«Знание» (стилизовано под «ЗНАНИЕ1NG» ) — американский научно-фантастический триллер 2009 года [4] режиссёра и сопродюсера Алекса Пройаса с Николасом Кейджем в главной роли . Фильм, задуманный и написанный в соавторстве с Райном Дугласом Пирсоном , изначально был закреплен за рядом режиссеров Columbia Pictures , но был отложен на переработку и в конечном итоге подхвачен Escape Artists . Производство осуществлялось при финансовой поддержке Summit Entertainment . «Знание» было снято в студии Docklands Studios в Мельбурне , Австралия , с использованием различных локаций, чтобы передать обстановку Бостона . В центре фильма — обнаружение странной бумаги, наполненной числами, и возможность того, что они каким-то образом предсказывают детали различных катастроф, кульминацией которых станет апокалипсис .
Фильм вышел 20 марта 2009 года в США. DVD и Blu-ray были выпущены 7 июля. «Ноуинг» собрал 186,5 миллионов долларов в прокате по всему миру, плюс 27,7 миллиона долларов от продаж домашнего видео при среднем производственном бюджете в 50 миллионов долларов. Он получил неоднозначные отзывы: хвалили актерскую игру, визуальный стиль и атмосферу, но критиковали некоторые неправдоподобности и финал.
В 1959 году начальная школа в Лексингтоне, штат Массачусетс, отмечает свое открытие конкурсом, в котором учащиеся рисуют то, что, по их мнению, произойдет в будущем. Все дети создают визуальные произведения, кроме Люсинды Эмбри. Руководствуясь шепотом, Люсинда заполняет свой лист серией цифр. Прежде чем она успевает написать итоговые цифры, отведенное на выполнение задания время истекает, и учитель собирает рисунки учеников. На следующий день Люсинда выгравирует ногтями оставшиеся цифры на двери чулана. Работы хранятся в капсуле времени и открываются 50 лет спустя, когда нынешний класс раздает рисунки ученикам. Статья Люсинды передается Калебу Кестлеру, 9-летнему сыну овдовевшего профессора астрофизики Массачусетского технологического института Джона Кестлера.
Джон обнаруживает, что цифры Люсинды — это даты, число погибших и географические координаты крупных катастроф за последние 50 лет, включая взрыв в Оклахома-Сити , теракты 11 сентября и ураган Катрина , а также еще три, которые еще не произошли. В последующие дни Джон лично становится свидетелем двух из трех последних событий: авиакатастрофы и крушения метро Нью-Йорка, вызванного неисправным запасным путем . Джон убеждается, что его семья сыграла значительную роль в этих инцидентах: его жена умерла в одном из более ранних событий, а Калеб получил сообщение Люсинды. Тем временем Калеб начинает слышать те же шепчущие голоса, что и Люсинда.
Джон находит дочь Люсинды Диану и ее внучку Эбби, чтобы помочь предотвратить последнее событие. Диана становится подозрительной, но в конце концов идет с Джоном в заброшенный передвижной дом Люсинды, где они находят копию гравюры Маттеуса Мериана «видения колесницы» Иезекииля , на которой изображено великое солнце. Они также обнаруживают, что последние две цифры сообщения Люсинды - это не цифры, а две перевернутые буквы E, соответствующие сообщению, оставленному Люсиндой под кроватью: «Все остальные», что подразумевает событие уровня вымирания . Во время поисков Калеб и Эбби, оставшиеся спать в машине, сталкиваются с существами, которые являются источником шепота. Диана рассказывает Джону, что ее мать всегда сообщала ей дату ее смерти. Он также навещает учителя Люсинды, который, несмотря на признаки болезни Альцгеймера , рассказывает ему о царапине на двери, оставленной Люсиндой.
На следующий день Эбби раскрашивает гравюру на солнце, что дает Джону откровение. Он мчится в обсерваторию Массачусетского технологического института и узнает, что мощная солнечная вспышка , способная уничтожить все живое, поразит Землю в последний день, указанный в сообщении. Пока Диана и Эбби готовятся укрыться в близлежащих пещерах, Джон идет в школу и находит дверь, на которой Люсинда выгравировала последние цифры. Он идентифицирует их как координаты места, где, по его мнению, они могут найти спасение от солнечной вспышки. Скептическая и истеричная Диана загружает Калеба и Эбби в свою машину и убегает в пещеры.
На заправке шепчущиеся существа угоняют машину Дианы с Калебом и Эбби внутри. Диана преследует их, но погибает в аварии. Существа отвозят Калеба и Эбби в передвижной дом Люсинды, где вскоре после этого Джон встречает их. Существа, выступающие в роли внеземных ангелов, ведут детей в безопасное место на межзвездных ковчегах . Джону говорят, что он не может пойти с ними, потому что он никогда не слышал шепота, поэтому он убеждает Калеба уйти с Эбби. Существо забирает двоих, и ковчег вместе со многими другими покидает Землю.
На следующее утро Джон решает быть со своей семьей, когда загорается сигнальная ракета, и едет в дом своих родителей, где примиряется со своим бывшим отцом. Затем происходит солнечная вспышка, уничтожающая все живое на Земле. Тем временем ковчег переносит Калеба и Эбби в другой мир, напоминающий земной рай , и уходит, как и другие ковчеги. Они бегут через поле к большому белому загадочному дереву, напоминающему дерево жизни .
В 2001 году писатель Райн Дуглас Пирсон обратился к продюсерам Тодду Блэку и Джейсону Блюменталю со своей идеей фильма, в котором открывается капсула времени 1950-х годов, раскрывающая сбывшиеся пророчества, последнее из которых закончилось словом «EE» - «все остальные». Продюсерам идея понравилась, и они купили его сценарий. [5] Проект был создан в Columbia Pictures . И Род Лурье , и Ричард Келли были назначены режиссерами, но в конечном итоге фильм изменился . Проект подхватила продюсерская компания Escape Artists, а сценарий переписали Стайлз Уайт и Джульет Сноуден . Режиссер Алекс Пройас был назначен руководить проектом в феврале 2005 года. [6] Пройас сказал, что больше всего его привлек «совершенно другой сценарий» и представление о том, что люди видят будущее и «как оно [формирует] их жизнь». . [5] Summit Entertainment взяла на себя ответственность полностью профинансировать и распространить фильм. Пройас и Стюарт Хэзелдин переписали проект для производства, [7] которое началось 25 марта 2008 года в Мельбурне , Австралия. [8] Режиссер надеялся подражать « Экзорцисту» в сочетании «реализма с фантастической предпосылкой». [9]
Действие фильма происходит в основном в городе Лексингтон , а некоторые сцены происходят в близлежащих городах Кембридже и Бостоне . Однако его снимали в Австралии, где проживает режиссер Пройас. [5] Места включали кольцевую дорогу Джилонга ; Мельбурнский музей ; «Куинда», резиденция на горе Македонская , где снимались все сцены «дома и сада»; и Коллинз-стрит . [2] Съемки также проходили в средней школе Камберуэлла , которая была преобразована в вымышленную начальную школу Уильяма Доуэса, расположенную в 1959 году в Лексингтоне. [10] [11] Внутренние снимки были сделаны на австралийском синхротроне , изображающем обсерваторию. [12] [13] Съемки также проходили в обсерватории Хейстэк в Вестфорде , штат Массачусетс. [14] Помимо практических локаций, съемки также проходили в студии Melbourne Central City Studios в Доклендсе. [15] Авиакатастрофа, которая в основном была показана в одном дубле в фильме, произошла на почти законченной автостраде недалеко от Мельбурна, на кольцевой дороге Джилонга, сочетая практические эффекты и части самолета с элементами, созданными компьютером. Сценографический дождь привел к использованию нового геля для пламени, чтобы огонь нельзя было потушить, и полуперманентного макияжа, чтобы они продержались долгие часы съемок. [5] Сцена разрушения солнечной вспышкой происходит в Нью-Йорке , показывая такие известные достопримечательности, как Метлайф-билдинг , Таймс-сквер и Эмпайр-стейт-билдинг, которые стираются, когда вспышка распространяется по поверхности Земли, уничтожая все на своем пути. [16]
Пройас использовал цифровую камеру Red One 4K . Он стремился придать фильму суровый и реалистичный вид, и его подход включал непрерывную двухминутную сцену, в которой персонаж Кейджа видит авиакатастрофу и пытается спасти пассажиров. Сцена представляла собой трудную задачу: два дня ушло на монтаж и два дня на съемки. Пройас объяснил цель: «Я сделал это специально для того, чтобы не позволить искусственным визуальным эффектам, всем монтажам и прочему, что мы можем сделать, мешать эмоциям сцены». [17]
Музыка к фильму была написана Марко Бельтрами , но также включает в себя классические произведения, такие как Симфония № 7 (Бетховен) - Аллегретто , [18] которая исполняется без каких-либо сопровождающих звуковых эффектов в финальной сцене бостонской катастрофы фильма. [19] Бельтрами выпустил саундтрек на компакт-диске с 22 треками. [20]
«Знание» было показано в 3332 кинотеатрах США и Канады 20 марта 2009 года и собрало в первые выходные 24 604 751 доллар США, [1] заняв первое место по кассовым сборам. [21] Согласно экзит-поллу, 63% аудитории были в возрасте от 25 лет и старше, и они были равномерно разделены по полу. [22] В выходные 17 марта 2009 года «Знание» заняло первое место в международном прокате, собрав 9,8 миллиона долларов США в 1711 кинотеатрах на десяти рынках, включая первое место с 3,55 миллионами долларов США в Соединенном Королевстве. [23] Фильм собрал 80 миллионов долларов США в США и Канаде и 107 миллионов долларов США на других территориях, на общую сумму 186,5 миллионов долларов США по всему миру, плюс 27,7 миллионов долларов США за счет продаж домашнего видео при производственном бюджете в 50 миллионов долларов США. [3]
Агрегатор рецензий Rotten Tomatoes дает фильму рейтинг критиков 34% на основе выборки из 184 критиков со средней оценкой 4,80 из 10. Консенсус сайта: « У « Знания» есть несколько интересных идей и пара хороших сцен, но его отягощает абсурдный сюжет и чрезмерная серьезность». [24] Metacritic дал фильму оценку 41% на основе 27 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [25]
А.О. Скотт из «Нью-Йорк Таймс» дал фильму отрицательную рецензию и написал: «Если вы намерены сделать задумчивый, навязчиво-аллегорический триллер ужасов, это, вероятно, плохой знак, когда встречаются зрелища массовой гибели и намеки на планетарное разрушение». с улюлюканьем и хихиканьем... Тянущие, шаткие два часа «Знания» заставят вас жаждать конца света, даже если вы беспокоитесь, что не успеете ответить на все ваши вопросы». [26] В San Francisco Chronicle Питер Хартлауб назвал фильм «волнением для поклонников Пройаса» и «на удивление беспорядочной попыткой». Он думал, что Николас Кейдж «здесь граничит с нелепостью, отчасти из-за сценария, который не дает ему ничего другого, кроме как волноваться или вести себя в депрессии». [27]
В статье для The Washington Post Майкл О'Салливан считал, что фильм был «жутким, по крайней мере, первые две трети или около того, в умеренно удовлетворительном, хотя и предсказуемом виде… Но сюжетный поворот, в который попал этот фильм… «...краски сами по себе одновременно блестящие и захватывающие. Задолго до того, как фильм приблизился к своему то мрачному, то головокружительному финалу, я обнаружил, что знаю — но с трудом могу поверить — что должно было произойти». [28] Бетси Шарки из Los Angeles Times сочла это «угрюмым, а иногда и идеологически провокационным» и добавила: « Знание имеет свои мрачные моменты – и под этим я имею в виду своего рода линии диалога, вызывающие съеживание (или смех). которые на протяжении веков преследовали фильмы-катастрофы... Изображения настолько захватывают визуально, что наблюдение за разбирающимся авиалайнером или поездом метро становится скорее завораживающим, чем ужасающим». [29]
Роджер Эберт из « Чикаго Сан-Таймс» был полон энтузиазма, поставил ему четыре звезды из четырех и написал: « Знание» — один из лучших научно-фантастических фильмов, которые я видел — пугающий, тревожный, умный и, когда это необходимо, скорее потрясающий." [30] Он продолжил: «Благодаря опытному и уверенному повествованию Пройас связывает воедино события, которые поддерживают напряжение на высоком уровне на протяжении всего фильма. Даже за несколькими тихими, человеческими моментами есть что-то свернувшееся под ним. Возьмите этот фильм, и он вибрирует». [31] Позже Эберт назвал его шестым лучшим фильмом 2009 года.
Питер Брэдшоу из The Guardian предположил, что «Знание» было спасено благодаря финалу, заключив, что «фильм придерживается своего апокалиптического оружия с впечатляющим и совершенно неожиданным финалом». [32] В обзоре Филипа Френча в The Observer предполагалось, что предпосылка заключалась в «интригующем апокалипсисе B-функции, детерминизме и свободе воли » и что в финале есть что-то для каждого: «Немногие избранные, очевидно, будут унесены ангелами в лучшее место. Если вы христианский фундаменталист , который верит, что Армагеддон близок, вы обниметесь всей семьей и проснетесь, чтобы вас приветствовал Святой Петр у Жемчужных ворот . С другой стороны, дарвинисты будут рады увидеть Гею и ее звездные коллеги поражают равнодушное человечество». [33] Рихард фон Бьюсак из Metroactive высмеял поразительное сходство между фильмом и романом Артура Кларка «Конец детства» . [34]
Фильм был номинирован на 8-ю премию Общества визуальных эффектов в категории «Лучший визуальный эффект года» за сцену авиакатастрофы. [35]
Knowing был выпущен на DVD 7 июля 2009 года, заняв первое место в США за неделю и продав 773 000 DVD-дисков с доходом в 12,5 миллионов долларов США. Всего в США было продано 1,4 миллиона DVD на сумму 21,1 миллиона долларов США и 25 миллионов долларов США по всему миру. От продаж Blu-ray фильм также заработал 1,6 миллиона долларов США в США и в общей сложности 2,6 миллиона долларов США по всему миру. Предполагаемый валовой объем продаж видео на внутреннем рынке составляет 27,6 миллиона долларов США. [36]
25 ноября 2009 г. компания Global Findability подала иск о нарушении патентных прав против Summit Entertainment и Escape Artists в Окружной суд США округа Колумбия, утверждая, что в фильме « Знание , которое нарушило патент США 7107286» , использовался объектный код геопространственного объекта. система обработки геопространственных медиа. [37] [38] [39] [40] Дело было прекращено 10 января 2011 года. [41]
Что касается научной основы фильма, режиссер Алекс Пройас сказал на пресс-конференции: «Наука была важна. Я хотел сделать фильм заслуживающим доверия. Поэтому, конечно, мы исследовали как можно больше и старались придать ему как можно больше аутентичности. мог". [42]
Некоторые сценаристы раскритиковали отношение к науке в фильме. Ян О'Нил из Discovery News раскритиковал сюжетную линию фильма о солнечной вспышке , отметив, что самые мощные солнечные вспышки никогда не смогут испепелить земные города. [43] Эрин Маккарти из «Популярной механики» обращает внимание на путаницу в нумерологии , оккультном исследовании того, как числа, такие как даты рождения, влияют на человеческие дела, на способность науки описывать мир математически , чтобы делать прогнозы о таких вещах, как погода или творение. технологии, такие как сотовые телефоны. [42] Стив Биодровски из Cinefantastique называет подход фильма разочаровывающе «псевдонаучным». Он пишет: «Кейдж играет астронома, и его беседы с коллегой намекают, что фильм действительно может затрагивать вопрос предсказания будущего, возможно, даже предлагать правдоподобную теорию. К сожалению, от этого подхода отказываются, поскольку Кестлер занимается расследованием катастроф, и фильм в конечном итоге переходит в мистический подход». [44]
Отвечая на вопрос о его исследованиях для этой роли, Николас Кейдж ответил: «Я вырос с профессором, так что это все исследования, которые мне когда-либо были нужны». Его отец, Август Коппола , был профессором сравнительной литературы в Калифорнийском университете в Лонг-Бич . [45]
