Ма-Сюй Вейбан ( упрощенный китайский :马徐维邦; традиционный китайский :馬徐維邦; пиньинь : Mώ-Xú Wéibāng ; 1905–1961) был китайским кинорежиссером, работавшим в материковом Китае с 1920-х по 1940-е годы, а затем, возможно, в Гонконге. наиболее известен своими работами в жанре ужасов, самой важной из которых, бесспорно, является « Песня в полночь» , вдохновленная « Призраком оперы» . Ма-Сюй также был известен несколькими актерскими ролями в начале своей карьеры, а также как сценарист. Режиссер 33 известных фильмов, большая часть ранних работ Ма-Сюя утеряна.
Ма-Сюй родился Сюй Вэйбан в 1905 году в Ханчжоу , провинция Чжэцзян . Об этом раннем периоде мало что известно, за исключением того, что его родители умерли, когда Ма-Сюй был еще ребенком, что, как говорят, повлияло на его решение взять фамилию своей жены «Ма». [1]
Ма-Сюй учился в Шанхайском институте изящных искусств в начале 1920-х годов. После окончания учебы он начал работать актером в кинокомпании Mingxing Film Company , его первым фильмом стал «Брачная ловушка » Чжана Шичуаня в 1924 году . В 1926 году Ма-Сюй вернулся в Минсин, где начал работать помощником режиссера у некоторых наиболее известных талантов. [1] Его триллер « Крик обезьян в пустынной долине» — единственная из сохранившихся режиссерских работ. [1]
Однако первый настоящий успех Ма-Сюй пришел только в 1937 году с фильмом «Песня в полночь» , который часто называют первым китайским фильмом ужасов. Основанный на классическом романе Гастона Леру «Призрак оперы» , фильм теперь считается частью канона раннего китайского кино, а в 1996 году Ронни Ю также был переделан как « Призрачный любовник ». Ма-Сюй продолжил «Сон» с еще два фильма ужасов: «Ходячий труп в старом доме » (1938) и «Одинокая душа» (1938). В 1941 году он снял тусклое продолжение « Песни в полночь» (в разгар Второй китайско-японской войны ), а также вместе с Бу Ваньцаном снял скандальный японский пропагандистский фильм «Вечность» (также известный как «Опиумная война »).
Как и Бу, Ма-Сюй пострадал за свою работу над «Опиумной войной» после поражения японцев и в конечном итоге был вынужден переехать в Гонконг, где продолжал работать в кинобизнесе до 1961 года, когда он погиб в дорожно-транспортном происшествии. [2]
Примечание: в большинстве ранних китайских фильмов часто не было официальных переводов на английский язык, что иногда приводило к путанице в несогласованности названий.