Le Petit Journal des Refusées ( фр . «Маленький журнал отверженных») — литературный журнал , издававшийся в Сан-Франциско в 1896 году. [1] Хотя журнал планировался как ежеквартальное издание, за время своего недолгого существования он выпустил только один номер.
Намеренно любительский и игривый по содержанию и дизайну, этот независимый журнал был создан юмористом Гелеттом Берджессом под псевдонимом Джеймс Маррион 2-й . Другими известными авторами были друзья Берджесса, художники Эрнест Пейшотто , Портер Гарнетт и Брюс Портер , [2] все из которых были знакомы с популярной печатной культурой своего времени, а также с экспериментальными тенденциями, которые возглавляли небольшие журналы Великобритании и США. [3]
Le Petit Journal des Refusées был опубликован 1 июля 1896 года. Он был частью волны из более чем двухсот других недолговечных небольших журналов , которые появились в Соединенных Штатах в 1890-х годах. [4] О его публикации было объявлено в шестом выпуске The Lark (октябрь 1895 года), другого журнала, основанного Берджессом, в призыве к подаче материалов:
Хотя критики сегодня отметили новаторский графический язык журнала и потенциальное протомодернистское влияние, сам Берджесс пренебрежительно отнесся к достижениям журнала. В письме 1904 года благотворителю библиотеки Хоутона Томасу Ньюэллу Меткалфу Берджесс написал, что ему «довольно стыдно за это», намекая, что его работа была частью «бунта глупых журналов, которые тогда преобладали». [6]
Le Petit Journal des Refusées печатался на трапециевидных кусках старых обоев, что приводило к появлению уникальных экземпляров с цветами страниц, варьирующимися от преимущественно чёрно-белых до золотых и зелёных. [7] Предполагается, что разрезание страниц производилось после печати и переплёта. [8] При открытии журнал напоминал бабочку. [9]
Каждый экземпляр состоял из 16 страниц и содержал смесь рисованных и наборных шрифтов. [10] Его печатный текст был ответвлением Clarendon , который был общераспространенным шрифтом в девятнадцатом веке. [11] Le Petit Journal des Refusées изобилует иллюстрациями, и все его изображения были нарисованы от руки. [12] Каждая страница имеет толстые декоративные рамки, переполненные множеством эстетических решений, считавшихся весьма изобретательными для своего времени. Примерами графических инноваций журнала являются «кубистский» [13] эскиз в рамке «The Naughty Archer», серия животных с телами, узорчатыми тканью, окружающих стихотворение «Abstrosophy», и цепочка вибрирующих голов, соединенных их длинными закрученными языками на последней странице стихотворения «The Ghost of a Flea». [14]
Согласно редакционной странице журнала, стоимость отдельных экземпляров составляла 16 центов за штуку, тогда как стоимость подписки, как ни странно, составляла 16 долларов в год. [15]
Как следует из названия, Le Petit Journal des Refusées маскируется под сборник работ женщин-авторов [16] , которые были отклонены как минимум тремя другими изданиями. В отношении женщин-авторов, которых он, как он утверждает, публикует в своем журнале, Берджесс пишет в своей редакционной статье:
Журнал также передает большую часть своего юмора через свои графические свойства. Например, страница под названием «Portrait du rédacteur en chef» («Портрет редактора») на самом деле не идентифицирует редактора, о котором идет речь. Вместо этого на ней изображен силуэт юноши, комическая интерпретация, которая одновременно скрывает личность Берджесса. [18] Этот силуэт обрамлен чередующимися изображениями писем с отказами и густыми слезами, предположительно пролитыми женщинами-авторами, чьи работы были отклонены другими редакторами.
Критики утверждают, что даже трапециевидная форма журнала позволяет ему буквально выделяться среди других книг на книжной полке. [19]
Le Petit Journal des Refusées пародирует высокохудожественные литературные журналы эпохи декадентства , имитируя и преувеличивая их графический стиль с помощью рисованных техник популярной печатной культуры. [20] Помимо европейских литературных и художественных произведений, Берджесс также находился под влиянием ряда изданий из Соединенных Штатов, и в частности из района залива Сан-Франциско . [21] Издания из района залива, которые оказали влияние на Le Petit Journal des Refusées , включают «колледжские ежегодники, популярные журналы о стиле жизни, деловые…каталоги, новостные журналы и… литературно-художественные публикации». [22]
Некоторые из ссылок в Le Petit Journal des Refusées явно явные. Например, стихотворение под названием «Призрак блохи» является прямой ссылкой на миниатюрную картину Уильяма Блейка . На рамке «Призрака блохи» изображены знаковые кошки из Le Chat Noir , парижского кабаре и одноименного журнала. [23] Между тем, рамка «Нашего списка клубов» заполнена переплетающимися « Goops », лысыми персонажами, которых Берджесс создал и популяризировал в «Жаворонок» .
Берджесс также открыто называет своих влиятельных лиц в «Нашем списке клубов», алфавите «восхищаемых и презираемых современников» журнала. [24] Он называет иллюстратора Обри Бирдсли среди своих восхищающихся современников «высшим идолом, / Чьи рисунки не так уж плохи / как кажутся». [25] Влияние Бирдсли заметно в смелой черно-белой графике обложки журнала. [26] Женщина в крайней правой части обложки напоминает женщин из «Желтой книги» Бирдсли , в то время как японский актер слева от нее напоминает фигуры на японских гравюрах, популярных в девятнадцатом веке . [27] Фигура коренного американца рядом с японским актером принадлежит к миру гравюр «Старого Запада», созданных Карлом Бодмером и его современниками. [28] Слева от фигуры коренного американца изображен скелет, обычная фигура в «мире детского юмора», которая также вновь появляется на задней обложке журнала в юмористической интерпретации женских велосипедных плакатов того времени, созданных Жоржем Массиасом и Уиллом Х. Брэдли .
Le Petit Journal des Refusées привлекал читателей из числа подписчиков The Wave , The Lark и The Wasp , изданий Сан-Франциско, для которых Берджесс также писал. Однако влияние журнала не следует оценивать исключительно по его короткой жизни. [29] Критики утверждали, что журнал был осведомлен о культурных ценностях печатной литературы девятнадцатого века и умело манипулировал ими, а также что он внес вклад в ранний прогноз модернистских тенденций.
Джоанна Друкер утверждала, что Le Petit Journal des Refusées является примером как среднего класса, так и современности. Хотя кубистские границы журнала и осознанное взаимодействие с массовой печатной культурой отражают модернистские инновации, журнал не является полностью современным, поскольку он не заботится о том, чтобы «сопротивляться… культуре, частью которой он является». [30]
Друкер, однако, утверждает, что Le Petit Journal des Refusées достигает своего качества среднелобого издания, ссылаясь на публикации, обычно потребляемые среднелобой аудиторией, такие как The Salvation Army 's The War Cry , The Chap-Book и American Journal of Insanity (теперь American Journal of Psychiatry ). Друкер утверждает, что открытая связь Le Petit Journal des Refusées с этими работами позволяет ему оставаться комфортно «находящимся в этой буржуазной среде, заклейменным как недостаточно критичный, самодовольно потребляемый, счастливо нацеленный на более широкую аудиторию». [31]
Другие критики приписывают более значительный результат повестке дня журнала. Брэд Эванс признает «беззаботный дух» Le Petit Journal des Refusées , но предполагает, что он может быть менее обыденным, чем предполагает Друкер. [32] Многочисленные ссылки журнала на другие литературные и художественные произведения, как текстовые, так и посредством переосмысления изображений, раскрывают критическую осведомленность, которая делает журнал более близким к «первому эстетическому залпу модернистского движения». [33] «Протокубистские и протодадаистские визуальные эффекты» Le Petit Journal des Refusées послужили зацепкой для других небольших журналов, чтобы продолжить эту тенденцию, хотя Берджесс, возможно, не осознавал этого эффекта в то время. [34] Эванс далее утверждает, что Le Petit Journal des Refusées представил новую эстетику, возведя концепцию пародии в ранг формальной конвенции. [35] В конце концов, статус журнала как «отвергнутого» издания выделял его среди других периодических изданий того времени, указывая на его потенциал помочь изменить существующую «эстетическую публичную сферу». [36]