Эннио Квирино Висконти (1 ноября 1751 — 7 февраля 1818) — римский политик, антиквар и историк искусства , папский префект древностей и ведущий эксперт своего времени в области древнеримской скульптуры . Его сын, Пьетро Эрколе Висконти , редактировал Versi di Ennio Quirino Visconti, raccolti per cura di Pietro Visconti, а Луи Висконти стал известным архитектором во Франции. Его брат, Филиппо Аурелио Висконти (умер в 1830 г.), также был ученым-классиком, опубликовавшим Музей Кьярамонти , преемника Музея Пио-Клементино .
Он родился в Риме и был сыном Джованни Баттисты Антонио Висконти , куратора Папы Климента XIV , который реорганизовал и восстановил папскую коллекцию древностей, как Музей Пио-Клементино . Назначенный Папой Пием VI преемником своего отца на этом посту, блестящий [1] и не по годам развитый [2] Висконти занял должность своего отца хранителя Капитолийских музеев в Риме в 1787 году. Он помогал своему отцу в выпуске первого тома Музей Пио-Клементино (1782 г.) и сам выпустил шесть оставшихся томов, завершив последний в 1807 году; этот каталог римской скульптуры и древностей из коллекций Ватикана, издававшийся в течение многих лет, «оказывал влияние на археологические исследования, уступающее только Винкельману » . [3] Он также опубликовал предметы старины, собранные в Греции сэром Ричардом Уорсли, 7-м баронетом в Музее Уорслианум (1794 г.) [4] и скульптуры на вилле Боргезе (1796 г.).
В 1798 году Висконти стал одним из пяти консулов недолговечной Римской республики . С восстановлением папского контроля в Риме ему пришлось эмигрировать в Париж , где его присутствие было как нельзя кстати: «это событие мы считали одним из счастливейших результатов наших побед», писал антиквар Обен-Луи Миллен де Гранмезон . [5] В конце 1799 года он стал хранителем древностей Музея Наполеона, расположенных в Лувре , многие из которых были ему знакомы как добыча, вывезенная в соответствии с положениями Толентинского договора (1797); его описания были опубликованы Робийяром-Перонвилем во французском музее Le Musée français ; [6] В 1803 году он стал профессором археологии в Институте Франции . В Париже он опубликовал серию портретов знаменитых людей античности: Iconographie Grecque , 3 тт. 1808 г., и первый том «Романской иконографии» 1818 г. После его смерти расширенные некрологи были опубликованы Катремером де Кенси [7] и другими. [8]
Когда в парламентских дебатах обсуждался вопрос о приобретении мрамора Элджина для Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии , Висконти был среди ученых, которых попросили сделать заявления об их культурной ценности; его мемуары были переведены на английский и опубликованы.
На посту хранителя древностей в Лувре Висконти сменил Шарль Отон Фредерик Жан-Батист де Кларак . Висконти твердо придерживался антикварных традиций знатока . Он высоко ценил ассоциативные ценности в портретах и изображал портреты великих людей (как философов, так и императоров). Он сосредоточился на распутывании иконографии скульптур и рельефов, которые описывал. Висконти также является пограничной фигурой в начале истории современного искусства, например, когда, как отмечают Хаскелл и Пенни, он признает, что, возможно, переоценил красоту статуи в своем восторге, узнав в ней портрет Фокиона . [9] Его чувство преданности скульптуре, на которой он вырос, побудило его увидеть в лучших из этих копий классических греческих и эллинистических оригиналов, таких как «Аполлон Бельведерский» и «Лаокоон и его сыновья» , «усовершенствованные имитации», сделанные для римлян. коллекционеров вкуса, и что традиции античной скульптуры представляли собой совокупную историю усовершенствований, подобно тому, как Вергилий ощущал, совершенствовал и совершенствовал Гомера .
В 1818 году, после его смерти, в его честь была отчеканена медаль. Эта медаль является частью серии, посвященной выдающимся французам, прославившим его в то время. [10]
Эти пять произведений были переизданы с поправками в Милане в 1827–1837 годах, некоторые под названием Opere varie italiane e francesi под редакцией Джованни Лабуса.