stringtranslate.com

Французский музей

Le Musée français , титульный лист, 1803 год. Виньетка Рафаэля Урбена Массара по рисунку Ж. М. Моро le jeune .
«Прекрасная жардиньерка» Рафаэля . Гравюра Пьера Одуэна по рисунку Пьера-Поля Прюдона (изображение 34,4 х 23,3 см) с картины в Лувре; опубликовано в 1803 году в первом выпуске французского музея.
«Le Laocoon», римская скульптура. Гравюра Шарля Клемана Бервика с рисунка Пьера Буйона (изображение 34 x 27,7 см); опубликовано в последнем выпуске первой серии Le Musée français , 1812.

Le Musée français — французское издание гравюр, выпущенное в виде отдельных брошюр в Париже в период с 1803 по 1824 год. Оно имело три последовательных названия: Le Musée français , Le Musée Napoléon и Le Musée royal , и состояло из 504 крупноформатных гравюр картин и классических скульптур, хранившихся в Лувре в эту эпоху. Напечатанное на больших листах in-folio и выпущенное с текстами комментариев и вступительными эссе в высокой печати , оно обычно переплеталось в шесть томов и рассматривается как два отдельных издания в библиотечной каталогизации и перечислительной библиографии : например, библиотечный каталог Королевской академии художеств ( Лондон ) — Le Musée français (4 тома) [1] и Le Musée royal (2 тома). [2] [3] Выпуск отдельных livraisons (фасцикул) зафиксирован в обязательном экземпляре гравюр в Париже ( le dépot légal de l'estampe ) до 1812 года [4]

Проект был инициирован и руководился гравёром Пьером-Франсуа Лораном [5] при содействии и финансовой поддержке его зятя Луи-Николя-Жозефа Робиллара де Перонвиля  [fr] до 1809 года, когда они оба умерли, и руководство перешло к сыну Лорана Анри, который также был гравёром. [6]  Используя правительственный заём, подписанный лично Бонапартом , в 1812 году была начата новая подписка со второй серией пластин под новым названием Le Musée Napoléon . [7] Его выпуск был приостановлен из-за краха Первой Французской империи ; и когда он возобновился в 1817 году, это название было заменено третьим, отражающим новое название музея, Le Musée royal. Им продолжал руководить Анри Лоран, который получил официальное назначение «graveur du Cabinet du Roi» [8] от нового короля Людовика XVIII.

Первая серия, выпущенная в 80 брошюрах между 1803 и 1812 годами под названием Le Musée français, содержит 343 ненумерованные пластины и комментарии к ним, а также 4 вступительных эссе. Вторая серия, обычно упоминаемая по названию, которое она получила в 1817 году, содержит 161 ненумерованную пластину, комментарии к ним и два эссе и была выпущена в 40 брошюрах между 1812 и 1824 годами. [9] Пластины часто выставлялись их граверами как отдельные произведения искусства в Салонах Лувра , но они не распространялись отдельно, кроме подписки. Они демонстрируют разнообразие стилей гравировки, используя резец с помощью офорта и пунктира и без них, [10] как практиковалось в этот период для представления повествовательной живописи, портретной и пейзажной живописи, а также классической скульптуры до изобретения фотографии.

Тексты комментариев и эссе были написаны Симоном-Селестеном Кроз-Маньяном (до 1806 г.), Туссен-Бернаром Эмериком-Давидом (между 1806-1812 гг.), Эннио Кирино Висконти (с 1806 г. до своей смерти в 1818 г.), Франсуа Гизо (между 1812 и 1818 гг.). 1824) и Шарль ле граф де Кларак (после 1818 г.). [11]

Прием современниками

Это было одно из нескольких изданий, посвященных иллюстрации картин и классических скульптур, конфискованных революционными правительствами для постоянной экспозиции в недавно созданном Музее в Лувре . [12] Le Musée français был особенно оценен за большой размер своих гравюр, которые предоставили редкую возможность продемонстрировать живописное богатство искусства гравера; на каждую из них потребовались бы месяцы, а иногда и годы, чтобы завершить. Более 150 граверов со всей Европы были заняты в их производстве, используя подготовительные рисунки более 60 рисовальщиков, включая некоторые из лучших рук своего поколения. [13] Его появление приветствовалось в официальной газете Le Moniteur как важное художественное достижение само по себе, более достойное общественного внимания, чем любая подобная работа с момента зарождения искусства гравюры как такового. [14] Вскоре после этого директор музея Виван Денон похвалил Musée français как «памятник искусств» и завершил официальную программу музея по гравированию произведений искусства из его коллекций. [15] В правительственных отчетах, а также в обзорах прессы, его подготовка была признана единолично возродившей практику гравировки резцом во Франции и ставшей источником «великой школы» в ее поощрении развития навыков, которые считались важными для продвижения искусства и национальной торговли: имитация качеств высоко оцененных произведений искусства посредством печати, способом, подходящим для передачи информации, художественного вдохновения и увековечения памяти. [16]

В библиографической литературе его обычно описывали как «великолепную коллекцию». [17] В репертуаре Брюне нет работ, имеющих сопоставимое количество крупноформатных, полностью реализованных репродукционных гравюр; [18] и, по мнению официальных жюри Выставки 1806 года и Выставки 1819 года, качество исполнения было «идеальным». [19]

Производство

Предпринятое как коммерческое предприятие, издание оставалось в частных руках на протяжении всей своей долгой истории, несмотря на свою национальную известность. Этот «неофициальный» статус позволил его выпуск в эпоху жестокой политической нестабильности и войн, и он облегчил администрирование сотен заказов со значительными расходами для художников разных национальностей без политического контроля, требуемого правительственным покровительством и наградами.  

Лоран первоначально предложил свой проект в 1790 году в просьбе о разрешении гравировать коллекции картин, классической скульптуры и рисунков Людовика XVI без расходов для королевской казны. [20]  Его идея была основана на знаменитом Recueil Crozat семидесятилетней давности; [21] но официальная политика теперь зарезервировала эту привилегию для свиты Королевской академии живописи и скульптуры, которая была в смятении из-за событий Французской революции. Лоран, который никогда не был связан с этим учреждением из-за своей деятельности в торговле, имел поддержку первого джентльмена короля Александра д'Омона; и он утверждал, что имеет финансирование для найма тридцати граверов и «большого числа» рисовальщиков, а также коммерческую сеть для международного распространения. Год спустя, в августе 1791 года — за два года до открытия самого музея — он получил разрешение на продолжение и в течение 4 месяцев смог показать подготовительные рисунки королю; Известно несколько контрактов на гравюры, заключенных в этом и следующем годах, и одна из гравюр была публично выставлена ​​на Салоне 1793 года. [22]

Несмотря на политические разногласия, его разрешение было возобновлено режимами Конвента, Директората и Консульства; и оно было защищено законодательно не кем иным, как голосом Себастьяна Мерсье против предложения о государственной монополии на гравюру коллекций Музея. [23]   Во время своего союза с Робийяром-Перонвилем в 1802 году Лоран смог внести вклад в проект гравюр и подготовительных рисунков на сумму 50 000 франков ; [24] но эти значительные инвестиции составляли всего 20 % от того, что в конечном итоге потребовалось для создания 343 гравюр первой серии Le Musée français , без учета дополнительных расходов на бумагу, печать, тиснение и т. д. [25]

Задолго до его завершения вторая серия издания была создана как юридически независимая единица в соглашении 1807 года с инвестором и банкиром Франсуа Паргесом. [26]   Листы самых ранних появившихся выпусков второй серии уже были бы завершены или почти завершены к дате указа Бонапарта о крупном займе в поддержку ее публикации в апреле 1812 года. [27]   Столь же щедрым был акт Людовика XVIII в 1816 году, расторгнувший это обязательство в пользу Лорана и компании, позволив подписке возобновиться до завершения в 2 томах в 1824 году. [28]  Согласно записке, адресованной Анри Лорану и опубликованной в Moniteur , новому королю было приятно восстановить культурный престиж своей династии, поощряя такие начинания, которые были начаты во время правления его брата Людовика XVI; это сообщение было передано первым джентльменом короля, который на самом деле был сыном одного из первых покровителей издания в 1790 году. [29]

Щедрость короля тем более примечательна, что многие из гравюр, ожидавших публикации в 1816 году, изображали произведения искусства, которые больше не были частью Музея, но были возвращены их бывшим владельцам после краха Первой империи. В то время как публикация, таким образом, напомнила современникам о художественных шедеврах, теперь утерянных во Франции, ее гравюры оставались предметом глубокого признания, произведения искусства, верность передачи которых теперь восхищала сама по себе как «изобретение» искусства. [30]

Переиздания пластинок

Гравюрные пластины подвергались перепечатке, как целиком в виде полных наборов, так и по отдельности в виде отдельно опубликованных гравюр, во многих случаях после завершения двух подписок. Фактически, есть свидетельства того, что их рыночная привлекательность для представления знаменитых картин и скульптур сохранилась и после исторического развития фотографии для этой цели, что предполагает, что эти изображения могли внести значительный вклад в репутацию и изучение этих конкретных картин и скульптур на протяжении девятнадцатого века и в канон истории искусств последующих эпох. Однако без общепринятой, систематизированной записи гравюр идентификация их оттисков непроста: пластины не имеют синдетических указаний, таких как нумерация, и не имеют маркировки, кроме названий их субъектов и имен их художников. [31]

Все 161 гравированная пластина второй серии, Musée royal , были проданы на аукционе одним лотом в марте 1824 года, их приобрел парижский книгоиздатель Жюль Ренуар. [32] Первая серия была объявлена ​​для продажи в завершенных томах с 1812 года потомками Робийяра-Перонвиля, и фонд ее пластин был объявлен для продажи в Le Moniteur в 1826 году [33] перед тем, как был перепечатан в новом издании в 1829 году, опубликованном английским книжным магазином в Париже, A. и W. Galignani, с новым титульным листом и измененным подзаголовком, имеющим ссылку на «самые прекрасные картины и скульптуры», которые «существовали в Лувре до 1815 года» (т. е. которые существовали в Лувре до 1815 года). [34] Американский издатель произведений искусства Ширджашуб Спунер утверждал, что приобрел все пластины обеих серий в Лондоне в 1846 году с целью переиздания в Северной Америке, но издание не состоялось. [35]   Две объединенные серии также предлагались на продажу в галерее Лувра в 1853 году и снова в 1854 году через посредничество парижского печатника Сове. [36]  Десять лет спустя, 4 июля 1865 года, печатник Шарль Шардон л'Эне подал в обязательном порядке, как того требовал закон, отдельно опубликованные новые издания гравюры Бервика «Лаокоон», «Кентавр» Жироде, «Эвтерпа» Ж.-Ж. Авриля- сына по рисунку Гранже, «Тибр» Ложье, также по Гранже, и «Венера, накопленная в Ватикане» Ложье — все классические скульптуры, которые должны были быть выпущены в Париже дилером Данлосом л'Эне ; [37] и в последующие пять лет вплоть до 1870 года аналогичные заявки дали сотни подобных списков переизданий отдельных гравюр в журнале La BIbliographie de la France , без единой ссылки на Musée français или происхождение гравюр в каком-либо более крупном, всеобъемлющем издании. [38]   Однако, окончательное коллективное издание было записано десять лет спустя, напечатанное в Париже Феликсом Эрме под названием:   Musée (le) du Louvre. Collection de 500 planches gravées au burin par les sommités contemporaines, d'après les grands maîtres en peinture et en sculpture des divers écoles   (т. е. Коллекция из 500 пластин, гравированных резцом самыми известными современниками по мотивам великих мастеров живописи и скульптуры различных школ). [39]  Еще более значительным из уважения, которое когда-то внушали эти гравюры, является публикация 1863 года, которая состояла из «фотографической репродукции» копии гравюр Musée français, предпринятое Жанной Лапланш, поскольку оригинал стал очень ценным и редким. [40]

Ссылки

  1. ^ "Французский музей, полный набор картин, статуй и барельефов, составляющих национальную коллекцию" . Королевская академия .
  2. ^ "Королевский музей ... или Recueil de Gravures d'après les Plus Beaux Tableaux, Статуи и Барельефы из Королевской коллекции" . Королевская академия .
  3. ^ См. также библиографию: Жак Шарль Брюне , Manuel du libraire et de l'amateur de livres , 5e ed., t. 4 (Париж, 1863 г.), столбцы. 1335-36 и т. н. 6, кол.561, вып. 9370, и Жорж Викер, Мануэль де l'amateur des livres du XIXe siècle (Париж, 1894–1910), vol. 5, столбцы. 1229–1231.
  4. ^ Национальная библиотека Франции, Département des Estampes et des Photographies, Rés., Ye10 pet. ин-фол. После 1812 года выпуск livraisons фиксируется в разделе книг и периодических изданий журнала La Bibliographie de la France .
  5. ^ См. также Роджер Порталис и Анри Беральди, Les Graveurs du dix-huitième siècle , t. 2 (Париж, 1880–1882), стр. 558–60.
  6. ^ "Анри Лоран (1779-1844)". Британский музей . Получено 27 января 2022 г. Также Dictionnaire de biographie français , fasc. CXIV (2001), полковник. 1421-22.
  7. ^ Джордж Макки, "Une Mesure napoléonienne d'aide à la rivure", Nouvelles de l'estampe , no. 120 (декабрь 1991 г.), стр. 6–17.
  8. ^ Dictionnaire du biographie français , fasc. CXIV (2001), полковник. 1421-22.
  9. ^ Подробную информацию об истории публикации этих работ можно найти в каталоге Королевской академии художеств, как указано выше, в статье Г. Макки « Французский музей и Королевский музей : история публикации альбома прекрасных гравюр с каталогом пластин и обсуждением подобных проектов», диссертация MLS, Чикагский университет, 1981. Французский музей также изучали Цецилия Вайссерт, Ein Kunstbuch? le Musée français (Штутгарт: Engel, 1994) и Роберт Верхугт, «Воспроизведение искусства и нация», в книге «Искусство, пересекающее границы » (Лейден, 2019), стр. 311–12; Об итальянских участниках говорят Витторио Сгарби и др., Феличе Джани: maître du neoclassicisme italien à la cour de Napoléon (Алессандрия, 2010); о вкладе художника Ж.А.Д. Энгра см. Сара Бетцер, «Тени Энгра», Art Bulletin , vol. 95 (2013), стр. 78–101, и Мехди Корчане, «Un Laboratoire des ombres: dessiner pour la rivure», в Ingres avant Ingres: dessiner pour peindre (Musée des Beaux-Arts d'Orléans, 2021). Хорошая библиография других исследований по этой теме представлена ​​Питером Фюрингом на веб-сайте Custodia Fondation. «Les Marques de Collections de Dessins & d'Estampes: L.5021». www.marquesdecollections.fr (на французском языке) . Проверено 16 декабря 2022 г.
  10. ^ Например, Поль Шассар, Pausanais français, или Описание Салона 1806 года (Париж, 1808), стр. 504-505; всего 107 тарелок были выставлены на Салонах между 1804 и 1824 годами – см. Макки, 1981, Приложение 4, стр. 141-43. Отдельные тарелки также часто выделялись для похвалы в пресс-релизах о появлении выпусков, например, Le Moniteur , 11 июня 1805 г. (стр. 1084). Щедрый выбор примеров, рассматриваемых как отдельные произведения искусства, можно изучить с подробной каталожной информацией в онлайн-каталоге Британского музея.
  11. ^ Переиздание гравюр Le Musée français в 1829 году, использовало совершенно новые тексты Жана Дюшена l'aîné ; те же тексты использовались также в качестве комментариев к контурным гравюрам картин и скульптур, опубликованным в Le Musee de peinture et de sculpture Этьена Ашиля Réveil. Эссе и комментарии Эмерика-Давида, Висконти, Гизо и le come de Clarac были впоследствии переизданы и переизданы вместе с их другими работами, без иллюстраций.
  12. ^ G. McKee, "The Publication of Bonaparte's Louvre", Gazette des Beaux-Arts , s. 6, t. 104 (nov. 1984), pp. 165-172. О музее и его коллекциях в эту эпоху см. Andrew McClellan, Inventing the Louvre: art, politics, and the origin of the modern museum in 18th century Paris (Berkeley: 2009) и Cecil Gould, Trophy of conquest : the Musee Napoleon and the creation of the Louvre (London, 1965).
  13. ^ McKee, 1981, Приложение 6 и Приложение 7 содержат каталог гравюр и указатели художников, их создавших; рисовальщиков изучал Макки, «L'Art de dessiner l'art: Ingres, Bouillion, Dutertre et autres copystes au service de la rivure vers 1800», La Revue du Louvre , 1995, nos. 5/6 (декабрь), стр. 73–90.
  14. ^ Le Moniteur , 5 июня 1803 г., с. 1158 г. (письмо Николя Понсе).
  15. ^ Le Moniteur , 8 сентября. 1803, стр. 1547-48. О проекте музея по гравировке своих картин см. «Mémoires du видимые: cuivres et estampes de la Chalcographie du Louvre» (Réunion des Musées nationalaux, 2002) .
  16. ^ См. официальные отчеты секции изящных искусств Института Ж. ЛеБретона, «Notice des travaux de la Classe des Beaux-Arts», Nouvelles des arts , t. 4 (1804), с. 44 и CC Bervic, «La Gravure», под редакцией У. ван де Сандта, Rapports à l'Empereur sur le progrès des Sciences, des lettres et des arts depuis 1789 [Париж: Белин, 1989], стр. 240-45 и ; популярный успех очевиден в журналистике: Le Moniteur , 5 июня 1803 г. и 19 марта 1804 г.; Journal de débats , 30 мая 1804 г. (стр. 4); Mercure de France , 11 окт. 1806 г. (с. 88); Journal de Paris , 1 марта 1808 г. (стр. 413); Journal de l'Empire , 30 августа 1813 г. О возрождении «исторической глубокой печати» в начале XIX века, приписываемом влиянию пластин в этой публикации, см. Жорж Дюплесси, Les Merveilles de la gradure (Париж, 1869), стр. .372-78. 
  17. ^ Брюне и Викэр, как цитируется; также Анри Коэн, Guide de l'amateur de livres à gilures du XVIIIe siècle , 6e ed. (Париж, 1912 г.), полковники. 743-45, «Magnifique Ouvrage».
  18. ^ См. библиографию такого рода публикаций в Brunet, т. 6, «Table Méthodique», столбцы 561-64.
  19. ↑ McKee, 1991, стр. 8, примечание 9; решение, повторенное жюри на выставке 1819 года , перефразированное в Le Moniteur , 17 февраля 1824 года: «самое совершенное из всех, что было с тех пор, как появилось искусство гравюры».
  20. ^ См. ссылки и обсуждение в статье Википедии « Пьер Франсуа Лоран ». Документы, отмеченные А. Туэти, Répertoire dessources manuscrites de l'histoire de Парижа, подвеска la Révolution française, t. 3 (1894 г.), арт. 1189 ; также, нет. 1207, 2102, 2106. Первоначальное предложение Лорана было представлено герцогу Ангивилье, директору королевских домов , Александром герцогом д'Омоном, премьер-министром королевской семьи , с пометкой, что он проявляет «большой интерес» к проект.
  21. ↑ Brunet, т. 6 (таблица), пункт № 9379 (столбец 561); изучено Бенедиктом Лейкой, «Книга по искусству и ее зрители: « Recueil Crozat » и использование репродуктивной гравюры», Eighteenth-Century Studies , т. 38, № 4 (лето, 2005 г.), стр. 623-649.
  22. ^ Archives nationales de France, O/1/1921, "Journal des Renvois et Décisions," стр. 144 (24 декабря 1791 г.): записка о просьбе г-на аббата Бонне, соратника Лорана, представить на экспертизу чертежи, "готовые к передаче граверам", в соответствии с проектом Лорана. Ранние контракты отмечены Макки, 1981 г., стр. 120 (вслед за Порталисом и Беральди); см. также Nouvelles archives de l'art français , с. 2, т. III (1882 г.), стр. 318-19 и Fondation Custodia, 1984 г., A.152. Представленная гравюра — «Благословенный Танкред» Мигера, созданная по рисунку Тузе с картины Молы (кат. Макки, 105), опубликованной только в 1805 году.
  23. ^ Обсуждается Г. Макки, «Общественная коллекция и право репродукции, les origines de la Chalcographie du Louvre, 1794–1797», Revue de l'art , 98 (1992), стр. 54–65.
  24. ↑ Учредительный акт издания, 9 марта 1802 г.: Minutier central de Paris , Etude XIX (Delacour), 920-21 (18 ventôse l'an 10); вклад Лорана отмечен в статье 5. Его различные финансовые договоренности в течение предыдущего десятилетия работы отмечены в юридической справке ( factum ), Premier aperçu de l'affaire pour M. Robillard Peronville contre M. Croze-Magnan , янв. 1807 (1806), стр. 5-6 (касающейся судебного разбирательства по поводу исключения Крозе-Маньяна из числа авторов текстов комментариев издания.)
  25. ↑ Расходы на «первую серию» Французского музея были суммированы в постановлении о займе в поддержку «второй серии» в 1812 году — см. McKee, 1991, стр. 17; эти цифры, предположительно, были основаны на изучении объемного архива деловых документов издания, который сохранился сегодня в Национальном архиве Франции , F/21/564.
  26. ^ Копию соглашения можно найти в AnF F/21/564 (ни Робийяр-Перонвиль, ни кто-либо из его потомков не участвовал в финансировании «второй серии» издания). Семья Паргез из Пуасси также упоминается как благотворитель коллекции ранних французских литографий Департамента штампов и фотографии Национальной библиотеки Франции и как покровитель художников Делакруа и Жерико, во введении Филиппа Бурти к каталогу аукциона 1861 года: Коллекция Паргез: литографии, полные произведения Жерико, Шарле и А. Верне , Дельберг-Кормон, комиссар-призер (Париж, 22–24 апреля 1861 г.), стр. XII–XIII. Франсуа Паргес, инспектор de la Caisse de Poissy , упоминается в Королевском Альманахе , 1818, стр. 842. Семья была изучена Сильви Легран-Росси, «Les dessins de Jean-Louis Prieur achetés par l'Union centrbtral des Arts décoratifs à la Baronne Parguez en 1896», в Dessiner et Ciseler le Bronze: Жан-Луи Приер (1712-1795), exh. кот. Музей Нессима де Камондо, Париж, 2015–2016 гг .
  27. ↑ Весь указ и связанные с ним отчеты опубликованы McKee, 1991. О подписке на вторую серию было объявлено в длинной статье в Moniteur от 30 августа 1812 года; о его первом livraison было объявлено 9 октября в La Bibliographie de la France , и он состоял из гравюры Герберта Шатийона «Antinous en bon Génie» (каталожный номер Макки 405), А. Жирарде по Жюлю Ромену, «Триумф Веспасьена и др. Титус» (кат. № 347), К. Хальденванг по Клоду, «Деревенский праздник» (кат. № 386), Й. К. Ульмер по Ван дер Хельсту, «Бургеместры, распространяющие приз игры в Арке» ( кат. № 378).
  28. ↑ Переговоры министров по поводу аннулирования правительственной ссуды Лорану и возврата его гравированных пластин, которые хранились в качестве обеспечения погашения, можно найти в AnF, O/3/142. См. в «Moniteur» от 25 февраля 1823 г. заметку о вручении последней брошюры королю: «Господин Анри Лоран, гравер дю Руа, редактор и директор гравюр Королевского музея, и г-н Франсуа Паргес, сын ассистента, онт. eu l’honneur de presenter au Roi la 40e livraison qui termine leur ouvrage». Согласно La Bibliographie de la France , последний 40-й ливрейсон не был опубликован публично еще год, до 22 февраля 1824 года.
  29. ^ Moniteur , 16 марта 1817 г., записка Луи-Мари-Селесты Д'Омон, сына Александра Д'Омона , который лично передал первоначальное предложение Пьера Лорана министру короля в августе 1790 г., указанное выше (19). Возобновление публикации под новым названием было объявлено в Le Moniteur , 8 сентября 1816 г.
  30. ↑ Анонимный комментарий в Moniteur , 2 янв. 1819, с. 6: «... cette fidélité même est une изобретательность». Только одна гравюра была заказана после 1816 года: тарелка З. Прево по рисунку Ланкренона недавно обнаруженной классической скульптуры « Венера Милосская » (кат. № 503). выпущено в 39-м ливрэзоне , 22 февраля 1824 г.
  31. ^ В специальном уведомлении (т. е. « avertissement ») издатель объяснил, что причиной выпуска гравюр без какой-либо нумерации или предопределенной последовательности было оставить их расположение и их переплет в томах на усмотрение владельца. Говорят, что эта практика была обычной для иллюстрированных изданий 18-го века, известных как recueils — см. обсуждение Leica. Однако, принимая во внимание продолжительность времени, необходимого для завершения подписки, были предоставлены предварительные таблицы переплета для тех, кто хотел бы составить тома до завершения публикации. Это таблицы, используемые в томах, воспроизведенных в Интернете Национальным институтом истории искусств в Париже. Различные таблицы переплета также были предоставлены в конце подписки, обозначая содержание 4 томов (1) исторических картин, (2) жанровых сюжетов и портретов, (3) пейзажей, (4) классических скульптур, в более или менее равном количестве, отсортированных по школам. Эта последовательность является основой нумерации каталога Макки (1981). Соответствие двух последовательностей содержится в Таблице гравюр, в Приложении ниже.
  32. ^ ) Объявление о продаже стало предметом длинной, хвалебной статьи в Moniteur , 17 февраля 1824 г., стр. 190-91; как было сказано, это было необходимо из-за смерти одного из владельцев, вероятно, Паркеса. Продажа была зарегистрирована Казимиром Ноэлем, нотариусом , Minutier Central (Etude LXVIII), 828 (19 марта 1824 г.).
  33. ↑ Journal du commerce , 24 августа 1826 г. Объявление о доступности экземпляров издания появилось в Moniteur , 29 июня 1813 г. и Journal de l'Empire , 4 августа 1813 г. См. соглашение Анри Лорана (выступавшего в качестве наследника своего отца) и поместья Робийяр-Перонвиль, 2 августа 1809 г., Minutier central, Etude XIX 935 (Delacour), 23 апреля 1809 г., относительно завершения публикации и ее возможного права собственности.
  34. ↑ Проспект нового издания: La Quotidienne , 2 февраля. 1828, стр. 3-4. Копии зарегистрированы в Worldcat., OCLC no. 1924437.
  35. ↑ Ширджашуб Спунер, Обращение к народу Соединенных Штатов в защиту деятелей искусств и общественного блага. (Нью-Йорк, 1854)
  36. ↑ Записано в журнале администрации музея, Архив Лувра, C5 10 мая 1853 г. и 7 января 1854 г.
  37. ^ AnF, «Dépôt Legal des Estampes», *F/18(VI) 73, nos. 2094-2098. См. «Образ Франции» , №1. 81715, 81717-21 ( Bibliographie de la France , 15 июля 1865 г., №№ 1119,1121-25). Эти гравюры отмечены соответствующими граверами в таблице ниже.
  38. ^ См. списки в Bibliographie de la France , представленные в базе данных Image of France , в запросах по названию «Шардон».
  39. ^ Bibliographie de la France, 16 декабря. 1876, «Эстампы», вып. 2438: Изображение Франции , нет. 101668 и т. д. Копии записаны в Worldcat, OCLC no. 77686995.
  40. ^ Французский музей (XIII-1805) картин, статуй и барельефов, составляющих национальную коллекцию ... Фотографическая репродукция (livraison spécimen).  Париж, chez J. Laplanche et Cie (Ancienne maison Vandé-Green) .   [1863 г. - на этикетке на корешке] Национальная библиотека Франции, Тольбиак, V4640. [1]