KMEL (106.1 FM ) — городская современная радиостанция, имеющая лицензию на вещание в Сан-Франциско, Калифорния , обслуживающая район залива Сан-Франциско . Она принадлежит и управляется iHeartMedia .
KMEL имеет студии, расположенные в районе СоМа , и транслирует «сверхмощный» сигнал класса B [2] мощностью 69 000 Вт с передатчика на вершине гор Сан-Бруно к югу от Сан-Франциско. Мощный сигнал станции слышен по всему району залива и охватывает районы на севере до Санта-Розы и на юге до гор Санта-Крус . В настоящее время это одна из самых рейтинговых станций в районе залива Сан-Франциско , с самой большой аудиторией слушателей среди мужчин в возрасте от 18 до 34 лет .
106.1 FM начинался как KGO-FM , родственная станция KGO . FM-станция была первоначально лицензирована на частоте 96.9 FM в 1946 году. KGO-FM перешла на 106.1 FM 3 ноября 1947 года, с помещениями на бывшем заводе General Electric на Ист 12-й улице в Окленде. 14 января 1955 года KGO-FM перешла с 106.1 на 103.7 и сегодня называется KOSF .
7 мая 1958 года [3] RKO General , владелец Top 40 powerhouse KFRC 610 AM , получил разрешение на строительство новой станции на частоте 106,1 FM, а 20 июля 1961 года [3] она официально получила лицензию с позывными KFRC-FM. Позывные станции изменились на KFMS в ноябре 1968 года, затем на KKEE в октябре 1972 года. В сентябре 1973 года позывные KFRC-FM были восстановлены, и станция начала работать в формате «ностальгического рока», играя старые хиты и софт-рок под названием «K106».
2 июля 1977 года, после того как Century Broadcasting приобрела FM- станцию, KFRC-FM изменила позывные на KMEL и переключилась на альбомно-ориентированный рок («AOR»). Художник психоделических плакатов Виктор Москосо создал талисман станции: верблюда в наушниках. [4] Станция использовала позывные KMEL, чтобы назвать себя «Camel 106».
KMEL была высокорейтинговой станцией в 1980 году с жестко отформатированным подходом [5] и вместе с новым конкурентом KSFX помогла легендарному конкуренту KSAN переключиться на музыку кантри . В том же году KMEL подписали контракт с популярной личностью радио Нью-Йорка и уроженцем Сан-Франциско Алексом Беннеттом . Беннетт занял позицию на утренней позиции, за которым последовал всеми любимый ветеран Тони Килберт, освещавший середину дня, музыкальный директор Пол Винсент, освещавший день, затем Мэри Холлоуэй и Майкл Сент-Джон вечером. Станция играла в основном отрывки из примерно 30 лучших рок-альбомов, перемежаемые несколькими менее известными песнями, такими как в статье «Fresh Kamel Trax», освещающей новые альбомы в полдень и в 8 вечера [4] Вместе с репортером новостей/помощником Джо Регельски Беннетт приобрел большую популярность в течение следующих двух лет, став известным как «доброжелательно противный» утренний диджей, «парень, которого все любят ненавидеть», по словам директора по продвижению Кена Уорделла. [6]
В 1982 году на рок-станциях Bay Area произошло много изменений. В январе 1982 года у KMEL появился новый конкурент, когда KCBS-FM трансформировалась из станции формата adult contemporary в рок-формат KRQR . [7] В мае 1982 года конкурент AOR KSFX отказался от рока и перешёл в формат ток-шоу как KGO-FM . Беннетт и Регельски покинули KMEL в июне после того, как станция наняла Sebastian, Casey & Associates в качестве консультантов по программированию для повышения рейтингов. [8] Беннетт сказал, что консультанты по программированию были «единственной самой раковой силой в нашей отрасли». [9] В августе Беннетт и Регельски перешли на работу в KQAK. [8] KMEL уступила долю рынка своим конкурентам — KQAK, KRQR, KOME и KSJO. [9] В сентябре 1982 года KFOG вступил в битву за долю рынка слушателей рока, отказавшись от своего прекрасного музыкального формата в пользу эклектичного микса рока. С таким количеством станций с альбомным роком в Bay Area, KMEL столкнулся с жесткой конкуренцией.
Несмотря на то, что KQAK отошли от формата альбомного рока в апреле 1983 года, перейдя на современный рок , сцена AOR в районе залива по-прежнему была весьма конкурентоспособной. KMEL окончательно отказались от формата альбомного рока в полдень 25 августа 1984 года. После исполнения " Caribbean Queen " Билли Оушена , за которым последовал Национальный гимн в исполнении Хьюи Льюиса и News , KMEL переключились на мейнстримный формат CHR, разработанный новым программным директором Ником Базу, привлеченным для этой цели из WEZB в Новом Орлеане . Первой песней в новом формате была " Wanna Be Startin' Somethin' " Майкла Джексона . [10] [11] [12] Базу взял молодого Кейта Нафтали в качестве музыкального координатора. [10] Базу приписывают создание песни « One Night in Bangkok » в мае 1985 года. [13] Базу покинул KMEL и переехал в Лос-Анджелес в июне 1985 года, а Стив Риверс был нанят из Тампы на его место в качестве программного директора. Нафтали продолжил работу под руководством Риверса. [10] Несмотря на смену формата, позывной KMEL сохранился до сих пор. KMEL также был филиалом The Rockin' America Top 30 Countdown со Скоттом Шенноном .
Нафтали создал новый слоган для KMEL, «Народная станция», отражающий ее программы по работе с общественностью и шоу в прайм-тайм, посвященные общественным вопросам. [14] Джефф Чанг считает, что репутация KMEL как «народной станции» обусловлена ее местоположением, «благословенным одной из самых сильных кампусных и общественных радиосетей в стране». [11] Двое ведущих, нанятых в эту эпоху, пришли с местных студенческих радиостанций: Дэйви Д. из KALX Калифорнийского университета в Беркли и Кеви Кев из KZSU Стэнфорда . [11]
В марте 1985 года KMEL нанял Джона Лондона и Рона Энгельмана для ведения утренней программы в зоопарке. Марк Маккей отвечал за дневной слот, в то время как Говард Хоффман взял на себя дневную смену, Сонни Джо Фокс отвечал за вечернюю смену, Лисия Торрес вела ночную смену, а Марк Тодд нес ночную смену. Выходные вели Сью Холл и Тай Белл. [15] Во время футбольного сезона в конце 1985 года тайт-энд 49ers Расс Фрэнсис присоединился к утреннему зоопарку по телефону, а иногда и лично, чтобы комментировать спортивные события. [16] Продвигая свою песню « Slave to the Rhythm », Грейс Джонс посетила утренний зоопарк в 1986 году, встретившись с Холлом, Лондоном и Энгельманом. [17] Успех "The All New, All Hit 106 KMEL" в конечном итоге помог продвинуть главного конкурента CHR KITS к современному рок-формату как "Live 105", в то время как конкурент AM KFRC отказался от своего формата CHR в августе 1986 года в пользу стандартов для взрослых как "Magic 61". Брендинг станции как "106 KMEL" оставался на месте в течение многих лет. [18]
Стив Риверс покинул KMEL, чтобы работать на KIIS-FM в Лос-Анджелесе, поэтому Ли Майклс был нанят на должность программного директора. Когда Майклс ушел, Кит Нафтали был признан музыкальным директором года по версии Gavin Report , и это помогло ему в возрасте 24 лет подняться до должности программного директора в июне 1987 года. Под руководством Нафтали KMEL изменил направление своего формата с поп-топ-40 на ритм-музыку , добавив больше городских исполнителей и увеличив свою популярность среди молодой аудитории. [10] Рок и большинство поп-названий были исключены в процессе.
В конце 1986 года KMEL захотели исследовать формат микс-шоу, который Нафтали и Майклз ввели в действие Powermixers DJ Dave Moss и DJ Alex Mejia в качестве стажеров на новом субботнем вечернем шоу под названием "Club 106". В начале 1987 года KMEL наняли популярного клубного диджея Кэмерона Пола из- за его значительного количества поклонников. Пол сделал ремикс на песню Salt-N-Pepa " Push It ", которая была би-сайдом, и этот ремикс был впервые исполнен на KMEL. Песня стала настолько популярной, что дала Salt-N-Pepa их первый мейнстримовый кроссоверный хит. Пол был востребован как ремиксер. Эта способность ремикшировать и переигрывать записи стала очень популярной среди всех "Powermixers" KMEL. KMEL получил еще больше талантов из сообщества диджеев, теперь привлекая Майкла Эриксона, Тео Мидзухару и Билли Видала. Станция также наняла нового музыкального директора Хоша Гурелли из Бостона. KMEL стала известна как одна из самых инновационных станций из-за своего музыкального выбора и типа программ, которые она делала, а также из-за того, что ведущие сосредоточились на сообществе. [19] KMEL снова переосмыслилась, поставив Кэмерона Пола пять вечеров в неделю, а затем сделав прямую трансляцию из Сан-Франциско «City Nights». В это время среди ведущих были Джон Лондон, Ренел Льюис и Брайан Кули в «The Morning Zoo», в середине дня с Лесли Стовалом, в дневном драйве с Риком Чейзом и в вечернем эфире с Эваном Лаком.
