Ланселот Браун (родился около 1715–16, крещен 30 августа 1716 — 6 февраля 1783), [1] более известный как Кэпэбилит Браун , был английским садовником и ландшафтным архитектором , который остаётся самой известной фигурой в истории Англии . ландшафтно-садовый стиль. Его помнят как «последнего из великих английских художников XVIII века, удостоившегося должного» и «величайшего садовника Англии».
В отличие от других архитекторов, включая Уильяма Кента , он был садовником-практиком и предоставлял своим клиентам полный комплекс услуг «под ключ» , проектируя сады и парки, а затем управляя их ландшафтным дизайном и озеленением. Он наиболее известен ландшафтными парками английских загородных домов , многие из которых сохранились в достаточно нетронутом виде. Однако он также включил в свои планы «сады удовольствий» с цветниками и новыми кустарниками , обычно размещаемые там, где они не закрывали бы вид на парк и с главных фасадов дома. Лишь немногие из его посадок «садов удовольствий» пережили более поздние изменения. Он также представил планы гораздо меньших городских проектов, например, садов колледжа вдоль The Backs в Кембридже .
Критика его стиля, как в его время, так и впоследствии, в основном сосредоточена на утверждении, что «он создал пейзажи-«фотороботы» с главным домом в море дерна, небольшим количеством воды, хотя часто это впечатляющий элемент, и деревьями, сгруппированными в кучи и лесополосы», придающие «однообразие, приравниваемое к авторитаризму» и демонстрирующие отсутствие воображения и даже вкуса со стороны его покровителей. [2]
Он спроектировал более 170 парков, многие из которых сохранились. Его прозвали «Способностью», потому что он говорил своим клиентам, что их собственность «может быть улучшена». [3] Его влияние было настолько велико, что вклад в развитие английского сада , внесенный его предшественниками Чарльзом Бриджменом и Уильямом Кентом, часто упускается из виду; даже чемпион Кента Гораций Уолпол признал, что Кента «наследовал очень способный мастер». [4]
Ланселот Браун был пятым ребенком в семье земельного агента и горничной , родился в деревне Киркхарле , Нортумберленд , и получил образование в школе в Камбо , пока ему не исполнилось 16 лет. Отец Брауна, Уильям Браун, был земельным агентом сэра Уильяма Лорейна . и его мать, Урсула (урожденная Холл [5] ), служила в Киркхарле-холле . Его старший брат Джон стал землемером и позже женился на дочери сэра Уильяма. Его старший брат Джордж стал каменщиком-архитектором.
После школы Ланселот работал учеником главного садовника в огороде сэра Уильяма Лорейна в Киркхарл-холле, пока ему не исполнилось 23 года. В 1739 году он отправился на юг, в порт Бостона , Линкольншир . [6] Затем он двинулся дальше вглубь страны, где его первая ландшафтная комиссия была посвящена новому озеру в парке Киддингтон-Холл , Оксфордшир . [7] Он переехал в Уоттон Андервуд Хаус , Бакингемшир , резиденцию сэра Ричарда Гренвилля. [8]
В 1741 году [9] Браун присоединился к садовому персоналу лорда Кобэма в качестве младшего садовника в Стоу Гарденс , Бакингемшир , [1] где он работал под руководством Уильяма Кента , одного из основателей нового английского стиля ландшафтного сада . В 1742 году, в возрасте 26 лет, он был официально назначен главным садовником, зарабатывая 25 фунтов стерлингов (что эквивалентно 4200 фунтам стерлингов в 2021 году) в год и проживая в западном павильоне бойкота.
Браун оставался в Стоу до 1750 года. Он создал Греческую долину в Стоу под руководством Уильяма Кента. Это абстрактная композиция рельефа и леса. Лорд Кобэм позволил Брауну брать внештатную работу у своих друзей-аристократов, что сделало его известным садовником. Будучи сторонником нового английского стиля, Браун стал пользоваться огромным спросом среди землевладельцев . К 1751 году, когда Браун начал приобретать широкую известность, Хорас Уолпол несколько пренебрежительно написал о работе Брауна в Уорикском замке :
Замок очаровательный; вид понравился мне больше, чем я могу выразить: река Эйвон низвергается каскадом у ее подножия. Это хорошо изложено неким Брауном, который опирался на некоторые идеи Кента и г-на Сауткота .
К 1760-м годам он зарабатывал в среднем 6000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 873 000 фунтов стерлингов в 2021 году) в год, обычно 500 фунтов стерлингов (что эквивалентно 72 700 фунтов стерлингов в 2021 году) за одну комиссию. Как опытный наездник, он мог работать быстро: ему потребовалось всего час или около того, чтобы осмотреть поместье и набросать весь проект. В 1764 году Браун был назначен главным садовником короля Георга III во дворце Хэмптон-Корт , сменив Джона Грининга и проживая в Wilderness House. [8] В 1767 году он купил себе поместье в Фенстентоне в Хантингдоншире у графа Нортгемптона и был назначен верховным шерифом Кембриджшира и Хантингдоншира на 1770 год, хотя большую часть обязанностей выполнял его сын Лэнс. [10]
Подсчитано, что Браун отвечал за более чем 170 садов, окружающих лучшие загородные дома и поместья Великобритании. Его работы сохранились в замке Бельвуар , Крум-Корт (где он также спроектировал дом), дворце Бленхейм , замке Уорик , доме Хэрвуд, замке Хайклер , доме Аппулдеркомб , аббатстве Милтон (и близлежащей деревне Милтон-Аббас ), а также в следах в садах Кью и во многих других местах . другие места. [11]
Его стиль гладкой, волнистой травы, сбегавшей прямо к дому, кучи, пояса и россыпи деревьев и его извилистые озера, образованные невидимо запрудившими речки, были новым стилем в английском пейзаже, «безсадовой» формой садово-паркового искусства. который смел почти все остатки прежних формально шаблонных стилей.
Его пейзажи были в авангарде моды. Они коренным образом отличались от того, что заменили, — известных формальных садов Англии, которые подвергались критике со стороны Александра Поупа и других в 1710-х годах. Начиная с 1719 года Уильям Кент заменил их более натуралистическими композициями, которые достигли наибольшей изысканности в пейзажах Брауна.
В Хэмптон-Корте Браун встретил Ханну Мор в 1782 году, и она описала его «грамматическую» манеру в своих литературных терминах: « Теперь , — сказал он, указывая пальцем, — я ставлю запятую, и там», указывая на другое место, «где уместен более решительный поворот, я ставлю двоеточие; в другой части , где желательно прерывание, чтобы нарушить представление, ставлю скобку; теперь точка, и затем я начинаю другую тему» . идеализированные пейзажи, которые он создавал для них, с точки зрения итальянских художников-пейзажистов, которыми они восхищались и которые собирали, как Кеннет Вудбридж впервые заметил в пейзаже в Стоурхеде , «броуновский» пейзаж (с неброуновской круговой прогулкой), в котором сам Браун не был вовлеченный.
Возможно, самым строгим критиком Брауна был его современник Уведейл Прайс , который сравнил группы деревьев Брауна с «столько пудингов, приготовленных из одной общей формы». [13] Рассел Пейдж , который начал свою карьеру в броуновском пейзаже Лонглита, но чьи собственные проекты имеют формальную структуру, обвинил Брауна в том, что он «поощряет своих богатых клиентов вырывать свои великолепные формальные сады и заменять их его легкими композициями из травы, деревьев и других растений». комки и довольно бесформенные лужи и озера». [14]
Ричард Оуэн Кембридж , английский поэт и писатель -сатирик , заявил, что надеется умереть раньше Брауна, чтобы «увидеть небеса до того, как они будут «улучшены»». Это было типичное заявление, отражающее споры о работе Брауна, продолжавшиеся на протяжении последних 200 лет. Напротив, недавний историк и писатель Ричард Бисгроув описал процесс Брауна как совершенствование природы путем «разумного манипулирования ее компонентами, добавления дерева здесь или скрытого напора воды там. Его искусство обращало внимание на формальный потенциал земли, воды, деревья и таким образом придали английскому пейзажу его идеальные формы. Трудность заключалась в том, что менее способные имитаторы и менее искушенные зрители не видели природу совершенной... они видели просто то, что они считали природой». [ нужна цитата ]
Эта ловкость прикосновений была признана в его дни; один анонимный автор некролога высказал мнение: «Однако эффект его гения был таков, что, когда он был самым счастливым человеком, его будут помнить меньше всего; он настолько точно копировал природу, что его работы будут ошибочными». [ нужна цитата ] В 1772 году сэр Уильям Чемберс (хотя он не упомянул Брауна по имени) жаловался, что «новый стиль» садов «очень мало отличается от обычных полей, настолько близко в большинстве из них копируется вульгарная природа». [15]
Кэпэбилити Браун создал более 100 архитектурных чертежей, [16] и его работы в области архитектуры были естественным продолжением его единого изображения английского загородного дома в его обстановке:
«В руках Брауна дом, который раньше доминировал в поместье, стал неотъемлемой частью тщательно составленного пейзажа, предназначенного для просмотра глазами художника, и его дизайн не мог быть отделен от дизайна сада» [7 ]
Хамфри Рептон заметил, что Браун «воображал себя архитектором» [17] , но работа Брауна как архитектора омрачается его великой репутацией ландшафтного дизайнера. Рептон был вынужден добавить: «Он никому не уступал в том, что касается комфорта, удобства, вкуса и уместности дизайна в нескольких особняках и других зданиях, которые он планировал». Первым проектом загородного дома Брауна была реконструкция Крум-Корта , Вустершир , (1751–1752 гг.) для 6-го графа Ковентри , и в этом случае он, вероятно, следовал эскизам джентльмена-любителя Сандерсона Миллера . [7]
Фишервик, Стаффордшир, Редгрейв-холл, Саффолк и Клермонт , Суррей, были классическими, в то время как в Коршеме его хозяйственные постройки выполнены в готическом ключе, включая баню . Готические конюшни и декоративные хозяйственные постройки, арки и садовые элементы составляли многие из его проектов. С 1771 года ему помогали в технических аспектах главный строитель Генри Холланд и сын Генри Генри Холланд, архитектор , чью начальную карьеру Браун поддерживал; младший Холланд все чаще становился полноправным соратником Брауна и в 1773 году стал его зятем.
Репутация Брауна быстро пошла на убыль после его смерти, поскольку английский пейзажный стиль не передавал драматического конфликта и устрашающей мощи дикой природы. Реакция против гармонии и спокойствия пейзажей Брауна была неизбежна; пейзажам не хватало возвышенного трепета, который представители поколения романтиков (такие как Ричард Пейн Найт и Уведейл Прайс ) искали в своем идеальном пейзаже, где живописное вдохновение исходило от Сальватора Розы , а не от Клода Лоррена .
В 19 веке его широко критиковали, [18] но в двадцатом веке его репутация снова возросла. Том Тернер предположил, что последнее стало результатом положительного описания его таланта в « Истории садового искусства » Марии-Луизы Готейн, которая предшествовала положительному описанию Брауна Кристофером Хасси в «Живописном» (1927). Дороти Страуд написала первую полную монографию о способностях Брауна, дополнив общие сведения документацией из офисов поместий загородных домов.
Более поздние ландшафтные архитекторы, такие как Уильям Гилпин, полагали, что «естественные изгибы» Брауна были столь же искусственными, как и прямые линии, которые были обычным явлением во французских садах. [19] Портрет Брауна работы Натаниэля Дэнса , ок. 1773 г., хранится в Национальной портретной галерее в Лондоне. Его работы часто сравнивали и противопоставляли («антитеза») творчеству Андре Ле Нотра , французского садового ландшафтного архитектора à la française . [1] [20] Он стал «богатым и почитаемым и «улучшил» большую площадь земли, чем любой ландшафтный архитектор», который предшествовал ему. [1] [19]
В 2016 году был проведен фестиваль, посвященный трехсотлетию со дня рождения Брауна. Фестиваль Capability Brown Festival 2016 [21] опубликовал большое количество новых исследований о творчестве Брауна [22] и провел более 500 мероприятий по всей Великобритании в рамках празднования. [23] В августе 2016 года Королевская почта выпустила серию марок с пейзажами [24] в его честь.
Фонд Gardens Trust при поддержке Исторической Англии в октябре 2017 года опубликовал публикацию «Уязвимость Брауна: возможности коричневых ландшафтов под угрозой» [25] с обзором проблем, с которыми сталкиваются эти ландшафты, а также предлагаемыми решениями.
Памятный фонтан в монастырском дворе Вестминстерского аббатства был посвящен Ланселоту «Способности» Брауну после Вечерней песни во вторник, 29 мая 2018 года, деканом Вестминстера , достопочтенным доктором Джоном Холлом . Фонтан расположен над старым монастырским колодцем во дворе. Он был спроектирован Птолемеем Дином , инспектором ткани аббатства, и разработан при содействии садовника Алана Титчмарша . Фонтан был создан скульптором Брайаном Тернером. [26]
22 ноября 1744 года он женился на Бриджит Уэйет (ласково называемой Бидди) из Бостона, Линкольншир , в приходской церкви Стоу . [27] Ее отец был олдерменом и землевладельцем, а в ее семье были геодезисты и инженеры. У них было восемь детей: Бриджит в 1746 году, Ланселот (известный как Ланс), Уильям (умерший молодым), Джон в 1751 году, сын в 1754 году, который умер вскоре после этого, Анна, которая родилась и умерла в 1756 году, Маргарет (известная как Пегги ) в 1758 году и Томас в 1761 году. [28]
В 1768 году он купил поместье Фенстентон в Хантингдоншире в Восточной Англии за 13 000 фунтов стерлингов у лорда Нортгемптона. Сюда входили два усадебных дома, две деревни и 2668 акров земли. [29] Имущество оставалось в семье до тех пор, пока оно не было продано партиями в 1870-х и 1880-х годах. Владение собственностью позволило ему баллотироваться и служить верховным шерифом Хантингдоншира с 1770 по 1771 год. [30] Он продолжал работать и путешествовать до своего внезапного обморока и смерти 6 февраля 1783 года на пороге дома своей дочери Бриджит Холланд. , по адресу Хартфорд-стрит , 6, Лондон, когда он возвращался после вечеринки у лорда Ковентри. [31]
Гораций Уолпол писал леди Оссори : «Ваши дриады должны надеть черные перчатки, мадам, их тесть, второй муж леди Природы, мертв!». [32] Браун был похоронен на кладбище Святых Петра и Павла, приходской церкви небольшого поместья Брауна в поместье Фенстентон . [33] Он оставил поместье стоимостью около 40 000 фунтов стерлингов, которое включало недвижимость в Кембриджшире, Хантингдоншире и Линкольншире. [34] Его старшая дочь Бриджит вышла замуж за архитектора Генри Холланда . Браун отправил двух своих сыновей в Итон . Один из них, Ланселот Браун-младший, стал депутатом парламента от Хантингдона . Его сын Джон поступил на службу в Королевский флот и дослужился до адмирала.
Многие из парков и садов Capability Brown можно посетить и сегодня. Неполный список пейзажей, которые он проектировал или над которыми работал, включает:
Более 30 садов открыты для посещения. [39]
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )в Интернет-архиве.{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )Издательство: Hacker Art Books; Факсимильное издание (июнь 1972 г.) ISBN 0-87817-008-1 ; ISBN 978-0-87817-008-1 . {{citation}}: |first2=имеет общее имя ( справка )CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
СМИ, связанные с Capability Brown, на Викискладе?