stringtranslate.com

Лори Тоби Эдисон

Лори Тоби Эдисон (родилась 5 марта 1942 г.) — американская художница, фотограф и визуальная активистка, выставляемая на международных выставках. Большая часть фотографий Эдисона — это черно-белые художественные портреты. [1] Их текущий проект — Pandemic Shadows . [2] Их пожизненная приверженность принципам социальной справедливости определяет всю их работу. Их работы выставлялись в музеях и галереях по всему миру, включая Нью-Йорк , Токио , Киото , Торонто , Бостон , Лондон , Шанхай , Лос-Анджелес , Пекин , Сеул , Будапешт и Сан-Франциско . [3]

Они опубликовали две книги фотографий: набор обнаженных портретов полных женщин в окружающей среде ( Women En Large ) и «Знакомые мужчины: Книга обнаженных людей» - обнаженные портреты самых разных слоев мужчин в окружающей среде. [4] Их фоторепортаж с портретами японских женщин в одежде, посвященных окружающей среде, « Женщины Японии» [5] сопровождается двуязычными эссе многих моделей. «Женщины в большом размере» представлены в журнале «Образ женского тела в современном искусстве» . [6]

Они и их писательский партнер Дебби Ноткин с 2005 года ведут блог об образе тела, фотографии и сопротивлении на Body Impolitic [7] .

Ранняя жизнь и работа

Эдисон родился в 1942 году в Нью-Йорке в семье художников и дизайнеров. Их ранние влияния включают бит-движение , абстрактный экспрессионизм и джаз . [1]

Эдисон учился в колледже Уэлсли с 1958 по 1959 год. [8] Давние жители Сан-Франциско, они живут в районе Мишн . Эдисон идентифицирует себя, среди прочего, как еврей и гомосексуалист . [8] [9] Они говорят, что их две дочери оказали большое влияние на их работу. [10]

Раннее искусство Эдисона было в основном ювелирным искусством и скульптурой. В 1960-е годы они были совладельцами ювелирных магазинов в Сарасоте, Флорида , и Провинстауне, Массачусетс . Они начали создавать скульптурные украшения в 1969 году, а позже стали включать в себя мифические, фэнтезийные и научно-фантастические произведения. [8] Они стали феминистками в 1970-х годах и переехали в Сан-Франциско – эпицентр феминизма – в 1980 году. В 1980-х они изучали фотографию как вид искусства, более подходящий для их социальной активности. [8] Это стало одним из их основных видов искусства, хотя они никогда не прекращали проектировать и создавать ювелирные изделия и скульптуры.

Фотография

« Женщины в целом» — первая книга Эдисона.

Эдисон занимается портретной съемкой окружающей среды , сотрудничая со своими моделями, чтобы найти обстановку, которая отражает их собственное самоощущение. Они часто находятся дома или в саду модели, но также могут находиться на природе или в других местах на открытом воздухе. Например, на трех фотографиях окинавской художницы и активистки Ханаширо Икуко, сделанных Эдисоном, Икуко изображена за ткацким станком, в священном лесу и перед забором вокруг военной базы США.

Сотрудничество также распространяется на взаимодействие с сообществами, из которых происходят модели. Эдисон и Ноткин провели десять лет, работая среди активистов по принятию жира, прежде чем опубликовали книгу « Женщины в целом» . Книга «Женщины в большом размере: изображения толстых обнаженных людей» была опубликована в 1994 году, было продано более 10 000 экземпляров. Он содержит 42 фотографии и два эссе Дебби Ноткин. Он непрерывно издается в течение 25 лет и является основным текстом на уроках феминистской образности на английском языке.

Women En Large была одной из первых инициатив, стремившихся продемонстрировать женщину в достойной манере, рассматривая полное тело как форму, которую следует прославлять. ... Ноткин и Эдисон открыли возможность более крупным организациям действовать в качестве законных субъектов. -- Эмили Ньюман [11]

Знакомые мужчины: Книга обнаженных людей была опубликована в 2004 году. В ней представлены 59 фотографий, не только портретов, но и «выдержек» (небольшие и увеличенные обрезанные фрагменты фотографий), включая самых разных мужчин разных национальностей, размеров и способностей. , возраст 19–92 года. Основное эссе написано Дебби Ноткин и Ричардом Ф. Датчером, а введение — исследователем мужественности Майклом Киммелом . «Знакомые мужчины» повлекли за собой обширную работу с различными мужскими группами и отдельными мужчинами, а также существенные исследования мужественности.

Фотографии Лори Эдисон отображают повседневный героизм мужчин, которые могут жить внутри своего настоящего тела и с каждым вздохом бросают вызов невозможным представлениям о мужественности. При этом они с героическим вызовом противостоят нормам мужественности, заявляя, что мужчины могут быть гораздо большим, чем эти традиционные образы. -- Майкл Киммел , заслуженный профессор социологии Университета Стоуни-Брук [12]

Фотограф и комментатор Ти Коринн сказала, что портреты обнаженной натуры Эдисона «уникальны тем, что они фокусируются на обнаженной натуре, не делая ее эротизирующей». [13]

«Женщины Японии» — серия из 38 портретов японских женщин, принадлежащих к различным японским культурам и происхождению, — была завершена в 2007 году. «Женщинам Японии» требовалось особенно глубокое сотрудничество со многими японскими феминистками, в том числе для достижения социального понимания, поиска моделей, аранжировки выставки и обеспечение надлежащего перевода письменных материалов моделей. Профессор Хагивара Хироко написал введение. Ноткин и Эдисон вместе с Кобаяши Микой и Ребеккой Дженнисон написали для Asia Pacific Journal статью «Образ тела в США и Японии», в которой обсуждается информационно-пропагандистская деятельность в Японии со ссылками на их опыт работы с женщинами в целом и знакомыми мужчинами . [14] Фотографии из этой сюиты выставлялись в Японии, Китае, Корее и США. Полный проект «Женщины Японии» был показан в конференц-центре Pacifico в Иокогаме осенью 2007 года. [15]

Женщины на этих фотографиях совершенно свободны от устаревших загадочных образов, часто применяемых к изображениям женщин в Азии. Работа не содержит явных упоминаний о Японии, но, кажется, все же рассказывает о чем-то очень важном, что она нашла в этой стране. Работы [Лори] не используют экзотические образы, они вызывают некое интимное чувство, хотя вы не знаете людей на фотографиях лично. Мне очень нравится это чувство близости, которое я нахожу в других ее работах... Ёсиока Хироши, профессор теории искусств Киотского университета Эдисона, Лори Тоби. «Женщины Японии 3» . Проверено 21 марта 2019 г.

Ретроспектива ста фотографий Эдисона «Медитации о теле: недавние работы» была выставлена ​​в Национальном художественном музее в Осаке в 2001 году . Национальный музей искусств, Осака . Национальный художественный музей в Осаке включил их фотографии в свою 35-летнюю выставку « Очарование коллекции» в 2012 году. [17] Галерея Тейт в Лондоне приобрела « Женщины в больших размерах» для своей коллекции фотокниг Мартина Парра.

Эдисон работал над «Пейзажами воспоминаний: визуальные мемуары» — цветными изображениями для iPad, которые создадут эстетику времени и памяти. Эдисон говорит: [18]

Я вновь погружаюсь в воспоминания своей жизни, создавая автобиографические визуальные мемуары, выражающие поэтику нелинейного времени. Воспоминания фильтруются тем, кем мы являемся сейчас, кем мы были тогда и что произошло между ними. Мы рассматриваем наше прошлое сквозь слои воспоминаний, а прошлое — это все, что произошло, кроме этого момента. Memory Landscapes в конечном итоге станет приложением для iPad, которое создаст эстетику времени и памяти.
Технические возможности iPad позволяют мне создать эстетику памяти, отражающую то, что воспоминания в мозгу представляют собой серию случайных ассоциаций. Если вы коснетесь изображения внутри изображения, оно может ссылаться на другое изображение, голос или текст, и эти ссылки могут продолжаться. Таким образом, у вас может возникнуть эстетика воспоминаний, ассоциаций, связей и слоев.

Эдисон предоставил аудиоцитатку выставки «Пейзажи воспоминаний для путешественников, шагающих в неизвестное» в Национальном художественном музее в Осаке в 2018 году, куратором которой является Карин Сандер .

Пандемические тени: во время пандемии COVID Эдисон начал фотографировать на iPhone тени во время прогулок, в основном в районе Мишн в Сан-Франциско, а также во время прогулок и походов в других частях района залива Сан-Франциско. Некоторые из этих цифровых фотографий они начали публиковать в Instagram в рамках нового проекта Pandemic Shadows . [19] Фотографии Pandemic Shadows появлялись на выставках в галереях Будапешта , Чикаго , Барселоны и Рима . Эдисон говорит о Пандемических тенях :

Я ходил и жил в тени пандемии и изоляции, фотографируя тени пандемии, которые вижу повсюду. Я начал интересоваться тенями, когда начал фотографировать на iPhone. Пандемия, изоляция и прогулки, которые я совершал, превратили мое видение в нечто гораздо более эмоционально захватывающее. Это позволяет мне творить красоту в трудные времена. [20]


Взгляды Эдисона на свою работу

Эдисон говорит: [1]

Точно так же, как «Женщины в большом размере» — это мое высказывание о женской обнаженной натуре, по крайней мере на данный момент, «Знакомые мужчины» — это мое высказывание о мужской обнаженной натуре. Пять лет, которые я провел, фотографируя мужчин и общаясь с ними, изменили мое представление о мужественности в это время и в этом месте, а также то, как я воспринимаю тело в своей работе.
Впервые я увидел все свои фотографии обнаженной натуры, мужчин и женщин вместе, в Киото в ноябре 2000 года. Я понял, что это единая работа, наделяющая отдельные обнаженные тела достоинством и присутствием.
«Женщины Японии» , моя первая группа портретов в одежде, заставила меня разобраться со всеми проблемами двух предыдущих сюит, с позиции иностранца, и включила дополнительные сложные вопросы японской идентичности.
Моя фотография начиналась как работа по обеспечению социальной справедливости, но она дала мне совершенно новую форму искусства и новую эстетику. Это постоянно меняет мой взгляд на Вселенную.

Рекомендации

  1. ^ abc «Биография - Лори Тоби Эдисон: фотограф». Лори Тоби Эдисон. Архивировано из оригинала 16 ноября 2011 года.
  2. ^ "Лори Тоби Эдисон в Instagram" .
  3. ^ "Биографическая справка - Лори Тоби Эдисон: фотограф" . Лори Тоби Эдисон . Проверено 30 июля 2014 г.
  4. ^ «Знакомые мужчины».
  5. ^ «Женщины Японии».
  6. ^ Ньюман, Эмили (2018). Образ женского тела в современном искусстве. Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. п. 139. ИСБН 9780415346801.
  7. ^ «Тело неполитично».
  8. ^ abcd Коринн, Ти А. (2004). Эдисон, Лори Тоби (PDF) . стр. 106–107. {{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )
  9. ^ Эдисон, Лори Тоби. «Лори Тоби Эдисон - Биография» . Проверено 21 марта 2019 г.
  10. ↑ Патт, Линн (21 марта 2019 г.). «Интервью с Лори Тоби Эдисон». Открытый колледж искусств . Проверено 5 марта 2016 г.
  11. ^ Ньюман, Эмили (2018). Образ женского тела в современном искусстве. Нью-Йорк и Лондон: Рутледж. п. 139. ИСБН 9780415346801.
  12. ^ Эдисон, Лори Тоби. «Знакомые мужчины» . Проверено 21 марта 2019 г.
  13. ^ Остаточное изображение
  14. ^ Лори Эдисон и Дебби Ноткин с Кобаяши Микой и Ребеккой Дженнисон; Образ тела в Японии и США; http://www.japanfocus.org/-Debbie-Notkin/3230
  15. ^ "Лори Тоби Эдисон". Nippon2007.us . Проверено 30 июля 2014 г.
  16. ^ Национальный музей искусств - «Размышления о теле: последние работы» (100 фотографий из «Знакомых мужчин, женщин Японии и женщин в целом»), Осака, Япония, август – сентябрь 2001 г.
  17. ^ "NMAO:国立国際美術館" . Nmao.go.jp. ​Проверено 30 июля 2014 г.
  18. ^ "Лори Тоби Эдисон - Пейзажи воспоминаний" .
  19. ^ "Лори Тоби Эдисон в Instagram" .
  20. ^ «Женские моменты». 4 ноября 2020 г.

Внешние ссылки