Когда 1980-е годы сменились 1990-ми, KMEL стала одной из первых кроссоверных поп- станций в стране, нацеленной на молодую многорасовую аудиторию с пока еще не мейнстримовой хип-хоп , танцевальной , фристайл , хаус и регги музыкой. KMEL была первой поп-станцией в США, которая транслировала « Wild Thing » Tone-Loc и « Bust a Move » Young MC , и первой из радиостанций в стране, которая транслировала « U Can't Touch This » рэпера из Окленда MC Hammer и « Ice Ice Baby » Vanilla Ice . [20] Артисты из Bay Area Too Short и Digital Underground также получили раннее эфирное время на KMEL. [14]
К сентябрю 1992 года Century Broadcasting продала KMEL Evergreen Media. Новые владельцы направили KMEL в его текущий городской современный формат, фактически навсегда отказавшись от направления Top 40 и переориентировавшись теперь на R&B-станцию с сильным акцентом на хип-хоп. В середине 1990-х годов станция была также известна как KMEL Jams . Современный формат сделал станцию менее синонимичной предыдущим недолговечным форматам и стал более узнаваемым в афроамериканском сообществе Bay Area, при этом ориентируясь на более широкую аудиторию на сегодняшний день, таким образом, дав ей статус наследия через позывные KMEL. Evergreen смоделировала разнообразие станции по образцу своей тогдашней сестринской станции KKBT в Лос-Анджелесе, сохранив многорасовый состав, чтобы гарантировать, что у KMEL не будет «цветных линий» в рамках новой фазы формата.
Также в 1992 году KSOL, которая по иронии судьбы пострадала в рейтингах из-за новообретенного успеха KMEL, переименовалась в KYLD "Wild 107.7" (теперь " Wild 94.9 ") и быстро стала главным конкурентом KMEL за их общую основную аудиторию. [11] В ответ KMEL представила новые музыкальные шоу The Wake-Up Show, ведущими которого были Свэй Кэллоуэй и Кинг Тек , и Street Knowledge, ведущим которого был Дэйви Ди, в дополнение к программе о связях с общественностью Street Soldiers, ведущим которой был Джозеф Э. Маршалл . [11] Жесткая конкуренция за вожделенную " городскую " аудиторию в возрасте 18-34 лет продолжалась еще четыре года, пока принятие Закона о телекоммуникациях 1996 года не расширило лимит радиостанций, которыми могла владеть компания. Evergreen Media завершила рейтинговую войну с KYLD, купив ее в том же году. [11] Джефф Чанг обвиняет Закон о телекоммуникациях в сокращении количества программ, ориентированных на местные сообщества, и в том, что плейлисты стали более общими на городских станциях по всей стране. [11] Тем временем третий конкурент, KHQT из Сан-Хосе, также конкурировал с двумя станциями до 1995 года, когда он сменил формат при новом владельце.
В 1990-х годах диджей KMEL Алекс Мехия организовал шоу под названием "Westside Radio", в котором участвовала группа Ice Cube West Side Connection. Постоянными гостями диджеев были также рэперы, включая Ice-T , Ice Cube , Kid Frost , LA Dream Team , Snoop Dogg и Rodney-O & Joe Cooley . [21]
Chancellor Media (позже AMFM Inc.) позже приобрела Evergreen Media (вместе с KMEL и KYLD), а AMFM затем была поглощена Clear Channel Communications по сделке на 24 миллиарда долларов в 1999 году . [11] Как ни странно, KMEL отменила свою воскресную вечернюю программу по связям с общественностью Street Soldiers , но позже возобновила шоу. [22]
1 октября 2001 года радиоведущий и хип-хоп-активист Дэвид «Дэйви Ди» Кук был уволен из-за, как заявила станция, постоянно низких рейтингов. Его увольнение произошло после того, как новый программный директор Майкл Мартин взял на себя управление станцией, и произошло в то же время, когда станция изменила многие элементы программирования, а также совпало с увольнениями нескольких других сотрудников станции, включая ведущих в эфире Трейс-Дог Нуньес, Розари Байдс и Франзена Вонга. Кук, однако, утверждает, что его уход был связан с его политическими взглядами, в том числе с тем, что он транслировал заявления конгрессмена Калифорнии Барбары Ли и рэпера Boots of The Coup, выражавших протест войне в Афганистане . [23] [24]
15 августа 2013 года KMEL уволил давнего ведущего утреннего шоу Хесуса «Чуя» Гомеса после 20 лет работы. [25]
Большая часть плейлиста KMEL содержит музыку в рубрике формата Urban Contemporary , в основном хип-хоп и R&B . KMEL также конкурирует с Urban adult contemporary ("Urban AC") формата KBLX-FM (теперь принадлежит Bonneville ). KMEL сообщается как ритмичная современная согласно Mediabase , хотя они не являются ритмичной современной станцией (еще одной городской станцией в ритмической панели Mediabase и городской панели Nielsen BDS была WJHM в Орландо, Флорида, пока она не превратилась в ритмичную и не была перемещена в ритмическую панель BDS в феврале 2012 года . Другая станция, WPGC-FM в Вашингтоне, округ Колумбия , последовала этому примеру в июле 2012 года). Согласно отчетам Nielsen BDS , они являются современными городскими станциями , KBFB в Далласе / Форт-Уэрте являются ритмичными современными станциями согласно отчетам Mediabase , но они сообщают о городской панели BDS, несмотря на то, что являются единственными ритмическими станциями в тех областях, где существуют современные городские станции ( WKYS / WERQ-FM и KKDA-FM ). KMEL, по состоянию на 2012 год , является одной из последних оставшихся современных городских станций в ритмической панели Mediabase.
KMEL потерпел неудачу в рейтингах между 2009 и 2010 годами. Это было в основном связано с тем, что Arbitron постепенно отказался от подхода к ведению дневника для рейтингов PPM. Это способствовало кратковременному снижению рейтингов KMEL, поскольку у станции есть определенная целевая аудитория. В то время как некоторые давние городские современные станции в других крупных городах (например, WPGC-FM в Вашингтоне, округ Колумбия, и KPRS в Канзас-Сити) представили песни, типичные для тех, что играют на ритмических радиостанциях, чтобы повысить рейтинги, руководители программ KMEL решили не возвращаться к его ритмическим/городским корням; он остался городским. [ необходима цитата ]
В дополнение к своей типичной дневной смеси хип-хопа и R&B, KMEL играет R&B и соул медленные джемы примерно с 22:00 до 1:00 с понедельника по четверг. Час в 22:00 этой смены известен как The Ten O'Clock Booty Call , а оставшиеся два часа посвящены исключительно медленным любовным джемовым песням, окрещенным как The KMEL Lounge . Городской современный госпел выходит в эфир по воскресным утрам. KMEL — одна из двух местных станций, которые играют госпел; KBLX — другая. Он даже играет олдскульный хип-хоп и соул во время дневного микс-шоу "The Twelve O'Clock Throwback Mix", "Funky Fridays" по утрам в пятницу и миксы в целом во время ротации плейлистов выходного дня.
В соответствии со своим лозунгом «Народная станция» KMEL транслирует общественно-политическую передачу « Street Soldiers» , ведущим которой является доктор Джозеф Э. Маршалл , по воскресеньям вечером. [26] [24]
Представляя свою музыку, KMEL заложили основы карьеры многих артистов в конце 1980-х и 1990-х годах, включая Mariah Carey , En Vogue , Tupac Shakur , Digital Underground , DJ Jazzy Jeff & the Fresh Prince , MC Hammer , Queen Latifah , MC Lyte , Timex Social Club , Tony! Toni! Toné!, Bell Biv Devoe , Boyz II Men , Jodeci , E-40 , the Coup , Too Short , Club Nouveau и Mac Dre . [11] [21]
Многие популярные личности из Bay Area и национальных СМИ начинали свою карьеру или работали в KMEL, в том числе Алекс Беннетт , Говард Хоффман (он же Говард «Холодильник» Хоффман), Рик Чейз , Baka Boyz , Ренел Брукс-Мун и Дж. Пол Эмерсон . [21]
Станция сыграла значительную роль в продвижении музыки hyphy в районе залива Сан-Франциско, проигрывая мелодии многих местных исполнителей, связанных с hyphy. Микс-шоу KMEL долгое время содержали эксклюзивную музыку hyphy, которую редко можно услышать в эфире в других частях страны. Поскольку станция вещает в прямом эфире с помощью потокового аудио со своего веб-сайта, она дает жанру платформу для возможного всемирного распространения.
KMEL ретранслируется на следующем FM-усилителе:
37°41′24″с.ш. 122°26′17″з.д. / 37,690°с.ш. 122,438°з.д. / 37,690; -122,438