Сдержанное освещение — это стиль освещения для фотографии , кино или телевидения . Это необходимый элемент для создания эффекта светотени . [1] Традиционное фотографическое освещение ( трехточечное освещение ) использует основной свет , заполняющий свет и задний свет для освещения. В сдержанном освещении часто используется только ключевой свет, дополнительно управляемый заполняющим светом или простым отражателем .
Низкий ключевой свет подчеркивает контуры объекта, отбрасывая области в тень, в то время как заполняющий свет или отражатель могут освещать затененные области для контроля контраста . [2] [1] Относительную силу тональности к заливке, известную как коэффициент освещенности , можно измерить с помощью люксметра . Низкое ключевое освещение имеет более высокий коэффициент освещения, например, 8:1, чем яркое освещение , которое может приближаться к 1:1.
Термин «низкий ключ» также используется в кинематографии и фотографии для обозначения любой сцены с высоким коэффициентом освещения, особенно если там преобладают затененные области. Он имеет тенденцию усиливать чувство отчуждения, испытываемое зрителем, поэтому обычно используется в мрачных драмах/триллерах, фильмах-нуар и жанрах ужасов . [1]
Некоторые классические фильмы в стиле нуар, в которых использовалась эта техника, включают «Большой сон» , «Двойная страховка » и другие. В «Большом сне » лампы часто используются в качестве источников света и часто освещают только определенные детали сцены, создавая резкие силуэты и обеспечивая резкий контраст освещения на протяжении большей части фильма. Конкретные примеры использования этой техники в отношении ламп происходят всякий раз, когда Филипу Марлоу (которого играет Хамфри Богарт ) приходится звонить в полицию. Каждый раз при этом он включает лампу, обозначая свое возвращение на сторону «хороших парней». [3]
В «Двойной страховке» освещение в сценах признания Уолтера Неффа (которого играет Фред МакМюррей ) подчеркивает убийство, в котором он сознается, и предполагает «темный» аспект его персонажа. Кроме того, низкое освещение появляется в фильме во многих других случаях, например, в сценах, происходящих в доме Филлис (которую играет Барбара Стэнвик ), точнее, когда Нефф или Филлис находятся одни или вместе в доме. [4]
Эффект светотени , часто создаваемый этой техникой, также широко использовался в классическом нуаре. Пример такого выбора кинопроизводства можно увидеть в фильме-нуаре 1940 года « Незнакомец на третьем этаже» , в котором контраст освещения использовался, чтобы подчеркнуть фантастические качества окружающей среды. [5] Светотень и, как следствие, низкое освещение также с большим эффектом использовались в немецком экспрессионистском кино , которое широко считается предшественником фильма-нуар. [6]
Современные фильмы в стиле нео-нуар, такие как « Нефть будет кровь» , также с большим эффектом используют эту тактику, часто используя ее, чтобы вызвать чувство беспокойства. Другие современные фильмы и телешоу, связанные с нуаром, в которых использовалась эта техника, включают «Джокер» , [7] «Бэтмен» и фильмы Дэвида Финчера , режиссера « Семь» . [8] Финчер, в частности, широко использует ограниченные источники света, часто подчеркивая невидимый конфликт между «светом [и] тьмой», эффективно управляя светом в своих сценах. [9]
Кинематографисты, такие как Роджер Дикинс, также используют аспекты сдержанного освещения в композиции своих сцен. В частности, Дикинс и другие использовали естественный свет настолько, насколько могли, что часто приводило к созданию сдержанного освещения при съемке в условиях низкой освещенности. [10] Примеры фильмов, над которыми работал Дикинс, включают « Бегущий по лезвию 2049» и «Человек, которого не было» . [6] Более поздние примеры включают фильмы Дэвида Лоури и Эндрю Дроза Палермо , последний из которых хвалит методы естественного сдержанного освещения за их «живописное и экспрессионистское» качество. [11] Оператор Деван Скотт также отмечает влияние цифровых технологий на создание этих фильмов, а также их более широкое использование в индустрии, ссылаясь на относительную простоту использования технологии и заявляя, что увеличение темного освещения — это «тенденция, обеспечиваемая инструментами». » в первую очередь. [12]
Распространение таких методов неоднократно подвергалось критике со стороны зрителей. Например, многие зрители плохо отреагировали на тускло освещенную финальную битву в финале « Игры престолов» , несмотря на то, что оператор сериала Фабиан Вагнер заявил, что темнота была намеренной, утверждая, что «ведущие шоу решили, что [битва] должна быть темной. эпизод." [13] Другие современные примеры негативной реакции зрителей включают такие фильмы, как « Прибытие » и «Соло» , а также телешоу, такие как « Озарк» и «Мандалорец» . [12]
