L'Avventura (англ. «Приключение» ) — итальянский драматический фильм 1960 года режиссёра Микеланджело Антониони . Разработанный на основе рассказа Антониони совместно со сценаристами Элио Бартолини и Тонино Гуэрра , фильм повествует об исчезновении молодой женщины ( Леа Массари ) во время прогулки на лодке по Средиземному морю и последующих поисках ее возлюбленным ( Габриэле Ферцетти) . ) и ее лучшая подруга ( Моника Витти ). Он был снят в Риме, на Эолийских островах и Сицилии в 1959 году в тяжелых финансовых и физических условиях. Фильм известен своим необычным темпом, в котором визуальная композиция , настроение и характер ставятся выше традиционного развития повествования.
«L’Avventura» была номинирована на множество премий и получила приз жюри на Каннском кинофестивале 1960 года . Этот фильм сделал Монику Витти международной звездой. [1] Согласно некрологу Антониони, фильм «систематически разрушал кинематографические коды, практики и структуры валюты того времени». [2] «Приключение» — первый фильм трилогии Антониони , за которой последовали «Ночь» (1961) и «Затмение» (1962). [3] [4] [5] [N 1] Он трижды подряд входил в список десяти величайших фильмов, когда-либо созданных критиками по версии Sight & Sound : в 1962 году он был признан вторым, [6] пятым. в 1972 году и седьмым в 1982 году. [7] В 2010 году он занял 40-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». [8] В дальнейшем фильм оказал влияние на нескольких артхаусных режиссеров, в том числе Апичатпонга Вирасетакула , Цзя Чжанке и Хирокадзу Кореэда . [9]
Анна и ее подруга Клаудия встречаются на вилле отца Анны перед тем, как отправиться в путешествие на яхте по Средиземному морю . Они направляются в Рим , чтобы встретиться с парнем Анны, Сандро, недалеко от Понса Фабрициуса . Пока Клаудия ждет внизу, Анна и Сандро занимаются любовью в его доме. Затем Сандро отвозит двух женщин на побережье, где они присоединяются к двум богатым парам в их путешествии. На следующий день группа достигает Эолийских островов , и Анна прыгает в воду, чтобы искупаться. Сандро следует за ней, когда она утверждает, что видела акулу, но позже узнает, что это была ложь.
Во время поездки Анна признается Сандро, что недовольна его частыми командировками, но он игнорирует ее опасения и дремлет на камнях. Позже Коррадо обеспокоен погодой и решает покинуть остров. Однако Анна пропадает, и Сандро считает это типичным поведением. Они обыскивают остров, но ничего не находят. Сандро, Коррадо и Клаудия остаются, чтобы продолжить поиски, а остальные уведомляют власти. Пока они ищут, Сандро обижается, когда Клаудия предполагает, что его пренебрежение могло сыграть роль в исчезновении Анны.
Полиция проводит тщательный обыск, но ничего не находит, приезжает отец Анны. Сандро решает расследовать деятельность ближайших контрабандистов, но перед уходом целует Клаудию, пугая ее. Она решает в одиночку обыскать другие острова, и они соглашаются встретиться позже в Палермо . Сандро понимает, что у контрабандистов нет никакой информации об исчезновении Анны. Когда приезжает Клаудия, они встречаются на вокзале, и их влечение очевидно, но Клаудия убеждает его уйти. Она садится на поезд, идущий в Палермо, и когда он отправляется, Сандро запрыгивает на борт. Клаудия раздражена, но Сандро не видит смысла жертвовать их привлекательностью. Клаудия обеспокоена тем, как легко все может измениться. Сандро смягчается и выходит из поезда в Кастрореале .
В Мессине Сандро встречается с журналистом Зурией, который предполагает, что Анну мог видеть аптекарь в Троине . Сандро подкупает Зурию для получения еще одной истории и направляется в Троину. Тем временем Клаудия приезжает на виллу Коррадо, где исчезновение Анны никто не воспринимает всерьез. Клаудия уезжает в Троину, прочитав продолжение истории Зурии. В Троине Сандро и Клаудия выслеживают аптекаря, который утверждает, что продал Анне транквилизаторы. Они узнают, что женщина, опознанная химиком, уехала в Ното на юге Сицилии . Вместе они едут на юг, останавливаясь в заброшенной деревне, прежде чем заняться любовью на холме с видом на город. В Ното Анну ищут в отеле «Тринакрия», но ничего не находят. Клаудия по-прежнему находится в противоречии между своими чувствами к Сандро и своей преданностью Анне.
В Chiesa del Collegio Сандро выражает разочарование своей карьерой и делает предложение Клаудии, но она отказывается. На следующее утро они оба страстно влюблены, но Клаудия сопротивляется его ухаживаниям и предлагает уйти. В Таормине Сандро и Клаудия останавливаются в отеле San Domenico Palace, пока босс Сандро и его жена готовятся к вечеринке. Клаудия решает пропустить это, в то время как Сандро осматривает женщин и узнает Глорию Перкинс, красивую 19-летнюю «писательницу» и начинающую актрису, которая на самом деле является дорогой проституткой. Позже Клаудия ищет Сандро и обнаруживает, что он обнимает Глорию. Убитая горем Клаудия убегает, а Сандро следует за ней на террасу отеля. Там они оба плачут, и Клаудия загадочно кладет руку на голову Сандро, пока они смотрят на гору Этна вдалеке.
Съемки начались в августе 1959 года и продолжались до 15 января 1960 года. Антониони начал снимать островной эпизод со сценами сразу после исчезновения Анны. Большая часть съемок на острове снималась на острове Лиска Бьянка ( кость белой рыбы ) актерским составом и съемочной группой из 50 человек. Другие локации для эпизода с островом включали Панарею (которая была штаб-квартирой производства), Монделло и Палермо. Съемки эпизода с островом должны были занять три недели, но в итоге продлились четыре месяца. Трудности заключались в том, что острова были заражены крысами, комарами и рептилиями; Кроме того, погода была неожиданно холодной, а военный корабль, нанятый для ежедневной перевозки актеров и съемочной группы на остров, так и не появился. Чтобы перевезти на остров личные вещи и оборудование, экипажу пришлось соорудить небольшие плоты из пустых канистр из-под бензина и деревянных досок; каждое утро их буксировал спусковой буксир. [10]
Через неделю после начала съемок продюсерская компания фильма обанкротилась, в результате чего на производстве не хватало еды и воды. У Антониони все еще был большой запас пленки, и ему удалось заставить актеров и съемочную группу работать бесплатно, пока не было найдено финансирование для фильма. В какой-то момент корабли перестали заходить в Лиску Бьянку, и актеры и съемочная группа на три дня застряли без еды и одеял. В конце концов съемочная группа объявила забастовку, и Антониони и его помощник режиссера сами сняли фильм. [10] Из-за неспокойного состояния моря и трудностей с посадкой корабля на грубые скалы Лиски Бьянки актеры и съемочная группа были вынуждены ночевать на острове. Антониони заявил, что он «просыпался каждое утро в 3 часа, чтобы побыть одному и поразмыслить о том, что я делаю, чтобы перезагрузить себя от усталости и странной формы апатии или отсутствия воли, которая часто принимала держи нас всех». [11] После нескольких недель работы Антониони и съемочной группы без бюджета продюсерская компания Cino del Duca согласилась профинансировать фильм и отправила ему деньги. [10]
Во время съемок сцен в начале фильма на 40-футовой яхте актерский состав и съемочная группа насчитывали 23 человека. Антониони хотел снимать фильм в хронологическом порядке, но яхты не было в наличии до ноября. Из-за холодной погоды у актрисы Леи Массари развилось сердечное заболевание после нескольких дней купания в Средиземном море во время съемок, и она провела несколько дней в коме после того, как ее срочно доставили в Рим для лечения. [10]
После завершения эпизода с островом съемки продолжились по всей Сицилии и Италии. Съемки эпизода в поезде Кастрореале — Чефалу заняли два дня вместо запланированных трех часов. Сцену в Мессине, где Сандро встречает Глорию Перкинс, снимали два дня; Антониони изначально хотел за него 400 статистов. Пришло всего 100 человек, поэтому члены съемочной группы наняли прохожих на улице, чтобы они появились на сцене. [10] Сцена, где Сандро и Клаудия посещают заброшенный город, была снята в Санта-Панагии, недалеко от Катании на Сицилии; Здания там были построены по заказу Бенито Муссолини и являлись образцами фашистской архитектуры Меццоджорно . На съемки сцены, где Сандро и Клаудия впервые занимаются сексом, ушло 10 дней, поскольку съемочной группе каждое утро приходилось ждать, пока проедет поезд. [10]
«Приключение» снималось в Риме, на Эолийских островах и на Сицилии. [12] [13]
Музыкальное сопровождение к фильму написал Джованни Фуско , который к тому времени написал музыку ко всем фильмам Антониони. Антониони обычно использовал в своих фильмах только диегетичную музыку , и это был один из последних случаев, когда он (на короткое время) включал музыкальное сопровождение для сцен, отличных от титров. Для L'Avventura Антониони попросил Фуско сочинить «джаз, как если бы он был написан в эллинскую эпоху ». [10]
L'Avventura собрала в Италии 340 миллионов лир во время своего первого выпуска в Италии. [15]
Несмотря на то, что в конечном итоге фильм был прославлен киноведами, фильм получил резкую реакцию на открытии в мае на Каннском кинофестивале 1960 года . Это одна из самых громких реакций фестиваля. По словам Витти, показ в Каннах стал настоящей драмой. Начиная с первых титров, несмотря на серьезный тон фильма, в темном зале, полном критиков и фотографов, раздался смех. Смех продолжался на протяжении всего выступления, к нему присоединились свистки. Джин Янгблад сказал, что зрители обычно освистывали во время длинных сцен, когда ничего не происходило для развития сюжета фильма, но заявил, что «в этих сценах происходит довольно много всего». [10] Антониони и Витти, которые утверждали, что она рыдала, покинули театр.
Однако на следующий день создателям фильма был отправлен список подписей известных режиссеров и писателей, которые заявили, что «Приключение» было лучшим фильмом, показанным в Каннах. После второго показа фильм получил приз жюри [16] на том же фестивале и имел международный кассовый успех и то, что было описано как «истерия». Янгблад описал трилогию, первым компонентом которой является «Аввентура», как «единое заявление о болезни эмоциональной жизни в наше время». [17]
Босли Кроутер из The New York Times назвал фильм «странным приключением» и похвалил его кинематографию и игру. [18] Эндрю Саррис из The Village Voice назвал это кинофеноменом 1961 года и высоко оценил изображение Антониони персонажей, которые не могут общаться друг с другом. [19] Стэнли Кауфманн из The New Republic писал, что «Антониони пытается использовать уникальные возможности фильма в отличие от театра... Он пытается получить от фильма ту же полезность самого средства, что и писатель, чья точка зрения состоит в том, чтобы не история, а настроение и характер, и для которого фактура прозы действует так же, как и то, что он говорит в прозе». [20]
Мартин Скорсезе включил его в список «39 важнейших иностранных фильмов для молодого режиссера». [21]
Александр Уокер назвал его лучшим фильмом из когда-либо созданных. [22]
Восстановленная в цифровом виде версия фильма (оптимальное качество изображения: двухслойное издание RSDL) была выпущена на DVD компанией The Criterion Collection (по лицензии Columbia TriStar) в июне 2001 года. Релиз включает аудиокомментарии историка кино Джина Янгблада , англичанина. перевод субтитров, 58-минутный документальный фильм Джанфранко Мингоцци под названием «Антониони: Документы и отзывы» (1966), а также произведения Антониони, прочитанные Джеком Николсоном с личными воспоминаниями Николсона о режиссере.
«Аввентура» повлияла на визуальный язык кино, изменив внешний вид последующих фильмов, и была названа некоторыми критиками одним из лучших из когда-либо созданных. Однако другие критиковали его за, казалось бы, скучный сюжет и медленный темп, а также за экзистенциалистские темы. [2] [1] [25] [26] Янгблад писал, что «очень немногие фильмы в истории кино нарушили стандартные правила кинематографической грамматики так элегантно и тонко, как этот фильм». [10] Джонатан Розенбаум назвал это шедевром. [27] Роджер Эберт писал, что фильм ему понравился позже, когда он начал восхищаться «ясностью и страстью, которые Антониони привнес в безмолвный крик отчаяния в фильме». [28] Джефф Эндрю из Time Out раскритиковал фильм, написав, что «если когда-то он казался высшим художественным, интеллектуально шикарным кинопроизводством, то теперь фильм выглядит слишком изученным и далеким от портрета эмоционального бесплодия». [29] Майкл Филлипс из Chicago Tribune защитил фильм от критики Эндрю, написав, что «Антониони легко критиковать как устаревшее. Я думаю, труднее объяснить кинематографическую силу того, как его камера смотрит и ждет, пока люди на экране предотвращают ужасное одиночество». [30]
Он трижды подряд входил в престижный список 10 величайших фильмов, когда-либо созданных критиками по версии Sight & Sound : он был признан вторым в 1962 году, [31] пятым в 1972 году и седьмым в 1982 году. [32] В 2012 году , он занял 21-е место (с 43 голосами) в опросе критиков и 30-е место (14 голосов) в опросе режиссеров. [33] В 2010 году он занял 40-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». [8] Фильм был включен в список 100 величайших фильмов на иностранном языке по версии BBC за 2018 год, составленный 209 кинокритиками из 43 стран мира. [34]
Многое было сделано по поводу нераскрытого исчезновения Анны, которое, по словам Роджера Эберта, связано с главным образом богатыми, скучающими и избалованными персонажами фильма, ни у одного из которых нет полноценных отношений. Все они, писал Эберт, «на грани исчезновения». [35]
По словам Алена Роб-Грийе , многие кадры в «континентальной» части фильма сняты с точки зрения невидимого персонажа, как если бы Анна следила за Сандро и Клаудией, чтобы посмотреть, что они будут делать. [36] Когда его спросили, Антониони сказал Роб-Грийе, что «пропавшая» сцена (показывающая тело Анны, извлеченное из моря) была написана по сценарию и фактически снята, но не вошла в окончательную версию, очевидно, по причинам времени. [36]