочными литературными связями, следует отметить и ее работы, оказавшие еще большее влияние. Все ее литературные произведения призваны развеять молчание, которое обычно приписывают женскому персонажу в послевоенной литературе. [15] Будучи одной из немногих женщин, которым удалось найти свой путь к вершине бит-движения, Джонсон использует эту возможность в качестве средства, чтобы поделиться своим опытом жизни как женщины, которая отошла от пути условности в своей литературной жизни. работает. [16]
Я бы поставил перед собой задачу писать о молодых женщинах, совсем не тех, которые изображены на страницах New Yorker. Я бы написал о меблированных комнатах и сексе. [12]
Три ее романа, «Приходи и присоединяйся к танцу» , «Плохие связи» и «В ночном кафе» отразили схожую тему – культурные и гендерные дискурсы. В этих романах успешно показаны приключения белых женщин среднего класса, особенно в 1950-х и 1960-х годах. Вопрос феминизма сильно затронут во всех трех ее романах, особенно в «Плохих связях», опубликованном в 1978 году. Интересно отметить, что, хотя роман уже много лет не издается и не имеет тщательного анализа со стороны академиков, [12] Контекст истории в романе предлагает ценное определение духа времени 1950-х и 1960-х годов, а также размышлений одной из женщин, вращавшихся вокруг движения битников. [15] Поскольку произведения Джонсона разворачиваются в контексте американской контркультуры, где культура с ценностями и нормами поведения контрастирует с культурой обычного общества, они следуют образцу, в котором главная героиня-женщина сталкивается с рядом трудностей в определенном порядке. обрести свободу освободиться от жизни, которая традиционно предназначена для женщин. [17]
То есть роман воплощает в жизнь правила, обычаи и убеждения поколения битников для женщин, но критикует их, меняя статус полов, даже сохраняя при этом бинарную, иерархическую структуру гендерной системы. [12]
Ее полувымышленные романы также имеют схожее сходство: в них в качестве главной героини изображена представительница богемы, которая ищет то, что должно быть свободным, даже после того, как его обрела. Они также подчеркнули противоречивую ситуацию, с которой столкнулись женщины той эпохи, жившие под сильным влиянием поколения битников. [17] Кроме того, три ее ранних романа тесно связаны с многолетним опытом Джонсон после ее первого контакта с битниками.
Эти три романа составляют трилогию, охватывающую жизнь Джонсона в хипстерском и хиппи Нью-Йорке и критику битов, а также контркультуру и дискурсы шестидесятых. [18]
Принимая это во внимание, ее изображение женщин в своих произведениях открывает новый взгляд на то, как женщина, проникнутая идеями этого движения, представляет главного героя-женщину, по большей части на окраине быстро развивающегося американского общества. [2] Также интересно отметить, что на точку зрения Джонсона на жизнь, без сомнения, повлияли Керуак и битники в отношении их общего отношения к женщинам. Таким образом, это показывает, как Джонсон решает выдвинуть на первый план женщину и в конечном итоге отходит от единообразного и поверхностного изображения женщин писателями-битниками-мужчинами.
Несмотря на то, что большинство научно-популярных работ повествуют о ее опыте как одной из редких женщин среди битников и ее отношениях с Керуаком, ее художественные произведения кажутся скорее протофеминистской реакцией на патриархальные убеждения и сексистское представление о женщинах. [16] Ее протагонисты не только действовали как реконфигурация доминирующего битского дискурса, но и выступали в роли арбитра реакционной битской культуры в дополнение к формированию культуры женской неполноценности и маргинальности. [16] Другими словами, ее произведения можно рассматривать как ответную реакцию женщин на доминирование писателей-мужчин в движении битников. Она успешно продемонстрировала неправильные представления и конфликты, окружающие главную героиню — белую женщину из среднего класса в жестком патриархальном обществе.
Все началось со свидания вслепую, устроенного поэтом, автором «Воя», Алленом Гинзбергом, который также был выпускником битников. [19]
Привет. Я Джек. Аллен сказал мне, что ты очень милый. Не хотите ли зайти к Говарду Джонсону на Восьмой улице? Я буду сидеть за стойкой. [20]
Джойс Джонсон, которой был 21 год, познакомилась с Джеком Керуаком, который был на 13 лет старше ее. Так начались отношения, которые продлились почти два года. Их отношения начались из-за общей страсти к писательству и продлились недолго, поскольку Джонсон утверждал, что у Керуака был беспорядок, когда дело касалось отношений с женщинами. В те дни Джонсон все еще боролась со своим первым романом «Приходи и присоединяйся к танцу». [19]
Более того, Керуак был бабником, постоянно менял партнершу, а также имел дурную привычку к выпивке. [19] Одной из основных причин разрыва их отношений была его мать, Габриэль Л'Эвеск Керуак. Она очень подозрительно относилась ко всем его друзьям и полностью изолировала его от любых отношений, потому что хотела, чтобы он оставался верным ей без какой-либо конкуренции со стороны других женщин. [12] Керуак и его мать были слишком увлечены друг другом, поскольку между ними не было никаких секретов относительно их личной жизни.
Тем не менее, Джонсон запечатлела этот период своих отношений в своих мемуарах « Второстепенные персонажи» 1983 года, которые затем способствовали ее карьере писательницы. [7] В одном из интервью Джонсон сказала, что никогда не представляла себе, что будет писать научно-популярную литературу. Однако «Второстепенные персонажи» заставляют ее чувствовать удовлетворение, написав что-то прямо из жизни, что полностью отличается от написания художественных рассказов. Несомненно, в реальной жизни много неожиданностей и непредсказуемости. Написав мемуары, Джонсон хотела раскрыть и осмыслить события, произошедшие в ее последние дни. [12]
К сожалению, ее решение включить ее прошлые отношения с Керуаком в «Второстепенные персонажи» вызвало некоторые проблемы, когда люди начали утверждать, что она доит популярность Керуака ради себя. [21] Роль Джонсон как бывшей подруги популярного автора затмила ее собственные произведения, хотя она сама была опытным писателем.
В каком-то смысле это было проклятие. Потому что люди не могут видеть во мне писателя без моего отношения к этому материалу. Это меня очень расстроило. [19] Что меня расстраивает, так это то, что люди, знающие мою работу, помнят ее только в контексте моих статей о Джеке. [12]
Второстепенные персонажи представляют собой смесь множества различных тем, таких как поколение битников и те женщины, которые надеются избежать предубеждений общества. Хотя Керуак был главным героем этой истории, поскольку он внес свой вклад в молодое американское поколение, мемуары действительно о печали так называемого второстепенного персонажа, который хочет стать главным. [19]
В конце концов, это ее мемуары, которые начались с ее истории детства в Верхнем Вест-Сайде. Джонсон заявила, что ей просто вдруг пришло в голову, что она хочет написать о тех, кто не выжил. Тем не менее, ее работы по-прежнему оставались на обочине бит-движения, как и работы других писательниц. Роль Джойс Джонсон в истории битников слишком часто рассматривается просто как роль подруги Джека Керуака. [21]
Что еще хуже, в ее последней книге « Голос – это все: одинокая победа Джека Керуака» ожидалось, что она снова напишет что-нибудь, посвященное ее двухлетним отношениям с Керуаком. Тем не менее, она фактически решила составить его пятидесятилетнюю биографию под другим углом по сравнению с другими биографами. За короткое время их интимных отношений Джонсон использовала все свои знания о Керуаке, чтобы сформировать свою точку зрения, когда писала «Голос – это все» . [21] Она знала свой предмет лучше, чем другие авторы, потому что большую часть времени проводила с Керуаком в период его восхождения в жизни. [22]
Репутация Джонсона как писателя часто омрачается мистикой, окружающей Керуака. Биограф Керуака Эллис Амберн ложно утверждает, что Джонсон и Хелен Уивер , еще один автор и бывшая девушка Керуака, вступили в драку в его книге « Подземный Керуак» . [20] Джонсон и Уивер заявляют, что этого никогда не происходило, и продолжили дружбу, будучи взрослыми.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )