«Обнажённая Маха» или «Обнажённая Маха» [1] ( исп . La maja desnuda [la ˈmaxa ðesˈnuða] ) — картина маслом на холсте, написанная около 1797–1800 годов испанским художником Франсиско де Гойей и в настоящее время находящаяся в Музее Прадо в Мадриде. На ней изображена обнажённая женщина, возлежащая на кровати из подушек, и, вероятно, она была заказана Мануэлем де Годоем для размещения в его частной коллекции в отдельном шкафу, отведённом для картин с обнажённой натурой. Гойя создал подвеску с той же женщиной в идентичной позе, но одетой, известную сегодня как La maja vestida ( Одетая Маха ), также находящуюся в Прадо и обычно вешаемую рядом с La maja desnuda . Сюжет идентифицируется как maja или модная женщина из низшего класса Мадрида, основываясь на её костюме в La maja vestida .
Картина известна прямым и бесстыдным взглядом модели на зрителя. Ее также называют одним из самых ранних произведений западного искусства, изображающих лобковые волосы обнаженной женщины без явных негативных коннотаций (например, в изображениях проституток ). [2] Этой работой Гойя не только расстроил церковные власти, но и возбудил публику и расширил художественный горизонт того времени. С 1901 года она находится в Музее Прадо в Мадриде .
Хотя обе версии «Махи» имеют одинаковый размер, натурщица в одетой версии занимает немного большую часть пространства картины; по словам историка искусств Дженис Томлинсон, она, кажется, «смело вырывается за пределы своей рамы», что делает ее более дерзкой по сравнению со сравнительно «робким» портретом обнаженной натуры. [3]
Картина несет в себе многие традиции изображения обнаженной натуры в испанском искусстве, но знаменует собой явный разрыв в важных отношениях, особенно в ее смелом взгляде. Кроме того, сопутствующий кулон, изображающий женщину в современном платье, ясно дает понять, что в центре внимания работы не мифологический сюжет, как в « Венере Рокеби » Веласкеса , а фактически обнаженная испанская женщина. [3] Более очевидно, что в то время как Веласкес написал свою Венеру, открывающую только ее спину, портрет Гойи представляет собой полный фронтальный вид. [4] Фигура Гойи короткая и угловатая, в то время как у Веласкеса она удлиненная и изогнутая, а его фигура размещена на богато окрашенном атласе, который резко контрастирует с голыми белыми тканями, на которых покоится маха Гойи. [5]
Личность модели и причина создания картин сегодня неизвестны. Обе картины впервые были зарегистрированы в инвентаре «непопулярного и неудачного искусства» премьер-министра Мануэля де Годоя , герцога Алькудии в 1800 году, когда они были вывешены в частной комнате, отведенной для картин с обнаженной натурой, рядом с такими работами, как «Венера с зеркалом » Веласкеса . [5] Годой хранил картину в течение шести лет, прежде чем ее обнаружили следователи испанской инквизиции в 1808 году вместе с другими его «сомнительными картинами». [4] Годой и куратор его коллекции дон Франсиско де Гаривай предстали перед трибуналом и были вынуждены раскрыть имена художников, стоящих за конфискованными произведениями искусства, которые были «столь непристойными и наносящими ущерб общественному благу».
Спор был популистским и движимым политическими мотивами после того, как толпа собралась, требуя смещения Годоя с поста премьер-министра. В результате Гойя был назван и вызван по обвинению в моральной распущенности. [6] Поскольку Годой был обнаружен только с картиной, Гойю попросили определить, почему «он их сделал», а также «по чьей просьбе и какое внимание им руководило». [7] Его ответы не сохранились, но известно, что директор по конфискациям признал, что Гойя следовал и подражал серии «Даная » Тициана и «Венере с зеркалом» Веласкеса ; двум художникам, чьи работы, включая их обнаженные натуры, вызывали восхищение двора и церкви, а инквизиция ранее не находила ничего предосудительного в « Венере с зеркалом» .
Гойя избежал судебного преследования, когда трибунал признал, что он следовал традиции и подражал картине Веласкеса, которая была любима Филиппом IV Испанским . [8] Более ранняя картина Венеры также хранилась вне поля зрения этого любящего искусство короля в личной комнате, «комнате, где Его Величество удаляется после еды». [9] Фактически, к 1808 году инквизиция приближалась к концу своего влияния, и хотя она могла привлечь внимание к «опасным» формам выражения, будь то книги, пьесы или картины, она обычно не могла полностью их подавить. [7]
La maja desnuda всегда висела рядом, выше или перед своим компаньоном. Они дважды были в коллекции Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо , также в Мадриде, будучи «конфискованными» инквизицией между 1814 и 1836 годами, прежде чем были возвращены. Они были в Прадо с 1901 года. [10]
Неизвестно, были ли эти две работы предназначены для того, чтобы висеть вместе. В одном из ранних отчетов « Одетая Маха» помещена перед текущей работой; потянув за шнур, можно было увидеть обнаженную версию. Сегодня они висят рядом, хотя другие предполагают, что они были предназначены для того, чтобы быть разнесенными и видны друг за другом. [3]
Было высказано предположение, что изображенная женщина — молодая любовница премьер-министра Годоя Пепита Тудо . Также было высказано предположение, что этой женщиной была Мария дель Пилар Тереза Каетана де Сильва и Альварес де Толедо, 13-я герцогиня Альба , с которой, по слухам, у Гойи были романтические отношения и чей портрет он написал дважды (в 1795 и 1797 годах). Однако многие ученые отвергли эту возможность, включая австралийского искусствоведа Роберта Хьюза в его биографии Гойи 2003 года . Многие согласны с тем, что Пепита Тудо — более вероятный кандидат. Другие полагают, что женщина представляет собой совокупность нескольких разных моделей.
Слово maja является женской формой от majo , испанского низшего класса XVIII и XIX веков.
Работа вдохновила других художников. Джеффри Майерс в своей книге «Импрессионистский квартет: интимный гений Мане и Моризо, Дега и Кассат » полагает, что « Олимпия » Мане «смело намекает на другой шедевр — «Обнаженную Маха» Гойи ». [11]
Два набора марок с изображением «Махи обнажённой» в ознаменование работы Гойи были выпущены частным образом в 1930 году и позднее одобрены почтовым управлением Испании. [12]
Роман «Маха обнаженная » ( Сэмюэл Эдвардс , 1959) [13] основан на романе Гойи с герцогиней. Позже в том же году SGC, Titanus Films и United Artists сняли фильм совместного производства Италии, Франции и Америки, основанный на этом романе (с тем же названием ) .
Картина фигурирует в сюжете фильма «Тото в Мадриде» , итальянской комедии 1959 года, снятой режиссером Стено по сценарию Витторио Метца , в главных ролях — Тото и Луи де Фюнес .
В комедийном фильме «Игрушка» (фильм 1982 года) у США Бейтса есть портрет его молодой жены, постановка которого имитирует La maja vestida . Скрытый переключатель на столе Бейтса заставляет одежду фигуры соскальзывать, делая ее теперь похожей на La maja desnuda .
СМИ, связанные с La Maja Desnuda, на Викискладе?