Música Popular Brasileira (португальское произношение: [ˈmuzikɐ popuˈlaʁ bɾaziˈlejɾɐ] —популярная бразильская музыка) илиMPB— это тенденция в городской популярной музыке послебосса-новыв Бразилии, которая пересматривает типичные бразильские стили, такие каксамба,самба-кансанибайан, а также другие бразильские региональные стили. музыки, сочетая их с зарубежными влияниями, такими какджазирок.
Это движение породило и представлено многими бразильскими художниками, такими как Хорхе Бен Хор , Каэтано Велозу , Галь Коста , Джаван , Новос Баянос , Том Жобим , Чико Буарк , Бельчиор и Элис Регина , чьи индивидуальные стили породили свои собственные тенденции внутри жанра. . Этот термин также часто используется для описания любого вида музыки бразильского происхождения и «стиля голоса и гитары», возникшего в конце 1960-х годов.
.tif/lossy-page1-1280px-Tom_Jobim_e_Chico_Buarque_no_Festival_Internacional_da_Can%C3%A7%C3%A3o_(FIC).tif.jpg)
Вариациями внутри MPB были недолговечное, но влиятельное художественное движение, известное как tropicália , и музыка самба-рока . [1]
Песни MPB отчасти характеризуются своей гармонической сложностью и тщательно продуманными текстами, которые напоминают о связи между популярной музыкой Бразилии и поэзией , которая была культурно значимой с 1920-х годов. Он также основан на темах бразильской народной музыки и является частью усилий по созданию музыкального стиля, отражающего истинную бразильскую культуру. В 1970-х годах эти качества придали этому стилю интеллектуальный престиж, что сделало его более популярным для прослушивания как формы искусства, а не для использования в качестве музыки для танцев, что еще больше отличало его от другой популярной музыки того времени. Однако так было не всегда, о чем свидетельствует музыка таких исполнителей, как Хорхе Бен Джор, многие песни которого относятся к категории танцевальной музыки. [2] [3]
Многие альбомы из списка 100 величайших бразильских альбомов журнала Rolling Stone Brazil подпадают под стиль MPB. [4]
MPB, широко понимаемый как «стиль», дебютировал в середине 1960-х годов, когда эта аббревиатура применялась к типам неэлектрической музыки, возникшей после зарождения, подъема и развития босса-новы. Артисты и публика MPB были в значительной степени связаны с интеллектуальным и студенческим населением, из-за чего позже MPB стал известен как «университетская музыка». [5] [6] Со временем определение MPB расширилось и теперь включает более широкий спектр музыки, которая была популярна в Бразилии, включая рок-музыку, которая изначально не находилась под эгидой из-за ее иностранного происхождения. [2] [7]
Как и босса-нова, MPB была попыткой создать «национальную» бразильскую музыку, основанную на традиционных стилях. MPB оказал значительное влияние в 1960-х годах, во многом благодаря нескольким музыкальным фестивалям, транслируемым по телевидению. Начало MPB часто связывают с интерпретацией Винисиуса де Мораеша Элис Регина и «Аррастао» Эду Лобо . В 1965 году, через месяц после празднования своего 20-летия, Элис появилась на общенациональном фестивале Festival de Música Popular Brasileira и исполнила эту песню. Элис записала Arrastão и выпустила эту песню как сингл, который стал самым продаваемым синглом в истории бразильской музыки на тот момент и привел ее к славе. Это привлекло MPB к национальной бразильской публике, и с тех пор многие артисты выступали в этом стиле на протяжении многих лет.
Благодаря экономическому буму в Бразилии в 1960-х и 1970-х годах расширяющийся рабочий и средний класс получил больший доступ к телевидению, которое стало важным средством потребления и распространения MPB. Музыкальные шоу, такие как Festival de Música Popular Brasileira, имели огромный успех, а станции TV-Record и FIC особенно активно участвовали в битве за рейтинги, что привело к значительному расширению аудитории бразильской популярной музыки. В частности, шоу O Fino da Bossa и Jovem Guarda привлекли большое внимание и похвалу средств массовой информации, при этом первый был приписан участию в создании MPB. Успехи обоих побудили к созданию прямых трансляций более ярких музыкальных фестивалей. Эти мероприятия больше напоминали соревнования, и артистам сначала приходилось пройти длительный процесс подачи заявок, прежде чем им была предоставлена возможность выступить перед судейской коллегией, а также перед живой аудиторией. Музыкальные фестивали еще больше расширили зрительскую аудиторию, а также усилили конкуренцию между артистами за эфирное время и станциями за более высокие рейтинги. [2] [3]
Бразильские теленовеллы начала 1970-х годов включали в саундтреки к шоу хиты MPB таких известных артистов того времени, как Элис Регина, Жилберто Хиль и Каэтано Велозу, а также других. Теленовеллы имели огромный коммерческий успех, а компакт-диски с саундтреками регулярно возглавляли чарты продаж. Шло время, и MPB диверсифицировался, этому примеру последовали саундтреки к теленовеллам с участием исполнителей MPB, а также новые популярные песни, выходящие за рамки этого стиля, такие как рок- музыка и более популярная поп-музыка . Несмотря на опасения того, что теленовеллы играют слишком большую роль в формировании бразильской поп-музыки, которая стала мейнстримом, они стали одним из немногих общественных каналов, которые до сих пор непрерывно транслируют MPB. Поскольку широкий успех бразильских теленовелл позволил им выйти на международный рынок, их саундтреки, многие из которых включают песни MPB, также имели коммерческий успех за рубежом. [3] [2]
В результате усиления государственной цензуры в отношении таких форм искусства, как музыка, в начале 1970-х годов артисты стали гораздо более ограничены в музыке, которую они могли создавать, а те, кто отказывался соответствовать стандартам, установленным законом, рисковали быть изгнанными . В результате количество транслируемых новаторских исполнителей и песен упало, а вместе с ним и рейтинги программ. Однако усилия телевизионных станций , а также звукозаписывающих компаний по созданию музыки, соответствующей стандартам, установленным музыкальными фестивалями 60-х годов, продолжались, и телевизионный фестиваль Abertura стал одним из таких примеров. Хотя в Abertura участвовало много многообещающих артистов, в комментариях прессы они редко считались такими же хорошими, как MPB 60-х. В результате возникла дискуссия о роли телевидения в трансляции песен и представлений. С одной стороны, некоторые телевизионные продюсеры считали своим долгом активизировать творчество на бразильской популярной музыкальной сцене. Критики этого утверждали, что лучшие из нынешнего творческого резерва уже были исчерпаны музыкальными фестивалями и что непрерывное производство MPB принесло индустрии больше вреда, чем пользы. Несмотря на это, попытки телевидения и звукозаписывающих компаний воссоздать музыкальные фестивали 60-х продолжались с различными программами до 80-х, что увенчалось лишь скромным успехом. В начале 2000-х годов компания IBM организовала несколько интернет-фестивалей, в которых голосование проводилось онлайн аудиторией, а не жюри. Это оказалось лучше, чем попытки телевидения двумя десятилетиями ранее, но не привело к огромному успеху программ 1960-х годов. [7] [3] [2]