stringtranslate.com

Лесли спикер

Динамик Leslie в прозрачном пластиковом корпусе.
Лесли Саунд
На органе играет аккорд, в то время как динамик Лесли переключается с «хорала» на «тремоло» и обратно.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Динамик Leslie представляет собой комбинированный усилитель и громкоговоритель , который излучает сигнал от электрического или электронного инструмента и изменяет звук путем вращения перегородки («барабана») перед громкоговорителями. Аналогичный эффект обеспечивает вращающаяся система звуковых сигналов перед дискантом. Чаще всего его ассоциируют с органом Hammond , хотя позже он использовался для электрогитары и других инструментов. Типичный динамик Leslie содержит усилитель, высокочастотный рупор и низкочастотный динамик, хотя конкретные компоненты зависят от модели. Музыкант управляет динамиком Leslie с помощью внешнего переключателя или педали, которая чередует медленные и быстрые настройки скорости, известные как « хорал » и « тремоло ».

Динамик назван в честь своего изобретателя Дональда Лесли , который в конце 1930-х годов начал работать над созданием динамика для органа Хаммонда, который лучше имитировал бы трубу или театральный орган , и обнаружил, что перегородки, вращающиеся вдоль оси конуса динамика, дают наилучшие результаты. звуковой эффект. Хаммонд не был заинтересован в маркетинге или продаже динамиков, поэтому Лесли сам продавал их в качестве дополнения, ориентируясь не только на Хаммонда, но и на другие органы. Лесли сделал первый динамик в 1941 году. Звук органа, воспроизводимый через его динамик, получил широкое распространение по национальному радио США и имел коммерческий успех и успех у критиков. Вскоре он стал незаменимым инструментом для большинства джазовых органистов. В 1965 году Лесли продал свой бизнес компании CBS , которая в 1980 году продала его Хаммонду. Впоследствии Suzuki Musical Instrument Corporation приобрела бренды Hammond и Leslie.

Поскольку Leslie сам по себе является устройством модификации звука, предпринимались различные попытки имитировать эффект с помощью электронных блоков эффектов . К ним относятся Uni-Vibe , Neo Ventilator или собственный симулятор Hammond-Suzuki в коробке.

История

Табличка с надписью «Трубный голос электрооргана» [1]

Лесли работала радиоинженером в универмаге Barker Brothers в Лос-Анджелесе, где продавались и ремонтировались органы Hammond. [2] Он купил один в 1937 году, надеясь, что он станет подходящей заменой органу . Однако он был разочарован звуком в своем доме по сравнению с большим выставочным залом, где он впервые услышал его. Следовательно, он попытался создать динамик, способный преодолеть эту проблему. Сначала он попытался сделать кабинет, похожий на кабинет Хаммонда, но вскоре пришел к выводу, что органы производят пространственно разнообразный звук из-за разного расположения каждой трубы. Он решил подражать этому, создав движущийся динамик. Он попробовал различные комбинации динамиков и скоростей и обнаружил, что лучше всего работает один динамик, работающий на скорости, известной сейчас как «тремоло». После дальнейших экспериментов он решил, что разделение сигнала на вращающийся барабан и рупор помогает подчеркнуть низкие и высокие частоты. [3]

К 1940 году Лесли решил, что его прототип готов к продаже, и отправился в компанию Hammond Organ Company, чтобы продемонстрировать его. Лоуренса Хаммонда, однако, не впечатлила попытка Лесли улучшить конструкцию своего органа, и он отказался продавать его. [4] Компания даже изменила интерфейс динамиков на своих органах, чтобы сделать их «устойчивыми к Лесли», хотя Лесли быстро это исправила. [5] Лесли начала производство динамиков в 1941 году — первоначально под разными названиями, в том числе Vibratone , Brittain Speedings , Hollywood Spirits и Crawford Spirits . [6] Он вернулся к имени «Лесли Вибратон» в 1947 году. [1] Чтобы противодействовать лозунгу Хаммонда «Самый славный голос музыки», Лесли добавил к пластинам аналогичный слоган «Трубный голос электрического органа». [1] В конечном итоге ему принадлежало около 50 патентов на динамик. [5]

Лесли изготовил динамик для работы с другими органами, помимо Хаммонда, включая Вурлитцера , Конна , Томаса и Болдуина . [6] Ему никогда особенно не нравились органы Hammond, однажды он заметил: «Я ненавижу эти чертовы штуки». [7]

В 1965 году Лесли продала компанию компании CBS , которая также приобрела компанию по производству гитар Fender . [8] [9] В 1980 году корпорация Hammond наконец купила Electro Music и имя Лесли у CBS. [5] После того, как Хаммонд вышел из бизнеса в 1986 году, бывший инженер восстановил Electro Music, лицензируя название у Ноэля Крэбба, который приобрел права на Хаммонда. [10] Впоследствии в 1992 году он был продан компании Suzuki, которая продолжает производить динамик. [11]

Функции

Схема, показывающая ключевые компоненты динамика Leslie.

Колонка Leslie состоит из ряда отдельных компонентов. Звуковой сигнал поступает в усилитель от инструмента. После усиления сигнал поступает на аудиокроссовер , который разделяет его на отдельные частотные диапазоны, которые можно индивидуально направить на каждый громкоговоритель. Различные модели имеют разные комбинации динамиков, но наиболее распространенная модель, 122, состоит из одного низкочастотного динамика для низких частот и одного компрессионного динамика и акустического рупора для высоких частот. [12] Звук, излучаемый динамиками, изолирован внутри корпуса, за исключением ряда выходов, ведущих либо к вращающемуся рупору, либо к барабану. Электродвигатель вращает рожок и барабан с постоянной скоростью . [12]

Единственный элемент управления, общий для всех колонок Leslie, — это диск, регулирующий общую громкость. Обычно это настраивается один раз, а затем оставляется, поскольку громкость обычно регулируется педалью экспрессии органа. Лесли рекомендовала играть на органе на полную громкость, вытянув все ограничители (дыры) и регулируя громкость непосредственно перед возникновением искажений . [13] Однако искаженный звук лампового усилителя с перегрузкой может быть желательным звуком, [14] [15] до такой степени, что современные симуляторы Лесли имеют явную настройку «перегрузки». [16]

Переключатель в форме полумесяца на органе Hammond , который меняет настройку динамика Leslie между «хоралом» и «тремоло».

Управление динамиком Leslie обычно осуществляется с помощью внешнего двухпозиционного переключателя между двумя настройками, отмеченными «хорал» и «тремоло». Переключатель установлен на управляющем приборе, поэтому игрок может легко переключать настройки. Некоторые более ранние модели были ограничены настройками «выключено» и «тремоло», а некоторые более поздние модели имели все три настройки. [17] Переключатель можно использовать во время воспроизведения нот, а звук переключения между двумя настройками является частью характерного звука. [12] В обеих настройках высокочастотный рупор вращается немного быстрее, чем низкочастотный динамик; около 50 оборотов в минуту (об/мин) для «хорала» и 400 об/мин для «тремоло» по сравнению с 40 об/мин и 340 об/мин у низкочастотного динамика соответственно. [18]

В отличие от большинства популярных музыкальных усилителей, в которых для подключения к инструментам используются разъемы , в колонках Leslie используется амфеноловый разъем для прямого подключения к органу через разъем консоли. Тип и конструкция разъема зависит от органа и модели динамика Leslie. [19]

В старых моделях, в которых использовались ламповые усилители мощности, используются различные шестиконтактные разъемы, а в более поздних моделях используются девятиконтактные разъемы. [20] Во всех случаях в конфигурации с одним органом – Лесли питание от сети , аудио и сигналы управления передаются через разъем, а расположение контактов различается в зависимости от органа и динамиков. При попытке их обслуживания соблюдайте осторожность, поскольку неправильно или плохо подключенный кабель может привести к необратимому повреждению органа или динамика или привести к поражению электрическим током . [21] [22] Также возможно подключить несколько динамиков Leslie к одному органу, используя силовое реле, которое обеспечивает необходимый переменный ток. [19]

Отдельное устройство, известное как комбинированный предусилитель , необходимо для подключения винтажного Leslie к другому инструменту, например, гитаре. Он объединяет отдельный вход переменного тока и вход линейного уровня на одном амфеноловом разъеме и обеспечивает ножной переключатель для выбора скорости Leslie. [23] Современные продукты, такие как Trek II UC-1A, позволяют любому инструменту, подключенному к телефонной розетке, использовать различные динамики Leslie. [24]

Современные динамики Leslie имеют 11-контактные интерфейсы, которые более безопасны в обслуживании, поскольку питание от сети подается отдельно с помощью стандартных сетевых разъемов IEC . Hammond-Suzuki Leslie 2101 также оснащен линейными входами и линейными выходами , поэтому комбинированный предусилитель больше не требуется. Его настройками также можно управлять через MIDI . [25]

Модели

Одна скорость

Первоначальные модели колонок Leslie не имели настройки «хорал». Переключатель управления представлял собой просто выбор между «выключено» и «тремоло». Первой выпущенной моделью Лесли была 30А. Он имитировал тональный кабинет Hammond DXR-20, в котором использовались движущиеся барабаны, но производилась только амплитудная модуляция, а не частотная модуляция. Он содержал 15-дюймовый (380 мм) барабан, а усилитель мощности располагался в верхней части устройства, чтобы облегчить ремонт. [26] В период с 1947 по 1949 год на смену ему пришел 31H, также известный как «Tall Boy». Внешне он был похож на 30А, но имел дополнительные жалюзи в верхней части шкафа. Кроме того, на конце рупора были размещены отражатели, чтобы высокочастотный сигнал выходил из устройства по бокам, а не сверху. [27]

Следующими моделями, выпущенными Лесли, были 21H и 22H, у которых был корпус, похожий по стилю на более известную модель 122, с теми же размерами и жалюзи. Они питались от лампового усилителя мощностью 40 Вт. [28]

Двойная скорость

Динамик Лесли 122

122 – самая популярная Лесли. Он был специально разработан для органа Hammond и является моделью, которую чаще всего отождествляют с ним. Его высота составляет 41 дюйм (1000 мм), он предлагает две разные скорости для хорала и тремоло и имеет ламповый усилитель мощностью 40 Вт. Модель 122 наиболее приспособлена для записи, поскольку имеет сбалансированный сигнал , устраняющий гул сети и другие шумы. [29] 122RV была той же моделью, но с дополнительным усилителем реверберации , который подавался на отдельный статический динамик. [30] Была доступна немного меньшая версия, 33-дюймовая (840 мм) 142. [31] Hammond-Suzuki в настоящее время производит 122A, прямое переиздание 122, и 122XB, который содержит современный 11-контактный адаптер, сетевой адаптер IECC, линейный вход и гнездо для ножного переключателя для управления скорость. Это устраняет необходимость в комбо-предусилителе. [32]

Модель 147 — это «универсальная» версия модели 122, предназначенная для многих органов, имеющая другой вход усилителя и управление скоростью двигателя, но в остальном идентичная. [33] Входной сигнал несбалансирован, что упрощает подключение к органам, имеющим встроенную акустическую систему, например Hammond A100 или Wurlitzer. Для переключения скорости двигателя используется отдельный сигнал переменного тока , а не управление напряжением постоянного тока , как у 122. В работе заметные различия между 122 и 147 заключаются в меньшей восприимчивости 122 к наведенному шуму и задержке между срабатыванием регулятора скорости. и фактическое изменение скорости. Как и модели 122 и 142, модель 145 идентична модели 147, за исключением того, что она помещена в корпус размером 33 дюйма (840 мм), поэтому ее немного легче перемещать. [34] Как и в случае с моделью 122, компания Hammond-Suzuki производит современную замену модели 147A. [35] Модель X-77, выпущенная в 1968 году, была разработана для сопровождения нового тонового/транзисторного органа Hammond X-66. Он содержал семь различных элементов управления вкладками и шесть динамиков. У него совершенно другой интерфейс, чем у других Leslies, используется 12-контактный амфеноловый разъем. [36]

Про-Лайн

Переиздание Fender Vibratone Leslie 16

К концу 1960-х годов концертирующие музыканты обнаружили, что старые модели Leslies, такие как 122, недостаточно громкие для больших площадок, что привело к появлению серии «Pro Line». Эти Leslies имели более громкие полупроводниковые усилители мощности и были установлены на роликах для удобства транспортировки. Первыми моделями, выпущенными Лесли, были 900 и 910, [37] которые содержали трехканальный усилитель мощности мощностью 100 Вт. Оба могут быть разделены на две части. [38] Самой популярной версией серии Pro-Line была модель 760. Это была уменьшенная версия моделей 900 и 910, содержащая усилитель высоких частот на 40 Вт и усилитель низких частот на 50 Вт. [39] Меньшая и более портативная версия 760 — это 820. Это полупроводниковый кабинет, как и 760, который также подключается к органу с помощью 9-контактного разъема. Однако его высота всего 31 дюйм (790 мм) и он имеет только один ротор с полнодиапазонным 12-дюймовым динамиком. [40]

Серия Pro-Line отличалась долговечностью и отказоустойчивостью, многие модели прослужили долгие годы. [41] Однако, поскольку они использовали полупроводниковые усилители, они не так высоко ценятся, как старые ламповые Leslies, поскольку им не хватает характерного звука при перегрузке усилителя. [42]

Самая маленькая модель Leslie — Model 16, выпущенная в 1970 году. Она имеет корпус динамика, напоминающий Fender , и вращающийся пенопластовый диспергирующий блок. Он был создан для гитаристов, портативен, и на лицевой стороне было написано «Лесли». [40] Он содержал всего один 10-дюймовый динамик, был рассчитан на питание от внешнего усилителя и имел дополнительный выход для дополнительного динамика. Управление динамиком осуществлялось с помощью двух переключателей, один из которых контролировал скорость, а другой включал и выключал роторы. Позже он также был выпущен как Fender Vibratone . [43] [44]

Хаммонд-Сузуки

Помимо переизданий 122A и 147A, Hammond-Suzuki теперь производит меньшие и транспортабельные Leslies, используя современные технологии. Модель 2101 имеет высоту 20 дюймов (520 мм) и имеет вращающийся рупор, как на моделях 122 и 147, а также пару 2-дюймовых (51 мм) компрессионных динамиков и два 5-дюймовых (130 мм) низкочастотных динамика. Устройство имеет два отдельных входа, поэтому к вращающимся и стационарным компонентам можно подключать разные инструменты соответственно. 2121 — это 15-дюймовый (380 мм) стационарный динамик, который использует цифровую обработку сигнала для имитации вращающегося барабана, который использовался в старых моделях Leslies. [25] Модель 3300 аналогична модели 2121, но с усилителем мощности 300 Вт. [45]

Генерация звука

Анимация, показывающая поведение динамика Лесли во время бега.
1 = Корпус рупора
2 = Компрессионный динамик
3 = ВЧ-мотор
4 = Кроссовер
5 = Низкочастотный мотор
6 = Низкочастотный динамик
7 = Корпус барабана
8 = Барабан
9 = Кабинетный
усилитель не показан

Leslie специально разработан с помощью воспроизведения эффекта Доплера для изменения или модификации звука. Поскольку источник звука вращается вокруг определенной точки поворота, он создает тремоло (модуляцию амплитуды) и изменение высоты звука. Это создает последовательность частотно-модулированных боковых полос. [46] Чтобы остановить ротор Лесли, к системе управления двигателем Лесли была добавлена ​​специальная тормозная цепь, которая включала в себя электронное реле , производящее полуволну постоянного тока . [47]

