Людовик Галеви (1 января 1834 — 7 мая 1908) — французский писатель и драматург, наиболее известный благодаря сотрудничеству с Анри Мейяком над «Кармен » Жоржа Бизе и произведениями Жака Оффенбаха .
Людовик Галеви родился в Париже. Его отец, Леон Галеви (1802–1883), был государственным служащим, умным и разносторонним писателем, испробовавшим почти все отрасли литературы — прозу и стихи, водевиль, драму, историю — так и не добившись, однако, решающего успеха ни в одной. Его дядя, Фроманталь Галеви , был известным оперным композитором; отсюда двойная и ранняя связь Людовика Галеви с парижской сценой. Его отец обратился из иудаизма в христианство еще до женитьбы на Александрин Лебас, дочери христианского архитектора.
В возрасте шести лет Галеви можно было увидеть играющим в танцевальном фойе , с которым он должен был так познакомить своих читателей, а двенадцатилетним мальчиком он часто воскресным вечером возвращался домой. в Колледж Луи Великого , загляните в Одеон , куда он имел свободный вход, и посмотрите первый акт новой пьесы. В восемнадцать лет он вступил в ряды французской администрации и занимал различные должности, последняя из которых была должность секретаря-редактора Законодательного корпуса . В этом качестве он пользовался особым расположением и дружбой знаменитого герцога Морни , тогдашнего президента этого собрания.
В 1865 году растущая популярность Людовика Галеви как писателя позволила ему уйти с государственной службы. Десятью годами ранее он познакомился с музыкантом Оффенбахом , который собирался открыть собственный небольшой театр на Елисейских полях , и написал для премьеры своего рода пролог « Entrez, Messieurs, Mesdames» . Последовали и другие небольшие постановки, среди которых наиболее заметным был клан Ба-та . Они выпускались под псевдонимом Жюль Сервьер. Имя Людовика Галеви впервые появилось на банкнотах 1 января 1856 года. Вскоре после этого беспрецедентный тираж музыкальной пародии «Орфея в окружении» , написанной в сотрудничестве с Гектором Кремье , прославил его имя. Весной 1860 года ему было поручено написать пьесу для управляющего «Варьете» совместно с другим водевилистом , Ламбером-Тибустом .
Последний внезапно отказавшись от сотрудничества, Галеви растерялся, как выполнить контракт, когда на ступенях театра встретил Анри Мейяка (1831–1897), тогда сравнительно незнакомого ему человека. Он предложил Мейяку задачу, отвергнутую Ламбером Тибустом, и предложение было немедленно принято. Так началась связь, которая продлилась более двадцати лет и оказалась весьма плодотворной как для репутации двух авторов, так и для процветания небольших парижских театров. Их совместные произведения можно разделить на три класса: оперетты, фарсы, комедии. Оперетты предоставили талантливому музыканту прекрасную возможность проявить свой своеобразный юмор. Это были широкие и живые клеветы на общество того времени, но в них сильно отдавали пороками и безумиями, которые они должны были высмеивать. Среди наиболее известных произведений соавторов были «Прекрасная Элен » (1864 г.), «Блю-Блю» (1866 г.), «Великая герцогиня де Жерольштейн» (1867 г.), «Перишоль» (1868 г.) и «Ревейон» , ставшие одним из источников. оперетты Иоганна Штрауса « Летучая мышь» .
После 1870 года мода на пародию быстро пошла на убыль. Декаданс стал еще более очевидным, когда Оффенбаха больше не было под рукой, чтобы помочь двум авторам со своей причудливой музыкальной иронией, и когда им пришлось иметь дело с переводчиками, почти лишенными певческих способностей. Они писали фарсы старого типа, состоящие из сложных интриг, в которые ловко переплетали изображение современных прихотей и социальных странностей. Обычно они терпели неудачу, когда пытались создать комедии более серьезного характера и пытались передать более высокие эмоции. Единственное исключение следует сделать в случае с «Фруфру» (1869), который, возможно, благодаря замечательному таланту Эме Дескле , остается их уникальным « Succès de larmes ». В этот период они написали либретто к «Кармен» , но это было второстепенным дополнением к другим их произведениям.
Мейяка и Галеви можно найти в своих лучших проявлениях в легких зарисовках парижской жизни, « Сонетах» , «Мадам прислуживает месье» , «Toto chez Tata» и «Короле Кандавле» (название последнего заимствовано из классического греческого рассказа о полулегендарном короле Кандавле ). ). В этом тесном общении двух мужчин, столь удачно встретившихся на perron des variétés , часто спрашивали, кто является ведущим партнером. На вопрос не было дано ответа до тех пор, пока связь не была окончательно разорвана и они не предстали перед публикой, каждый чтобы ответить за свою работу. Тогда стало очевидно, что у них много общих даров. Оба обладали остроумием, юмором, наблюдательностью характера. У Мейяка было живое воображение, богатая и причудливая фантазия; У Галеви был определенный вкус, утонченность и пафос . Не менее умный, чем его блестящий товарищ, он был более человечным.
Об этом он свидетельствует в двух восхитительных книгах, «Monsieur et Madame Cardinal» (1873) и «Les Petites Cardinal» , в которых правдиво описаны низшие слои парижского среднего класса. Напыщенный, педантичный, ядовитый месье Кардинал еще долго будет оставаться истинным образцом напыщенной и самовосхваляющей безнравственности. Своеобразные качества М. Галеви еще более заметны в простых и ярких сценах вторжения, опубликованных вскоре после окончания франко-германской войны , в двух романах «Крикет » (1883) и «Аббат Константин» (1882), последний из которых выдержавшее бесчисленное количество изданий. Эмиль Золя представил публике почти исключительное сочетание плохих мужчин и женщин; в «Абба Константине» все добрые и хорошие, и публика горячо приветствовала перемену. Некоторые энтузиасты твердо утверждают, что аббат навсегда останется в литературе рядом со столь же химерическим викарием Уэйкфилда . Во всяком случае, оно открыло Людовику Галеви двери Французской академии , в которую он был избран в 1884 году.
Галеви оставался постоянным завсегдатаем Академии, Консерватории, Французской комедии и Общества драматических авторов, но, когда он умер в Париже 7 мая 1908 года, в течение многих лет он не создал практически ничего нового.
Его последний роман « Кари Кари» появился в 1892 году. Его дневник был опубликован в виде книги в 1935 году, а также периодически на страницах « Revue des Deux Mondes» в 1937–38.
Работы Людовика Галеви или о нем в Wikisource