Lincoln Arcade — коммерческое здание около Lincoln Square в Верхнем Вест-Сайде Манхэттена , Нью - Йорк, к западу от Центрального парка . Построенное в 1903 году, оно рассматривалось современниками как знак расширения на север ориентированных на бизнес предприятий в сфере недвижимости, а также магазинов, офисов и других предприятий.
Однако вскоре после открытия здание стало известно о некоторых значительно менее традиционных жителях. Один наблюдатель охарактеризовал некоторых из этих новичков как «голодных студентов, музыкантов, актеров, бездельников-журналистов, невзрачных авторов, шлюх, вежливых мошенников и беглецов от несправедливости». [1] : 250 Многие другие были начинающими художниками. Большинство из этих мужчин и женщин получили мало внимания от публики как при жизни, так и после смерти, но некоторые, такие как Джордж Беллоуз , Томас Харт Бентон , Стюарт Дэвис , Марсель Дюшан , Юджин О'Нил и Лайонел Берримор , стали знаменитыми. Lincoln Arcade был разрушен в 1960 году.
В конце 1700-х годов западная часть Манхэттена, где должно было быть построено здание, была известна как Блумендал или Цветущая долина, долина цветов, где можно было найти большие фермы. [2] В начале 1800-х годов город расширил свою уличную сеть на север в район, и фермы, которые изначально доминировали в этом районе, были разбиты на участки, которые удерживались в качестве инвестиций. [2] По наследству место, где позже будет построена аркада Линкольна, было передано от первоначального владельца фермы, Джона Сомериндика, вдове одного из его сыновей, Эбигейл Торн, в 1809 году. [примечание 1] Последующими владельцами были Джон Х. Талман, Джон Г. Готтсбергер и Томас С. Каргилл. [3] : 494 Эти трое были бизнесменами, которые владели собственностью наряду с другими инвестициями в недвижимость. [4]
В 1889 году город потребовал, чтобы каждому блоку в этой сетке был присвоен номер в административных целях. [5] Номер блока для места, где должен был быть возведен Lincoln Arcade, указан как 1137 в Манхэттенском атласе 1891 года, и этот номер блок сохраняет по сей день. [примечание 2]
В 1819-20 годах назначенные правительством штата комиссары разбили сетку улиц, проспектов и кварталов, которые они создали. [8] Атлас, опубликованный в 1868 году, показывает фермы 1815 года, наложенные на сетку 1819-20 годов, а атласы, опубликованные впоследствии, показывают постепенное расширение строительства зданий к северу от центра Манхэттена. [9] Атлас 1879 года показывает участки, расположенные в месте, где будет построена Lincoln Arcade, но на них не возведено никаких зданий. [10] Атлас, опубликованный в 1891 году, показывает строения на пяти из восьми участков в конечном месте расположения Lincoln Arcade. Три были двухэтажными, два других — одноэтажными, и они были построены из кирпича. [10] В обоих изданиях Атласа Джон Г. Готтсбергер указан как землевладелец. Атласы, опубликованные в 1892 и 1897 годах, не показывают никаких изменений, но дают некоторые подробности: на углу West 65th Street и Broadway (тогда называвшейся Boulevard) стояли два одноэтажных здания, одно складское и одно двухэтажное коммерческое здание. Возле угла West 66th Street и Boulevard стоял еще один двухэтажный склад, угольный склад и, за пределами района, где должен был быть возведен Lincoln Arcade, пятиэтажное коммерческое здание. [примечание 3]
В конце 1890-х годов земля и ее немногочисленные строения стали все более ценными, поскольку инвесторы искали недвижимость рядом с тем местом, которое к тому времени стало транспортным узлом. [примечание 4] Риэлторы покупали и продавали здания и участки на месте будущего торгового центра Lincoln Arcade, а в 1900 году человек по имени Джон Л. Миллер начал собирать активы, на которых он собирался построить это здание. [примечание 5]
После покупки части недвижимости он подал план строительства на этом участке четырехэтажного кирпичного коммерческого здания, но не реализовал эти планы и вместо этого приобрел соседние участки, пока не стал владельцем почти всего квартала на Бродвее и большей части квартала на 65-й улице около Бродвея. [примечание 6]
Имея собственность в руках, Миллер подал план строительства того, что он назвал Broadway Arcade. Планы описывали два здания офисов и магазинов, расположенных бок о бок, с видом на Бродвей. Архитектором был Юлиус Мунквиц, а ожидаемая стоимость составляла 215 000 долларов. [21] Когда строительство приближалось к завершению, в новостях его называли краеугольным камнем надежд застройщиков на ориентированную на бизнес недвижимость в этом районе (район, который они теперь называли «Empire Square»). В статье цитировались слова Миллера: «Я доказываю то, что я думаю об Empire Square, вкладывая в него 300 000 долларов. Мы ожидаем, что Arcade будет готов к 1 мая, и мы уже арендовали половину пространства. Я более чем доволен перспективами. Если все пойдет так, как я ожидаю, я намерен возвести театр в задней части Broadway Arcade на участке из шести принадлежащих мне участков». [22] Атлас, опубликованный в 1907 году, дает перспективу страхования Arcade от пожара. На нем изображены два здания, каждое из которых имеет шесть этажей, соединенных одноэтажной аркадой. Над аркадой два сооружения соединены стопкой закрытых мостов. В задней части аркады находится пара лифтов. [23] В 1916 году газета New York Times опубликовала эскиз этого составного здания, который можно увидеть справа. Изображая его таким, каким он был новым, эскиз показывает пару зданий и между ними некрытый переулок. [20]
Хотя сначала здание называлось Broadway Arcade, вскоре оно стало известно как Lincoln Square Arcade (в честь одноименной площади , расположенной напротив него через Бродвей), а затем просто Lincoln Arcade. [примечание 7] В 1904 году Миллер основал Empire Square Realty Company, где он сам стал президентом, а его дети — должностными лицами и директорами. Затем он передал Arcade и другие активы в руки новой корпорации. [27] В следующем году Миллер добавил к собственности театр. Он разместил его на 68-й улице за самым южным из двух зданий Arcade, и посетители получали доступ с Бродвея через аркаду. Сначала его арендовали Сэм С. и Ли Шуберт , и он назывался Lincoln Square Theatre. [28] 2 мая 1907 года Чарльз Э. Блейни приобрел 10-летнюю аренду у Empire Square Realty и переименовал театр в Blaney's Lincoln Square Theater. [29] Маркус Лоу взял его под свой контроль несколько лет спустя, переименовал его в Loew's Lincoln Square Theater или просто Loew's Lincoln Square и использовал его как для водевиля, так и для показов фильмов. [30] На фото справа показан вход на Бродвее. В представлении в то время, когда оно было сделано, выступали водевильные артисты, в основном танцевальные и песенные коллективы, а также имитаторы, комики и акробатический дуэт под названием The Bimbos. [31]
К 1918 году то, что тогда называлось «районом Линкольн-сквер», считалось необычайно прибыльным для инвесторов в недвижимость, по-видимому, обладая «качествами для больших строительных достижений в быстро приближающиеся годы, чем те, которые только что забыты». [32]
Миллер стремился заполнить Пассаж арендаторами, размещая небольшие объявления в местной прессе и в таких журналах, как Real Estate Record и Builders' Guide . [33] В них подчеркивались «деловые цели», такие как «магазины, учебные занятия, офисы». [24] В них также обычно упоминались студии и предлагалось разделить площадь этажа по своему усмотрению. [34] Один из них упомянул клубные комнаты. [25] Один из них обратил внимание на «самое замечательное местоположение» здания с его «трамвайной линией, метро и станциями „L“, превосходящими любую точку города», где можно было найти «студии, офисы и этажи, от 15 до 100 долларов [с] лифтами, паровым отоплением, газом, электричеством, ваннами». [35]
В октябре 1916 года газета New York Times опубликовала отрывок из романа жителя Аркады Оуэна Джонсона , в котором говорилось: «Мистер Джонсон заявляет, что все, что он говорит об этой новой богеме, правда и открыто для исследования, и что персонажи взяты из реальной жизни». В романе Джонсон писал, что Аркада находилась «на том перекрестке Бродвея и Коламбус-авеню, где грохочущее метро и ревущий надземный транспорт встречаются на Линкольн-сквер». Он продолжил: «Она занимала квартал, разделенный аркадой и возвышающийся на шесть вместительных этажей в форме огромной буквы H. На Бродвее стеклянный фасад был отдан под магазины и офисы всех видов, в то время как в задних частях верхних этажей художники, скульпторы, студенты и иллюстраторы имели свои студии рядом с медиумами, дантистами, любопытными деловыми офисами и изгоями всех видов». О районе он писал: «Площадь представляла собой бурлящую встречу соперничающих человеческих приливов. Итальянцы разместили свои фруктовые лавки и бакалейные лавки; французы — свои цветочные лавки и магазины деликатесов; евреи — свои базары одежды; немцы — свои ювелирные и обувные магазины; ирландцы — свои салуны и рестораны, в то время как из Healy's, одного из самых замечательных мест встреч в городе, они доминировали в районе». [36] : 1 (Healy's Джонсона был салуном под названием Sharkey's, который изображен на известной картине Джорджа Беллоуза под названием « Олень у Шарки » 1909 года.) [37]
Среди арендаторов на первом этаже в первые годы существования здания были кондитерская, парикмахерская, часовщик, шляпная мастерская, бильярдная и два угловых салуна. [38] Внизу был боулинг и театр. [39] В одном из лекционных залов здания размещалось «спиритуалистическое» предприятие, Первая либеральная церковь мысли. [40] На верхних этажах размещались стенографисты, преподаватели танцев, юристы, дантисты, модники в области здоровья, гадалки, школа джиу-джитсу и детективные агентства. [39] [41]
Хотя в качестве особенностей здания были указаны студии, офисы и магазины, руководство не рекламировало Аркаду художникам и другим представителям творческих профессий. Тем не менее, она привлекала многих из них. В первые годы существования, помимо многочисленных художников, в ней жили оперная звезда Роза Понсель , кукловоды Сью Хастингс , Эдвин Дивз и Гарретт Беккер, кинорежиссер Рекс Ингрэм и такие писатели, как Уильям Хантингтон Райт (SS Van Dine) и Томас Крейвен . [примечание 8]
Родившийся в Австралии поэт Луи Эссон был одним из первых, кто назвал эту смесь богемой . В 1916 году он написал другу: «Мы покинули Гринвич-Виллидж и места обитания богемы и обосновались недалеко от центра Бродвея (между 65-й и 66-й улицами). На самом деле, наше нынешнее жилище гораздо более богемное, чем Вашингтон-сквер; по крайней мере, это нью-йоркская богема. У нас большая комната в Линкольн-сквер-аркаде с паровым отоплением, электрическим светом, пианино, ванной, холодильником, лифтом и т. д.» [44] В октябре того же года статья в New York Times противопоставила центральную богему в Гринвич-Виллидж неожиданной богеме в верхней части города, которая была и новой, и «возможно, более демократичной». [20]
Крейвен, который был начинающим художником до того, как утвердиться в качестве художественного критика, считал здание центром столичной богемной жизни. [43] Он писал: «В «Аркаде» обитала сомнительная компания: коммерческие художники, иллюстраторы, голодающие студенты, музыканты, актеры, бездельники-журналисты, невзрачные авторы, проститутки, вежливые мошенники и беглецы от несправедливости». [1] : 250 В своей жизни Джона Слоана Ван Вик Брукс сказал, что здание было «пристанищем полусытых студентов, астрологов, проституток, актеров, моделей, боксеров, шарлатанов и танцоров». [45]
Благодаря своим большим световым люкам студии на верхних этажах привлекали художников и иллюстраторов, которые могли позволить себе более высокую арендную плату. С другой стороны, более дешевые студии на нижних этажах часто могли служить, хотя и с переменным успехом, как студиями, так и жилыми помещениями. Среди относительно преуспевающих художников и иллюстраторов здания были Говард Чандлер Кристи , известный своими «Девушками Кристи»; Дуайт Франклин , который построил диорамы для Американского музея естественной истории ; Чарльз Генри Нихаус , чьи конные памятники можно найти во многих американских городах; Бернхардт Уолл , иллюстратор, который стал известен как «Король открыток»; и Вильгельм Генрих Детлев Кёрнер , плодовитый иллюстратор, чья картина «A Charge to Keep » висела в Овальном кабинете , когда президентом был Джордж Буш-младший . [примечание 9] Среди начинающих художников, которые, как правило, занимали нижние этажи, были некоторые, которые не смогли добиться большого признания при жизни. Женщины преобладали в этой группе, среди них были Хелин Ноултон, Молли Уилер, Шарлотта Бакстер и Эстель Ортейг. [50] Другие, в основном мужчины, преуспели в мире искусства лучше: Роберт Анри , Джордж Беллоуз , Милтон Эвери , Марсель Дюшан , Томас Харт Бентон , Стюарт Дэвис , Александр Архипенко и Рафаэль Сойер , и это лишь некоторые из них. Один из наиболее успешных арендаторов позже вспоминал, что здание имело репутацию удачного места для начинающих художников, добавив, что «многие из великих начинали там свой путь». [51] : 24
В годы между его открытием и 1910 годом Ф. Грэм Кутс, Джордж Беллоуз, Тед Айрленд, Эд Киф и Роберт Генри снимали квартиру. [примечание 10] В те годы Юджин О'Нил жил в одной комнате с Беллоузом и ставил там сцены из своей пьесы 1914 года «Хлеб с маслом». [55] : 132 Сценические указания О'Нила описывают студию художника на верхнем этаже в передней части здания. Есть большое эркерное окно, выходящее на проспект, перед которым находится удобное сиденье у окна. Неряшливая комната полна непарной мебели, книжных шкафов, пианино, мольберта и множества картин. В одном углу есть кухонька, частично скрытая перегородкой, покрытой мешковиной, а небольшой коридор ведет к входной двери. Кроме того, «в середине потолка имеется большое световое окно, через которое свет городских огней рассеивается в слабом полумраке». [56]
Художники, прибывшие между 1911 и 1915 годами, включали Гленна Коулмена, Генри Глиттенкампа, Стюарта Дэвиса, Томаса Харта Бентона, Рэйберна Ван Бюрена , Ральфа Бартона , : 133 и Нейсу Макмейн . [примечание 11] Бартон делил свою комнату с актером Уильямом Пауэллом , а позже с Бентоном и Ван Бюреном. Марсель Дюшан и Жан Кротти прибыли в 1915 году. [примечание 12] В 1916 году группа художников встретилась в студии, арендованной А. С. Бейлинсоном, чтобы сформировать организацию, которую они назвали Обществом независимых художников . Студия стала штаб-квартирой общества, а Бейлинсон был секретарем. Уильям Глакенс был президентом в первые годы, за ним последовал Слоан. [61] Среди арендаторов в 1920-х годах и до сноса здания были Моррис Кантор , Рафаэль Сойер , Реджинальд Марш , Милтон Эвери и Александр Архипенко. [примечание 13] В начале 1920-х годов актеры Альфред Лант и Лесли Ховард брали уроки рисования у портретиста Клинтона Питерса в одной из студий на шестом этаже, и примерно в то же время Джон Берримор арендовал студию, чтобы попробовать себя в качестве художника. [примечание 14]
Когда Джон Л. Миллер-старший умер в 1920 году, Джон Л. Миллер-младший сменил его на посту главы Empire Square Realty. [67] В 1931 году, в один из худших месяцев Великой депрессии , Джон Л. Миллер-младший получил дополнительное ипотечное финансирование для Arcade, и дополнительный долг увеличил его общую сумму до 1 250 000 долларов. [68] Он получил еще один кредит в 1933 году и позже в том же году создал новую компанию, которую использовал, чтобы сдать здание обратно себе в аренду за номинальную арендную плату. [примечание 15] Маневр явно провалился, поскольку в 1934 году он предпринял безуспешную попытку продать недвижимость. [71]
Разрушения Депрессии были не единственными его проблемами в те годы. В феврале и снова в ноябре 1931 года здание загорелось, в результате чего его части были близки к обрушению. [72] [73] Фотография, сделанная в то время, которую можно увидеть справа, показывает степень повреждения фасада здания. Некоторые художники, включая А. С. Бейлинсона и Хелен Сардо, потеряли все или большую часть своих работ, которые они там хранили. [74] Сардо получила уведомление за свою смелость, впоследствии показав несколько работ, которые ей удалось спасти, на местной выставке. [75]
Здание было быстро восстановлено, но когда его арендаторы вернулись, город обвинил Миллера в том, что он разрешил им жить и работать в здании, которое не было зарегистрировано как жилое здание. [примечание 16] Миллер оспорил обвинение, но не смог доказать свою правоту, и в результате многие люди были выселены. [примечание 17] В 1934 году держатель ипотеки Миллера, City Bank of New York, конфисковал имущество и, не найдя покупателя, нанял сервисную компанию для управления им. [примечание 18]
Налоговая фотография 1939 года, показанная слева, показывает здание, каким оно было после реконструкции. Оно мало отличалось от своего первоначального проекта, по-прежнему состоящего из двух строений, соединенных мостами над центральной аркадой. В 1942 году банку наконец удалось продать здание, когда инвестиционный синдикат купил Аркаду и восемь прилегающих зданий. [78]
В начале 1950-х годов сеть CBS взяла под свой контроль театр, переименовав его в Studio 60. В период с 1950 по 1956 годы там транслировались такие шоу, как вечернее шоу Эрни Ковача во вторник, шоу Перри Комо Честерфилда, шоу Сэмми Кея и несколько викторин ( Strike it Rich , Winner Take All , Break the Bank ). [79] Новостная фотография декабря 1959 года не показывает никаких явных отличий здания от того, что было десять лет назад. Его можно увидеть справа.
Когда в конце 1940-х годов инициатива по расчистке трущоб была нацелена на территорию вокруг площади Линкольна, поначалу было неясно, будет ли в эту схему включена Аркада, и только в 1958 году было принято решение снести здание, чтобы освободить место для нового здания Джульярдской школы. [80] В следующем году все оставшиеся арендаторы были выселены, здание снесено, и началось строительство. [81] Хотя расцвет богемы в Аркаде к тому времени уже почти полностью стал делом истории, все же, оглядываясь назад на эти события, один писатель сетовал: «Богемное изобилие, которое так много лет характеризовало Линкольн-сквер, было фактически стерто начисто в начале 1960-х годов. Гигантские усилия по обновлению города, которые создали Линкольн-центр исполнительских искусств, по иронии судьбы заменили популярную, андеграундную художественную сцену на узаконенную высокую культуру музыкального искусства из Европы и Америки. Хотя район будет заполнен музыкантами и художниками, привлеченными новым комплексом, экономическое возрождение также заставит более раннюю, более яркую группу художников разойтись». [14]
В 1959 году Рафаэль Сойер написал картину «Прощание с Линкольн-сквер» в ознаменование выселения последних арендаторов Аркады (показано слева). Позже он просто сказал: «Это картина обездоленных». [82] На ней изображен Сойер сзади, машущим зрителю, его жена Ребекка справа от него, а впереди — двое других арендаторов Аркады, ювелир, чье имя не указано, и Патти Муха, художница, которая была первой женой Класа Олденбурга . [примечание 19]
Популярность недвижимости на Бродвее была дополнительно продемонстрирована в конкурсе на участок из четырех 29- и 28-футовых лотов на юго-западном углу Бродвея и Шестьдесят пятой улицы. Это вызвало оживленные торги, в результате которых Флейку Даулингу пришлось заплатить 177 000 долларов за предложение. Участки на Бродвее оказались фаворитами среди участников торгов на протяжении всей продажи.
Lincoln Square Arcade, 1947 Broadway, 65-я и 66-я улицы, офисы, студии, клубы, этажи, лифты; паровое отопление, электричество и газ; прекрасное здание; самое доступное место в городе; очень разумные цены.
Линия трамвая, метро и станции "L", выходящие за пределы любой точки города. Студии, офисы и этажи, от 15 до 100 долларов. Лифты, паровое отопление, газ, электричество, ванные комнаты. Lincoln Square Arcade, Geo. Washington Martin, 1,947 B'way, 66th.
{{cite book}}: |work=проигнорировано ( помощь )Кажется, все переместилось в верхнюю часть города, даже Богемия, которая так долго указывалась туристам как расположенная на Вашингтон-сквер и Гринвич-Виллидж. Ее хвалили некоторые из ее литературных граждан, которые задержались там некоторое время, в частности О. Генри, который использовал эти художественные центры в нескольких рассказах. Однако новая и, возможно, более демократичная Богемия была открыта Оуэном Джонсоном в его новой книге "The Woman Gives", опубликованной Little, Brown & Co., возможно, в последнем месте, где ее можно было бы ожидать — в квартальной Аркарде на Линкольн-сквер.