Во многом уникальный звук Leslie обусловлен тем, что система, по крайней мере, частично закрыта, благодаря чему линейные жалюзи по бокам и передней части устройства могут выводить звук изнутри коробки после того, как звук отразился внутри, смягчая его. [48] ​​Частота кроссовера намеренно установлена ​​на 800 Гц, чтобы обеспечить оптимальный баланс между рупором и барабаном, и считается неотъемлемой частью динамика. [33] На тон также влияет используемая древесина . Разница в тонах, вызванная сокращением затрат на использование ДСП для динамиков и полок ротора вместо прежней фанеры , очевидна в звучании Leslie. Более тонкий слой верхней части корпуса также добавляет определенный резонанс. Как и акустический инструмент, тон Leslie однозначно определяется дизайном и конструкцией его корпуса, используемым усилителем, кроссовером и динамиками, а также двигателями, а не просто вращением роторов. [49]

Подслушивание

Поскольку динамик Leslie не только усиливает, но и изменяет звук, его выход невозможно просто подключить к более крупной акустической системе , если громкость встроенного усилителя на сцене слишком тихая. Это особенно проблематично для более старых моделей Leslie, таких как 122 или 147, которые оснащены усилителем среднеквадратичной мощности всего 40 Вт. [50] Вместо этого вокруг Лесли размещаются микрофоны , а выходы из них подключаются к усилителю мощности. Типичная установка микрофона на сцене — это использование двух микрофонов, расположенных на противоположных сторонах рупора, и одного микрофона на барабане. [51]

Использование микрофона для Лесли также важно в студии звукозаписи, поскольку выбор и расположение микрофонов определяют общий записываемый звук. Популярная рекомендация — два Shure SM57 на рупоре и Sennheiser MD 421 на барабане. [52] [53] Дэйв Мартин из журнала Recording Magazine предлагает аналогичную схему: различные модели микрофонов используются в качестве стереопар на рупоре, а вместо этого используется Electro-Voice RE20 на барабане. [54] Кит Эмерсон записал свою песню Leslie, используя по одному микрофону на валторне и барабане, но со снятыми крышками. [55]

Клоны и симуляции

Uni -Vibe была ранней адаптацией педали эффектов . Эту модель когда-то использовал Джими Хендрикс .

Хотя динамик Leslie все еще производится и продается, аналогичные эффекты теперь можно получить с помощью аналоговых электронных устройств и цифровой эмуляции. Устройства хоруса и фазовращателя могут приблизительно воспроизводить звуки, воспроизводимые динамиком Leslie. Uni-Vibe, четырехступенчатый фазовращатель, специально рекламировался как недорогая замена Leslie для гитаристов и использовал ножной переключатель быстрого/медленного переключения, аналогичный комбинированному предусилителю. Педаль была популярна, среди известных пользователей были Джими Хендрикс , Дэвид Гилмор и Робин Трауэр , но старинные устройства сейчас, как правило, не в хорошем состоянии из-за износа конденсаторов в устройстве. [56] Хотя звук динамика Leslie, слышимый лично, довольно отчетлив, цифровые клоны становятся все лучше имитируют его. [48]

Большинство современных клавишных инструментов, имитирующих орган Hammond, также включают в себя симулятор Leslie, в том числе собственный XK-3c Hammond и Nord Electro . [57] Однако рынок автономных симуляторов все еще существует. RotSphere компании Hughes & Kettner получила хорошие отзывы за точное воспроизведение звука динамика Leslie с ламповым усилителем. [58] Neo Ventilator получил особую похвалу за точность имитации звука Лесли. Марк Эшфилд из Sound on Sound назвал его «просто лучшим симулятором динамиков Лесли на сегодняшний день», [59] в то время как рецензент журнала Keyboard Magazine был «поражен тем, насколько аутентично звучит Ventilator». [57] В 2013 году компания Hammond-Suzuki начала производство собственного симулятора Лесли в педалях . [60] Калифорнийская компания Strymon выпустила педаль Lex, педаль-эмулятор вращающегося динамика, подходящую для различных применений, включая гитару.

