Лора была художественной моделью во Франции, известной своей работой с художником Эдуардом Мане . Она наиболее известна тем, что изображает из себя черную горничную, предлагающую белой обнаженной фигуре букет цветов на картине Мане 1863 года « Олимпия» .
О Лоре мало что известно. Ее описывают как африканку или карибку, а ее фамилия неизвестна. Историк искусства Гризельда Поллок предположила, что она познакомилась с художником Эдуардом Мане, когда работала няней в саду Тюильри в Париже . Другая теория предполагает, что Мане и Лору познакомила Жанна Дюваль , которая была в отношениях с другом Мане Шарлем Бодлером . Эту теорию обсуждал Поллок, а также архивариус Мане Ахилл Табарант. [1]
В записной книжке Мане, представленной на выставке Le Modele noir, de Géricault à Matisse 2019 года в музее д'Орсе в Париже, записан ее адрес: 11, rue de Vintimille, 3-й этаж, в Париже.
Laure très belle négresse, 11, rue de Vintimille, 3e
— Эдуард Мане, блокнот художника
Это было менее чем в десяти минутах ходьбы от квартиры Мане в районе, населенном художниками-авангардистами и писателями, а также «небольшим, но очень заметным» чернокожим населением. [1] Эта резиденция находилась недалеко от Дюваля, которому Бодлер писал на улице Софруа, 17. [1]
Лора также появилась в картине Мане « Дети в саду Тюильри» (1861-62) . [2] На картинах «Олимпия» и «Дети в саду Тюильри» Лора одета в один и тот же наряд: розовое платье с высоким белым воротником и мадрасский головной убор . [3] Неизвестно, рисовали ли ее другие художники в тот период.
В 1862–63 Мане написал портрет Лоры «Негрессия» , который также известен как «Портрет Лоры» . Подзаголовок этой картины — «une très belle négresse». [4]
Лора не получила широкого изучения в истории искусства. За некоторыми исключениями, она представлена на картине как «вспомогательная» или как часть более широкой колониальной темы. [1]
Изображения Лоры Мане упоминаются в более поздних работах. Художники, в том числе Фредерик Базиль , Анри Матисс и Ромар Бирден, цитировали и ссылались на фигуру Лоры. Некоторые художники ссылаются конкретно на Лору, в то время как другие объединяют Лору и Олимпию в одного персонажа. Лора — фигура, изображаемая многими чернокожими художниками, которые выдвигают ее на первый план как «самостоятельный субъект, заслуживающий субъективности». [5]
Рене Кокс часто ссылается на Лору в своих работах, совмещая или меняя ее и Олимпию. Ее работы, в которых упоминаются Лора и Олимпия, включают «Парни Олимпии» 2001 года , в котором сочетаются персонажи, [6] и «Мисси дома » 2008 года , которую историк искусства Трейси Уолтерс рассматривает как изменение ролей Олимпии и Лоры. [5]
Мод Султер изобразила Лору во многих своих работах, в том числе в «Фалии» 1989 года («Портрет Элис Уокер ») [7] и в «Портрете негритянки» 2002 года (Бонни Грир) и «Жанна Дюваль: Мелодрама». В «Жанна Дюваль: Мелодрама» Салтер накладывает Лору в Олимпии на фотографию Надара 1850-х годов неизвестной чернокожей модели, которая, по предположению Салтера, могла быть Дювалем. [1]
Микалин Томас часто ссылается на Лору в своих работах. Ее сериал 2012 года Une très belle négresse, получивший свое название от подзаголовка «Портрет Лоры» . [8]
На картине Элизабет Коломбы 2018 года «Лора» (Портрет негритянки) Лора изображена на пути в студию Мане. Картина Коломбы была включена в выставку « Позирование современности: черная модель от Мане и Матисса до наших дней» вместе с картинами Лоры Мане в Художественной галерее Уоллаха Колумбийского университета . [9] Эта выставка, куратором которой выступила Денис Мюррелл, привлекла внимание к Лоре, что дало новое определение чернокожим женщинам в искусстве и назвало их. [5]
.jpg/1280px-Le_baiser_enfantin,_Jacques-Eug%C3%A8nes_Feyan_(5).jpg)
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )