stringtranslate.com

Сьюзи Лингхэм

Сьюзи Лингхэм (родилась в 1965 году) — современная художница из Сингапура , писательница, куратор, теоретик искусства и педагог . [1] [2] [3] Ее практика часто включает в себя письмо, звук , перформанс и инсталляцию , синтезируя междисциплинарные идеи, связанные с природой разума в различных областях, от гуманитарных наук до естественных наук. [4]

С 1991 по 1994 год Лингхэм была соучредителем и со-художественным руководителем сингапурской инициативы и пространства под управлением художников 5th Passage вместе с художницей Сюзанн Виктор . [5] В августе 2013 года Лингхэм была назначена директором Сингапурского художественного музея , став третьим директором учреждения и первой женщиной, возглавлявшей эту должность с момента его открытия в 1996 году. [4] [6] Она ушла с этой должности в марте 2016 года, перейдя на должность креативного директора 5-й Сингапурской биеннале в 2016 году. [7]

Она является старшим преподавателем Школы технологий искусств Политехнического института Республики Сингапур. [8]

Образование и личная жизнь

Лингхэм родилась в 1965 году в семье перанаканского индийца и пенджабской матери, она была самой младшей из пяти детей. [3] Лингхэм выбрала художественное образование вместо литературного, [3] получив диплом изящных искусств в Академии изящных искусств Наньян в 1990 году, окончив ее с наградой за выдающиеся достижения. [4] Затем Лингхэм училась в магистратуре по письму в Университете Западного Сиднея с 1996 по 2000 год, а также получила диплом аспиранта по преподаванию высшего образования в 2001 году в Национальном институте образования , Сингапур. [3] [4] Позже она училась на доктора философии по литературе, религии и философии в Университете Сассекса в Соединенном Королевстве с 2004 по 2008 год. [3]

Карьера

Начало творческой карьеры (1990-е годы)

С 1991 по 1994 год Лингхэм и его коллега-художница Сьюзан Виктор были соучредителями и со-художественными руководителями 5th Passage . [5] С 1991 по 1994 год 5th Passage базировался в торговом центре Parkway Parade и поддерживал перформанс, инсталляцию , музыку, фотографию и дизайн, [9] а также организовывал публичные чтения и форумы. [10] [11] [12] В частности, 5th Passage фокусировался на вопросах гендера и идентичности , а также на творчестве женщин-художниц. [11]

После сенсационных новостей о Brother Cane, перформансе Джозефа Нга, поставленном в 5th Passage в 1994 году, коллектив был выселен из Parkway Parade. [11] [12] [13] Позже в 1994 году 5th Passage получил десятимесячное предложение курировать показы в пустующих торговых помещениях в торговом центре Pacific Plaza, которым инициатива и занялась. [5] [10] Лингхэм также спроектировал декорации для пьесы Элеанор Вонг Wills And Secession , поставленной TheatreWorks в 1995 году. [3] Примерно через год после программ 5th Passage в Pacific Plaza основатели-директоры инициативы уехали для дальнейшего обучения, и группа распалась, а Лингхэм уехал в Австралию. [14]

Сольная творческая карьера (2000-е)

С 1999 по 2003 год Лингхэм работал преподавателем искусств в колледже искусств LASALLE в Сингапуре, а с 2008 по 2009 год — старшим преподавателем в Академии изящных искусств Наньян в Сингапуре. [3] В 2001 году Лингхэм разработал проект « Как построить клапан на интенсивности? » для The Necessary Stage , перформанс-постановки и звуковой работы, целью которой было создание «пространства для прослушивания», [где] «визуальные эффекты» будут сведены к минимуму». [15] [16] Для Nokia Singapore Art 2002 Сьюзи Лингхэм представила постановку «Границы» в Сингапурском художественном музее, используя изображения для исследования разграничения между физическим фактом и идеализированным, ностальгическим вымыслом, а также для дальнейшего изучения того, как художественные произведения стирают границы между частным и общественным пространством. [17] В 2002 году она также написала «Уравнение уязвимости» , книгу, созданную в сотрудничестве с Сюзанной Виктор и опубликованную бывшим Центром современного азиатского искусства в Сингапуре. [2]