Известные пользователи

Ранние последователи

Лесли никогда не рекламировал свои колонки. После демонстрации прототипа с Бобом Митчеллом , органистом радиостанции KFI в Лос-Анджелесе , был заключен контракт на установку еще одного прототипа в студии станции, где Митчелл будет единственным органистом, уполномоченным его использовать. Митчелл был настолько впечатлен, что попытался запатентовать динамик, но обнаружил, что не может. Вскоре после этого Митчелл стал органистом Mutual Broadcasting System и играл на Хаммонде с Лесли на ее концертах, обеспечив национальную известность звука. [61] Впоследствии Лесли был стандартным компонентом нескольких известных джазовых органистов, в том числе Джимми Смита , Джека Макдаффа , Джимми МакГриффа и Ширли Скотт . [62] Грэм Бонд был первым известным британским органистом, игравшим на Хаммонде через Лесли. [63]

Новаторское использование

Хотя «Битлз» часто называют таковыми, они не были первыми, кто экспериментировал с обработкой других звуков через динамик Leslie. [64] Продюсер Лу Адлер экспериментировал с этой техникой еще в 1963 году, [65] и одной из первых записей с вокалом, записанным через динамик Лесли, был сингл 1964 года «She Rides with Me», написанный лидером Beach Boys. Брайан Уилсон и в исполнении певца Пола Петерсена . [66] По словам Петерсена: «В канун Нового 1963 года в Лас-Вегасе мне позвонил Лу Адлер. Он попросил меня немедленно приехать в Лос-Анджелес, чтобы записать песню Брайана Уилсона. Когда я пришел в студию RCA, трек уже был готов». уже был записан Брайаном. Единственными людьми там были Лу и два инженера. Лу настроил звук органа Лесли для вокала, вот и все». [65] Адлер также использовал этот эффект в одновременно выпущенной песне «He Don't Love Me» Шелли Фабарес . [65] Сам Уилсон использовал этот эффект в звуке гитары в песне группы Beach Boys « You’re So Good to Me », вышедшей в июле 1965 года. [67]

Хотя "She Rides with Me" не стала хитом, звуки, обработанные Лесли, вскоре стали заметной чертой психоделической музыки . [66] Впервые The Beatles записались с Лесли в июне 1965 года, когда Джордж Харрисон перезаписывал одну из своих партий соло-гитары на песню « It's Only Love ». [68] По словам автора Энди Бабюка , песня группы « Tomorrow Never Knows » (1966) стала первым случаем, когда вокал был записан с использованием микрофона, подключенного непосредственно к входу Лесли, [69] после того, как Джон Леннон попросил его Голос должен звучать так, «как будто я Далай-лама , поющий с самой высокой вершины горы». [70] Они продолжали использовать Лесли во время записи альбома Revolver в 1966 году. [70]

