La Leocadia (исп. Doña Leocadia ) или Соблазнительница (исп. Una Manola ) [1] — названия фрески испанского художника Франсиско Гойи , законченной где-то между 1819–1823 годами, как одна из его серии из 14 Черных картин . На ней изображена Леокадия Вайс , его служанка и, вероятно, его возлюбленная. Она одета в темное, почти траурное платье маха и прислонилась к тому, что является либо каминной полкой, либо могильным курганом, глядя на зрителя с печальным выражением лица.
«Леокадия» была одной из последних завершенных картин серии «Черные картины» , которую он написал в возрасте семидесяти лет, в то время, когда он был поглощен политическими, физическими и психологическими потрясениями после того, как бежал в деревню с должности придворного художника в Мадриде.
Согласно описи 1828–1830 годов, составленной его другом Антонио Бругадой , «Леокадия» находилась на первом этаже Кинта-дель-Сордо , виллы Гойи [2] , которая, по наблюдениям Лоуренса Гоуинга, была тематически разделена: мужская сторона «Сатурна, пожирающего своего сына» и «Паломничества в Сан-Исидро» ; и женская сторона, изображающая «Юдифь и Олоферна» , «Шабаш ведьм» и «Леокадию» . [3] [4] Все работы этой серии были перенесены на холст после смерти Гойи и сейчас находятся в Музее Прадо в Мадриде .
Траурный настрой картины создается за счет затенения серого фона, окраски черной вуали и платья махи модели, а также ее грустного или ностальгического выражения. Она расположена перед открытым голубым небом, ее тело слегка прислонено к скале или кургану. Курган увенчан рядом небольших кованых железных перил; некоторые критики предположили, что это может быть могильный курган . Рентгеновские снимки показывают, что курган изначально мог быть нарисован как открытый камин, а вуаль — более позднее дополнение. [6] Голова Леокадии покоится на предплечье, когда она задумчиво смотрит на зрителя и изображена в сочувственной манере. Работа освещена желтым светом, падающим на ее лицо, руку и грудь. На заднем плане изображено сине-белое небо, излучающее охристо-желтоватый полуденный свет, напоминающий одну из его последних работ, «Молочница из Бордо» .
Картина наполнена чувством мира и атмосферой примирения, отсутствующей в других работах серии. [7] Писатель Хуан Хосе Хункера писал, что работа может представлять собой олицетворение Меланхолии или , учитывая отношения между художником и моделью, «символ огня любви и дома и предчувствия грядущей смерти». [6] По словам Роберта Хаварда, ее уверенный взгляд и платье маха могут быть указаниями на более раннее обвинение против нее в супружеской неверности. [1]
Как и в случае с любой из картин серии, нынешнее название не принадлежало Гойе, и он никогда не упоминал и не писал ни о одной из них. На картине, вероятно, изображена Леокадия Вайс ( урожденная Соррилья, 1788–1856) [8] [9] служанка художника, моложе на 35 лет и дальняя родственница, [10] хотя эта идентичность оспаривалась. Леокадия, вероятно, была похожа на первую жену Гойи Хосефу Байеу, в той степени, в которой один из его известных портретов носит (позднее) осторожное название Хосефа Байеу (или Леокадия Вайс) [ 11] В то время как Хункера описывает идентификацию Леокадии как «более романтичную... чем определенную», [6] работа имеет сильное сходство с портретом Гойи 1805 года, более или менее принятым за нее, и который остался у нее после его смерти.
Леокадия и ее дочь Росарио жили с Гойей и заботились о нем после смерти Байеу. [7] Она жила с ним на вилле Кинта-дель-Сордо до 1824 года. Где-то в 1824 году Гойя потерял веру в антилиберальную политическую и социальную позицию восстановленной испанской монархии или почувствовал угрозу с ее стороны и покинул Испанию, чтобы жить во Франции до своей смерти в 1828 году. Леокадия последовала за ним с Росарио и оставалась там до его смерти. [9]
О ней мало что известно, кроме того, что у нее был вспыльчивый темперамент. Известно, что у Леокадии был несчастливый брак с ювелиром Изидором Вайсом, но она разошлась с ним с 1811 года после того, как он обвинил ее в «незаконном поведении». До этого времени у нее было двое детей, и в 1814 году, когда ей было 26 лет, она родила третьего, Росарио. Изидор не был отцом, и часто высказывались предположения — хотя и без убедительных доказательств — что ребенок принадлежал Гойе. [12] Было много предположений о том, что Гойя и Вайс были романтично связаны, и что в этой работе она показана как его вдова, оплакивающая его могилу. Другие полагают, что привязанность между ними была платонической и сентиментальной. [6]
Из ее представлений можно предположить, что она была ошеломляюще красива – если не красива – и, вероятно, ей было около 30 лет во время написания этого портрета. У нее был сильный вспыльчивый характер; судя по письмам Гойи, ее манеры часто его расстраивали. Несмотря на чувства, выраженные в письме, в котором Гойя послал ей «тысячу поцелуев и тысячу вещей», Леокадия не получила ничего в своем завещании. [13] Любовницы часто исключались при таких обстоятельствах. Его сын Хавьер, унаследовавший большую часть инвентаря отца и непроданных картин, но отказавшийся навестить его в Бордо, дал ей 1000 франков и предметы мебели из дома, который она делила с его отцом. Она написала нескольким его друзьям, чтобы пожаловаться на свое исключение и на то, что Хавьер украл из ее дома столовое серебро и пистолеты. К несчастью для нее, многие из ее друзей были друзьями Гойи и к тому времени уже пожилыми людьми и умерли или умерли, не успев ответить. [14]
В нужде она переехала в съемное жилье. В нищете она передала свой экземпляр «Капричос» бесплатно. Она также продала «Молочницу из Бордо» — за которую Гойя сказал ей не брать меньше «одной унции золота» — графу Мугурино, но цена, которую она получила, утеряна. [14] Вскоре после этого ее французская пенсия была прекращена. У нее было несколько рисунков Гойи, которые она выставила на аукцион в 1849 году; однако, опять же, неизвестно, сколько она получила за каждый из них. [15]
Медиа, связанные с Manola (La Leocadia) Гойи на Wikimedia Commons