В 2004 году Лингхэм разработал междисциплинарную постановку, состоящую из двух частей: перформанса If the Universe, between Circle and Ellipse, Slips и звуковой и визуальной выставки Sounds Like Mirrors . [17] В постановке был представлен зал зеркал фиолетового оттенка со звуковыми ландшафтами, «лестничное существо» и пара освещенных говорящих голов, находящихся в диалоге с двумя телами, вращающимися по орбите вокруг друг друга. [17] If the Universe, Between Circle and Ellipse, Slips (2004/13) исследовала геометрию параболы и эллипса, выступая в качестве поэтического комментария о взаимосвязи между пониманием и творением. [18] Позднее она была представлена ​​в качестве текстовой части на выставке 2013 года в The Substation , The Artist, the Book and the Crowd , кураторами которой были Хо Руй Ань, Анг Сью Чинг и Карен Йе. [18]

Ее первая персональная выставка Turn , состоявшаяся в 2012 году в The Substation, включала инсталляции, рисунки и стихотворные загадки на стеклянных бутылках. [2] [19]

Директор музея (2010-е годы)

В августе 2013 года Лингхэм была назначена директором Сингапурского художественного музея (SAM), третьим директором с момента его открытия в 1996 году. [4] До своего назначения она была доцентом академической группы визуальных и исполнительских искусств в Национальном институте образования Сингапура. [4] Во время своего пребывания на посту директора она курировала 4-ю Сингапурскую биеннале в 2013 году и акционирование музея с ноября 2013 года, когда музей вышел из-под контроля Национального совета по наследию , чтобы стать независимой некоммерческой компанией, заинтересованной в продвижении современного искусства Юго-Восточной Азии среди публики. [1] [3] Во время своей работы на этой должности она курировала такие выставки, как After Utopia: Revisiting the Ideal in Asian Contemporary Art (2015) и 5 ​​Stars: Art Reflections on Peace, Justice, Equality, Democracy and Progress (2015/16). [20]

Позднее, в марте 2016 года, Лингхэм ушел с поста директора, взяв на себя роль креативного директора 5-й Сингапурской биеннале « Атлас зеркал » в 2016 году. [6] [7]

Продолжение творческой карьеры (2020-е годы)

В 2021 году в галерее Gajah в Сингапуре была представлена ​​выставка « 5th Passage: In Search of Lost Time» , объединившая художников, которые ранее выставляли работы с 5th Passage, включая работы Лингхэма и Виктора. [21] [22] Целью выставки было возрождение сознания различных видов деятельности, идеалов и стремлений 5th Passage. [21] [22]

В галерее Gajah в 2022 году Лингхэм провел персональную выставку под названием « Возвращение образца мысли» , представив серию «концептуальных скульптур», исследующих рассуждения и сознание в человеческом разуме. [23]

Искусство

Поворот (2012)

Для своей персональной выставки в The Substation Лингхэм исследовала кинетический аспект слов и их потенциал как идей, «грань» или «поворотный момент», который исследовался с помощью книжного искусства, бумажных работ, стеклянных скульптур и диорамных инсталляций, многие из которых использовали поэтические тексты, нумерологию, ассоциативную игру слов и образы чернильных пятен. [19] Страницы книги ограниченного тиража «Неопрятный метафизический алфавит и псевдослучайный патафизический алфавит » были представлены в виде серии из 26 образований, похожих на чернильные пятна Рорсарха, которые расширяются в пары слов, которые вопрошали друг друга, например, «Узел/Карма» и «Бесформенность/Свобода». [19] Чернильные пятна также были замечены в 64 Shifts , состоящих из круглых листов бумаги, прикрепленных к стене, завивающихся как усик, даже когда его отдельные части, казалось бы, складываются сами в себя. [19] Выставка открылась инсталляцией «Erehwsele» , перформансом, включающим звук и поэзию, хореографические движения и вокал. [2] [19]