«Битлз» вдохновили других гитаристов использовать этот динамик. Харрисон играл через Лесли в своем появлении в качестве гостя на песне Cream « Badge » (1969), а Ричард Райт использовал аналогичную установку при записи с Pink Floyd . [71]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abc Фарагер 2011, с. 108.
  2. ^ Вейл 2002, с. 129.
  3. ^ Вейл 2002, стр. 129–130.
  4. ^ Вейл 2002, с. 130.
  5. ^ abc Вейл 2002, стр. 131.
  6. ^ аб Оливер, Мирна (7 сентября 2004 г.). «Дональд Лесли, 93 года; его тезка-спикер повлиял на музыку». Лос-Анджелес Таймс . Проверено 9 сентября 2013 г.
  7. ^ Фарагер 2011, с. 126.
  8. ^ «Электронная музыка, приобретенная Columbia Distribution» . Рекламный щит . Том. 77, нет. 38. Цинциннати, Огайо: Издательство Billboard. 18 сентября 1965 г. с. 6.
  9. ^ Фарагер 2011, с. 100.
  10. ^ Фарагер 2011, с. 162.
  11. ^ Фарагер 2011, с. 14.
  12. ^ abc Фарагер 2011, с. 103.
  13. ^ "Руководство по обслуживанию Leslie 122/122RV" . Электромузыка: 3 . Проверено 9 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  14. ^ Буланже, Ричард Чарльз, изд. (2000). Книга Csound: перспективы синтеза программного обеспечения, звукового дизайна, обработки сигналов и программирования. МТИ Пресс. п. 209. ИСБН 978-0-262-52261-8.
  15. ^ Основы рока: от «Синих замшевых туфель» до «Сюиты: Джуди Голубые глаза». Издательство Оксфордского университета. 07.11.2008. п. 107. ИСБН 978-0-19-971870-2.
  16. ^ «Hammond USA объявляет о выпуске первой в мире цифровой педали Лесли» . Хаммонд-Сузуки США. 22 января 2013 года . Проверено 9 сентября 2013 г.
  17. ^ Фарагер 2011, с. 102.
  18. ^ «Статья: Подслушивание в кабинете вращающегося динамика» . Центр Гармонии . Проверено 30 января 2016 г.
  19. ^ ab «Руководство по обслуживанию Leslie 825». Электромузыка: 4 . Проверено 9 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  20. ^ Олсен, Харви (2006). «Руководство дяди Харви по распиновке Лесли» . Проверено 22 июня 2006 г.
  21. ^ «Руководство пользователя по обслуживанию Leslie 760» . Электромузыка: 6 . Проверено 9 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  22. ^ Вейл 2002, с. 150.
  23. ^ Фарагер 2011, с. 124.
  24. ^ "Комбинированный предусилитель UC-1A" . Архивировано из оригинала 15 января 2012 г. Проверено 25 июня 2012 г.
  25. ^ Аб Робджонс, Хью (июль 2005 г.). «Hammond XK3/XLK3 и Лесли 2121/2101». Звук на звуке . Проверено 9 сентября 2013 г.
  26. ^ Фарагер 2011, стр. 106–107.
  27. ^ Фарагер 2011, стр. 107–108.
  28. ^ Фарагер 2011, стр. 108–109.
  29. ^ Фарагер 2011, с. 109.
  30. ^ Фарагер 2011, с. 110.
  31. ^ "Жаргон Жокей". Журнал «Клавиатура» . Том. 32, нет. 7–12. 2006. с. 136.
  32. ^ "122XB". Хаммонд-Сузуки США. Архивировано из оригинала 7 октября 2013 года . Проверено 10 сентября 2013 г.
  33. ^ ab "Динамик Лесли 122A". Гофф Профессионал . Проверено 10 сентября 2013 г.
  34. ^ Фарагер 2011, с. 111.
  35. ^ Фарагер 2011, с. 164.
  36. ^ Фарагер 2011, с. 93.
  37. ^ Вейл 2002, с. 141.
  38. ^ Фарагер 2011, с. 121.
  39. ^ Фарагер 2011, стр. 117, 121.
  40. ^ аб Фарагер 2011, с. 120.
  41. ^ Фарагер 2011, с. 117.
  42. ^ Фарагер 2011, с. 119.
  43. ^ Хантер, Дэйв (2013). 365 гитар, усилителей и эффектов, на которых вы должны играть: самое возвышенное, причудливое и возмутительное оборудование всех времен. Вояджер Пресс. п. 56. ИСБН 978-0-7603-4366-1.
  44. ^ Вейл, Марк (2000). Журнал Keyboard представляет винтажные синтезаторы: новаторские дизайнеры, новаторские инструменты, советы по коллекционированию, технологические мутанты. Книги о бэкбите. стр. 260–261. ISBN 978-0-87930-603-8.
  45. ^ «Лесли». Орган Хаммонд, Великобритания. Архивировано из оригинала 11 августа 2013 года . Проверено 11 сентября 2013 г.
  46. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия. Ньюнес. п. 427. ИСБН 978-0-7506-5040-3.
  47. ^ Фарагер 2011, с. 101.
  48. ^ аб Клиффорд А. Хенриксен (апрель 1981 г.). «РАСКРЫВАНИЕ ТАЙН КАБИНЕТА ЛЕСЛИ». Журнал звукооператора/продюсера.
  49. ^ Фарагер 2011, с. 104.
  50. ^ Вейл 2002, с. 155.
  51. ^ Эванс, Билл (2011). Основы живого звука. Cengage Обучение. п. 20. ISBN 978-1-4354-5603-7.
  52. ^ Вейл 2002, с. 152.
  53. ^ Уайт, Пол; Робджонс, Хью (апрель 2008 г.). «Как записать речь Лесли?». Звук на звуке . Проверено 9 сентября 2013 г.
  54. ^ Мартин, Дэйв. «Подслушивание Хаммонда и Лесли». Журнал звукозаписи . Проверено 9 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  55. ^ Вейл 2002, с. 153.
  56. ^ Галлахер, Митч (2012). Звук гитары:: В поисках идеального гитарного звука. Cengage Обучение. п. 264. ИСБН 978-1-4354-5621-1.
  57. ^ ab «Лучшая роторная педаль для искусственной вентиляции легких Neo Instruments» . Журнал «Клавиатура» . 1 мая 2010 года. Архивировано из оригинала 1 июня 2013 года . Проверено 9 сентября 2013 г.
  58. ^ «33 лучшие педали модуляции и фильтров всех времен» . Музыкальный радар . 14 апреля 2011 года . Проверено 2 февраля 2021 г.
  59. ^ Эшфилд, Марк (декабрь 2011 г.). «Аппарат искусственной вентиляции легких Neo Instruments». Звук на звуке . Проверено 9 сентября 2013 г.
  60. ^ «Лесли (ассортимент продукции)» . Хаммонд США . Проверено 1 августа 2013 г.
  61. ^ «Театральный орган: Журнал Американского театрального органного общества». 31 . Американское театральное органное общество. 1989: 17 . Проверено 11 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  62. ^ Беарман, Ной (2003). Большая книга джазовой фортепианной импровизации: инструменты и вдохновение для творческого солирования. Музыкальное издательство Альфреда. п. 51. ИСБН 978-0-7390-3171-1.
  63. ^ Ларкин, Колин (1998). Энциклопедия блюза Virgin . Девственные книги. п. 42. ИСБН 978-0-7535-0226-6.
  64. ^ Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от «Синих замшевых туфель» до «Сюиты: Джуди Голубые глаза». Издательство Оксфордского университета, США. п. 52. ИСБН 978-0-19-531023-8.
  65. ^ abc Pet Projects (примечания для СМИ).
  66. ^ Аб Ламберт, Филип (2016). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе. Издательство Мичиганского университета. п. 120. ИСБН 978-0-472-12227-1.
  67. ^ Лиф, Дэвид (1990). Party/Stack-O-Tracks (вкладыш на компакт-диск). Бич Бойз . Кэпитол Рекордс .
  68. ^ Крут, Джон (2015). Эта птица полетела: непреходящая красота Rubber Soul, пятьдесят лет спустя . Милуоки, Висконсин: Книги Backbeat. стр. 57–58. ISBN 978-1-61713-573-6.
  69. ^ Бабюк, Энди (2002). Оборудование Beatles: все инструменты Великолепной четверки, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. п. 184. ИСБН 978-0-87930-731-8.
  70. ^ аб Бромелл 2002, с. 95.
  71. ^ Пови, Гленн (2007). Отголоски: Полная история Pink Floyd . Издательство Mind Head. п. 161. ИСБН 978-0-9554624-0-5.
Книги

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с ораторами Лесли .