Leader of the Pack — американский музыкальный мюзикл 1984 года , основанный на жизни и музыке певицы и автора песен Элли Гринвич . [1] Мюзикл рассказывает историю карьеры и личной жизни Гринвич с 1950-х по 1980-е годы, используя песни, написанные или написанные в соавторстве с Гринвич, а также Джеффом Барри , Филом Спектором , Джорджем «Шэдоу» Мортоном , Джеффом Кентом и Эллен Фоли . Мюзикл основан на оригинальной концепции Мелани Минц, а книга (называемая « вкладыш ») была написана Энн Биттс с дополнительным материалом Джека Хейфнера. [1]
Мюзикл имел короткий офф-Бродвейский показ в 1984 году, за которым последовал 120 представлений на Бродвее в 1985 году. Бродвейская постановка имела длительный предварительный период, в течение которого мюзикл был переделан, и большая часть разговорных диалогов была вырезана, превратив «Вожака стаи» в большее ревю . [1] В обеих постановках юную Элли играла Дина Мэнофф , в то время как сама Гринвич появилась в роли взрослой Элли. Энни Голден и Дарлин Лав , обе из которых были настоящими друзьями и соратницами Гринвич, также появились в своих ролях; Лав была оригинальной исполнительницей записей некоторых песен, звучащих в мюзикле в 1960-х годах. [1]
Leader of the Pack прославляет жизнь и время Гринвича, родившегося в Бруклине , чьи звуки doo-wop взлетели на вершины поп -чартов в начале-середине 1960-х. «Букварные заметки» Биттса служат книгой, которая связывает песни и дает возможность взглянуть на профессиональные триумфы и личные неудачи автора песен.
Первая постановка Leader of the Pack: The Songs of Ellie Greenwich (как изначально называлась постановка) с шестью участниками в составе была непродолжительно представлена в театре The Bottom Line в Гринвич-Виллидж зимой 1984 года. После 53 предварительных просмотров значительно расширенная постановка с девятнадцатью участниками в постановке и хореографии Майкла Питерса открылась 8 апреля 1985 года в театре Ambassador , где она продлилась 120 представлений. Фрэнк Рич , рецензируя постановку в The New York Times , назвал ее «позором» и позже написал, что после закрытия постановки продюсеры постановки ввязались друг с другом в судебную тяжбу, которая «развлекала Бродвей гораздо дольше, чем их шоу». Постановка была номинирована на премию «Тони» за лучший мюзикл , но проиграла Big River .
«Вожак стаи» отличался от других шоу на Бродвее того времени. Хотя он шел в двух актах, он не имел антракта и длился 90 минут.
«Вожак стаи» — популярный выбор для школьных и любительских постановок, которыми Элли Гринвич часто руководила и руководила вплоть до своей смерти в августе 2009 года.
Крупный тур по США был организован в 2000–2001 годах с новыми аранжировками, оркестровками и музыкальным руководством Натана Гурвица, режиссером Куртом Штаммом, хореографией Скотта Уайза. В актерский состав вошли: Шошана Бин , Бренда Брэкстон , Дианна Буш, Тодд Дюбэйл, Дуэйн Мартин Фостер, Анджела Гаррисон, Эми Голдбергер, Дэвид Йозефсберг, Джо Мачута, Рик Райдер, Дениз Саммерфорд, Джуэл Томпкинс, Эшли Ховард Уилкинсон.
Один рецензент написал: «Бренда Брэкстон показывает себя в «Солнце после дождя», а Анджела Гаррисон хорошо справляется со своими номерами, включая, в частности, «В первый раз». Когда они наконец бросают кость мужчинам, парни извлекают из этого максимум пользы. Рик Райдер и Тодд Дюбэйл без усилий исполняют свои песни. У них есть прекрасный оркестр, с которым можно работать, и группа под руководством Натана Гурвица становится лучше по мере того, как песни становятся богаче». [2]
Дарлин Лав , выступающая в качестве рассказчика, приветствует нас в 1980-х годах и все еще популярности песен 1960-х годов («Be My Baby»). Затем Дарлин возвращает нас в более простое время, 1960-е годы, и музыку того периода («Wait 'til My Bobby Gets Home»). Появляется Элли Гринвич , девочка-подросток, живущая в Левиттауне, штат Нью-Йорк. Она мечтает о собственном музыкальном успехе, но ее мать отстраняет ее от жизни, желая, чтобы она получила степень в области образования («A…My Name Is Ellie»). В свободное время Элли сформировала трио со своими двумя лучшими друзьями, Шелли и Микки, под названием Jivettes. Jivettes получают шанс записать сингл в здании Brill , что, по их мнению, может стать их большим прорывом. (''Jivette Boogie Beat'') Перенесемся на несколько лет вперед, когда Элли, теперь уже окончив школу, пытается получить работу писательницы в здании Brill. Там она встречает коллегу-писателя Джеффа Барри и Гаса Шарки, музыкального продюсера (в духе Фила Спектора ). Несмотря на скептицизм Гаса, Элли пишет и записывает свой первый хит-сингл. (''Why Do Lovers Break Each Other's Hearts?'') На вечеринке в офисе, посвященной ее хит-синглу, Элли и Джефф снова встречаются и начинают флиртовать друг с другом. (''Today I Met The Boy I'm Gonna Marry'') Вечеринка в офисе завершается огромной танцевальной вечеринкой, на которой каждая сторона поет о противоположном поле (''I Wanna Love Him So Bad/Do Wah Diddy''). Элли и ее друзья размышляют о первом свидании Элли с Джеффом и о том, что их ждет в будущем. (''And Then He Kissed Me'') На втором свидании Элли верит, что они с Джеффом дойдут до конца , но намерением Джеффа было только совместное написание музыки с ней. (''Hanky Panky'') Джефф и Элли обручаются, несмотря на возражения, (''Not Too Young To Get Married'') и они тайно сбегают через несколько месяцев. (''Chapel Of Love''). Теперь Джефф и Элли связаны как романтическими, так и профессиональными отношениями, и они представляют собой неудержимую команду авторов песен. Они продолжают штамповать хиты для Дарлин Лав, The Crystals , The Shangri-Las и Конни Фрэнсис , с большим успехом. (''Songwriting Medley'') и продюсируют новую песню для The Ronettes , которая приносит паре большое признание. (''Baby, I Love You''). Джефф и Элли наслаждаются новообретенной славой и богатством, но дела начинают идти наперекосяк, когда Джефф решает отвлечься и работать в одиночку, а не с Элли, и между ними нарастает напряжение. («Вожак стаи»)
Джефф и Элли получают многочисленные награды за свою работу, но стало очевидно, что их брак рушится. Джефф хочет остепениться, пока они на вершине, и завести семью, в то время как Элли хочет продолжать работать. Это приводит к тому, что Джефф разрывает брак, так как они с Элли хотят разного. («Look Of Love») Элли, все еще влюбленная в Джеффа и убитая горем из-за расставания, отказывается сообщать кому-либо о распаде брака. («Christmas (Baby, Please Come Home)»). Прошло несколько лет, а Элли все еще пишет музыку. Однажды она случайно встречает Джеффа в здании Brill, когда он приезжает из Лос-Анджелеса по делам. Элли откровенно признается, как она скучает по нему и хочет помириться. Однако Джефф уже помолвлен и обосновался в Лос-Анджелесе, к большому шоку Элли. («I Can Hear Music») Не в силах справиться со своими личными трагедиями, Элли впадает в нервный срыв. (''Rock Of Rages'') После краткого флэш-флоу в 1980-е годы мы видим обновленную взрослую Элли Гринвич, которая контролирует свою жизнь. (''Keep It Confidential'') Во время проведения мастер-класса она вспоминает некоторые из своих самых известных работ. (''Da Doo Ron Ron'') Однако, рассказывая о другой своей работе, она также вспоминает свою прежнюю жизнь и мужа. (''What A Guy'') Элли понимает, что проблемы между ней и Джеффом остались в прошлом, и что ее жизнь успешнее, чем когда-либо прежде. ('' Maybe I Know '') Элли воссоединяется со своими не менее успешными друзьями, Дарлин Лав и Энни Голден, и дает Дарлин шанс спеть песню, которая изначально принадлежала ей, но была передана Тине Тернер . (''River Deep, Mountain High''). Размышляя о жизни и временах их дружбы, Элли понимает, что, несмотря на триумф и потрясения, она в конце концов добилась своего. («Мы все-таки справимся»).
+ - Песня была написана специально для шоу.
«Keep It Confidential» была исключена из шоу после 9 регулярных выступлений 15 апреля 1985 года, поскольку она «не вписывалась в шоу». Она была повторно добавлена в шоу 13 июня 1985 года в другом месте, которое продюсеры посчитали подходящим для нее.
Elektra Records выпустила двухлонгплейную оригинальную запись состава . Эта запись содержала не только музыку из шоу, но и прерывистые диалоги между песнями (большинство из которых были вступлениями к следующей песне).