Ссылки

  1. ^ ab Huang, Lijie (1 декабря 2015 г.). «Вахьюни Хади и доктор Сьюзи Линхэм говорят о женщинах, власти и культуре». The Straits Times . Архивировано из оригинала 28 июня 2020 г. Получено 28 июня 2020 г.
  2. ^ abcd Lum, Chee-Hoo (2013). Контекстуализированные практики в художественном образовании: международный диалог о Сингапуре . Сингапур: Springer. стр. xxxii. ISBN 978-981-10-1165-8.
  3. ^ abcdefgh Хуан, Лицзе (20 января 2014 г.). «Сердце для искусства» (PDF) . The Straits Times . Архивировано (PDF) из оригинала 26 июня 2020 г. . Получено 28 июля 2020 г. .
  4. ^ abcdef "Dr. Susie Lingham". Nanyang Academy of Fine Arts . 2014. Архивировано из оригинала 28 июля 2020 года . Получено 28 июля 2020 года .
  5. ^ abc Легаспи-Рамирес, Эйлин (март 2019 г.). «Искусство на заднем плане: гендер как слон в комнате истории искусств Юго-Восточной Азии». Southeast of Now: Directions in Contemporary and Modern Art in Asia . 3 (1): 25–48. doi : 10.1353/sen.2019.0002 . S2CID  166232952. Получено 8 июня 2020 г.
  6. ^ ab Martin, Mayo (3 июля 2013 г.). «Новый директор SAM». № 2. СЕГОДНЯ. стр. 52. Получено 9 июня 2020 г.
  7. ^ ab Huang, Lijie (19 декабря 2015 г.). «Сьюзи Линхэм покидает SAM». The Straits Times. Архивировано из оригинала 9 июня 2020 г. Получено 9 июня 2020 г.
  8. ^ Лингхэм, Сьюзи (2021). «Большая реальность» (PDF) . Культурные связи . 6 : 120.
  9. ^ Нурджувита, Деви (28 августа 2018 г.). «Вопросы и ответы: Сюзанна Виктор о том, как она прокладывала себе путь как сингапурская художница в 1980-х». Lifestyle Asia . Архивировано из оригинала 8 июня 2020 г. . Получено 9 июня 2020 г. .
  10. ^ ab Huang, Lijie (28 июля 2014 г.). «Художница Сюзанна Виктор продолжает расширять границы, чтобы наладить связь с общественностью посредством искусства». The Straits Times. Архивировано из оригинала 8 июня 2020 г. Получено 8 июня 2020 г.
  11. ^ abc Ли, Венг Чой (1996). «Хронология противоречий». В Кришнан, С. К. Санджай; Ли, Венг Чой; Перера, Леон; Яп, Джимми (ред.). Взгляд на культуру. Сингапур: Artres Design & Communications. ISBN 9810067143. Архивировано из оригинала 8 июня 2020 года.
  12. ^ ab Peterson, William (2001). «Queering the Stage». Театр и политика культуры в современном Сингапуре . Миддлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press. стр. 154–155. ISBN 0819564710.
  13. ^ Lingham, Susie (ноябрь 2011 г.). «Искусство и цензура в Сингапуре: уловка 22?». ArtAsiaPacific (76). Архивировано из оригинала 8 июня 2020 г. . Получено 8 июня 2020 г. .
  14. ^ Яп, июнь (2016). Сингапур: цензура, институты и альтернативы (технический отчет). стр. 14. doi :10.13140/RG.2.2.11965.05603.
  15. ^ "Как построить клапан на интенсивности?". Необходимая стадия . 2001. Архивировано из оригинала 28 июля 2020 года . Получено 22 октября 2020 года .
  16. ^ Лион, Мэтью (12 июля 2001 г.). «[имена изменены для защиты невиновных]: sex valve durmientes на необходимой стадии». Обзоры театра Flying Ink Pot . Архивировано из оригинала 22 октября 2020 г. Получено 22 октября 2020 г.
  17. ^ abc Chng, Nai Wee . "Susie Lingham". Biotechnics (Singapore Art Archive) . Архивировано из оригинала 27 июня 2020 года . Получено 28 июля 2020 года .
  18. ^ ab Pocock, Melanie (2013). «Художник, книга и толпа». ArtAsiaPacific . Архивировано из оригинала 10 августа 2020 г. . Получено 28 июля 2020 г. .
  19. ^ abcde Мартин, Майо (18 января 2013 г.). «Поворот Сьюзи Лингхэм и деликатный акт взгляда внутрь себя». СЕГОДНЯ . Архивировано из оригинала 27 апреля 2014 г. Получено 28 июля 2020 г.
  20. ^ "Сьюзи Лингэм". Галерея Гаджа . Проверено 7 мая 2023 г.
  21. ^ ab "5th Passage: In Search of Lost Time". Галерея Gajah . 2021. Получено 13 июля 2022 .
  22. ^ ab Chia, Adeline (9 ноября 2021 г.). "5th Passage: In Search of Lost Time". ArtReview . Архивировано из оригинала 18 июля 2022 г. . Получено 13 июля 2022 г. .
  23. ^ "Возвращение образца мысли". Галерея Gajah . 2022. Получено 7 мая 2023 .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки