stringtranslate.com

Лесли спикер

Акустическая система Leslie в прозрачном пластиковом корпусе
Лесли-Саунд
На органе берется аккорд, в то время как динамик Лесли переключается с «хорала» на «тремоло» и обратно.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Спикер Leslie — это комбинированный усилитель и громкоговоритель , который проецирует сигнал с электрического или электронного инструмента и изменяет звук, вращая перегородку («барабан») перед громкоговорителями. Похожий эффект обеспечивается вращающейся системой рупоров перед высокочастотным драйвером. Чаще всего он ассоциируется с органом Хаммонда , хотя позже он использовался для электрогитары и других инструментов. Типичный динамик Leslie содержит усилитель, высокочастотный рупор и басовый динамик, хотя конкретные компоненты зависят от модели. Музыкант управляет динамиком Leslie либо внешним переключателем, либо педалью, которая чередует медленную и быструю настройку скорости, известную как « хорал » и « тремоло ».

Динамик назван в честь своего изобретателя Дональда Лесли , который начал работать в конце 1930-х годов, чтобы получить динамик для органа Хаммонда, который лучше имитировал трубу или театральный орган , и обнаружил, что перегородки, вращающиеся вдоль оси конуса динамика, дают наилучший звуковой эффект. Хаммонд не был заинтересован в маркетинге или продаже динамиков, поэтому Лесли сам продавал их как дополнение, ориентируясь на другие органы, а также на Хаммонда. Лесли изготовил первый динамик в 1941 году. Звук органа, воспроизводимый через его динамик, получил национальное радиовещание по всем США, и он стал коммерческим и критическим успехом. Вскоре он стал необходимым инструментом для большинства джазовых органистов. В 1965 году Лесли продал свой бизнес CBS , которая в 1980 году продала его Хаммонду. Suzuki Musical Instrument Corporation впоследствии приобрела бренды Hammond и Leslie.

Поскольку Leslie является самостоятельным устройством для модификации звука, были предприняты различные попытки смоделировать эффект с помощью электронных блоков эффектов . К ним относятся Uni-Vibe , Neo Ventilator или собственный симулятор Hammond-Suzuki в коробке.

История

Опознавательная табличка с надписью «Голос трубы электрооргана» [1]

Лесли работал инженером по радиосервису в универмаге Barker Brothers в Лос-Анджелесе, который продавал и ремонтировал органы Hammond. [2] Он купил один в 1937 году, надеясь, что он станет подходящей заменой духовому органу . Однако он был разочарован звуком у себя дома по сравнению с большим выставочным залом, где он изначально его слышал. Поэтому он попытался спроектировать динамик, чтобы преодолеть это. Сначала он попытался сделать корпус, похожий на корпус Hammond, но вскоре пришел к выводу, что духовые органы производят пространственно разнообразный звук из-за разного расположения каждой трубы. Он решил имитировать это, сделав движущийся динамик. Он пробовал различные комбинации динамиков и скоростей и обнаружил, что один, работающий на скорости, которая сейчас известна как «тремоло», работает лучше всего. После дальнейших экспериментов он решил, что разделение сигнала на вращающийся барабан и рупор помогает подчеркнуть низкие и высокие частоты. [3]

К 1940 году Лесли решил, что его прототип готов к продаже, и отправился в Hammond Organ Company, чтобы продемонстрировать его. Однако Лоренс Хаммонд не был впечатлен попыткой Лесли улучшить свой собственный дизайн органа и отказался продавать его. [4] Компания даже изменила интерфейс динамика на своих органах, чтобы сделать их «защищенными от Лесли», хотя Лесли быстро обошёл это. [5] Лесли начал производить динамик в 1941 году — изначально под разными названиями, включая Vibratone , Brittain Speakers , Hollywood Speakers и Crawford Speakers . [6] Он вернулся к названию «Leslie Vibratone» в 1947 году. [1] Чтобы противостоять слогану Хаммонда «Самый славный голос музыки», Лесли добавил похожий слоган «Голос трубы электрического органа» к пластинам. [1] В конечном итоге он стал владельцем почти 50 патентов на динамик. [5]

Лесли изготовил динамик для работы с другими органами, помимо Hammond, включая Wurlitzer , Conn , Thomas и Baldwin . [6] Он никогда особенно не любил органы Hammond, однажды заметив: «Я ненавижу эти чертовы штуки». [7]

В 1965 году Лесли продал свою компанию Electro Music компании CBS , которая также приобрела компанию Fender guitar. [8] [9] В 1980 году Hammond Corporation наконец выкупила Electro Music и название Leslie у CBS. [5] После того, как Hammond вышла из бизнеса в 1986 году, бывший инженер восстановил Electro Music, лицензировав название у Ноэля Крэбба, который приобрел права на Hammond. [10] Впоследствии в 1992 году компания была продана Suzuki, которая продолжила производство динамиков. [11]

Функции

Схема, показывающая основные компоненты динамика Leslie

Динамик Leslie состоит из ряда отдельных компонентов. Аудиосигнал поступает в усилитель из инструмента. После усиления сигнал поступает в аудиокроссовер , который разделяет его на отдельные частотные диапазоны, которые могут быть индивидуально направлены на каждый громкоговоритель. Различные модели имеют разные комбинации динамиков, но наиболее распространенная модель, 122, состоит из одного вуфера для басов и одного компрессионного драйвера и акустического рупора для высоких частот. [12] Звук, издаваемый динамиками, изолирован внутри корпуса, за исключением ряда выходов, которые ведут либо к вращающемуся рупору, либо к барабану. Электродвигатель вращает как рупор, так и барабан с переменной скоростью. [12]

Единственный элемент управления, общий для всех динамиков Leslie, — это циферблат, который управляет общей громкостью. Обычно он настраивается один раз и затем отключается, поскольку педаль экспрессии органа обычно управляет громкостью. Лесли рекомендовал играть на органе на полной громкости со всеми вытянутыми стопорами (тяговыми штангами) и регулировать громкость непосредственно перед возникновением искажений . [13] Однако искаженный звук перегруженного лампового усилителя может быть желаемым звуком, [14] [15] в той степени, в которой современные симуляторы Leslie имеют явную настройку «перегрузки». [16]

Переключатель в форме полумесяца на органе Хаммонда , который меняет настройки динамика Лесли между «хоралом» и «тремоло».

Управление динамиком Leslie обычно осуществляется с помощью внешнего двухпозиционного переключателя между двумя настройками, обозначенными как «хорал» и «тремоло». Переключатель устанавливается на управляющий инструмент, поэтому исполнитель может легко переключать настройки. Некоторые ранние модели были ограничены «выкл.» и «тремоло», а некоторые более поздние модели имели все три настройки. [17] Переключатель можно использовать во время проигрывания нот, и звук переключения между двумя настройками является частью характерного звука. [12] В обоих режимах высокочастотный рупор вращается немного быстрее, чем басовый вуфер; около 50 оборотов в минуту (об/мин) для «хорала» и 400 об/мин для «тремоло», по сравнению с 40 об/мин и 340 об/мин вуфера соответственно. [18]

В отличие от большинства популярных музыкальных усилителей, которые используют штекеры для подключения к инструментам, колонки Leslie используют разъем amphenol для прямого подключения к органу через консольный разъем. Тип и конструкция разъема зависят от органа и модели колонки Leslie. [19]

Старые модели, которые использовали ламповые усилители мощности, использовали различные шестиконтактные разъемы, в то время как более поздние модели использовали девятиконтактные разъемы. [20] Во всех случаях для конфигурации одного органа — Лесли сетевое питание , аудио и управляющие сигналы передаются на разъем, а конструкция расположения контактов различается для органов и динамиков. При попытке их обслуживания следует соблюдать осторожность, поскольку неправильно или плохо подключенный кабель может привести к необратимому повреждению органа или динамика или привести к поражению электрическим током . [21] [22] Также можно подключить несколько динамиков Лесли к одному органу, используя реле мощности, которое обеспечивает необходимый переменный ток. [19]

Отдельное устройство, известное как комбо-предусилитель , необходимо для подключения винтажного Leslie к другому инструменту, например, гитаре. Он объединяет отдельный вход переменного тока и линейный вход на одном разъеме amphenol и обеспечивает ножной переключатель для выбора скоростей Leslie. [23] Современные продукты, такие как Trek II UC-1A, позволяют любому инструменту с подключением через телефонный разъем использовать различные динамики Leslie. [24]

Современные колонки Leslie имеют 11-контактные интерфейсы, которые более безопасны в обслуживании, поскольку питание от сети осуществляется отдельно с использованием стандартных сетевых разъемов IEC . Hammond-Suzuki Leslie 2101 также включает линейные входы и выходы , поэтому комбинированный предусилитель больше не требуется. Его настройки также можно контролировать через MIDI . [25]

Модели

Одна скорость

Первоначальные модели динамиков Leslie не имели настройки «хораль». Переключатель управления был просто выбором между «выкл» и «тремоло». Первой выпущенной моделью Leslie была 30A. Она имитировала тональный кабинет Hammond DXR-20, который использовал движущиеся барабаны, но производил только амплитудную модуляцию, а не частотную. Она содержала 15-дюймовый (380 мм) барабан, а усилитель мощности был размещен в верхней части устройства, что позволяло легко ремонтировать. [26] Она была заменена между 1947 и 1949 годами на 31H, также известную как «Tall Boy». Она была похожа по внешнему виду на 30A, но имела дополнительные жалюзи вдоль верхней части корпуса. Кроме того, отражатели были размещены на конце рупора, чтобы позволить высокочастотному сигналу выходить из устройства через боковые стороны, а не сверху. [27]

Следующими моделями, которые выпустил Лесли, были 21H и 22H, которые имели корпус в стиле, похожем на более известную модель 122, с теми же размерами и жалюзи. Они были оснащены ламповым усилителем мощностью 40 Вт. [28]

Двойная скорость

Акустическая система Leslie 122

122 — самая популярная модель Leslie. Она была специально разработана для органа Hammond и является моделью, которую чаще всего с ним идентифицируют. Она имеет высоту 41 дюйм (1000 мм), предлагает две разные скорости для хорала и тремоло и имеет 40-ваттный ламповый усилитель. 122 наиболее приспосабливаема к записи, так как имеет сбалансированный сигнал , который устраняет сетевой гул и другие шумы. [29] 122RV была той же моделью, но с дополнительным усилителем реверберации , который подавался на отдельный статический динамик. [30] Была доступна немного меньшая версия, 33-дюймовая (840 мм) 142. [31] В настоящее время Hammond-Suzuki выпускает 122A, прямую переиздание 122, и 122XB, которая содержит современный 11-контактный адаптер, сетевой адаптер IECC, линейный вход и гнездо для ножного переключателя для управления скоростью. Это устраняет необходимость в комбо-предусилителе. [32]

147 — это «универсальная» версия 122, разработанная для многих органов, имеющая другой вход усилителя и управление скоростью двигателя, но в остальном идентичная. [33] Вход сигнала неуравновешен, что позволяет упростить подключение к органам, имеющим встроенную акустическую систему, таким как Hammond A100 или Wurlitzer. Переключение скорости двигателя использует отдельный сигнал переменного тока , а не управление постоянным напряжением 122. В работе заметные различия между 122 и 147 заключаются в меньшей восприимчивости 122 к наведенному шуму и задержке между работой управления скоростью и фактическим изменением скорости. Как и в случае с 122 и 142, 145 идентичен 147, за исключением того, что он размещен в 33-дюймовом (840 мм) корпусе, и, таким образом, его немного легче перемещать. [34] Как и в случае с 122, Hammond-Suzuki выпускает современную замену, 147A. [35] Модель X-77, выпущенная в 1968 году, была разработана для сопровождения нового тонового колеса / транзисторного органа Hammond, X-66. Она содержала семь различных элементов управления вкладками и шесть динамиков. Она имеет совершенно другой интерфейс, чем другие Leslies, используя 12-контактный разъем амфенола. [36]

Pro-Лайн

Fender Vibratone переиздание Leslie 16

К концу 1960-х годов выступающие музыканты обнаружили, что старые Leslie, такие как 122, были недостаточно громкими для больших площадок, что привело к появлению серии «Pro Line». Эти Leslie имели более громкие твердотельные усилители мощности и устанавливались на роликах для удобства переноски. Первыми моделями, которые выпустила Leslie, были 900 и 910, [37] которые содержали 100-ваттный трехканальный усилитель мощности. Обе модели могли разделяться на две секции. [38] Самой популярной версией серии Pro-Line была 760. Это была уменьшенная версия 900 и 910, и содержала 40-ваттный усилитель высоких частот и 50-ваттный басовый усилитель. [39] Меньшая, более портативная версия 760 — 820. Это твердотельный кабинет, как и 760, и он также подключается к органу с помощью 9-контактного разъема. Однако его высота составляет всего 31 дюйм (790 мм), и он имеет только один ротор с полнодиапазонным 12-дюймовым динамиком. [40]

Серия Pro-Line была прочной и отказоустойчивой, многие модели прослужили долгие годы. [41] Однако, поскольку в них использовались твердотельные усилители, они не так высоко ценились, как старые ламповые Leslies, поскольку им не хватало характерного звука при перегрузке усилителя. [42]

Самая маленькая Leslie — это Model 16, выпущенная в 1970 году. У нее корпус динамика, похожий на Fender , и вращающийся пенный дисперсионный блок. Она была создана для гитаристов, портативна и имела надпись «Leslie» на передней панели. [40] Она содержала всего один 10-дюймовый динамик и была разработана для питания от внешнего усилителя, а также имела дополнительный выход для дополнительного динамика. Управление динамиком осуществлялось с помощью двух переключателей, один из которых управлял скоростью, а другой включал и выключал роторы. Позже она также была выпущена как Fender Vibratone . [43] [44]

Хаммонд-Сузуки

Помимо переизданий 122A и 147A, Hammond-Suzuki теперь выпускает меньшие и транспортабельные Leslies, используя современные технологии. Модель 2101 имеет высоту 20 дюймов (520 мм) и вращающийся рупор, как у моделей 122 и 147, а также пару 2-дюймовых (51 мм) компрессионных драйверов и два 5-дюймовых (130 мм) вуфера. Устройство обеспечивает два отдельных входа, поэтому к вращающимся и стационарным компонентам можно подключать разные инструменты соответственно. Модель 2121 представляет собой 15-дюймовый (380 мм) стационарный динамик, который использует цифровую обработку сигнала для имитации вращающегося барабана, который использовался в старых Leslies. [25] Модель 3300 такая же, как и 2121, но с усилителем мощности 300 Вт. [45]

Генерация звука

Анимация, демонстрирующая поведение динамика Leslie во время работы.
1 = Корпус рупора
2 = Компрессионный драйвер
3 = Двигатель высоких частот
4 = Кроссовер
5 = Двигатель низких частот
6 = НЧ-динамик
7 = Корпус барабана
8 = Барабан
9 = Корпус
Усилитель не показан

Leslie специально разработан, посредством воспроизведения эффекта Доплера , для изменения или модификации звука. Когда источник звука вращается вокруг определенной точки поворота, он производит тремоло (модуляцию амплитуды) и изменение высоты тона. Это производит последовательность частотно-модулированных боковых полос. [46] Чтобы остановить ротор Leslie, к элементам управления двигателем Leslie была добавлена ​​специальная тормозная схема, которая включала электронное реле , производящее полуволну постоянного тока . [47]

Большая часть уникального тона Leslie's обусловлена ​​тем, что система, по крайней мере, частично закрыта, в результате чего линейные жалюзи по бокам и спереди устройства могут выводить звук из корпуса после того, как звук отразился внутри, смягчая его. [48] Кроссовер намеренно установлен на 800 Гц, чтобы обеспечить оптимальный баланс между рупором и барабаном, и считается неотъемлемой частью динамика. [33] На тон также влияет используемая древесина . Различия в тонах, вызванные экономией средств за счет использования ДСП для полок динамика и ротора вместо прежней фанеры , очевидны в звучании Leslie's. Более тонкий слой верхней части корпуса также добавляет определенный резонанс. Как и у акустического инструмента, тон Leslie's уникально определяется дизайном и конструкцией его корпуса, усилителем, кроссовером и используемыми динамиками, а также двигателями, а не только вращением роторов. [49]

Микрофон

Поскольку динамик Leslie изменяет и усиливает звук, выход не может быть просто подключен к более крупной системе PA, если громкость на сцене от встроенного усилителя слишком тихая. Это особенно проблематично для старых Leslie, таких как 122 или 147, которые имеют только 40-ваттный усилитель мощности RMS. [50] Вместо этого микрофоны размещаются вокруг Leslie, а выход от них подключается к PA. Типичная установка для микрофонной записи на сцене — использовать два микрофона, размещенных по разные стороны от рупора, и один микрофон на барабане. [51]

Подзвучивание Leslie также важно в студии звукозаписи, поскольку выбор и расположение микрофонов определяют общий записанный звук. Популярная рекомендация — два Shure SM57 на роге и Sennheiser MD 421 на барабане. [52] [53] Дэйв Мартин из Recording Magazine предлагает похожую установку, с различными моделями микрофонов, используемых в качестве стереопар на роге, но вместо этого используя Electro-Voice RE20 на барабане. [54] Кит Эмерсон записал своего Leslie, используя по одному микрофону на роге и барабане, но со снятыми крышками. [55]

Клоны и симуляции

Uni -Vibe был ранней адаптацией педали эффектов . Эту модель когда-то использовал Джими Хендрикс .

Хотя динамик Leslie все еще производится и продается, подобные эффекты теперь можно получить с помощью аналоговых электронных устройств и цифровой эмуляции. Устройства хоруса и фазовращателя могут давать приближение звуков, производимых динамиком Leslie. Uni-Vibe, четырехступенчатый фазовращатель, был специально продавался как недорогая замена Leslie для гитаристов и использовал ножной переключатель быстро/медленно, похожий на комбо-предусилитель. Педаль была популярна, и среди ее известных пользователей были Джими Хендрикс , Дэвид Гилмор и Робин Троуэр , но винтажные устройства, как правило, сейчас не в хорошем состоянии из-за деградации конденсаторов в устройстве. [56] Хотя звук динамика Leslie, услышанный лично, довольно отчетлив, цифровые клоны стали все лучше имитировать его. [48]

Большинство современных клавиатур, которые эмулируют орган Hammond, также включают в себя симулятор Leslie, включая собственный XK-3c Hammond и Nord Electro . [57] Однако рынок для автономных симуляторов все еще существует. Rotosphere от Hughes & Kettner получила хорошие отзывы за точное воспроизведение звука динамика Leslie с ламповым усилителем. [58] Neo Ventilator был особенно похвален за точность эмуляции звука Leslie. Марк Эшфилд из Sound on Sound описал его как «просто лучший симулятор динамика Leslie на сегодняшний день», [59] в то время как обозреватель Keyboard Magazine был «поражён тем, насколько аутентично звучит Ventilator». [57] В 2013 году Hammond-Suzuki начала производить собственный симулятор Leslie в примочке для ударных . [60] Калифорнийская компания Strymon выпустила педаль Lex, педаль-эмулятор вращающегося динамика, подходящую для различных приложений, включая гитару.

Известные пользователи

Ранние последователи

Лесли никогда не рекламировал свои колонки. После демонстрации прототипа с Бобом Митчеллом , органистом с радиостанции KFI в Лос-Анджелесе , был заключен контракт на установку еще одного прототипа в студиях станции, где Митчелл был единственным органистом, которому было разрешено его использовать. Митчелл был настолько впечатлен, что попытался запатентовать колонку, но обнаружил, что не может. Вскоре после этого Митчелл стал органистом Mutual Broadcasting System и играл на Hammond с Leslie на ее шоу, обеспечивая национальную известность звука. [61] Leslie впоследствии стал стандартным компонентом нескольких известных джазовых органистов, включая Джимми Смита , Джека Макдаффа , Джимми Макгриффа и Ширли Скотт . [62] Грэм Бонд был первым известным британским органистом, который играл на Hammond через Leslie. [63]

Новаторские способы использования

Хотя The Beatles часто приписывают это, они не были первыми, кто экспериментировал с обработкой других звуков через динамик Leslie. [64] Продюсер Лу Адлер экспериментировал с этой техникой еще в 1963 году, [65] и одной из первых записей, в которой вокал был записан через динамик Leslie, был сингл 1964 года «She Rides with Me», написанный лидером Beach Boys Брайаном Уилсоном и исполненный певцом Полом Петерсеном . [66] По словам Петерсена, «Лу Адлер позвонил мне в канун Нового года 1963 года в Лас-Вегасе. Он попросил меня немедленно приехать в Лос-Анджелес, чтобы записать песню Брайана Уилсона. Когда я приехал в студию RCA, трек уже был зарезан Брайаном. Единственными людьми, которые там были, были Лу и два звукорежиссера. Лу настроил звук органа Leslie для вокала, и это было все». [65] Адлер также использовал этот эффект в одновременно выпущенной песне «He Don't Love Me» Шелли Фабарес . [65] Сам Уилсон использовал этот эффект в гитарном звуке для песни Beach Boys « You're So Good to Me », выпущенной в июле 1965 года. [67]

Хотя «She Rides with Me» не стала хитом, обработанные Лесли звуки вскоре стали заметной чертой психоделической музыки . [66] The Beatles впервые записались с Leslie в июне 1965 года, когда Джордж Харрисон накладывал одну из своих партий соло-гитары на « It's Only Love ». [68] По словам автора Энди Бабюка , « Tomorrow Never Knows » группы (1966) ознаменовала собой первый случай записи вокала с использованием микрофона, подключенного непосредственно к входу Leslie, [69] после того, как Джон Леннон попросил, чтобы его голос звучал «так, как будто я Далай-лама , поющий с самой высокой вершины горы». [70] Они продолжали использовать Leslie на протяжении всех сессий для Revolver в 1966 году. [70]

The Beatles вдохновили других использовать динамик. Харрисон играл через Leslie в своем гостевом появлении на песне Cream " Badge " (1969), а Ричард Райт использовал похожую установку при записи Pink Floyd . [71]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abc Faragher 2011, стр. 108.
  2. ↑ Вейл 2002, стр. 129.
  3. ↑ Вейл 2002, стр. 129–130.
  4. ↑ Вейл 2002, стр. 130.
  5. ^ abc Vail 2002, стр. 131.
  6. ^ ab Oliver, Myrna (7 сентября 2004 г.). «Дональд Лесли, 93; Его тезка-оратор оказал влияние на музыку». Los Angeles Times . Получено 9 сентября 2013 г.
  7. ^ Фарагер 2011, стр. 126.
  8. ^ "Электронная музыка, приобретенная Columbia Distribution". Billboard . Т. 77, № 38. Цинциннати, Огайо: Billboard Publishing. 18 сентября 1965 г. стр. 6.
  9. ^ Фарагер 2011, стр. 100.
  10. ^ Фарагер 2011, стр. 162.
  11. ^ Фарагер 2011, стр. 14.
  12. ^ abc Faragher 2011, стр. 103.
  13. ^ "Leslie 122 / 122RV service manual". Electro Music: 3 . Получено 9 сентября 2013 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  14. ^ Буланже, Ричард Чарльз, ред. (2000). Книга Csound: Перспективы в программном синтезе, звуковом дизайне, обработке сигналов и программировании. MIT Press. стр. 209. ISBN 978-0-262-52261-8.
  15. ^ Основы рока: от "Blue Suede Shoes" до "Suite: Judy Blue Eyes". Oxford University Press. 2008-11-07. стр. 107. ISBN 978-0-19-971870-2.
  16. ^ "Hammond USA объявляет о выпуске первой в мире цифровой педали Leslie". Hammond-Suzuki USA. 22 января 2013 г. Архивировано из оригинала 31 октября 2013 г. Получено 9 сентября 2013 г.
  17. ^ Фарагер 2011, стр. 102.
  18. ^ "Статья: Подзвучивание вращающегося динамика". Harmony Central . Получено 30 января 2016 г.
  19. ^ ab "Leslie 825 Service Manual". Electro Music: 4 . Получено 9 сентября 2013 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  20. ^ Олсен, Харви (2006). "Руководство дядюшки Харви по распиновкам Лесли" . Получено 22 июня 2006 г.
  21. ^ "Leslie 760 User Service Manual". Electro Music: 6. Получено 9 сентября 2013 г. {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  22. ↑ Вейл 2002, стр. 150.
  23. ^ Фарагер 2011, стр. 124.
  24. ^ "UC-1A Combo Pre Amp". Архивировано из оригинала 2012-01-15 . Получено 25 июня 2012 .
  25. ^ ab Robjohns, Hugh (июль 2005 г.). "Hammond XK3/XLK3 & Leslie 2121/2101". Sound on Sound . Получено 9 сентября 2013 г. .
  26. ^ Фарагер 2011, стр. 106–107.
  27. ^ Фарагер 2011, стр. 107–108.
  28. ^ Фарагер 2011, стр. 108–109.
  29. ^ Фарагер 2011, стр. 109.
  30. ^ Фарагер 2011, стр. 110.
  31. ^ "Jargon Jockey". Keyboard Magazine . Т. 32, № 7–12. 2006. С. 136.
  32. ^ "122XB". Hammond-Suzuki USA. Архивировано из оригинала 7 октября 2013 года . Получено 10 сентября 2013 года .
  33. ^ ab "Leslie 122A Speaker". Goff Professional . Получено 10 сентября 2013 г.
  34. ^ Фарагер 2011, стр. 111.
  35. ^ Фарагер 2011, стр. 164.
  36. ^ Фарагер 2011, стр. 93.
  37. ↑ Вейл 2002, стр. 141.
  38. ^ Фарагер 2011, стр. 121.
  39. ^ Фарагер 2011, стр. 117, 121.
  40. ^ ab Faragher 2011, стр. 120.
  41. ^ Фарагер 2011, стр. 117.
  42. ^ Фарагер 2011, стр. 119.
  43. ^ Хантер, Дэйв (2013). 365 гитар, усилителей и эффектов, которые вы должны сыграть: самые возвышенные, причудливые и возмутительные приборы. Voyageur Press. стр. 56. ISBN 978-0-7603-4366-1.
  44. ^ Вейл, Марк (2000). Журнал Keyboard Magazine представляет винтажные синтезаторы: новаторские дизайнеры, новаторские инструменты, советы по коллекционированию, мутанты технологий. Backbeat Books. стр. 260–261. ISBN 978-0-87930-603-8.
  45. ^ "Leslie". Hammond Organ UK. Архивировано из оригинала 11 августа 2013 года . Получено 11 сентября 2013 года .
  46. ^ Брайс, Ричард (2001). Музыкальная инженерия. Newnes. стр. 427. ISBN 978-0-7506-5040-3.
  47. ^ Фарагер 2011, стр. 101.
  48. ^ ab Клиффорд А. Хенриксен (апрель 1981 г.). «РАСКРЫТИЕ ТАЙНЫ КАБИНЕТА ЛЕСЛИ». Журнал Recording Engineer/Producer.
  49. ^ Фарагер 2011, стр. 104.
  50. ↑ Вейл 2002, стр. 155.
  51. ^ Эванс, Билл (2011). Основы живого звука. Cengage Learning. стр. 20. ISBN 978-1-4354-5603-7.
  52. ↑ Вейл 2002, стр. 152.
  53. ^ Уайт, Пол; Робджонс, Хью (апрель 2008 г.). «Как записать диктора Лесли?». Sound on Sound . Получено 9 сентября 2013 г.
  54. ^ Мартин, Дэйв. «Miking the Hammond and Leslie». Recording Magazine. Архивировано из оригинала 1 августа 2013 года . Получено 9 сентября 2013 года . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  55. ↑ Вейл 2002, стр. 153.
  56. ^ Галлахер, Митч (2012). Гитарный тон:: В погоне за абсолютным гитарным звуком. Cengage Learning. стр. 264. ISBN 978-1-4354-5621-1.
  57. ^ ab "Neo Instruments Ventilator Best Rotary Stompbox Yet". Журнал Keyboard Magazine . 1 мая 2010 г. Архивировано из оригинала 1 июня 2013 г. Получено 9 сентября 2013 г.
  58. ^ "33 лучших педали модуляции и фильтрации всех времен". Music radar . 14 апреля 2011 г. Получено 2 февраля 2021 г.
  59. ^ Эшфилд, Марк (декабрь 2011 г.). «Neo Instruments Ventilator». Звук на Звуке . Получено 9 сентября 2013 г.
  60. ^ "Leslie (ассортимент продукции)". Hammond USA . Получено 1 августа 2013 г.
  61. ^ "Theatre Organ: Journal of the American Theatre Organ Society". 31 . American Theatre Organ Society. 1989: 17 . Получено 11 сентября 2013 . {{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  62. ^ Бирман, Ноа (2003). Большая книга джазовой фортепианной импровизации: инструменты и вдохновение для творческого соло. Alfred Music Publishing. стр. 51. ISBN 978-0-7390-3171-1.
  63. ^ Ларкин, Колин (1998). Энциклопедия блюза Virgin . Virgin Books. стр. 42. ISBN 978-0-7535-0226-6.
  64. ^ Эверетт, Уолтер (2009). Основы рока: от "Blue Suede Shoes" до "Suite: Judy Blue Eyes". Oxford University Press, США. стр. 52. ISBN 978-0-19-531023-8.
  65. ^ abc Pet Projects (Примечания для СМИ).
  66. ^ ab Ламберт, Филип (2016). Хорошие вибрации: Брайан Уилсон и Beach Boys в критической перспективе. Издательство Мичиганского университета. стр. 120. ISBN 978-0-472-12227-1.
  67. ^ Лиф, Дэвид (1990). Party/Stack-O-Tracks (CD-вкладыш). The Beach Boys . Capitol Records .
  68. ^ Крут, Джон (2015). Эта птица улетела: непреходящая красота резиновой души, пятьдесят лет спустя . Милуоки, Висконсин: Backbeat Books. стр. 57–58. ISBN 978-1-61713-573-6.
  69. ^ Бабюк, Энди (2002). Beatles Gear: Все инструменты Fab Four, от сцены до студии . Сан-Франциско, Калифорния: Backbeat Books. стр. 184. ISBN 978-0-87930-731-8.
  70. ^ ab Bromell 2002, стр. 95.
  71. ^ Povey, Glenn (2007). Echoes: The Complete History of Pink Floyd . Mind Head Publishing. стр. 161. ISBN 978-0-9554624-0-5.
Книги

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Ораторишки Лесли» .